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柳永詞漫談
柳永是一位有較大社會(huì )影響的詞人，他曾對詞的發(fā)展做出過(guò)卓越的貢獻，下面是小編幫大家整理的柳永詞漫談，希望能夠幫助到大家。
柳永詞漫談
柳永是北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng )用詞調最多的詞人。柳永大力創(chuàng )作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨特的藝術(shù)個(gè)性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
北宋前期近百年的經(jīng)濟繁榮、社會(huì )安定，城市的歌舞伎藝、樂(lè )曲新聲十分興盛，詞，就在這樣的社會(huì )環(huán)境下大量發(fā)展起來(lái)。在宋代眾多的著(zhù)名詞人中，柳永是第一個(gè)自覺(jué)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作家，可稱(chēng)為專(zhuān)業(yè)詞人。他之所以成為一個(gè)專(zhuān)業(yè)詞人，是由于他的政治地位和生活境遇所決定的。宋代最著(zhù)名的詞家中，無(wú)論是豪放派的開(kāi)創(chuàng )者――蘇軾，還是宋詞發(fā)展的集大成者――辛棄疾，均為有地位的官員。他們寫(xiě)詞只是“業(yè)余愛(ài)好".柳永則不同，他是官位最低的一個(gè)。他平生潦倒，寄身秦樓楚館，為歌妓們填詞作曲過(guò)生活。他年輕時(shí)到汴京應考，經(jīng)常出入歌樓妓館，與歌妓們留連忘返，過(guò)了一段流浪子的生活，因此為當權者所不容，以致屢試不中。由于金榜無(wú)名，他只好回到“煙花巷陌”，“忍把浮名，換了淺斟低唱”，以自封的“白衣卿相”來(lái)對抗科場(chǎng)上的功名。當有人推薦他時(shí)，仁宗皇帝批道:“此人風(fēng)前月下，好去淺斟低唱，何要浮名，且去填詞!”從此，他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇杭一帶過(guò)著(zhù)流浪生活。到40歲，改名柳永才考中進(jìn)士，做了幾任小官政績(jì)不顯，他終身貧困潦倒，死后一貧如洗，據說(shuō)是“群妓合金葬之”。
柳永的詞流傳下來(lái)的有二百多首，他的詞集叫《樂(lè )章集》。最著(zhù)名的詞有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《望海潮》等。他用畢生的精力從事詞的創(chuàng )作。詞的內容有，反映都市的繁華面貌，體現市民階層的思想意識，描寫(xiě)愛(ài)情生活的甜美，抒發(fā)離懷別感的痛苦，表現不幸婦女的遭遇和失意文人的感受。
他的詞中反映了封建社會(huì )中知識分子懷才不遇、宦途潦倒后的 悲憤和不滿(mǎn)情緒的，有《鶴沖天》:
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未逐風(fēng)云便，爭不姿游狂蕩?何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪(fǎng)。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱!
