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李清照的《武陵春》
李清照的《武陵春》此詞寫(xiě)于作者晚年避難金華期間,時(shí)在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以后。其時(shí),丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦。
《武陵春》
李清照
風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。
翻譯
風(fēng);ㄏ阆,百花落盡,花朵化作了香塵,天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣,但人已經(jīng)不同,一切事情都完了,想要訴說(shuō)苦衷,眼淚早已先落下。
聽(tīng)說(shuō)雙溪春光還好,也打算坐只輕舟前往觀(guān)賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船,載不動(dòng)許多憂(yōu)愁。
鑒賞
這首《武陵春》為作者中年孀居后所作,非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景,寫(xiě)出了詞人內心深處的苦悶和憂(yōu)愁。全詞一喝三嘆,語(yǔ)言?xún)?yōu)美,意境,有言盡而意不盡之美。這首詞繼承了傳統的詞的作法,采用了類(lèi)似后來(lái)戲曲中的代言體,以第一人稱(chēng)的口吻,用深沉憂(yōu)郁的旋律,塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。
這首詞簡(jiǎn)煉含蓄,足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。
其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達至境:既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景,又繪出現今雨過(guò)天晴,落花已化為塵土的韻味;既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶,又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨,真可謂意味無(wú)窮盡。
這首詞由表及里,從外到內,步步深入,層層開(kāi)掘,上半闋側重于外形,下半闋多偏重于內心!叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”,是另外一種心境。
這時(shí)她因金人南下,幾經(jīng)喪亂,志同道合的丈夫趙明誠早已逝世,自己只身流落金華,眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景,睹物思人,物是人非,不禁悲從中來(lái),感到萬(wàn)事皆休,無(wú)窮索寞。因此她日高方起,懶于梳理!坝Z(yǔ)淚先流”,寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚,先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊,然后讓淚奪眶而出,簡(jiǎn)單五個(gè)字,下語(yǔ)看似平易,用意卻無(wú)比精深,把那種難以控制的滿(mǎn)腹憂(yōu)愁一下子傾瀉出來(lái),感人肺腑、動(dòng)人心弦。
詞的下半闋著(zhù)重挖掘內心感情。她首先連用了“聞?wù)f(shuō)”、“也擬”、“只恐”三組虛字,作為起伏轉折的契機,一波三折,感人至深。第一句“聞?wù)f(shuō)雙溪春正好”陡然一揚,詞人剛剛還流淚,可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織,她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興,“也擬泛輕舟”了!按荷泻谩、“泛輕舟”措詞輕松,節奏明快,恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著(zhù)“也擬”二字,更顯得婉曲低回,說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起,并不十分強烈!拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托,至“只恐”以下二句,則是鋪足之后來(lái)一個(gè)猛烈的跌宕,使感情顯得無(wú)比深沉。