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李清照倆首《如夢(mèng)令》原文翻譯

時(shí)間:2024-07-20 04:07:08 李清照 我要投稿
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李清照倆首《如夢(mèng)令》原文翻譯

  李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首,但卻“無(wú)一首不工”,“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》,便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。以下是小編收集整理的李清照倆首《如夢(mèng)令》原文翻譯,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

李清照倆首《如夢(mèng)令》原文翻譯

  李清照《如夢(mèng)令》原文翻譯

  昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。

  試問(wèn)卷簾人,卻道“海棠依舊”。

  知否,知否?應是綠肥紅瘦!

  譯文

  昨夜雨點(diǎn)稀疏,晚風(fēng)急猛,我雖然睡了一夜,仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女:海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂,紅花凋零。

  李清照《如夢(mèng)令》及賞析

  本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)。這是一首小令,內容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打,詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了。因此,翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化,粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此,詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應是”來(lái)糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤!熬G肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

  詞的寫(xiě)法別致,側重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫(xiě)百花凋殘的暮春景象,而是立足清晨醒后,從“昨夜”寫(xiě)起,通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”,從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想,然后轉化為視覺(jué)形象:“綠肥紅瘦”。值得指出的是,這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內心虛擬想象之詞,它還有一個(gè)向客觀(guān)現實(shí)轉化的過(guò)程。正因為這首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué),有一個(gè)從內心到客觀(guān)現實(shí)的轉化過(guò)程,所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。這首詞之所以耐人咀嚼,其原因也正在這里。

  其次,通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫(xiě)法,不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng),結構也由此顯得分外緊湊,使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目,詞也由此而顯得生動(dòng)活潑!皡s道”一句,寫(xiě)出了“卷簾人”觀(guān)察上的粗疏與感情上的淡漠,它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細膩的體察與深婉的情思,是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的。

  再次,成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少,暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng )造性的。

  前面說(shuō)過(guò),這首詞很短,總共不過(guò)三十三字,但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細節,反映作者豐富的內心世界,用語(yǔ)平白淺近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō):“一問(wèn)極有情,答以‘依舊’,答得極淡,跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏無(wú)數曲折,自是圣于詞者!边@段評語(yǔ)有助于我們對這首詞的理解。

  【賞析】

  李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首,但卻“無(wú)一首不工”,“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》,便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě),曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,語(yǔ)言清新,詞意雋永,令人玩味不已。

  起首兩句,如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯:既然是“濃睡不消殘酒”,又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”,這豈不是自相矛盾?其實(shí)對這兩句詞,是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì )理解的,因為詞人的本意實(shí)不在此,而是通過(guò)這兩句詞表達無(wú)限的惜花之情。大凡惜花的詩(shī)詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩(shī):“明朝風(fēng)起花應盡,夜惜衰紅把火看!瘪T延巳《長(cháng)相思》詞:“紅滿(mǎn)枝,綠滿(mǎn)枝,宿雨厭厭睡起遲!敝馨顝渡倌暧巍吩~:“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看!被ㄔ陲L(fēng)雨中零落,這層意思是容易理解的。但是說(shuō)“濃睡不消殘酒”也是寫(xiě)惜花之情,恐怕就不太容易理解了。不過(guò)只要多讀些前人寫(xiě)的惜花詩(shī)詞,也就不難體會(huì )了。杜甫《三絕句》詩(shī):“不如醉里風(fēng)吹盡,可忍醒時(shí)雨打稀!表f莊《又玄集》卷下錄鮑征君(文姬)《惜花吟》詩(shī):“枝上花,花下人,可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼,今日看花花欲落。不如盡此花下飲,莫待春風(fēng)總吹卻!边@些詩(shī)句正可用來(lái)作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云:“紅酥肯放瓊苞碎,探著(zhù)南枝開(kāi)遍未!獊(lái)小酌便來(lái)休,未必明朝風(fēng)不起!币嗫梢暈閷Α皾馑币痪涞淖宰。這句詞的辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量,翌日晨起宿酲尚未盡消,但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思,那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝,所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒,直到今朝尚有余醉!妒裨~》中曾多處寫(xiě)到飲酒,可見(jiàn)易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡,一夜濃睡之后酒力還未全消,這就不是一般的過(guò)量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫(xiě)“濃睡不消殘酒”這句詞,得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言,與上引杜甫和鮑文姬的詩(shī)句都是同一機杼,并無(wú)二致。但易安的高處正在于不落窠臼,獨辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意,那么對以下數句的理解也就“水到渠成”了。

