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李商隱的牡丹詩(shī)三首翻譯賞析
李商隱17歲顯露才華，受到令狐楚的賞識。令狐楚聘請他到幕府做官，為他在生活上、學(xué)習上提供方便。這時(shí)的李商隱春風(fēng)得意，寫(xiě)下一首《牡丹》詩(shī)：
錦帷初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。
石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。
我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書(shū)花葉寄朝云。
【注釋】
[1]錦幃：錦帳。幃，一作“帷”。衛夫人：衛靈公夫人，名南子，姓子，宋國貴族，以美艷著(zhù)稱(chēng)�！兜渎浴吩疲骸胺蜃右�(jiàn)南子在錦幃之中�！�
[2]越鄂君：指越君子皙，楚王母弟也，官令尹。用鄂君舉繡被擁越人的典故。據《說(shuō)苑·善說(shuō)篇》記載，鄂君子皙泛舟河中，劃槳的越人唱歌表示對鄂君的愛(ài)戴，鄂君為歌所動(dòng)，揚起長(cháng)袖，舉繡被覆之。此將牡丹喻為繡被擁裹的越人。
[3]垂手：古代舞蹈動(dòng)作，有大垂手、小垂手�！稑�(lè )府雜錄》謂大垂手、小垂手的舞姿或如驚鴻、或如飛燕，故舞時(shí)玉佩亂翻。雕：刻鏤。
[4]折：一作“招”。折腰爭舞：一作“細腰頻換”�！段骶╇s記》：戚夫人善為翹袖折腰之舞。郁金裙：用郁金草染色的裙，染成微有香氣。
[5]石家：即石崇，字季倫，小名齊奴，西晉文學(xué)家、富豪�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·汰侈》：“石季倫用蠟燭作炊�！�
[6]荀令：即荀彧，字文若，為侍中，漢獻帝時(shí)官至尚書(shū)令。曹操所有軍政之事均與他協(xié)商，呼之荀令君。
[7]彩筆：五色筆�！赌鲜贰そ蛡鳌罚骸敖图乃抻谝蓖�，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還�！湍颂綉阎械梦迳P一以授之，爾后為詩(shī)絕無(wú)美句。時(shí)人謂之才盡�！�
[8]葉：一作“片”。朝云：指巫山神女。戰國時(shí)楚懷王游高唐，晝夢(mèng)幸巫山之女。后好事者為其立廟，號曰“朝云”。
【譯文】
牡丹美艷如錦帳剛剛卷起時(shí)，露出衛夫人的儀容；如絲繡的褥被，輕掩著(zhù)越鄂君的風(fēng)姿。牡丹迎風(fēng)搖曳，正如垂手舞時(shí)引得玉佩亂翻；低昂之風(fēng)姿，就像穿著(zhù)郁金裙子爭舞。牡丹灼灼其華，如石崇家常燃的蠟燭，哪用剪去燭芯；就像荀令的香爐，其香撲鼻。我恍惚在夢(mèng)中傳授到一支五彩筆，將描寫(xiě)此牡丹的清麗詞句寄給我思念的人。
【賞析】
李商隱吟誦牡丹，意境虛幻美麗，格調惆悵沉郁，別有一番滋味。他的眼神迷離，他的腳步遲疑，他的詩(shī)風(fēng)濃麗，他的愛(ài)情詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，有說(shuō)不出的厚重滋味。
李商隱寫(xiě)詩(shī)愛(ài)用典故。第一句用的是孔子見(jiàn)南子的典故：衛夫人即春秋時(shí)衛靈公的夫人南子，美艷而輕浮�！兜渎浴酚涊d孔子回到衛國，受到南子接見(jiàn)�？鬃颖泵婊�，南子在帷中回拜。詩(shī)人以錦帷乍卷、容顏初露的衛夫人形容牡丹初放時(shí)的驚艷和嬌羞。第二句用的是鄂君泛舟的典故：《說(shuō)苑》記載鄂君子皙泛舟河上，劃槳的越人唱起歌，表示對鄂君的愛(ài)戴，鄂君為歌聲所動(dòng)，揚起長(cháng)袖并舉繡被覆之。詩(shī)人將牡丹的綠葉想象成鄂君的繡被，將牡丹比喻為被繡被覆蓋的越人，意象美麗，透出驚艷。
接下來(lái)的第三、第四句中，詩(shī)人把牡丹比喻為善舞的女子，描寫(xiě)她舞動(dòng)時(shí)垂手觸動(dòng)了玉佩，轉身時(shí)攜風(fēng)飄起了長(cháng)裙，從而展示牡丹隨風(fēng)搖曳的風(fēng)姿。垂手、折腰都是舞曲名，這里指代舞姿；玉佩是舞女身上的玉制佩件，郁金裙是用郁金草染色的裙，這兩句有聲有色地描繪出牡丹迎風(fēng)起舞的形象。
“石家蠟燭何曾剪”，是說(shuō)牡丹就像燃燒的燭火，但不需修剪燭芯。這句也用了典故：西晉都城洛陽(yáng)有金谷園，乃西晉富豪石崇的花園。此人生活奢侈，常用蠟燭當柴火燒飯，這樣燭芯當然不需要剪。李商隱的意思是說(shuō)牡丹過(guò)于美麗，竟有點(diǎn)奢侈了。