這里,上半闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因,也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術(shù)表現上的突出特點(diǎn)是巧妙運用多種修辭手法,特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻,是常見(jiàn)的現象;然而要用得新穎,卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì),將抽象的感情化為具體的形象,饒有新意,各具特色。這首詞里,李清照說(shuō):“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁!蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢,但她自鑄新辭,而且用得非常自然妥帖,不著(zhù)痕跡。我們說(shuō)它自然妥帖,是因為它承上句“輕舟”而來(lái),而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái),寓情于景,渾然天成,構成了完整的意境。
作者生平簡(jiǎn)介
家世
李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟南歷下人,進(jìn)士出身,蘇軾的學(xué)生,官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書(shū)甚富,善屬文,工于詞章,F存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻,上面寫(xiě)有:“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非,崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過(guò)、迥、逅、遠、邁,恭拜林冢下!蹦赣H是狀元王拱宸的孫女,很有文學(xué)修養。
秉承家學(xué)
李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里,耳濡目染,家學(xué)熏陶,加之聰慧穎悟,才華過(guò)人,所以“自少年便有詩(shī)名,才力華贍,逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》),曾受到當時(shí)的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之(字無(wú)咎)的大力稱(chēng)贊。朱弁《風(fēng)月堂詩(shī)話(huà)》卷上說(shuō),李清照“善屬文,于詩(shī)尤工,晁無(wú)咎多對士大夫稱(chēng)之”!墩f(shuō)郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱(chēng)她“才高學(xué)博,近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱(chēng)揚她的“詩(shī)文典贍,無(wú)愧于古之作者”。
李清照的少年時(shí)代隨父親生活于汴京,優(yōu)雅的生活環(huán)境,特別是京都的繁華景象,激發(fā)了李清照的創(chuàng )作熱情,除了作詩(shī)之外,開(kāi)始在詞壇上嶄露頭角,寫(xiě)出了為后世廣為傳誦的著(zhù)名詞章《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟) 。此詞一問(wèn)世,便轟動(dòng)了整個(gè)京師,“當時(shí)文士莫不擊節稱(chēng)賞,未有能道之者”(《堯山堂外紀》卷五十四)。
李清照讀了著(zhù)名的《讀中興頌碑》詩(shī)后,當即寫(xiě)出了令人拍案叫絕的和詩(shī)《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》 兩首。此詩(shī)筆勢縱橫地評議興廢,總結了唐代“安史之亂” 前后興敗盛衰的歷史教訓,借嘲諷唐明皇,告誡宋朝統治者“夏商有鑒當深戒,簡(jiǎn)策汗青今具在”。一個(gè)初涉世事的少女,對國家社稷能表達出如此深刻的關(guān)注和憂(yōu)慮,不能不令世人刮目。因此,宋代周的《清波雜志》認為,這兩首和詩(shī)“以婦人而廁眾作,非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評此兩詩(shī):“奇氣橫溢,嘗鼎一臠,已知為駝峰、麟脯矣!
琴瑟和弦
