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李清照《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》譯文及鑒賞
在生活、工作和學(xué)習中，大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)泛指中國古代詩(shī)歌。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的李清照《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》譯文及鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》
宋代：李清照
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同?記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》譯文
五更時(shí)分一陣涼風(fēng)從簾外吹進(jìn)，把我從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。想要重新登上畫(huà)樓卻不知道能與誰(shuí)同行?記得當年無(wú)聊的用玉釵撥弄香火，如今寶篆香已經(jīng)燃燒殆盡。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽騰騰煙霧繚繞�？粗�(zhù)一江春水向東流去，人還在半醒半醉中。羅襦襟前還留著(zhù)國破夫亡的的淚水，撫去這些把它們交付給遠飛的大雁。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》注釋
《浪淘沙》：唐教坊曲，又稱(chēng)作《浪淘沙令》，五代時(shí)始流行長(cháng)短句雙調小令，又名《賣(mài)花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。
畫(huà)樓：華麗的樓閣。
撥火：因為篆香燃過(guò)后成香灰，必須撥除香灰避免斷了火路。
寶篆(zhuàn)：即篆香，一種香屑縈回象篆文一樣的香。黃庭堅《畫(huà)堂春》：“寶篆煙消龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘�！�
紫金峰：即鐘山，在今南京中山門(mén)外。
雨潤煙濃：是指水蒸汽騰騰，霧氣濃郁。
羅襟：意指羅襦的前襟。
彈：揮灑。征鴻：即大雁。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》賞析一
這詞寫(xiě)得極其凄惋，感傷成分濃厚，可是讀后并不感到消沉頹喪，反而被其流注于字里行間的真情實(shí)感所打動(dòng)，引起共鳴，寄予同情。一方面，與專(zhuān)主情致的悼亡之作有關(guān)。這類(lèi)作品，因受題材—家�，嵓�，寫(xiě)法—今昔相比的制約，類(lèi)多追思往事，敘寫(xiě)夢(mèng)境，或表哀思，或訴衷腸，字字句句，無(wú)不從肺腑中出，以是感情真摯深厚，語(yǔ)調委婉低回，故爾極饒情致，扣人心弦。
“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤�！卑l(fā)端兩句，看似平淡，實(shí)最沉痛�！按祲�(mèng)無(wú)蹤，”有兩種含義：一是說(shuō)正在做著(zhù)好夢(mèng)。夢(mèng)中相見(jiàn)，互訴衷腸，兩情縫蜷，分外親昵。孰料五更時(shí)分一陣凄風(fēng)突然襲來(lái)，把好夢(mèng)吹散，致使夢(mèng)中情事，似有似無(wú)，‘若隱若現，依稀恍惚，了無(wú)蹤影。一是說(shuō)在漫漫長(cháng)夜中，二更、三更、四更都悄悄地過(guò)去了，直到五更天將亮時(shí)，凄風(fēng)透過(guò)簾幕吹進(jìn)室內，一股寒氣直撲過(guò)來(lái)，人被攪擾驚醒，整整一夜，壓根兒沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)境。
