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蝶戀花柳永原文及譯文
語(yǔ)文課本中有很多經(jīng)典的文學(xué)作品，在學(xué)習課文的過(guò)程中必須認真進(jìn)行閱讀，這樣才能提高閱讀水平，下面是小編收集整理的蝶戀花柳永原文及譯文，歡迎閱讀參考！
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
作者：柳永
佇倚危樓①風(fēng)細細，望極⑩春愁，黯黯⑥生天際。草色煙光⑦殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )⑧憑闌意。
擬把②疏狂③圖一醉，對酒當歌，強④樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬⑨終不悔，為伊消得⑤人憔悴。
注釋?zhuān)?/strong>
1、佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間依靠在高樓欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
2、擬把：打算。
3、疏狂：狂放不羈。
4、強（qiǎng）樂(lè )：勉強尋歡作樂(lè )。強，勉強。
5、消得：值得，能忍受得了。
6、黯黯：心情沮喪憂(yōu)愁樣子。
7、煙光：飄忽繚繞云靄霧氣。
8、會(huì )：理解。
9、衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
10、望極：極目遠望。
11、憑：靠
12、伊：你（指女子）
13憔悴：指人日漸消瘦
14選入語(yǔ)文初一年級下冊，第二十三課。（上海）
譯文：
久久地倚靠著(zhù)高樓欄桿，在微風(fēng)習習中極目遠望，一縷春愁在天邊黯然升起。殘陽(yáng)中蒼茫大地云靄繚繞，有誰(shuí)能理解我憑欄遠望意思呢？想要放縱身心一醉方休，以酒當歌，排遣心中愁苦，怎奈強作歡顏終究索然無(wú)味。那么就讓我無(wú)怨無(wú)悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。
蝶戀花最簡(jiǎn)潔概括：
無(wú)限相思倚危樓，
登高望遠為春愁。
借酒消愁何時(shí)休，
無(wú)怨無(wú)悔人消瘦。
賞析
“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)天際什么景物觸動(dòng)了他愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)人。那天際春草，所牽動(dòng)詞人“春愁”究竟哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙如煙似霧光色。一種極為凄美景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不“春愁”本身內容，卻加重了“春愁”愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他“春愁”什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然痛苦，那還把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”深沉，單靠自身力量難以排遣，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他愁懷。但結果卻“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”一種堅貞不渝感情。他滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正因為他不僅不想擺脫這“春愁”糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破：詞人所謂“春愁”，不外“相思”二字。
作者簡(jiǎn)介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
拓展閱讀：雨霖鈴·柳永賞析
雨霖鈴·柳永
寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
【賞析】
此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記"月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約在農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩�！按巳ソ�(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?，遙應上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
“此去經(jīng)年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語(yǔ)，此處則改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛;可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已�！按巳ァ倍�，遙應上片“念去去”;“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結構之嚴密�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢;又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。
耆卿詞長(cháng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”(馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞)。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉�！敖裣比�，寄情于景，可稱(chēng)曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。
柳永《武陵春》創(chuàng )作背景
柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。
這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(cháng)亭送別”一段，寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構思上可以看出這首詞對它的影響。
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