  接下去三、四兩句所寫(xiě),是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡,但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿(mǎn)眼,卻又不忍親見(jiàn),于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字,將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達得貼切入微,曲折有致。相比之下,周邦彥《少年游》:“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看!北泔@得粗俗不堪,味同嚼蠟了!霸噯(wèn)”的結果如何呢?——“卻道海棠依舊!笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后,卻漫不經(jīng)心地答道:海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字,既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察,對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷,也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。是啊,“雨疏風(fēng)驟”之后,“海棠”怎會(huì )“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句。

  “知否?知否?應是綠肥紅瘦!边@既是對侍女的反詰,也象是自言自語(yǔ):這個(gè)粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應是”,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹,所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí),這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好,風(fēng)雨無(wú)情,它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中,含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在,可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意,自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩,那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ),更是全詞的精絕之筆,歷來(lái)為世人所稱(chēng)道!熬G”代替葉,“紅”代替花,是兩種顏色的對比;“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字,經(jīng)詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng),這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想,那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝,而“綠肥”象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎?這種極富概括性的語(yǔ)言,又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》稱(chēng):“此語(yǔ)甚新!薄恫萏迷(shī)余別錄》評:“結句尤為委曲精工,含蓄無(wú)窮意焉!笨磥(lái)皆非虛譽(yù)。

  這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫(xiě)得曲折委婉,極有層次。詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”,因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn),如此層層轉折,步步深入,將惜花之情表達得搖曳多姿!掇@詞選》云:“短幅中藏無(wú)數曲折,自是圣于詞者!笨芍^的評。

  《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》

  常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。

  興盡晚回舟,誤入藕花深處。

  爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

  作品注釋

 、偃鐗(mèng)令:詞牌名。

 、谌鐗(mèng)令·常記溪亭日暮:選自《漱玉詞》。

 、鄢S洠洪L(cháng)久記憶。

 、芟ぃ阂徽f(shuō)此系濟南七十二名泉之一,位于大明湖畔;二說(shuō)泛指溪邊亭閣;三說(shuō)確指一處叫做“溪亭”的地名(因蘇轍在濟南時(shí)寫(xiě)有《題徐正權秀才城西溪亭》詩(shī));四說(shuō)系詞人原籍章丘明水附近的一處游憩之所,其方位當在歷史名山華不注之陽(yáng)。

 、菖夯ǎ汉苫

 、逘幎桑簥^力劃船渡過(guò)。

 、啁t鷺:泛指水鳥(niǎo)。

  前言

  《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》作者李清照,這是一首憶昔詞。寥寥數語(yǔ),似乎是隨意而出,卻又惜墨如金,句句含有深意。開(kāi)頭兩句,寫(xiě)沉醉興奮之情。接著(zhù)寫(xiě)“興盡”歸家,又“誤入”荷塘深處,別有天地,更令人流連。最后一句,純潔天真,言盡而意不盡。 這首《 如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了少女時(shí)代獨有的游玩歡樂(lè ),可見(jiàn)她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

  作品譯文

  依舊記得經(jīng)常出游溪亭,一玩就到傍晚,但是喝醉而忘記回去的路。乘舟返回時(shí),迷路進(jìn)入藕花池的深處。怎樣才能劃出去,拼命地劃著(zhù)找路,卻驚起了一灘的鷗鷺。

  作品賞析

  李清照的《如夢(mèng)令》只有兩首,一首是描寫(xiě)春天的“昨夜雨疏風(fēng)驟”,另一首就是課文編選的描寫(xiě)夏日生活的“常記溪亭日暮”,兩首都是易安的“少女之詞”,傳遞著(zhù)相似的少年情懷,前一首恰好可以作為教材的補充閱讀、填詞翻唱,用它來(lái)體會(huì )少年的爛漫與放縱,以及詞如何嚴格按照詞牌來(lái)填。

  都說(shuō)“歡愉之辭難工,而窮苦之言易好”(韓愈),婉轉悱惻的李易安卻把少年的歡樂(lè )譜寫(xiě)得那么有聲有色;都問(wèn)“夏天為什么缺少詩(shī)意”(孫紹振), 竊竊的李易安那一場(chǎng)“常記”的溪亭盛宴卻比夏天本身還要意蘊悠長(cháng)。魅力何在?

