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李清照與梅花賞析
李清照號易安居士，宋代女詞人，婉約派代表。宋神宗元豐七年（1084年）生于山東歷城的一個(gè)書(shū)香門(mén)第。父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。母親王氏,是狀元王拱辰的孫女,也善寫(xiě)文章。李格非個(gè)性開(kāi)明，他突破封建禮教對女性的規范，使女兒獲得了極好的文化教育。在良好家庭教育與熏陶下，李清照自小便文采出眾，并很快成長(cháng)為一個(gè)學(xué)識淵博、才華橫溢而且關(guān)心國家命運與社會(huì )時(shí)政的杰出女性。接下來(lái)小編為你帶來(lái)李清照與梅花賞析，希望對你有幫助。
李清照是中國古代罕見(jiàn)的才女，對詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)、音樂(lè )無(wú)不通曉，以詞的成就最高。她刊行了詞集《漱玉詞》，故人們又稱(chēng)她的詞為漱玉詞。她的詞清新委婉，富于形象之美，且隨北宋、南宋生活變化呈現不同特點(diǎn)。真摯的情感與完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，達到了爐火純青的境界，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格--"易安體"。
李清照幼年，大部分時(shí)間是在風(fēng)景如畫(huà)，人文薈萃的家鄉山東歷城渡過(guò)的。五六歲時(shí)，她隨父母遷居東京汴梁。作為大家閨秀，由于父親的開(kāi)明，她不僅可以劃著(zhù)小船，嬉戲于蓮花深處，還可以跟著(zhù)家人到東京街頭逛街、賞燈，感受都市、京城的繁華。這一切，陶冶了她的性情，豐富了她的精神生活，也為以后的文學(xué)創(chuàng )作奠定了扎實(shí)的生活基礎。
李清照的一生跌宕起伏，情感與生活都經(jīng)歷了大起大落。十八歲時(shí)，李清照與當時(shí)的吏部侍郎趙挺之之子太學(xué)士趙明誠結婚�；楹�，李清照與丈夫情投意合，一同研究金石書(shū)畫(huà)，把整個(gè)身心都投入到了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng )作與金石文字的收集研究上，這是李清照生活最幸福的日子。然而好景不長(cháng)，大觀(guān)元年(1107年)三月，趙挺之去世，遭蔡京誣陷，趙明誠被追奪贈官，家屬受株連，一對鴛鴦被活活拆散，趙、李隔河相望，飽嘗相思之苦。
靖康之難（1127年），金人攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南，飄流異地，多年搜集來(lái)的金石字畫(huà)喪失殆盡，給她帶來(lái)沉痛的打擊和極大的痛苦。建炎三年（1129年）趙明誠又病死于建康，更給她增添了難以忍受的悲痛。
目睹了國破家亡的李清照“雖處憂(yōu)患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛(ài)國情感，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無(wú)能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。
多年的背井離鄉，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問(wèn)題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的殘害。她無(wú)依無(wú)靠，呼告無(wú)門(mén)，貧困憂(yōu)苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。
李清照一生對梅花情有獨鐘，據王仲聞先生的《李清照集校注》統計，在其收錄的60首詞中，出現梅花意象的有18首，占作品總數的1/3，堪稱(chēng)古代女性詠梅之冠。
李清照的一生與梅花結下了不解之緣，緣分的一頭系著(zhù)的是格高韻遠的花魂 ，另一頭系的是李清照超雅脫俗的靈魂！對李清照來(lái)說(shuō)，她早年喪母，又多愁善感，心事情懷無(wú)處訴說(shuō)，于是她選擇了“花語(yǔ)”，借梅花來(lái)抒發(fā)她女性的情懷，將自已細膩、豐富的情感溶于梅花之中，達到了梅即是我，我就是梅的境界。在李清照的筆下，梅花是具象、有風(fēng)韻、有情感的。梅在她的筆下，隨著(zhù)命運的變遷，不斷地變換著(zhù)角色，忽而是報春的使者，忽而是懷春的少女。一會(huì )兒如嬌羞的少婦，一會(huì )兒像落寞的老嫗，人嬌則花艷，人悲則花愁。梅花，在李清照的筆下完全具有了人性的特質(zhì)，傾注了李清照一生波瀾壯闊的感情洪流與坎坷多難的人生歷程。李清照的詠梅詞是其一生愛(ài)戀相思內心情感的真實(shí)告白，讀李清照的詠梅詞，就是在閱讀她不平凡的人生。
李清照的詠梅詞依其寫(xiě)作時(shí)間，呈現出幾個(gè)具有明顯時(shí)代特征的階段。把它們依次聯(lián)章，可以構成一部堪與兩宋交替興衰史相始終的作者心靈史。