宋徽宗建中靖國元年(1101年),李清照18歲,與時(shí)年21歲的太學(xué)生趙明誠在汴京成婚。據李清照在《金石錄后序》中云:“余建中辛巳,始歸趙氏!碑敃r(shí)李清照之父作禮部員外郎,趙明誠之父作吏部侍郎,均為朝廷高級官吏。李清照夫婦雖系“貴家子弟”,但因“趙、李族寒,素貧儉”,所以,在太學(xué)讀書(shū)的趙明誠,當初一、十五告假回家與妻子團聚時(shí),常先到當鋪典質(zhì)幾件衣物,換一點(diǎn)錢(qián),然后步入熱鬧的相國寺市場(chǎng),買(mǎi)回他們所喜愛(ài)的碑文和果實(shí),夫婦“相對展玩咀嚼”。古老神秘的碑文,把他們引向遙遠的歷史年代,帶給他們一種特有的文化藝術(shù)享受,使他們仿佛置身于無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的遠古時(shí)期,因而“自謂葛天氏之民也”。
后兩年,趙明誠進(jìn)入仕途,雖有了獨立的經(jīng)濟來(lái)源,但夫婦二人仍然過(guò)著(zhù)非常儉樸的生活,且立下了“窮遐方絕域,盡天下古文奇字之志”。趙家藏書(shū)雖然相當豐富,可是對于李清照、趙明誠來(lái)說(shuō),卻遠遠不夠。于是他們便通過(guò)親友故舊,想方設法,把朝廷館閣收藏的罕見(jiàn)珍本秘籍借來(lái)“盡力傳寫(xiě),浸覺(jué)有味,不能自已”。遇有名人書(shū)畫(huà),三代奇器,更不惜“脫衣市易”。然而,他們的力量畢竟有限。一次,有人拿了一幅南唐畫(huà)家徐熙的《牡丹圖》求售,索錢(qián)20萬(wàn)文。他們留在家中玩賞了兩夜,愛(ài)不釋手。但是,計無(wú)所出,只好戀戀不舍地歸還了人家。為此,“夫婦相向惋悵者數日”。新婚后的生活,雖然清貧,但安靜和諧,高雅有趣,充滿(mǎn)著(zhù)幸福與歡樂(lè )。
可惜好景不長(cháng),朝廷內部激烈的新舊黨爭把李家卷了進(jìn)去。李清照出嫁后的第二年,也就是宋徽宗崇寧元年(1102年)七月,其父李格非被列入元祐黨籍,不得在京城任職。其時(shí)被列黨籍者17人,李格非名在第五,被罷提點(diǎn)京東路刑獄之職。九月,徽宗親書(shū)元祐黨人名單,刻石端禮門(mén),共120人,李格非名列第二十六。而在同一年,趙挺之卻一路升遷,六月除尚書(shū)右丞,八月除尚書(shū)左丞。為救父之危難,李清照曾上詩(shī)趙挺之。對此,張嘗謂:“(文叔女上詩(shī)趙挺之)救其父云:‘何況人間父子情’,識者哀之!(《洛陽(yáng)名園記》序) 晁公武亦云:“(格非女)有才藻名,其舅正夫(挺之字) 相徽宗朝,李氏嘗獻詩(shī)云:‘炙手可熱心可寒’!(《郡齋讀書(shū)志》)惜均未奏效。被罷官后的李格非,只得攜眷回到原籍明水。
朝廷黨爭愈演愈烈,李格非“元祐黨人”的罪名竟株連到李清照身上。崇寧二年(1103年)九月庚寅詔禁元祐黨人子弟居京;辛巳,詔:“宗室不得與元祐奸黨子孫為婚姻!(《宋史》卷十九《徽宗本紀》)崇寧三年(1104年),“夏,四月,甲辰朔,尚書(shū)省勘會(huì )黨人子弟,不問(wèn)有官無(wú)官,并令在外居住,不得擅自到闕下”(《續資治通鑒》卷八十八) 。據此,李清照與趙明誠這對原本恩愛(ài)的夫妻,不僅面臨被拆散的危險,而且偌大的汴京,已經(jīng)沒(méi)有了李清照的立錐之地,不得不只身離京回到原籍,去投奔先行被遣歸的家人。
政治風(fēng)云變幻,世事翻覆莫測。崇寧四年(1105年)暮春,趙挺之始除尚書(shū)右仆射兼中書(shū)侍郎。六月,“(因)與(蔡)京爭權,屢陳其奸惡,且請去位避之”,遂引疾乞罷右仆射(《宋史?趙挺之傳》)。僅僅過(guò)了半年多,崇寧五年(1106年)二月,蔡京罷相,趙挺之復授尚書(shū)右仆射兼中書(shū)侍郎。與此同時(shí),朝廷毀《元祐黨人碑》,繼而大赦天下,解除一切黨人之禁,李格非等“并令吏部與監廟差遣”(《續資治通鑒拾補》卷二十六),李清照也得以返歸汴京與趙明誠團聚。但是,宋徽宗大觀(guān)元年(1107年)正月,蔡京又復相,無(wú)情的政治災難又降到了趙氏一家頭上。三月,趙挺之被罷右仆射后五日病卒。卒后三日,即被蔡京誣陷。家屬、親戚在京者被捕入獄,因無(wú)事實(shí),七月獄具,不久即獲釋。但趙挺之贈官卻被追奪,其子的蔭封之官亦因而丟失,趙家亦難以繼續留居京師。李清照只好隨趙氏一家回到在青州的私第,開(kāi)始了屏居鄉里的生活。
李清照、趙明誠屏居青州,始于宋徽宗大觀(guān)元年(1107年)秋。次年李清照25歲,命其室曰“歸來(lái)堂”,自號“易安居士”。