醒來(lái)之后，只覺(jué)形單影雋，枕冷襲寒，空蕩蕩一無(wú)所有。這兩種情況，都有可能。正如小晏所說(shuō):“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)�！�(《阮郎歸》)所以如此，乃緣“簾外五更風(fēng)”在作怪�！拔甯L(fēng)”最會(huì )捉弄人，秦少游就曾被它捉弄過(guò)�！度鐗�(mèng)令》云：“孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨�！毙e輕分，秦七尚感了無(wú)意緒，那死生異路，幽明永隔，除夢(mèng)里有時(shí)相見(jiàn)，別無(wú)他法，然而“和夢(mèng)也，新來(lái)不做�！眲t詞人凄苦之情，又該怎樣。這兩句，實(shí)是一種不勝惋惜而又無(wú)限憎恨極其沉痛的呼喚。此中情意，在下面幾句中，表達得更為深刻。
詞人醒后，抬眼望，首先映入眼簾的，就是“畫(huà)樓”打入腦際的，便是“重上”。因為在封建時(shí)代，妝樓與閨閣，是貴婦人主要活動(dòng)場(chǎng)所。諸如登樓遠眺，憑欄共語(yǔ)，飲酒賦詩(shī)，挑燈研讀，都是在這個(gè)狹小的天地里。而這些閨帷韻事，唱隨之樂(lè )，如今一去不復返了。所以一提及“畫(huà)樓”，不期然而然的會(huì )發(fā)出“與誰(shuí)同”的感慨�！芭c誰(shuí)同”這一問(wèn)，既說(shuō)明詞人正處于載獨無(wú)依的境況中，同時(shí)還傾吐了重上時(shí)必是孤單單地無(wú)人相伴。個(gè)中滋味，與另詞《御街行》“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”所表達的情懷相一致。同樣問(wèn)得深沉，悲切，任何人讀了，也會(huì )為之一掬同情之淚。
“記得玉釵斜撥火”二句，很明顯是從“畫(huà)樓”而憶及的閨中韻事之一。人的常情，越是在孤寂與痛苦之中，人們越是會(huì )常常憶起過(guò)去印象最深、極饒情趣的瑣事，希望從飽含幸福與辛酸的回憶中，得到一點(diǎn)安慰。如前所述，李清照與丈夫趙明誠在金兵入侵前，朝夕相處，研究學(xué)問(wèn)，日以繼夜，樂(lè )此不疲�！坝疋O斜撥火”這節的描寫(xiě)，正是對那時(shí)美好生活的追憶�！靶睋芑稹边@一動(dòng)作看閨帷中溫卑的意趣，把人物形象活畫(huà)了出來(lái)，使讀者仿佛看到詞人正手執玉釵，輕輕地撥弄著(zhù)篆香上的灰燼。連她那興致勃勃、心情歡快的神情和心靈手巧、嫻熟利落的舉止，都能體察得出。對當事人來(lái)說(shuō)，這印象實(shí)在太深了，時(shí)刻不忘，恍如昨事�！坝浀谩倍志捅磉_了這種情意。而人們也能想象到：他們夫婦倆當年點(diǎn)著(zhù)篆香，相對而坐，望著(zhù)升起的煙柱，嗅著(zhù)散發(fā)的芳香，冥思遐想，意會(huì )神謀，安定閑適，怡然自得的歡樂(lè )情景�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，”那一切的一切都象燃著(zhù)的“寶篆”一樣煙消香散，如同被吹散的夢(mèng)一樣，無(wú)影無(wú)蹤，莫可追尋了�！皩氉煽�，”份量極重，決不是小別輕分時(shí)“香冷金貌”、“瑞腦香消”所能比擬，簡(jiǎn)直可以說(shuō)“萬(wàn)事皆空�！�
過(guò)片“回首紫金峰”句，上承“畫(huà)樓重上”而來(lái)�！盎厥住币痪�，自是載獨無(wú)依，東西漂泊。歡樂(lè )也好，悲傷也好，都在詞人腦海中留下不可磨滅的印象。每一思及，總想從這里找回什么，以慰愁懷，然而眼前所見(jiàn)，卻是“雨潤煙濃”水氣云騰，煙霧彌俊，籠翠峰巒，擋住視野，看不到中原大好河山和可愛(ài)的故鄉，那親人“千里孤墳”上已拱的墓木就更不用說(shuō)了�！谑潜瘡闹衼�(lái)，愁思起伏，恰如紫金峰前大江洶涌，滾滾東流，不可遏止。