他的放浪的生活和悲憤的情懷，都在這詞里表露出來(lái)，也表明了他對功名富貴采取冷淡和狂傲的態(tài)度。
柳詞大半是為淪落風(fēng)塵的歌妓們寫(xiě)的。如寫(xiě)男女戀情，或是寫(xiě)歌兒舞女情態(tài)的，卻頗有新鮮氣息，像《甘草子》以“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)”，寫(xiě)出懷念情人時(shí)的寂寞和無(wú)聊�！抖L(fēng)波》以“針線(xiàn)閑拈伴伊坐，和我，免使年少，光陰虛過(guò)”，寫(xiě)出少婦對平凡而和滿(mǎn)的家庭生活的眷戀，詞中的女性口吻表達的情感坦率真摯，與上層文士詞作的含蓄委婉不太一樣。在《迷仙引》中，他描寫(xiě)了她們“萬(wàn)里丹霞，何妨攜手同歸去!永棄卻，煙花伴侶!免教人見(jiàn)妾，朝云暮雨”那些歌伎舞女渴望擺脫強顏賣(mài)笑的生涯，獲得有尊嚴的常人生活，這種心愿在詞中如此真實(shí)地呈現出來(lái)，在當時(shí)確是難能可貴的。在《集賢賓》中，代她們發(fā)出“和鳴偕老，免教斂翠啼紅”的呼聲。都是懷著(zhù)同情和平等的態(tài)度，為這些受羞辱的女子鳴不平。這種思想感情顯然來(lái)自城市平民的意識。柳永仕途蹉跎，在當時(shí)日益繁華的大都市中與歌妓樂(lè )工廝混，這種景遇沖淡了他身上的士大夫氣息，而較多地接受了平民的影響。雖說(shuō)柳永詞中有時(shí)也流露出市民階層的庸俗氣息，但這種市民意識總的來(lái)說(shuō)是對封建士大夫意識的一種沖擊。后來(lái)不少人批評他的詞“格調卑下”，其實(shí)很大程度上是封建士大夫意識的流露。
這種市民意識的影響，還使柳永寫(xiě)出多篇描繪都市繁榮華麗景象的作品。這一題材是前人從未觸及的。北宋城鎮的發(fā)展繁榮社會(huì )的富庶，在柳永詞里得到較為突出的表現。雖然很夸張，但詞的內容觸及到城市生活較廣的一面。從《望海潮》中便可以看到當時(shí)經(jīng)濟的繁榮，城市人民生活的面貌。開(kāi)拓了詞的題材，對了解當時(shí)的城市面貌有一定的認識價(jià)值�！坝腥锕鹱�，十里荷花”，成為傳頌最廣的名句。值得注意的是，在這類(lèi)與傳統士大夫文學(xué)標準相去甚遠的詞作中。潛藏了一種富有生命力的人生意識和審美情趣。
柳詞中成就最高的是那些抒寫(xiě)江湖流落，旅途漂泊的作品。這類(lèi)詞中，他脫去了那些輕薄的調子，而以美麗的風(fēng)景畫(huà)面，深刻的情感，嚴肅的態(tài)度，描寫(xiě)出一個(gè)天涯淪落者的心情，表現了很高抒情技巧。這類(lèi)詞當以《雨霖鈴》和《八聲甘州》為代表。前者有兩句傳頌最廣的名句“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，后者傳頌的有“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”，以致一向鄙視柳詞的蘇軾也稱(chēng)贊它“不減唐人高處”。這類(lèi)作品表現了柳永詞的特色。表現深刻，情緒真摯，音律諧婉，辭意妥貼。羈旅行役之情，冷落漂泊之感，形容曲盡。語(yǔ)言富于通俗性，同時(shí)又富于藝術(shù)性，所以感人的力量較為強烈�！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識”，在柳永較好的作品中可以體會(huì )出來(lái)這樣的感情。
除此詞之外，柳永在做鹽官時(shí)寫(xiě)的長(cháng)詩(shī)《煮海歌》也值得一提。詩(shī)中描寫(xiě)了海濱鹽民生活的窮苦，揭露和鞭撻了官吏、奸商對鹽民的殘酷剝削，反映出柳永心目中并非只有醇酒和美人。
柳永的詞在思想內容上有上述成就外，他在藝術(shù)上更有較大的獨創(chuàng )性和較高的成就。對詞的發(fā)展起了一定的推動(dòng)作用，也奠定了他在詞史上的地位。他的藝術(shù)成就主要表現在，把士大夫詞變?yōu)槭忻裨~;把桌案的觀(guān)賞詞變?yōu)檫m合歌唱的詞;把小令中調引變?yōu)槁{長(cháng)調;把婉約艷麗的詞變?yōu)樘宦栋酌璧脑~;把雍容雅語(yǔ)的詞變?yōu)橘嫡Z(yǔ)俗語(yǔ)詞。他繼承了李煜等婉約派的細膩抒情的特點(diǎn)，洗刷過(guò)于香艷的色澤，使詞的抒情更加婉媚，更加纏綿悱惻;而詞的境界也比過(guò)去的婉約更加舒展和空靈。而在象征、暗示、映襯、烘托、設色等手法的運用，也比起前人更加圓熟，開(kāi)拓了詞的新境界。在題材、在境界的開(kāi)拓上，在詞的手法的運用哂納感，在韻律安排上，他都對宋詞的發(fā)展起著(zhù)重大的作用。他精通音律，熟悉舊調，并能創(chuàng )制新調，為詞的發(fā)展做出了很大的貢獻。
柳永是第一個(gè)“變舊聲作新聲”，大量制作慢詞的人。慢詞比小令容量大，表現力更加豐富。他學(xué)習并吸收了民間樂(lè )曲和創(chuàng )作經(jīng)驗，或依新調填新詞，或自創(chuàng )新調，寫(xiě)了大量的慢詞�！稑�(lè )章集》中慢詞占十之七八。柳永使慢詞成為與小令雙峰并峙的一種成熟的額文學(xué)樣式。這樣使詞能容納更多的內容，有的甚至疊數也增加了。這樣，柳永就打破了長(cháng)期以來(lái)文人詞以傳統的小令為主的習慣，不但豐富了詞的曲調，而且擴大了單首詞容量，使之更富有變化，也更適合當時(shí)人的審美愛(ài)好。 柳永不僅擅長(cháng)鋪敘，而且在創(chuàng )作中對傳統的情景交融的抒情手段的杰出運用。試以《雨霖鈴》為例：