“歸來(lái)堂”,取義于陶淵明《歸去來(lái)兮辭》。其時(shí),曾對清照極為稱(chēng)賞的文學(xué)家晁補之與李清照之父同以黨籍罷官歸隱,自號“歸來(lái)子”。晁補之在故鄉緡城 (今山東金鄉)修“歸去來(lái)園”,園中的堂、亭、軒皆以《歸去來(lái)兮辭》中之詞語(yǔ)命名(見(jiàn)晁補之《歸來(lái)子名緡城所居記》) 。李清照、趙明誠以“歸來(lái)堂”名其書(shū)房,蓋出于對晁補之的仰慕,步其后而模仿之!稓w去來(lái)兮辭》中有“倚南窗以寄傲,審容膝之易安”句,清照自號“易安居士”,當亦取其中之雅意!皻w來(lái)堂”中,李清照與趙明誠雖然失掉了昔日京師丞相府中的優(yōu)裕生活,然而卻得到了居于鄉里平靜安寧的無(wú)限樂(lè )趣。他們相互支持,研文治學(xué)創(chuàng )作;他們節衣縮食,搜求金石古籍,度過(guò)了一段平生少有的和美日月。在《金石錄后序》中,李清照對此作了較為詳盡紡敘述:
后屏居鄉里十年,仰取俯拾,衣食有余。連守兩郡,竭其俸入,以事鉛槧。每獲一書(shū),即同共勘校,整集簽題。得書(shū)、畫(huà)、彝、鼎,亦摩玩舒卷,指摘疵病,夜盡一燭為率。故能紙札精致,字畫(huà)完整,冠諸收書(shū)家。
青州古城是古齊國的腹心地區,是古老的文物之邦,豐碑巨碣,所在多有,三代古器,時(shí)有出土。趙明誠夫婦在當地收集到《東魏張烈碑》、《北齊臨淮王像碑》、唐李邕撰書(shū)《大云寺禪院碑》等一大批石刻資料。益都出土的有銘古戟,昌樂(lè )丹水岸出土的古觚、古爵,陸續成為他們的寶藏。
政和四年 (1114年) 新秋,趙明誠題“易安居士三十一歲之照”,云:“清麗其詞,端莊其品,歸去來(lái)兮,真堪偕隱。政和甲午新秋,德父題于歸來(lái)堂!(《易安居士畫(huà)像》及趙明誠題詞,近人多判其偽。但據《上海師范大學(xué)學(xué)報》1987年第二期吳金娣《有關(guān)趙明誠、李清照夫婦的一份珍貴資料》一文介紹,上海博物館藏《歐陽(yáng)修(集古錄)跋尾》趙明誠墨跡與《畫(huà)像》題詞墨跡相比較,許多字的字形結構與運筆都甚相似。以此該文認為《畫(huà)像》題詞確為趙明誠手跡。)
政和七年(1117年),在李清照的襄助下,趙明誠大體上完成了《金石錄》的寫(xiě)作。除自作序言外,還特請當時(shí)著(zhù)名學(xué)者劉跂題寫(xiě)了一篇《后序》。史稱(chēng),趙明誠撰《金石錄》,李清照“亦筆削其間”(張端義《貴耳集》卷上)。
宋徽宗宣和三年(1121年),李清照38歲。春、夏兩季仍在青州。四月二十五、二十六日,趙明誠嘗游仰天山水簾洞并題名刻洞內石壁。不久即知萊州。初,李清照未同行。至秋八月,清照才由青州赴萊州。途經(jīng)昌樂(lè ),宿于驛館,作《蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹》,表達對青州姊妹的惜別之情。八月十日,清照到達萊州,又作《感懷》詩(shī)一首。詩(shī)前有小序云:“宣和辛丑八月十日到萊,獨坐一室,平生所見(jiàn),皆不在目前。幾上有禮韻,因信手開(kāi)之,約以所開(kāi)為韻作詩(shī)。偶得‘子’字,因以為韻,作感懷詩(shī)云!
在萊州期間,李清照繼續幫助趙明誠輯集整理《金石錄》,且“裝卷初就,蕓簽縹帶,束十卷為一帙。每日晚更散,輒?倍,跋題一卷”《金石錄后序》。
宣和七年(1125年) ,李清照42歲。趙明誠改守淄州。趙明誠曾得唐白居易所書(shū)《棱嚴經(jīng)》與李清照共賞。
宋欽宗靖康元年(1126年),李清照43歲,仍隨趙明誠居淄州。是年,趙明誠因平定地方逃兵擾亂有功轉一官。
顛離漂泊
宋欽宗靖康二年、高宗建炎元年(1127年),李清照44歲。金人大舉南侵,俘獲宋徽宗、欽宗父子北去,史稱(chēng)“靖康之變”,北宋朝廷崩潰。五月,康王趙構即位于南京應天府(今河南商丘),改元建炎,是為高宗,南宋開(kāi)始。是年三月趙明誠因母親死于江寧(今南京市),南下奔喪。八月,起知江寧府,兼江東經(jīng)制副使。北方局勢愈來(lái)愈緊張,李清照著(zhù)手整理遴選收藏準備南下:“既長(cháng)物不能盡載,乃先去書(shū)之重大印本者,又去畫(huà)之多幅者,又去古器之無(wú)款識者。后又去書(shū)之監本者,畫(huà)之平常者,器之重大者。 凡屢減去, 尚載書(shū)十五車(chē),至東海,連艫渡淮,又渡江,至建康! (《金石錄后序》)十二月,青州兵變,殺郡守曾孝序,青州剩余書(shū)冊被焚。(李清照在《金石錄后序》中曾這樣記載此事:“青州故第,尚鎖書(shū)冊用屋十余間,期明年再具舟載之。十二月,金人陷青州!贝颂幬淖之斠蛟趥鞒谢驃Z或衍而臻誤。史實(shí)應為“青州兵變”。)
當李清照押運15車(chē)書(shū)籍器物,行至鎮江時(shí),正遇張遇陷鎮江府,鎮江守臣錢(qián)伯言棄城而去(《續資治通鑒》卷一0一),而李清照卻以其大智大勇在兵荒馬亂中將這批稀世之寶,于建炎二年(1128年)春押抵江寧府。