一、 香臉半開(kāi)嬌旖旎，此花不與群花比--------無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女時(shí)代
大約元符元年即1098年，也就是李清照十六歲前后，她的父親李格非把她從山東歷城接到汴京。她在深宅大院閨房外種下了一株江梅，此后，這株江梅的花開(kāi)、花落、花盛、花殘就與詞人的心情以及命運息息相關(guān)�！懊贰弊钤绯霈F在李清照詞中是在她的那首《浣溪沙》里。
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
這首詞以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春、惜春的心情。
上闕第一、二句寫(xiě)寒食節這天，春光明媚，作者閨室中沉香輕煙裊繞，顯得幽靜溫馨。第三句寫(xiě)閨中之人，詞中沒(méi)有去寫(xiě)她的容貌、言語(yǔ)、動(dòng)作，只從花鈿寫(xiě)她睡醒時(shí)的姿態(tài)（花鈿是我國古代女子用來(lái)貼在兩鬢、眉間或面頰上的一種花朵形裝飾物，是我國古代婦女面部化妝的一種方法），給讀者展示了一幅這樣的情景：暮春三月，春困逼人，少女和衣而臥，不覺(jué)漸漸入夢(mèng)，睡得那樣沉酣香甜。一覺(jué)醒來(lái)，才覺(jué)察自己春妝散亂。她出神地望著(zhù)室外的蕩漾春光，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約顯現。
下闕寫(xiě)少女的心情。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱(chēng)海燕�！岸凡荨笔怯没ú葙�賽勝負的一種游戲。第一、二句寫(xiě)時(shí)節已到寒食，卻不見(jiàn)燕子飛來(lái)？女伴們斗草嬉戲，江梅花期已過(guò)，楊柳又正在飛花。這里明寫(xiě)少女眼中春事已過(guò)半，暗寫(xiě)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春之感。第三句通過(guò)寫(xiě)黃昏時(shí)細雨淋濕秋千，表現作者“無(wú)奈”的情緒，是少女春日心境的寫(xiě)照。
這首詞以物寫(xiě)人，以景寫(xiě)情，把春日少女的姿態(tài)和內心世界寫(xiě)得活靈活現，從中我們一方面可以看到少女時(shí)代詞人生活的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，也可看到作者傷春、惜春的情懷。從這首詞我們可以感覺(jué)到，作者已經(jīng)告別了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮天真無(wú)邪的童年，走向了多愁善感的花季。
接下來(lái)從另一首詠梅詞《點(diǎn)絳唇》中，我們可以看到青春少女時(shí)代李清照的生活：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首, 卻把青梅嗅。
該詞不僅用明快的色彩給我們描繪了一個(gè)天真活潑、憨態(tài)可掬的少女形象，還將作者的心事和盤(pán)托出。來(lái)客或許正是風(fēng)流倜儻、年少有為的趙明誠，不然怎么能令詞人如此狼狽的“含羞走”又“倚門(mén)回首”偷偷地觀(guān)看呢？一句“見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”把作者調皮爛漫的少女形象表現的淋漓盡致。也許這時(shí)愛(ài)情的種子已經(jīng)在李清照純真的心里生了根。
婚前李清照還寫(xiě)過(guò)一首《漁家傲》用輕快的筆調，豪邁的心境，描摹梅花的風(fēng)韻，抒發(fā)自己的情懷：
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
上闕用“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“玉人浴出新妝洗”等明快的語(yǔ)句，把梅花描繪得如少女般羞羞怯怯，宛如美人出浴，新妝初罷，婀娜多姿。其中“香臉半開(kāi)嬌旖旎”既刻劃了梅花的美麗，又通過(guò)古代女子出嫁時(shí)用線(xiàn)刮掉臉上汗毛的習俗，一語(yǔ)雙關(guān)地表達了對新婚的期待。詞的下闕用“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地”等語(yǔ)句，更把明月輝映下的梅花寫(xiě)得神采奕奕，趣味盎然。透過(guò)全詞，我們不難感受到作者心中“春意”之花已開(kāi)，人已長(cháng)成，花盼賞者，人盼悅者能與自己“共賞金樽沉綠蟻”。作者在詞中借梅花別開(kāi)生面地宣布了自己的愛(ài)情宣言。
寫(xiě)作這首詞時(shí)，李清照已與趙明誠定婚。她的才華、名聲也名動(dòng)朝野，轟動(dòng)京師，譽(yù)滿(mǎn)京城。所嫁夫家世居高官，而李家府第雖說(shuō)不上豪華奢靡，卻也稱(chēng)得上榮華富貴。作者此時(shí)的身份、地位、才華幾乎無(wú)人可比，算得上是少年得意。一句“此花不與群花比!”將這種自得心境推向極致。借激贊梅花，突顯了作者花季少女時(shí)的青春美麗、才華卓絕無(wú)比。此時(shí)的作者正如那嬌艷盛開(kāi)的梅花，盡享當令時(shí)節的美麗!