“一江春浪醉醒中，”所蘊蓄的愁思，.不僅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是國家危難局勢飄搖之悲。這險惡的現實(shí)和不幸的遭遇，好似一場(chǎng)醒猶未醒的惡夢(mèng)，噬嚙著(zhù)詩(shī)人破碎的心靈。頓使她陷于如醉如癡、迷離恍惚的狀態(tài)中。此七字蘊義最富，極為含蓄，是全詞的警句。陳廷焯說(shuō)：“情詞凄絕，多少血淚，”
“回首紫金峰，”故鄉邀遠，往事如煙，詞人不禁清然淚下。
“留得羅襟前日淚，彈與征鴻，這句措辭有力，悲中帶憤�！傲舻谩币辉~，與上文“記得”“回首”一氣貫通，使全詞結構更加顯得縝密�！扒叭諟I”是指國破、夫亡、家散等不幸所積累拋下的痛苦之淚。故鄉遠隔，親人永別，千言萬(wàn)語(yǔ)，向誰(shuí)訴說(shuō)，她只得把滿(mǎn)腔悲痛與憤慨所凝成的血淚，從濕透了的羅襟上擰了下來(lái)，對著(zhù)征鴻用力彈去。
“彈與征鴻”，化用鴻雁傳書(shū)事，可與朱希真“試倩悲風(fēng)吹淚，過(guò)揚州”(《相見(jiàn)歡》)同樣設想新奇。但就悼亡而言，則以借用嵇康“目送歸鴻手揮五弦”(《贈兄秀才入軍》)句意，較為貼切。意思是說(shuō)望著(zhù)天際的歸鴻，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，”通過(guò)琴聲訴說(shuō)凄苦情懷，寄托哀思，柳永所謂“無(wú)侈恨一，相思意，盡分付征鴻”(《雪梅香》)、賀鑄“恨登山臨水，手寄七弦桐鄉目送歸鴻”(《六州歌頭》)，所有詞均如此都是這樣。
賞析二：
《全宋詞》卷二刊此詞為李清照存目詞。
盡管此詞的歸屬尚存異議，但把詞的內容與詞人的經(jīng)歷對照起來(lái)看，定為李清照所作應該說(shuō)是沒(méi)有什么疑問(wèn)的。全詞寫(xiě)對往事的追念，抒發(fā)了孑然一身、孤苦伶仃的感慨。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》謂：“凄絕不忍卒讀，其為德夫（趙明誠）作乎！”這是頗有見(jiàn)地的。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》作品爭議
此詞最早見(jiàn)于《草堂詩(shī)余》，作者署名無(wú)名氏。
后代的著(zhù)作《續草堂詩(shī)余》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》、《記紅集》、《古今詞選》皆題作“閨情”。 《續草堂詩(shī)余》卷上、《古今詞統》卷七、《古今詩(shī)余醉》卷十、《見(jiàn)山亭古今詞選》卷中、《記紅集》卷一、《古今詞選》卷二、《詞匯》卷二、《自怡軒詞選》卷一作者都記為歐陽(yáng)修詞。
其中《林下詞選》云：“一本誤刻六一居士�！� 指出此詞被眾多古書(shū)誤題成歐陽(yáng)修作。
近代學(xué)者趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“案《花草粹編》卷五引此闋，不注撰人�！对~林萬(wàn)選》注‘一作六一居士�！瘷z《醉翁琴趣》無(wú)之，未知升庵何據?” 指出此首詞既非李清照所作，亦非歐陽(yáng)修所作。而且楊慎《詞林萬(wàn)選》誤題撰人姓名之詞極多，一般不足為據，清代的《四庫全書(shū)總目·詞林萬(wàn)選提要》疑其書(shū)為后人所偽托。此書(shū)所注：“一作某某�！辈凰茥钌髟�，殆為毛晉刻《詞苑英華》時(shí)所加。
由此可見(jiàn)此詞在宋代不知作者為何人，而明代之前又被眾多文人誤記作歐陽(yáng)修所著(zhù)，只是在近代被眾多考證不嚴謹的著(zhù)作記為李清照作品，卻無(wú)任何根據。所以近代對宋詞及李清照研究頗深的學(xué)者，如王學(xué)初的《李清照集校注》、楊合林的《李清照集》等都把此詞劃為李清照存疑作品。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》作者介紹
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
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