  除了清詞“對瞬間的表現技巧”,最重要的就在于李清照突破了蘇軾“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的傳統定論,不但讓“畫(huà)”變成了“回憶中的畫(huà)”,而且這回憶竟然超出了“畫(huà)”的視覺(jué)形態(tài),形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的意象場(chǎng),帶動(dòng)讀者的心一起來(lái)分享、透視那一場(chǎng)少年心靈的“動(dòng)畫(huà)”。

  幾乎所有的鑒賞者都關(guān)注到“常記”的起法是一種追述,“自然、和諧,面對知己娓娓地敘述(《唐宋詞鑒賞辭典》)”;“我經(jīng)常想起來(lái)那一天的傍晚,我經(jīng)常想起在那一天的傍晚所發(fā)生的一切,可見(jiàn)那個(gè)傍晚在李清照的記憶當中是多么地深刻,多么地愉快,多么地讓她不能忘懷”(《百家講壇》,康震),可他們卻鮮有關(guān)注這種追述的好處!俺S洝钡拿钐幒卧?“記”,就是回憶。人們常說(shuō),失去過(guò)才會(huì )懂得珍惜。事實(shí)上,我們回憶中的景總比眼前的景更有情有趣,因為回憶的閥門(mén)里流淌出來(lái)的景,它包含著(zhù)比現實(shí)的景更重要的內心的情緒、情思、情感。那么“常記”呢?自然是“常;貞洝。為什么偶爾想一想還不夠,還要常常地回憶? 她的內心寶貝著(zhù)、珍藏著(zhù)、珍貴著(zhù)怎樣的追思?一切因為那一場(chǎng)“沉醉不知歸路”!

  ——這個(gè)“醉”字大有文章。寫(xiě)這首詞的時(shí)候,李清照也只不過(guò)就是今天初三或者高一、高二的年齡,這是一個(gè)男孩子都要禁酒的年齡,更何況當時(shí)對女子的無(wú)窮約束呢!雖然清詞中不乏縱酒之音:濃睡不消殘酒、酒意詩(shī)情誰(shuí)與共、酒闌更喜團茶苦、東籬把酒黃昏后、謝他酒朋詩(shī)侶、酒美梅酸、三杯兩盞淡酒……可這里的“醉”基本上都是成過(guò)家之后作為有完全行為能力的成年人的自主行為,偶爾一次“濃睡不消殘酒”,還是悄悄地、偷偷地、人不知鬼不覺(jué)地呼呼大睡,因為成年之后和閨閣生活總是有區別——即使開(kāi)明的李格非,想來(lái)也不會(huì )允許李清照小小年紀就成為一個(gè)縱情花酒、離經(jīng)叛道的“問(wèn)題少女”吧!她連蕩秋千見(jiàn)到客人都要“和羞走”(《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》),更何況呼朋引伴、前呼后擁地在“溪亭”飲到“日暮”呢——“醉”的機會(huì )一定太難得,難得到李清照常常想起,念念不忘,時(shí)時(shí)沉浸其中;難得的就像今天的學(xué)生某一天集體逃課郊游一樣放縱,就像六年級的孩子一心要抓住童年的尾巴一樣想往。

  接下來(lái)所有的文字,都是對“醉”的意象的一氣呵成、層層鋪排。

  首先是“沉醉”!安恢獨w路”是“沉醉”的直接后果。是迷戀溪亭偷偷飲酒的樂(lè )趣不愿意回家;還是把酒當成了營(yíng)養快線(xiàn),以至于喝得酩酊大醉,根本就找不到回家的路?抑或,景不醉人人自醉,未嘗喝酒就已經(jīng)被溪亭的景色迷住,深深地陶醉其中,流連其間,根本就想不起家來(lái)了?字面上,“沉”有沉醉 沉浸、沉迷的意思,“沉醉”,說(shuō)明當時(shí)的意識不是很清醒,醉眼朦朧之中,搖搖擺擺之間,癡迷也罷,酒喝多了也好,總之是醉了,深深地醉了,醺醺然“不知歸路”,不愿回家。這是第一層意思。這層意思已經(jīng)突破了畫(huà)的靜態(tài)布局,轉到了比較強烈的心靈感應上來(lái)。