李清照至江寧后,雪日每登城遠覽以尋詩(shī)。周 《清波雜志》卷八有云:“傾見(jiàn)易安族人言,明誠在建康日,易安每值天大雪,即頂笠披蓑,循城遠覽以尋詩(shī)。得句必邀其夫賡和,明誠每苦之也!币运胃咦跒槭椎耐讌f(xié)投降派,借口時(shí)世危艱,拒絕主戰派北進(jìn)中原,一味言和茍安。李清照十分不滿(mǎn), 屢寫(xiě)詩(shī)諷刺, 曾有“南來(lái)尚怯吳江冷,北狩應悲易水寒”、“南渡衣冠少王導,北來(lái)消息欠劉琨”之句。
建炎三年(1129年)二月,趙明誠罷守江寧。三月與李清照“具舟上蕪湖,入姑孰,將卜居贛水上”(《金石錄后序》)。舟過(guò)烏江楚霸王自刎處,清照有感而作《絕句》以吊項羽。以項羽寧肯一死,引頸烏江以謝江東父老的壯烈史跡,對南宋統治者進(jìn)行諷喻。五月,至池陽(yáng)(今安徽貴池),趙明誠被旨知湖州。李清照在《金石錄后序》中回憶說(shuō),趙明誠將“過(guò)闕上殿。遂駐家池陽(yáng),獨赴召。六月十三日,始負擔,舍舟坐岸上,葛衣岸巾,精神如虎,目光爛爛射人,望舟中告別。余意甚惡,呼曰:‘如傳聞城中緩急奈何!诌b應曰:‘從眾。必不得已,先棄輜重,次衣被,次書(shū)冊卷軸,次古器,獨所謂宗器者,可自負抱,與身俱存亡,勿忘之!祚Y馬去”。不幸的是,由于途中感疾,趙明誠竟于八月十八日卒于建康。
趙明誠卒后,李清照為文祭之,文曰:“白日正中,嘆龐翁之機捷;堅城自墮,憐杞婦之悲深!(謝《四六談麈》卷一)葬畢趙明誠,李清照大病一場(chǎng)。當時(shí)國勢日急,趙明誠妹婿李擢權兵部侍郎,從衛太后在洪州(今江西南昌)。為保存趙明誠所遺留文物書(shū)籍,李清照派人運送行李去投奔他。不料當年十一月,金人陷洪州,所謂連艫渡江之書(shū)散為云煙。李清照只好攜帶少量輕便的書(shū)帖典籍倉皇南逃。之后,李清照曾一度往依時(shí)任敕局刪定官的弟弟李迒。這時(shí)傳有密論列趙明誠者,有所謂“頒金”之語(yǔ),李清照被迫以所有銅器等物追隨帝蹤,希圖投進(jìn)朝廷。顛沛流離中,所余文物又散失大半。
建炎四年(1130年)春,李清照追隨帝蹤流徙浙東一帶!暗脚_,守已遁。之剡出陸,又棄衣被走黃巖,雇舟入海,奔行朝,時(shí)駐蹕章安,從御舟海道道之溫,又之越!本旁,劉豫在金人扶持下,建偽齊政權。李清照有詩(shī)斥之曰:“兩漢本繼紹,新室如贅疣。所以嵇中散,至死薄殷周!笔辉,朝廷放散百官,李清照到達衢州。
紹興元年(1131年)三月,李清照赴越(今浙江紹興),居土民鐘氏之家,一夕書(shū)畫(huà)被盜。她悲痛不已,重立賞收贖。至此,所有圖書(shū)文物大部散失。
紹興二年(1132年),李清照到達杭州。圖書(shū)文物散失殆盡造成的巨大痛苦,顛沛流離的逃亡生活給予的無(wú)情折磨,使李清照陷入傷痛百般走投無(wú)路的絕境。孤獨無(wú)依之中,再嫁張汝舟。張汝舟早就覬覦她的珍貴收藏。當婚后發(fā)現李清照家中并無(wú)多少財物時(shí),便大失所望,隨即不斷口角,進(jìn)而謾罵,甚至拳腳相加。張汝舟的野蠻行徑,使李清照難以容忍。后發(fā)現張汝舟還有營(yíng)私舞弊、虛報舉數騙取官職的罪行。李清照便報官告發(fā)了張汝舟,并要求離婚。經(jīng)查屬實(shí),張汝舟被除名編管柳州。李清照雖被獲準離婚, 但宋代法律規定,妻告夫要判處3年徒刑,故亦身陷囹圄。后經(jīng)翰林學(xué)士綦崇禮等親友的大力營(yíng)救,關(guān)押9日之后獲釋。(對于李清照改嫁張汝舟之事,后世學(xué)者頗有爭議。其實(shí),婦女改嫁在宋代前期并不少見(jiàn),且不影響李清照人品,宋人多家談及此事,應當可信。古人辯誣之說(shuō),實(shí)際是受封建禮教觀(guān)念束縛的結果。)
雖然經(jīng)歷了一場(chǎng)再嫁匪人、離異系獄的災難,但是李清照生活的意志并未消沉,詩(shī)詞創(chuàng )作的熱情更趨高漲。她從個(gè)人的痛苦中解脫出來(lái)之后,把眼光投到對國家大事的關(guān)注上。紹興三年(1133年)五月,朝廷派同簽書(shū)樞密院事韓肖胄和工部尚書(shū)胡松年出使金朝。李清照滿(mǎn)懷激情地作古詩(shī)、律詩(shī)各一首為二公送行。詩(shī)中有“欲將血淚寄山河,去灑東山一抔土”之句,表達了反擊侵略、收復失地的強烈愿望,充滿(mǎn)了關(guān)念故國的情懷。
紹興四年(1134年),李清照完成了《金石錄后序》的寫(xiě)作。十月,避亂金華,寫(xiě)成《打馬圖經(jīng)》并《序》,又作《打馬賦》。雖為游戲文字,卻語(yǔ)涉時(shí)事。借談?wù)摬┺闹,引用大量有關(guān)戰馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉,熱情地贊揚了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇,暗諷南宋統治者不識良才、 不思抗金的庸碌無(wú)能,寄寓對收復失地的愿望,抒發(fā)了個(gè)人“烈士暮年”的感慨。
