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《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》全詞賞析

時(shí)間:2024-07-30 19:02:15 曉麗 柳永 我要投稿
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《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》全詞賞析

  《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》是北宋詞人柳永的作品。 此詞上闋寫(xiě)離開(kāi)長(cháng)安時(shí)所見(jiàn);下闋以抒情為主,寫(xiě)離別長(cháng)安時(shí)置身舟中的感受。我們?yōu)榇蠹艺砹恕渡倌暧巍⒉顭煒?shù)灞陵橋》全詞賞析,僅供參考,希望能夠幫到大家。

《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》全詞賞析

  少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋

  朝代:宋代

  作者:柳永

  原文:

  參差煙樹(shù)灞陵橋,風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳,幾經(jīng)攀折,憔悴楚宮腰。

  夕陽(yáng)閑淡秋光老,離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān),斷腸聲盡,獨自憑蘭橈。

  《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》譯文

  高低不一好像煙一樣的柳樹(shù)掩映著(zhù)灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣,送別的人們,折柳送親人。衰敗古楊柳,攀折已憔悴,如同楚宮中,如柳細腰女。

  夕陽(yáng)悠閑照大地,秋光漸消去,離別的憂(yōu)思如蘅草鋪滿(mǎn)江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲,曲盡人腸斷,獨自倚靠著(zhù)船欄桿久久行。

  《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》注釋

 、偕倌暧危涸~牌名!稑(lè )章集》、《張子野詞》入“林鐘商”,《清真集》分入“黃鐘”、“商調”。各家句讀亦多出入,茲以柳詞為定格。五十字,前片三平韻,后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格,五十一字,前后片各兩平韻。

 、阱绷陿颍涸陂L(cháng)安東(今陜西西安)。古人送客至此,折楊柳枝贈別。

 、埏L(fēng)物:風(fēng)俗。

 、艹䦟m腰:以楚腰喻柳。楚靈王好細腰,后人故謂細腰為楚腰。

 、蒉扛(héng gāo):長(cháng)滿(mǎn)杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。

 、揸(yáng)關(guān):王維之詩(shī)《渭城曲》翻入樂(lè )內《陽(yáng)關(guān)三曲》,為古人送別之曲。

 、咛m橈(ráo):橈即船槳,蘭橈指代船。

  《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》賞析

  這是柳永漫游長(cháng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(cháng)安時(shí)之所見(jiàn)!皡⒉睢倍,點(diǎn)明所詠對象,以引起傷別之情;厥走b望長(cháng)安、灞橋一帶,參差的柳樹(shù)籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情,思接百代!八睢比,進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變,既“古”且“衰”的楊柳,幾經(jīng)攀折,那婀娜多姿的細腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋,沒(méi)有暖意融融的春風(fēng),楊柳已經(jīng)不堪忍受,況復“幾經(jīng)攀折”,唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運用,不僅形象生動(dòng),而且也增強了表達效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫,寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古,及懷古心中的傷今。

  下片寫(xiě)離長(cháng)安時(shí)置身舟中的感觸!跋﹃(yáng)”句,點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚,一抹淡淡的夕陽(yáng),映照著(zhù)古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”,集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘,“秋光”更是“老”而不振,清冷孤寂的環(huán)境,令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起,使他愈增離恨!半x思”句,極寫(xiě)離思之多、之密,如長(cháng)滿(mǎn)杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應,烘托出清越蒼涼的氣氛。結句“獨自憑蘭橈”,以詞人獨自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號,透露出一種孤寂難耐的情懷。

  本詞緊扣富有深意的景物,以繁華興起,又陡轉蕭瑟,有詠古之思和歷史變遷之嘆,但未觸及歷史事實(shí),不加議論,只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏,虛實(shí)互應,情景相生,筆力遒勁,境界高遠。