“荀令香爐可待熏”，是說(shuō)牡丹的芳香本是天生，不需香爐來(lái)熏烘。荀令即荀彧，曹操的謀士，因擔任過(guò)尚書(shū)令，故被尊稱(chēng)為荀令君。荀彧曾到別人家里作客，他坐過(guò)的地方好幾天都有香味，這里比喻牡丹天生高貴。
這比喻很獨特，用典也貼切，給人的感受較為強烈。詩(shī)人陶醉于國色天香之中，恍惚夢(mèng)見(jiàn)了巫山神女，盼望她贈給自己一支生花彩筆，以將思慕之情題在牡丹的花葉上寄出去。這詩(shī)寫(xiě)得很有激情，其中似乎隱藏著(zhù)曖昧。
李商隱的好心情沒(méi)有維持多久，卷入黨派之爭后，他再也無(wú)心賞花了。唐文宗開(kāi)成三年暮春，他到京城應試落第，返程途經(jīng)甘肅的回中，遇雨住在旅館內，看到院中牡丹剛剛吐蕊，就因一陣風(fēng)雨而落。于是，他借牡丹感慨身世，寫(xiě)下《回中牡丹為雨所敗二首》。
其一
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙幃。
章臺街里芳菲伴，且問(wèn)宮腰捐幾枝。
其二
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盤(pán)迸淚傷心數，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻。
萬(wàn)里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。
前溪舞罷君回顧，并覺(jué)今朝粉態(tài)新。
【注釋】
回中：回中有二，一為汧之回中，在今陜西省隴縣西北；一為安定之回中，在今甘肅固原縣。詩(shī)題所稱(chēng)回中，指后者。牡丹，富貴”，陰歷二、三月開(kāi)。
下苑：指漢代的宜春下苑。唐時(shí)稱(chēng)曲江池。追：回憶。
西州：地名，指安定郡。相期：期待；相約。
水亭：臨水的亭子。
羅薦：絲綢褥子。
殷勤：情意懇切。
章舞：戰國時(shí)秦宮中舞名。
宮腰：語(yǔ)出《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人�！�
浪笑：漫笑。榴”：石榴”。
先期：約定日期之前；在事情發(fā)生或進(jìn)行之前。零落：凋謝。
玉盤(pán)：指牡丹”冠。似為白牡丹。據《洛陽(yáng)”木記》記載，牡丹有叫玉盤(pán)妝的。玉盤(pán)也可能僅指形狀。
舊圃：指往日曲江之”圃。
流塵：飛揚的塵土。
粉態(tài)：嬌美的姿容。
【譯文】
其一
在曲江林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。
水邊亭舞幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒(méi)感知。
飛舞的蝴蝶專(zhuān)注采收落”之粉，美人在遠處憂(yōu)愁地臥在帷幕中。
長(cháng)安章舞街里還有其他”朵為伴，暫且圃您牡丹”如楚宮女的細腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？
其二
不要笑石榴”盛開(kāi)遲而趕不上芳春，牡丹春過(guò)早地凋落更是愁人。
它那”冠如潔白的玉盤(pán)，淚珠飛濺，傷心屢屢；無(wú)情風(fēng)雨像急奏的錦瑟，繁弦促柱，破夢(mèng)頻頻。
萬(wàn)里陰云密布，已不是過(guò)去”圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。
在前溪舞歇歌殘后您若再回頭看看，定會(huì )感覺(jué)到今朝風(fēng)雨里牡丹的嬌美姿容正奇新。
【賞析】
第一首詩(shī)起聯(lián)謂牡丹往年植于曲江苑圃之繁華情景已不可復追，今日乃忽于此西州風(fēng)雨之中相值，喻往歲進(jìn)士登第、曲江游賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當年置身曲江苑圃時(shí)羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應上“未可追”）。五六正寫(xiě)“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹為雨敗后，花事已闌，有似佳人之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無(wú)矣。