- 相關(guān)推薦
柳永《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》譯文
《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》是北宋詞人柳永的作品。全詞通過(guò)描寫(xiě)富有寓意和韻味的景物來(lái)表達悲愁與離愁、羈旅與感昔的雙重惆悵，使人觸景生情，見(jiàn)微知著(zhù)。
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋
參差煙樹(shù)灞陵橋。風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。
譯文
高低不一好像煙一樣的柳樹(shù)掩映著(zhù)灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗古楊柳,攀折已憔悴，如同楚宮中，如柳細腰女。
夕陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂(yōu)思如蘅草鋪滿(mǎn)江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨自倚靠著(zhù)船欄桿久久行。
注釋
�、偕倌暧危涸~牌名�！稑�(lè )章集》、《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”、“商調”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。
�、阱绷陿颍涸陂L(cháng)安東(今陜西西安)。古人送客至此，折楊柳枝贈別。
�、埏L(fēng)物：風(fēng)俗。
�、艹䦟m腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細腰，后人故謂細腰為楚腰。
�、蒉扛�(héng gāo)：長(cháng)滿(mǎn)杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。
�、揸�(yáng)關(guān)：王維之詩(shī)《渭城曲》翻入樂(lè )內《陽(yáng)關(guān)三曲》，為古人送別之曲。
�、咛m橈(ráo)：橈即船槳，蘭橈指代船。
賞析
這是柳永漫游長(cháng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(cháng)安時(shí)之所見(jiàn)。“參差”二句，點(diǎn)明所詠對象，以引起傷別之情�；厥走b望長(cháng)安、灞橋一帶，參差的柳樹(shù)籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代。“衰楊”三句，進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒(méi)有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強了表達效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。
下片寫(xiě)離長(cháng)安時(shí)置身舟中的感觸。“夕陽(yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著(zhù)古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。“離思”句，極寫(xiě)離思之多、之密，如長(cháng)滿(mǎn)杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應，烘托出清越蒼涼的氣氛。結句“獨自憑蘭橈”，以詞人獨自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號，透露出一種孤寂難耐的情懷。
本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應，情景相生，筆力遒勁，境界高遠。
開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對象，暮色蒼茫中，楊柳如煙;柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證。“風(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷。“哀楊古柳”三句從折柳送別著(zhù)想，專(zhuān)寫(xiě)離愁。作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫(xiě)衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。
自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿(mǎn)蘅皋了。“離思滿(mǎn)蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。
“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己�？椭性�?lài)L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨自憑蘭橈”陡然收煞。“獨自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運用了回環(huán)斷續的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。
創(chuàng )作背景
柳永作為”西征客“來(lái)到漢唐舊都長(cháng)安，又在灞橋這一個(gè)傳統的離別之地與友人分袂，他徘徊在橋上，自然神思徜徉，離憂(yōu)頓生，有感而發(fā)寫(xiě)下此詞。
【柳永《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》譯文】相關(guān)文章：
柳永《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》全文及鑒賞08-07
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋-柳永原文翻譯及賞析08-17
少年游柳永02-20
柳永《蝶戀花》譯文07-31
蝶戀花柳永原文及譯文06-25
李白《灞陵行送別》全詩(shī)翻譯賞析08-19
柳永《戚氏》譯文和賞析10-17
《柳永詞兩首》的譯文09-17
白居易《杜陵叟》譯文及注釋07-10