  “興盡晚回舟,誤入藕花深處”是對“不知歸路”之“醉態(tài)”的具體描寫(xiě)。這是移步換景,是電影蒙太奇,鏡頭切換之間,一下子闖入了“荷葉羅裙一色裁”的鋪天蓋地中來(lái)!芭夯ㄉ钐帯笔鞘裁礃幼幽?詞人根本就來(lái)不及細細描述,因為是“誤入”——這也突破了“畫(huà)”的表述極限,詞人在這里貼近的不是靜態(tài)的景,而是視覺(jué)變換的“流動(dòng)的景”,這種“流動(dòng)的景”,指揮著(zhù)“流動(dòng)的情”:不是“我”的心靈在指揮我的手和腳,而是“我”的腳和手在指揮著(zhù)“我”的心靈,這個(gè)“身不由己”,是“沉醉”的第二層表現:自我的心靈在大自然面前放縱著(zhù)的審美體驗。

  “爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺”簡(jiǎn)直就是一幅極端“沉醉”的池塘交響樂(lè )。小舟不知怎么一下子就劃到了荷塘深處,舉目四望,到處是挨挨擠擠的荷花,原本放縱著(zhù)的女孩子們慌了神,趕緊向岸邊劃去,可是越劃越亂,越亂越劃,已經(jīng)分不清哪里是荷,哪里是岸了,于是就更加拼命地劃,嘻嘻哈哈地劃,東倒西歪地劃。幾乎就在同時(shí),一個(gè)同樣的瞬間,綠的葉、紅的花、白的鷗鷺,彩的羅裙、還有夕陽(yáng)的余輝,以及富有夢(mèng)幻色彩的湖面全都晃動(dòng)了起來(lái),間雜著(zhù)劃槳聲、嘻笑聲,水聲,鷗鷺的撲騰聲、鳴叫聲,也許還有甜美的歌聲,還有相互灑水的驚叫聲,以及發(fā)現岸邊的歡呼聲,混雜著(zhù)荷花清香的少女的放肆的青春一下子在“藕花深處”迸發(fā)出來(lái),視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué),各種感官動(dòng)起來(lái),交織起來(lái),自然就帶動(dòng)游者和觀(guān)者的心也動(dòng)起來(lái),美好的感覺(jué)、歡樂(lè )的心情,把有聲的“動(dòng)畫(huà)”變成了內心世界的“情畫(huà)”,這種情感從字里行間滲透到文字之外,構成了一個(gè)無(wú)限快樂(lè )、無(wú)限優(yōu)美的意象場(chǎng),使整個(gè)池塘都和這群嘻嘻哈哈的少女一樣熱鬧了起來(lái)。這個(gè)意象場(chǎng),用女孩子們的熱鬧同化著(zhù)荷塘的熱鬧,形成了一個(gè)情感的高潮。

  “對于古典式抒情來(lái)說(shuō),直接的抒情是比較少見(jiàn)的,情常常與感聯(lián)系在一起,情感一詞可能由此而生!薄扒榈谋拘跃褪莿(dòng)的,故有‘感動(dòng)’之說(shuō),感覺(jué)或者感觸只有‘動(dòng)’了起來(lái),才能表現感情”(孫紹振)這恐怕就是古典詩(shī)詞理論中“情動(dòng)于中而形于言”的“動(dòng)情”藝術(shù)吧。

  拓展延續

  如夢(mèng)令·春思

  手種堂前桃李,無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒,驚起五更春睡。居士,居士。莫忘小橋流水。

  翻譯

  黃州,我的居所雪堂之前,有我親手種下的桃樹(shù)和李樹(shù),到如今已是綠葉成蔭,青青的果實(shí)掛滿(mǎn)枝頭。簾外的鳥(niǎo)兒天剛蒙蒙亮就開(kāi)始鳴叫,把我從睡夢(mèng)中喚醒。東坡啊東坡,不要忘記黃州小橋流水的美景,早日歸隱吧。

  注釋

  手種:親手栽種。

  堂:指東坡雪堂住處。

  青子:尚未成熟的青色小果子。

  百舌兒:一種專(zhuān)在春天鳴叫的鳥(niǎo),黑身黃嘴。似伯勞鳥(niǎo)而體小。其鳴聲變化多端,因稱(chēng)“百舌”,又稱(chēng)“反舌”。

  居士:一般稱(chēng)有才德而隱居不仕的人,猶“處士”。蘇軾自黃州東坡躬耕田園起,就自號“東坡居士”。

  莫忘小橋流水:意指不要忘記了當年在東坡的躬耕田園生活。按雪堂西面有北山之微泉,南面有四望亭之后丘,“小橋流水”指此。

  賞析

  這首詞是作者遙想當年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時(shí),開(kāi)墾東坡,并在這里修建房子,因房子是在大雪中修的,就在壁上繪雪景,并命名為雪堂,還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。