在金華期間,李清照還曾作《武陵春》詞,感嘆輾轉漂泊、無(wú)家可歸的悲慘身世,表達對國破家亡和嫠婦生活的愁苦。又作《題八詠樓》詩(shī),悲宋室之不振,慨江山之難守,其“江山留與后人愁”之句,堪稱(chēng)千古絕唱。
紹興十三年(1143年)前后,李清照將趙明誠遺作《金石錄》?闭,表進(jìn)于朝。越十余年,大約在紹興二十六年(1156年)或者以后,李清照懷著(zhù)對死去親人的綿綿思念和對故土難歸的無(wú)限失望,在極度孤苦、凄涼中,悄然辭世,享年至少73歲。
《武陵春·春晚》全詩(shī)賞析
朝代:宋代
作者:李清照
【原文】
風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。
這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時(shí)所作。當年她是53歲。那時(shí),她已處于國破家亡之中,親愛(ài)的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流離異鄉,無(wú)依無(wú)靠,所以詞情極其悲苦。
首句寫(xiě)當前所見(jiàn),本是風(fēng)狂花盡,一片凄清,但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉,而只用風(fēng)住塵香四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災難的后果,則狂風(fēng)摧花,落紅滿(mǎn)地,均在其中,出筆極為蘊藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí),花片紛飛,落紅如雨,雖極不堪,尚有殘花可見(jiàn);風(fēng)住之后,花已沾泥,人踐馬踏,化為塵土,所余痕跡,但有塵香,則春光竟一掃而空,更無(wú)所有,就更為不堪了。所以,風(fēng)住塵香四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而擴大了容量,使人從中體會(huì )到更為豐富的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼,故所為如此。日色已高,頭猶未梳,雖與〔鳳凰臺上憶吹簫〕中起來(lái)慵自梳頭語(yǔ)意全同,但那是生離之愁,這是死別之恨,深淺自別。
三、四兩句,由含蓄而轉為縱筆直寫(xiě),點(diǎn)明一切悲苦,由來(lái)都是物是人非。而這種物是人非,又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化,而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化,無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦,都在其中,故以事事休概括。這,真是一部十七史,從何說(shuō)起?所以正要想說(shuō),眼淚已經(jīng)直流了。
前兩句,含蓄;后兩句,真率。含蓄,是由于此情無(wú)處可訴;真率,則由于雖明知無(wú)處可訴,而仍然不得不訴。故似若相反,而實(shí)則相成。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚,所以下片便宕開(kāi),從遠處談起。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。據周輝《清波雜志》所載,她在南京的時(shí)候,每值天大雪,即頂笠、披蓑,循城遠覽以尋詩(shī)。冬天都如此,春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好,又有需要借游覽以排遣的凄楚心情,而雙溪則是金華的風(fēng)景區,因此自然而然有泛舟雙溪的想法,這也就是上一首所說(shuō)的多少游春意。但事實(shí)上,她的痛苦是太大了,哀愁是太深了,豈是泛舟一游所能消釋?zhuān)克栽谖从沃,就又已?jīng)預料到愁重舟輕,不能承載了。設想既極新穎,而又真切。下片共四句,前兩句開(kāi),一轉;后兩句合,又一轉;而以聞?wù)f(shuō)也擬只恐六個(gè)虛字轉折傳神。雙溪春好,只不過(guò)是聞?wù)f(shuō);泛舟出游,也只不過(guò)是也擬,下面又忽出只恐,抹殺了上面的也擬。聽(tīng)說(shuō)了,也動(dòng)念了,結果呢,還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》云:載不動(dòng)許多愁與載取暮愁歸去只載一船離恨向兩州,正可互觀(guān)。雙槳別離船,駕起一天煩惱,不免徑露矣。這一評論告訴我們,文思新穎,也要有個(gè)限度。正確的東西,跨越一步,就變成錯誤的了;美的東西,跨越一步,就變成丑的了。像雙槳兩句,又是別離船,又是一天煩惱,惟恐說(shuō)得不清楚,矯揉造作,很不自然,因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢篇》說(shuō):密會(huì )者以意新得巧,茍異者以失體成怪。巧之與怪,相差也不過(guò)是一步而已。
