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詞牌名如夢(mèng)令李清照有
如夢(mèng)令，詞牌名。又名《憶仙姿》、《宴桃源》。詩(shī)人李清照的如夢(mèng)令有哪些呢？
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
如夢(mèng)令——李清照
遙想錦繡時(shí)年，日暮見(jiàn)溪亭，風(fēng)光無(wú)限。卻道光陰惹人憐，醉意夢(mèng)濃忘歸路。興致初染，泛舟覓歸程，須臾踏進(jìn)藕花深處，無(wú)奈愁容上眉梢，怎渡怎渡。不耐鷗鷺各處，飛無(wú)措。
這首《如夢(mèng)令》，吟來(lái)好似賞畫(huà)。望見(jiàn)一片綠意濃濃，妍麗清秀的女子，身著(zhù)粉衣長(cháng)裙，被藕花包圍，盡染其中，尤見(jiàn)驚容。泊舟處，一群鷗鷺四起，紛飛天際。綠的藕葉，粉的衣著(zhù)，灰的白的鷗鷺，一灘清水，夕陽(yáng)染遍，畫(huà)中女子醉意初濃。
賞析
現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境 �！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭 ”，時(shí)間是“日暮 ”，作者飲宴以后 ，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！� 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。
一連兩個(gè)“爭渡 ”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
如夢(mèng)令——李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟
濃睡不消殘酒
試問(wèn)卷簾人
卻道海棠依舊
知否知否，應是綠肥紅瘦
暮春時(shí)節，在風(fēng)雨交錯的夜晚，聆聽(tīng)窗外雨聲連綿。獨自暢飲在房間，孤獨的影子就像魔爪伸向漫長(cháng)的夜。借酒消愁，借酒解憂(yōu)�？墒且槐瓭饩�，怎敵過(guò)內心的憤懣與寂寥。少女的心，像是波瀾不驚的海，內心洶涌澎湃。無(wú)法理解的憂(yōu)傷，就像永遠不能理解春天即將逝去隨之而來(lái)的盛夏一樣，讓人在一夜之間，仿佛能感受到濃濃的夏的味道，卻不料昨夜還在緬懷春的悸動(dòng)。雨聲不斷，在聆聽(tīng)中愈加悲傷。不斷把自己灌醉，只有沉醉，才能忘記塵世紛擾。少女眼中的所謂紛擾，也不過(guò)天邊流云，很快便煙消云散。
次日清晨，風(fēng)平浪靜。想來(lái)昨夜安然度過(guò)，沒(méi)有再被憂(yōu)傷吞噬。昨夜的酒意濃濃，今早還能聞出那熟悉的味道，不知是那一片寂寞的延伸，還是不能消散的閑愁。是非已不及爭議，忽而想起那日盛開(kāi)的海棠，不知是否被昨夜風(fēng)雨摧殘，就像原本寂靜的心，被擾亂一波清閑。問(wèn)侍女海棠花是否安好，卻道沒(méi)有損傷。始料未及間，卻想到光陰易逝，歲月易老，那海棠經(jīng)過(guò)風(fēng)雨洗禮，消瘦了紅花，粗壯了枝葉，是誰(shuí)說(shuō)它們不曾改變。
賞析
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)。這是一首小令，內容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應是”來(lái)糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫(xiě)法別致，側重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫(xiě)百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫(xiě)起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀(guān)現實(shí)轉化的過(guò)程。正因為這首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，有一個(gè)從內心到客觀(guān)現實(shí)的轉化過(guò)程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。
其次，通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫(xiě)法，不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑�！皡s道”一句，寫(xiě)出了“卷簾人”觀(guān)察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng )造性的。
前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無(wú)數曲折，自是圣于詞者�！边@段評語(yǔ)有助于我們對這首詞的理解。
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