二、 莫恨香消雪減，難言處、疏影尚風(fēng)流----婚后生活的喜與憂(yōu)
李清照于徽宗建中靖國元年(1101)嫁給趙明誠，其婚后的生活可以說(shuō)有喜有憂(yōu)，大致可分為四個(gè)階段。
第一階段：1101-1102年，新婚燕爾期
從十八歲李清照與太學(xué)士趙明誠新婚燕爾到受政治牽連，僅僅一年，李清照經(jīng)歷了她一生最幸福的時(shí)光，志趣相投，生活美滿(mǎn)。
這時(shí)的詠梅詞如《減字木蘭花》十分生動(dòng)的反應詞人的婚后“蜜月期”：
賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
上闋寫(xiě)花之美艷，下闋寫(xiě)自己的心理活動(dòng)。認為自己貌美勝花卻又怕丈夫不能正確評價(jià)，于是“云鬢斜簪”，人花相映，希望得到丈夫的欣賞與贊美。這些詞句清新活潑，將女主人的青春浪漫情懷和盤(pán)托出，梅花自然巧妙地成了傳達熱戀中年輕女性情感的工具。
然而好景不長(cháng)，徽宗崇寧元年（1102年），李清照的父親李格非被列入反對新政的元祐黨籍，欽命不得在京城任職，遂被降為提點(diǎn)京東刑獄。同年九月，徽宗親書(shū)元祐黨人名單，刻石端禮門(mén)，并罷了李格非的官，李清照便與父親骨肉分離。因為“元祐黨籍”的政治利益關(guān)系，不僅公公趙挺之改變了對李清照的態(tài)度，就連曾經(jīng)十分恩愛(ài)的趙明誠對她的態(tài)度也大不如從前了。面臨著(zhù)被丈夫被夫家拋棄的可能，對人情冷暖尤為敏感的李清照寫(xiě)下《玉樓春》借以抒發(fā)自己的郁悶心情：
紅酥肯放瓊苞碎，探著(zhù)南枝開(kāi)遍未？不知醖藉幾多香，但見(jiàn)包藏無(wú)限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。
上闋由外而內，由形到神，層層深入地刻畫(huà)了梅花之美，探花、賞花，意趣盎然。下闋則由花及人，曾如紅梅綻放、青春嬌艷，但如今經(jīng)歷人生風(fēng)雨，已顯憔悴�！耙獊�(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起�！奔脑⒘俗髡弑救艘蚴苷沃赀B，朝不保夕的身世之嘆，命運難料的憂(yōu)患意識。政治上的風(fēng)起云涌已影響到她的家庭，昔日曾經(jīng)擁有的幸福，而今卻變得難以把握。她盼望愛(ài)人能替她分擔憂(yōu)愁，與她相對小酌，共賞梅花。
第二階段：1103年-1105年，受政治株連期
正如李清照的預感“未必明朝風(fēng)不起”一樣，災難并沒(méi)有停止，李清照的擔心不久就變成了現實(shí)。崇寧二年（1103年），皇帝下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照只得離開(kāi)丈夫回到娘家。崇寧五年1106年春，詔毀“元祐黨人碑”，繼而赦天下，解除黨人一切之禁。李清照才得以在“江梅子破”之時(shí)回到東京，她以欣喜異常的心情寫(xiě)了《小重門(mén)》：
春到長(cháng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二度三年負東君。歸來(lái)也！著(zhù)意過(guò)今春。
這首詞上闋前三句以白描手法描繪早春景色，“春到長(cháng)門(mén)春草青”， “長(cháng)門(mén)”，漢代長(cháng)安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾幽閉于此。作者將自己的居處比作長(cháng)門(mén)，意在表明離開(kāi)丈夫后的孤獨，而當階前小草開(kāi)始返青，隱含該到回家之時(shí)。 “江梅些子破，未開(kāi)勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開(kāi)，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節。
后三句寫(xiě)晨起品茶。宋人習慣將茶制成茶餅，飲用時(shí)先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”寫(xiě)飲茶前的準備�！氨淘啤币圆枞~之顏色指茶餅， “籠”貯茶之具，“碾玉成塵”言將茶餅碾成碎末，猶如碧玉之屑�！傲魰詨�(mèng)，驚破一甌春�！睂�(xiě)曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消�！耙划T春”指一壺春茶。
