武陵春 李清照答案

　　《武陵春》是詞人李清照避亂金華時(shí)所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現悲愁之深重。

　　武陵春

　　李清照

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

　　閱讀練習題以及答案

　　1、上闋四句中有兩句通過(guò)人物外在行為來(lái)寫(xiě)主人公的內心哀愁，請將它們找出來(lái)。(1分)

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　　2、下面兩個(gè)句子都寫(xiě)了“愁”，請簡(jiǎn)要說(shuō)出它們在內容和寫(xiě)法上的不同之處。(3分)

　�、僦豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。(武陵春《 李清照》)

　�、趩�(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流�！尽段淞甏� 李清照》閱讀答案】。(李煜《虞美人》)

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　　3.請結合寫(xiě)作背景，說(shuō)說(shuō)詞人憂(yōu)愁的原因有哪些?(3分)

　　4.賞析“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”�！尽段淞甏� 李清照》閱讀答案】。(2分)

　　參考答案：

　　1、“日晚倦梳頭”“欲語(yǔ)淚先流”

　　2、①“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”用夸張的手法，表現凄苦憂(yōu)愁中的連船都載不動(dòng)，形象可感地寫(xiě)出了愁之重。②“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”用比喻(設問(wèn)、夸張)的手法，將無(wú)形的愁化作有形的“一江春水”，永留不盡，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了“愁”之多。

　　3.詩(shī)人經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內心極其悲痛。

　　4.愁”和“恨‘本是無(wú)形無(wú)影的東西，作者卻借用巧妙的比喻，化虛為實(shí)，把看不見(jiàn)摸不著(zhù)的情感寫(xiě)得生動(dòng)真切，讓讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲。

　　【賞析】

　　歷來(lái)寫(xiě)愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫(xiě)我憂(yōu)”(《詩(shī)·邶風(fēng)·泉水》);或巧用比喻，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”(晏殊《蝶戀花》);……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫(xiě)愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達了深沉復雜的內心感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。

　　此詞作于南宋高宗紹興五年(1135)。當時(shí)北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿(mǎn)腔憂(yōu)愁。詞雖僅在末尾出現一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線(xiàn)索。整首詞寫(xiě)得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏無(wú)數曲折”(黃了翁《蓼園詞話(huà)》)，充分體現了婉約詞派的特色，耐人品味。

　　首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過(guò)風(fēng)吹落花而已，然仔細想來(lái)，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí)，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內，其憂(yōu)悶愁苦之情已可想而知(同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆)。“塵香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。“花已盡”既補說(shuō)“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致。“日晚倦梳頭”，日高方起，又無(wú)心情梳發(fā)。這看似違背常理的細節描寫(xiě)，正好寫(xiě)出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內心。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來(lái);感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮落寞，故用“事事休”三字來(lái)概括。這一切真不知從何說(shuō)起，正想要說(shuō)，眼淚早已撲籟而下，“欲語(yǔ)淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來(lái)，可謂“腸一日而九回”，凄婉動(dòng)人。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。

　　“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好”，語(yǔ)氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞?wù)f(shuō)”，只從傍人處聽(tīng)說(shuō)而已，可見(jiàn)自己整日獨處，無(wú)以為歡;照應了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。“尚”、“也擬”，說(shuō)明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：“只恐”雙溪舟小，載不動(dòng)那么多愁苦。那么只有閉門(mén)負憂(yōu)，獨自銷(xiāo)魂了。上文“欲語(yǔ)淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由�？偲饋�(lái)看，整段下片，大意是說(shuō)小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。然作者卻善于通過(guò)“聞?wù)f(shuō)”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤(pán)旋，翻騰挪轉，“一轉一深，一深一妙”(劉熙載《藝概》)，把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復雜的心理變化表現得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。

　　最后兩句是廣為傳誦的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會(huì )，難以捉摸。如今作者卻意想天開(kāi)地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感;而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了;再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。其化虛為實(shí)，語(yǔ)意新奇，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長(cháng)寫(xiě)愁的。除本詞將愁寫(xiě)成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫(xiě)得有長(cháng)度：“如今更添一段新愁”(《鳳凰臺上憶吹簫》);有濃度：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁?”(《滿(mǎn)庭芳》)等等。這些都形象傳神，韻味幽深。

　　《武陵春》一詞，從一個(gè)側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏(yíng)得了社會(huì )審美意義。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　李清照(公元1084——1155年)號易安居士，齊州章丘(今屬山東濟南)人，以詞著(zhù)稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。父李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞 ，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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