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒。方留戀處，蘭舟摧發(fā)。執手相看淚眼。竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!
上闋層層鋪敘離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情意，下闋設想別后的冷落凄清。全詞情景交融，極富詩(shī)意。在前人的曲子詞中，往往重抒情而少寫(xiě)景，柳永把傳統抒情詩(shī)中融情于景，情景一體藝術(shù)手段和慢詞結合起來(lái)，使得抒情更為暢達和自由。前人說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆是情語(yǔ)”，這種傳統可以遠溯楚辭。作為應進(jìn)士科舉的文士，柳永對傳統文學(xué)是有修養的。情景映帶，景語(yǔ)抒情，柳永不僅吸收民間創(chuàng )作的經(jīng)驗，而且繼承并發(fā)展了傳統的手法。這也是柳永對發(fā)展宋詞的另一方面。
柳詞傳播之廣，影響之大，在宋代詞人中非常突出是由于內容和藝術(shù)上的特點(diǎn)之外，還在于他的語(yǔ)言特點(diǎn)。柳詞的通俗化、口語(yǔ)化，平易好懂，是他向民間口語(yǔ)學(xué)習和提煉的結果。其“傳播四方”，“天下詠之”的盛況，宋代詞人誰(shuí)人能與之比肩?從內地到西夏，“凡有井水飲處即能歌柳詞”。直到金元時(shí)的院本、話(huà)本、戲文、雜劇中，有不少柳永軼事為題材的作品。這些都說(shuō)明柳永是一位有較大社會(huì )影響的作家。他繼承并發(fā)展了民間的和文人詞的優(yōu)良傳統，超過(guò)了他以前和同時(shí)代的詞人所已經(jīng)達到的成就為宋詞開(kāi)辟了一條新道路，并給后代的詞一相當大的影響。
詩(shī)人介紹
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州費縣（今山東費縣），北宋詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，先世為中古士族河東柳氏，少時(shí)學(xué)習詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。
柳詞內容
1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類(lèi)詞，不僅表現了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識，還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說(shuō)心中的苦悶憂(yōu)怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。
2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(cháng)期生活在都市里，對都市生活有著(zhù)豐富的體驗，他用彩筆一一描繪過(guò)當時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚州、會(huì )稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè )情景。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現出當時(shí)社會(huì )的太平氣象。
3、描寫(xiě)羈旅行役
柳永多次科舉失利后，為了生計，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受�！稑�(lè )章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。在這類(lèi)詞中，柳永寫(xiě)其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉念遠詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。
4、其他
柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達官貴人的詞，也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè )章集》中最長(cháng)的一首詞，他在詞中對自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。
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