  開(kāi)頭四句,是說(shuō)作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù),綠蔭叢中,掩映著(zhù)數不盡的青果。清晨,窗外百舌鳥(niǎo)婉轉啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把作者從睡夢(mèng)中攪醒。作者寫(xiě)出這番景象,在于以景襯人。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里,作者生活?lèi)芤。遙想當年的閑適自得,思忖此時(shí)的入奉禁嚴,作者油然生出懷舊之情。劉敞《朝中措》有名句云:“手種堂前楊柳,別來(lái)幾度春秋!边@可能對蘇軾此詞的用語(yǔ)有所影響,但蘇軾實(shí)是別出心裁,以故為新,從而恰切地表達了他深埋心底的思故之情,已完全是另一番景象了。

  而此時(shí)百舌唱道:“居士,居士,莫忘小橋流水!泵髅魇亲约核寄罟蕡@,卻讓百舌鳥(niǎo)的鳴聲喊叫出來(lái),便使文詞愈加警切生動(dòng)。連動(dòng)物都已探知其心事了,蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉情感了。句法超絕,逸筆宕開(kāi),留有豐富想象的余地。最后一句,主要還是以“小橋流水”指代相對于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。由此,更反襯出作者對營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。

  這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對當年雪堂生活的回憶和對這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。但真實(shí)思想卻在于排遣對仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出,甚至只字未提。作者只是從對雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息,卻留下了豐富的想象空間。因此,這首詞不僅創(chuàng )造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界,而且留有許多思索的余地。這首詞語(yǔ)言自然流暢,而感情真摯深厚。

  創(chuàng )作背景

  此詞作于元祐元年(1086)春。烏臺詩(shī)案后,蘇軾被貶為檢校尚書(shū)水部員外郎黃州團練副使本州安置;鼐┖,雖受重視,但既與司馬光等在一些政治措施上議論不合,又遭程頤等竭力排擠,因此一再表示厭倦京官生涯,不時(shí)浮起歸耕念頭,故此借寫(xiě)出這首《如夢(mèng)令》,抒寫(xiě)懷念黃州之情。

  作者簡(jiǎn)介

  李清照- 宋代女詞人

  李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),號易安居士,漢族,齊州章丘(今山東章丘)人。宋代女詞人,婉約詞派代表,有“千古第一才女”之稱(chēng)。

  李清照出生于書(shū)香門(mén)第,早期生活優(yōu)裕,其父李格非藏書(shū)甚富,她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí),流寓南方,境遇孤苦。所作詞,前期多寫(xiě)其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律,崇尚典雅,提出詞“別是一家”之說(shuō),反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī),留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同。

  有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》

  人物生平:

  1084年,李清照誕生于北宋齊州章丘(今山東省濟南市章丘市)明水鎮。

  李清照生于書(shū)香門(mén)第,早期生活優(yōu)裕。父親李格非精通經(jīng)史,長(cháng)于散文,母親王氏也知書(shū)能文。在家庭的熏陶下,她小小年紀便文采出眾。

  18歲,與長(cháng)她三歲的太學(xué)生趙明誠

  結婚。趙是金石家。前期生活安定優(yōu)裕,詞作多寫(xiě)閨閣之怨或是對出行丈夫的思念,如《漁家傲》“造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻,莫辭醉,此話(huà)不予群花比”。1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州,李清照與丈夫南渡江寧《金石錄后序》:“既長(cháng)物不能盡載,乃先去書(shū)之重大印本者,又去畫(huà)之多幅者,又去古器之無(wú)款識者。后又去書(shū)之監本者,畫(huà)之平常者,器之重大者。凡屢減去,尚載書(shū)十五車(chē),至東海,連艫渡淮,又渡江,至建康!毙兄伶偨瓡r(shí),張遇陷鎮江府,鎮江守臣錢(qián)伯言棄城逃去。建炎二年(1128年)春,始抵江寧府。