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說(shuō)，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細按亦覺(jué)可疑。蓋此二章專(zhuān)寫(xiě)“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見(jiàn)淪落天涯之恨。既云“章臺街里芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風(fēng)得意者，豈有淪落之恨？然則“且問(wèn)宮腰損幾枝”者，謂其日日舞于春風(fēng)之中，恐不免瘦損宮腰也�！皩m腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《李義山詩(shī)集箋注》）似得其情。
第二首詩(shī)首聯(lián)謂榴花開(kāi)雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。三四寫(xiě)牡丹為雨所敗，言玉盤(pán)之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢(mèng)（《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽(tīng)雨后夢(mèng)作》有“雨打湘靈五十弦”之句）�！皞摹薄捌茐�(mèng)”均就牡丹言。而牡丹之傷心破夢(mèng)亦即作者之情懷遭遇。五六寫(xiě)環(huán)境與敗后情景，萬(wàn)里長(cháng)空，陰云密布，氣候惡劣，已非當年曲江舊圃之環(huán)境；花落委地，一年生意，已付流塵。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環(huán)境已不可再，今后之前途已不可問(wèn)。末聯(lián)則借異日花瓣落盡之時(shí)迥視今日雨中情景，猶感粉態(tài)之新艷，暗示將來(lái)之厄運更甚于今日。聯(lián)系應宏博試被黜情事，此詩(shī)之感遇性質(zhì)自不待言。
這兩首詩(shī)是李商隱眾多詠物詩(shī)中的優(yōu)秀作品。其格調比《安定城樓》更為凄涼、哀婉，與后期創(chuàng )作的大部分作品風(fēng)格一致。前一首以奇特的聯(lián)想寫(xiě)牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫(xiě)敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩(shī)境優(yōu)美，冷艷，表達精致婉曲。后一首則借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情緒融進(jìn)物中，物我一體。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩(shī)境，用哀婉的情調、美麗的形象和詞采，寫(xiě)出了自己的心境和感受，其風(fēng)格已大不似前。而這樣托物寄情的詠物詩(shī)卻大量出現在他以后的詩(shī)歌創(chuàng )作中，每一首都那樣哀傷、凄艷。這組詩(shī)對他以后的詠物詩(shī)產(chǎn)生了重要的影響，也標志著(zhù)他獨特創(chuàng )作風(fēng)格的真正形成。
作者：
商隱，晚唐著(zhù)名詩(shī)人。擅長(cháng)駢文寫(xiě)作，詩(shī)作文學(xué)價(jià)值也很高，他和杜牧合稱(chēng)“小李杜”，與溫庭筠合稱(chēng)為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為“三十六體”。其詩(shī)構思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，為人傳誦。此類(lèi)詩(shī)歌也多隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽(yáng)（今沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。
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