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李清照《武陵春》鑒賞

時(shí)間:2024-10-24 10:36:40 李清照 我要投稿

李清照《武陵春》鑒賞

 導語(yǔ):聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)、許多愁。以下這篇“李清照《武陵春》鑒賞”內容是由小編為大家精心整理提供,歡迎閱讀!

李清照《武陵春》鑒賞

 “風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。

  聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)、許多愁!

  這首詞據俞正燮的《癸已類(lèi)稿易安居士事輯》定為宋高宗紹興四年(1134年)李清照避難金華以后所作,并指出此詞“流寓有故鄉之思”。李清照到金華是紹興四年秋,而詞中所寫(xiě)的是暮春景色,故此詞應該是寫(xiě)于次年。

  由于李清照避難金華,丈夫既死,多年收藏的金石散失甚多,孤身一人,漂泊流寓,屢經(jīng)戰亂,時(shí)值暮春,故有此作。所以詞中均表現了李清照對國破家亡,漂泊轉徙,夫死孀居的凄苦生活的感嘆。有論者曰:“易安《武陵春》其作于祭湖州以后嶼?悲深婉篤,猶令人感伉儷之重!保▍呛庹铡渡徸泳釉~話(huà)》卷二)

  這首詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有含蓄與直率相結合的特點(diǎn)。我們先讀讀首句“風(fēng)住塵香花已盡”,這句詞不從正面來(lái)描寫(xiě)風(fēng)吹花落,而是落筆于風(fēng);ūM的后果,風(fēng)停了,落花飄盡了,塵土中帶著(zhù)花香的氣息,“風(fēng)住塵香”這四個(gè)字正是由于沒(méi)有正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼籍,卻以“花已盡”來(lái)點(diǎn)明風(fēng)吹花落,使人從含蓄的筆法中體會(huì )到豐富的感情內涵。

  就僅僅先說(shuō)風(fēng)住,再說(shuō)塵香,而花已盡,這樣一句三折,就可見(jiàn)其細膩蘊籍。由于花落春去,情景不堪,所以“日晚倦梳頭”。

  四句則一轉而為放筆直書(shū),說(shuō)明悲苦的情由在于“物是人非”,雖然風(fēng)物依然,但時(shí)勢人事卻發(fā)生了巨大的變化,可李清照此時(shí)并非無(wú)聊賴(lài)的傷春悲秋,而是國家之變,身世之痛,所以才“事事休”,自然也就“欲語(yǔ)淚先流”了。

  這首詞的上闋主要是描寫(xiě)了李清照因見(jiàn)殘春景色而引起的悲戚情懷。她深深感到風(fēng)物依舊,人事皆非,心情沉重,懶于梳洗,萬(wàn)千心事,百結愁腸,付之于淚中。

  下闋則描寫(xiě)了李清照在痛苦中不斷掙扎,在悲哀中努力尋求解脫。她想到雙溪去游玩一下,希望能在那里尋找著(zhù)幾分春意,使自己的愁情得到一點(diǎn)點(diǎn)慰籍。但又恐自己的憂(yōu)愁太重,小舟都難以承載。

  這首詞的下闋在結構布局上很可見(jiàn)開(kāi)合轉折的寫(xiě)作技巧。下闋的首句“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟”二句,承了上闋花盡春歸而從遠處說(shuō)起:倘要尋春,還可以到雙溪去,雙溪在唐宋時(shí)是著(zhù)名的風(fēng)景區(在浙江省金華城南),以雙溪泛舟來(lái)遣愁是很自然的,但李清照未游之前已經(jīng)料想到深愁難解釋?zhuān)虼擞忠浴爸豢蛛p溪舴艋舟,載不動(dòng)、許多愁”二句來(lái)收合,回應主題。

  在此處開(kāi)合轉折寫(xiě)作技巧中,又可見(jiàn)李清照運用虛字的本領(lǐng)。她先是“聞?wù)f(shuō)”,再是“也擬”,然后用“只恐”來(lái)否定擬議之舉,使雙溪尋春仍回到一個(gè)“愁”字上。

  由于這首詞特別注重首句的描寫(xiě),所以首句對于全篇布局來(lái)說(shuō)具有“掃處即生”的藝術(shù)特點(diǎn)!帮L(fēng)住塵香花已盡”就已使春景再無(wú)可寫(xiě),這就是“掃”。但是李清照另出機杼,即以凝練的筆墨將愁苦盡情地流露,這樣,就可把省略的部分作為背景,以映襯正文,加強正文和主題的感染力,這就是“生”,這一寫(xiě)作技巧不同于一般的情景交融,值得我們后來(lái)者的學(xué)習與借鑒。

  鑒于這首詞立意新穎,思路不凡,李清照又善于將抽象的愁情具體化,變?yōu)橛兄亓康膶?shí)體,顯得生動(dòng)形象,奇警感人,因此,一直是為世人所傳誦的佳作,特別是舟小愁多難以裝載的比喻,更是有口皆碑,影響深遠。

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