李后主〔虞美人〕云:?jiǎn)?wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。只是以愁之多比水之多而已。秦觀(guān)〔江城子〕云:便做春江都是淚,流不盡許多愁。則愁已經(jīng)物質(zhì)化,變?yōu)榭梢苑旁诮,隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船,于是愁竟有了重量,不但可隨水而流,并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調》〔仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾〕云:休問(wèn)離愁輕重,向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)。則把愁從船上卸下,駝在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇〔正宮·端正好·收尾〕云:遍人間煩惱填胸臆,量這些大小車(chē)兒如何載得起。又把愁從馬背上卸下,裝在車(chē)子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承,同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。
這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修〔采桑子〕云:群芳過(guò)后西湖好,狼藉殘紅,飛絮蒙蒙,垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去,始覺(jué)春空,垂下簾櫳,雙燕歸來(lái)細雨中。周邦彥〔望江南〕云:游妓散,獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲,密云銜雨暗城西,九陌未沾泥。桃李下,春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉,柳陰行馬過(guò)鶯啼,無(wú)處不凄凄。作法相同,可以類(lèi)比。譚獻《復堂詞話(huà)》批歐詞首句說(shuō):掃處即生。這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃,生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看,都是在說(shuō)以前一階段情景的結束,歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡,周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí),芳菲滿(mǎn)眼,花艷驚目,當然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě),可是在已盡、已散之后,還有什么可寫(xiě)的呢?這樣開(kāi)頭,豈不是把可以寫(xiě)的東西都掃除了嗎?及至讀下去,才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節的閑淡愁懷,周詞則寫(xiě)獨步回堤直至歸去的凄涼意緒,李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些,才是作家所要表現的,也是最動(dòng)人的部分,所以叫做掃處即生。這好比我們去看一個(gè)多幕劇,到得晚了一點(diǎn),走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí),一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn),就拉幕了,卻不知道下面一幕內容如何,等到再看下去,才發(fā)現原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精彩的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì )人生都只能是某些側面。抒情詩(shī)因為受著(zhù)篇幅的限制,尤其如此。這種寫(xiě)法,能夠把省略了的部分當做背景,以反襯正文,從而出人意外地加強了正文的感染力量,所以是可取的。
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