  南渡后,詞人的生活困頓。1129年丈夫于農歷八月十八日卒于建康,李清照為文祭之:“白日正中,嘆龐翁之機捷;堅城自墮,憐杞婦之悲深!敝x伋:《四六談麈》卷一紹興元年(1131年)三月,赴越(今)浙江紹興,在土民鐘氏之家,一夕書(shū)畫(huà)被盜。當年與丈夫收集的金石古卷,全部散佚,令她飽受打擊,其寫(xiě)作轉為對現實(shí)的憂(yōu)患,因此后期經(jīng)歷了國破家亡、暮年飄零后,感情基調轉為凄愴沉郁,如《聲聲慢》“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”。 紹興二年(1132年),至杭州,再嫁張汝舟,婚姻并不幸福,數月后便離異。

  李清照晚景頗為凄涼,朱彧《萍洲可談》說(shuō)她:“不終晚節,流落以死,天獨厚其才而嗇其遇,惜哉!标斯洹犊S讀書(shū)志》亦載:“然無(wú)檢操,晚節流落江湖間以卒!薄侗屉u漫志》中說(shuō):“趙死,再嫁某氏,訟而離之,晚節流蕩無(wú)歸!,卒于1155年(此前另有1151年、1156年等不同說(shuō)法)。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼有淑質(zhì)。故趙建康明誠之配李氏,以文辭名家,欲以其學(xué)傳夫人。時(shí)夫人始十余歲,謝不可,曰:‘才藻非女子事也!。孫氏南宋紹熙四年(1193年)卒,卒年五十三,她十歲時(shí)即紹興二十一年(1151年),由此可知,李清照當卒于1151年之后!端问贰に囄闹尽分姓f(shuō)她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷,但已經(jīng)遺失,F有《漱玉詞》輯本,現存約五十首左右。

  寫(xiě)作風(fēng)格

  折疊善于移情于物

  李清照她更多地采用比擬的方式借景抒情,借物明志,用心靈的眼睛觀(guān)察生活,所描述的情景無(wú)不慘透自己的心情,使主客觀(guān)得到高度的統一,感情深摯,詩(shī)味雋永。李清照善于熔鑄典故和前人詩(shī)詞。李清照現存詩(shī)詞中,用典及點(diǎn)化前人詩(shī)句者近半。

  其顯著(zhù)特點(diǎn):

  一是多用人們熟悉常通之典,為避生僻晦澀;

  二是由作者意旨流攝,創(chuàng )意新穎,拓深了詞作內涵;

  三是把典故用通俗口語(yǔ)表現,明白曉暢,靈動(dòng)自然。

  如“征鴻過(guò)盡,萬(wàn)千心事難寄”(《念奴嬌》)、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓” (《一剪梅》)、“雁過(guò)也,正傷心,即是舊相識”(《聲聲慢》)。這既用典,又以觸景生情,生動(dòng)地反映出作者彼時(shí)彼地的復雜內心世界,率真自然,明白易曉,典故與詞境水乳交融,達到了“點(diǎn)鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地,構成完美的藝術(shù)整體。其重大貢獻,對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。

  折疊詞構思精巧

  善于造境,實(shí)可謂篇篇佳構。有的前乘后繼,一瀉千里;有的層層設疑,由果追因,儲蓄委婉;有的上情下景,或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術(shù)功底。通過(guò)神奇的藝術(shù)構思把自己凄楚的心情,深沉的愁怨,婉約蘊藉,跌宕曲折的表現了出來(lái)。

  折疊語(yǔ)言獨具風(fēng)格

  《李清照》著(zhù)名畫(huà)家:陳清泉(作)清新自然而又富有音樂(lè )美。她的語(yǔ)言明白家常,能“以尋常話(huà)度入音律”,化欲為雅。李清照獨能用淺欲之語(yǔ),發(fā)清新之思。如“牽?椗,莫是離中,甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”(《行香子》),全是口語(yǔ),似信手拈來(lái),全無(wú)雕飾鑿痕跡。但細細品來(lái),卻又詞蘊深意,言外有情。

  李清照對語(yǔ)言的煅煉正在于發(fā)掘生活中富有讀音的情感后,又能從口語(yǔ)中挑選最準確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達,所以能夠在平易中顯現功力,淺近中顯現精美。李清照的語(yǔ)言還富有音樂(lè )美。她本人對音律的造諧很高,懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節奏來(lái)表達特定的情感,增強了作品表達情感的效果!堵暵暵烽_(kāi)拍連用十四個(gè)疊字,這十四個(gè)疊字,取得了出人所思的藝術(shù)效果,深化了主題,達到了“復而不厭,跡而不亂”的藝術(shù)境地。

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