下闋前三句仍是寫(xiě)景，不過(guò)時(shí)間由清晨移到了黃昏�！盎ㄓ皦褐亻T(mén)”，言梅花的姿影投射在重門(mén)之上顯得很濃重。 “疏簾鋪淡月”，指春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻，這兩句生動(dòng)描繪出初春月夜靜謐幽美的景象。
以上由春草返青寫(xiě)到江梅初綻，由花影壓門(mén)寫(xiě)到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢(mèng)，如此反反復復描寫(xiě)春天之美好，終于逼出了最后的三句達到情緒的高潮：“二年三度負東君，歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春”。自崇寧二年（1103年）作者無(wú)奈離家算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了。一句“歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)新春”，把作者心中淤積兩年的愁?lèi)�，一掃而光，表現出與家人團聚，享受生活的美好期待，蘊含著(zhù)作者對即將開(kāi)始新生活的憧憬。
第三階段：1106年-1107年，青州十年幸福生活期
徽宗大觀(guān)元年（1107年），蔡京再度復相，趙挺之被罷官不久后去世。第二年，趙明誠母親郭氏率其全家移居青州。青州十年，李清照有過(guò)一段較長(cháng)的幸福時(shí)光。與丈夫趙明誠共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究，夫婦在書(shū)房猜書(shū)，斗茶，每得到一本古籍、書(shū)畫(huà)、古玩，就一起校對、觀(guān)摩、把玩。這期間趙明誠撰寫(xiě)了《金石錄》，李清照著(zhù)了《詞論》。光陰荏苒，在一個(gè)秋風(fēng)蕭瑟，桂子飄香的時(shí)節，趙明誠得到友人劉跋的書(shū)信，約他到泰山訪(fǎng)古，李清照又經(jīng)歷了與丈夫的短暫離別。趙明誠走后，作者思夫心切寫(xiě)下了《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
上闋“紅藕香殘玉簟秋�！敝械摹扒铩弊�，是作者觸發(fā)情懷的節點(diǎn)，是觸景生情的根本，也是情氣的基礎。作者把“秋”這個(gè)抽象概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來(lái)表達。 “輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)” 通過(guò)“輕”與“獨”，突出作者孑然一身，眺望秋際云天，企盼丈夫的“錦書(shū)來(lái)” 。緊接“雁字回時(shí)”一句�！把阕帧奔仁茄矍皩�(shí)景，也是寄興之景。而鴻雁傳書(shū)，本就含有象征意義。在這樣一個(gè)幽靜的環(huán)境中作者孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。而“月滿(mǎn)西樓” 不但呼應了首句“紅藕香殘”的景象，而且組成了一個(gè)空間環(huán)境體，紅藕、蘭舟、雁字、西樓。這樣的描寫(xiě)將最初的繪畫(huà)美層面，上升到更高的意境美層面。
這篇詞作，若說(shuō)上闋隱然相思之意，下闋則直抒情懷。 “花自飄零水自流”，借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無(wú)奈。 “一種相思，兩處閑愁”，述及作者與丈夫身處兩地，共處相思的愁緒，表明了作者與丈夫的心靈同律�！按饲闊o(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”指作者柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯。
這首詞或寄情于景，或景中含情，意象時(shí)露時(shí)顯，于結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動(dòng)，深思、遐想。