  開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句,直接點(diǎn)明所詠對象,暮色蒼茫中,楊柳如煙;柳色明暗處,霸橋橫臥。灞橋是別離的象征,眼前凄迷的灞橋暮景,更易牽動(dòng)羈泊異鄉的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦,而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證!帮L(fēng)物盡前朝”一句,緊承首句又拓展詞意,使現實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織,把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠感融為一體,貌似冷靜的描述中,透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷!鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著(zhù)想,專(zhuān)寫(xiě)離愁。作者想象年去歲來(lái),多少離人此折柳贈別,楊柳屢經(jīng)攀折,纖細輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫(xiě)衰楊古柳,憔悴衰敗,已不勝攀折。以哀景映襯哀情,借傷柳以傷別,加倍突出人間別離之頻繁,別恨之深重。

  自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始,詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對灞橋,已令人頓生離思,偏又時(shí)當秋日黃昏,日色晚,秋光老,夕陽(yáng)殘照,給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩,也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝,游子飄零,離思愁緒綿延不盡,終于溢滿(mǎn)蘅皋了!半x思滿(mǎn)蘅皋”,是用夸張的比喻形容離愁之多,無(wú)所不在。

  “一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句,轉而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁。作者目瞻神馳,正離思索懷,身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲,將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別,而行者正是自己?椭性?lài)L別離之苦,舊恨加上新愁,已極可悲,而此次分袂,偏偏又傳統的離別之地,情形加倍難堪,耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別,自然使人肝腸寸斷了。至此,目之所遇,耳之所聞,無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨自憑蘭橈”陡然收煞!蔼氉浴倍,下得沉重,依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況,盡含其中。

  這首詞運用了回環(huán)斷續的藝術(shù)手法,借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠的意象,不加絲毫議論,只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物,就抒發(fā)無(wú)限的感慨,做到了“狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。

  《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》創(chuàng )作背景

  柳永作為”西征客“來(lái)到漢唐舊都長(cháng)安,又在灞橋這一個(gè)傳統的離別之地與友人分袂,他徘徊在橋上,自然神思徜徉,離憂(yōu)頓生,有感而發(fā)寫(xiě)下此詞。

  作者簡(jiǎn)介

  柳永(約984年—約1053年),原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,因排行第七,又稱(chēng)柳七,崇安(今福建省武夷山市)人。北宋著(zhù)名詞人,婉約派代表人物。

  柳永出身官宦世家,少時(shí)學(xué)習詩(shī)詞,有功名用世之志。咸平五年(1002年),柳永離開(kāi)家鄉,流寓杭州、蘇州。大中祥符元年(1008年),柳永進(jìn)京參加科舉,屢試不中,遂一心填詞。景祐元年(1034年),柳永暮年及第,歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官等職,以屯田員外郎致仕,故世稱(chēng)柳屯田。約皇祐五年(1053年),柳永在潤州去世。

  柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人,柳永一生專(zhuān)意于詞的創(chuàng )作,成就顯著(zhù),在形式和內容上都有較大創(chuàng )新。他首變五代、宋初詞多以小令為主的模式,專(zhuān)意創(chuàng )作長(cháng)調,有的甚至是他自創(chuàng )的新調,故李清照稱(chēng)他“變舊聲作新聲”。柳詞的內容較之前人也有所拓展,其羈旅行役詞,表現了一位下層士大夫文人在仕途掙扎流浪的種種困境,頗能引發(fā)人們的共鳴!队炅剽彙ずs凄切》是其羈旅行役詞的代表作,詞中“今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘月”被譽(yù)為古今俊句,為時(shí)人所稱(chēng)道。其都市風(fēng)情詞,從一個(gè)側面表現了宋仁宗時(shí)代社會(huì )的繁榮景象,黃裳說(shuō)其詞“能道嘉佑中太平氣象,如觀(guān)杜甫詩(shī),典雅文華,無(wú)所不有”。陳振孫也認為他把“承平氣象形容曲盡”。有詞作《樂(lè )章集》存世。

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