第四階段：1117年—112年，夫妻裂痕期
政和七年（1117年）趙明誠復官，可他并未帶著(zhù)李清照一起上任，李清照只好重回東京娘家。這期間李清照知道了丈夫趙明誠用情不專(zhuān)，蓄養小妾的事情，加之長(cháng)期無(wú)子和趙明誠的出仕遠離，夫妻感情出現了不穩定因素，令李清照生出許多的傷情與閨怨。這難言之隱的感傷，只有借詠殘梅來(lái)曲折表達，如此時(shí)的《滿(mǎn)庭芳》：
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅漸好，又何必臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。
莫恨香消玉減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
詞中通過(guò)親手所種江梅的境遇 ,體現了在這種風(fēng)雨夾擊之下，梅花傲立風(fēng)雨 ，寧可香消玉殞也不低頭的精神。
上闋通過(guò)“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤�！睒O度渲染著(zhù)寂寞度日的人生，將詞人終日愁坐、無(wú)所事事的冷清形象地表現了出來(lái)。無(wú)助的生活，消磨了詞人的銳氣，深閏庭院中，無(wú)聊的看著(zhù)自己親手種下的江梅，已了無(wú)心情去臨水登樓，而“無(wú)人到，寂寞渾似，何遜在揚州�！蓖ㄟ^(guò)何遜詠梅詩(shī)《揚州法曹梅花盛開(kāi)》中的“朝灑長(cháng)門(mén)泣”典故，將自己比做漢武帝陳皇后失寵，幽居長(cháng)門(mén)宮。
下闋表現江梅雅韻與自己人格精神的同一性，孤芳自賞，永不向逆境妥協(xié)，更不會(huì )在壓力和挫折面前委曲求全。孤苦無(wú)依的作者，以梅自比，盡管出身高貴，才華出眾，但面對風(fēng)雨的摧殘卻顯得那么的孤獨與無(wú)助。風(fēng)雨飄零之際，縱然香消色褪，梅花依然清雅卓絕，非百花可比。作者在這首詞中雖保留她一貫的似梅傲骨，卻難掩難言隱衷無(wú)處訴說(shuō)的苦楚�！盁o(wú)人到，寂寥渾似、何遜在揚州”的典故和“難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”的殘梅形象，語(yǔ)義深層包含著(zhù)無(wú)限幽怨。而結尾處：“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流�！眲t詞意突轉，突出了梅花格調意趣優(yōu)雅，贊美了梅花飽經(jīng)苦難而仍孤高自傲，對未來(lái)存有信心的高尚品格，是李清照借梅抒懷的自身寫(xiě)照。
如果說(shuō)《滿(mǎn)庭芳》只是李清照現實(shí)生活的隱衷，那么下面這首《臨江仙》 則是李清照凄涼處境以及滿(mǎn)腔哀怨進(jìn)一步的抒發(fā)。
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
上闋中的“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座華府深宅的富麗與清幽的氣氛勾畫(huà)出來(lái)了�！按哼t”二字語(yǔ)義雙關(guān)，包蘊甚深，作者借春光不到的藝術(shù)構思來(lái)表現春閨思婦的哀怨心緒�！盀檎l(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應是發(fā)南枝”，表達了一種淡淡的怨恨，盡管對遠行在外丈夫的無(wú)限思念導致容顏憔悴，但昔日的恩愛(ài)只有去夢(mèng)中找尋。這里作者不以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應是發(fā)南枝”來(lái)推測夢(mèng)中情景，令人回味無(wú)窮。
下闋中“玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹”語(yǔ)意深刻，以梅擬人，用“南樓羌管休吹”暗指遠在南邊的做官的丈夫，希望不要再傳來(lái)不好的消息，梅花已經(jīng)飽受折磨而“玉瘦檀輕”，又有誰(shuí)知道梅已芳姿憔悴，濃香吹盡，而更可悲的是和煦的春風(fēng)也不諳良莠，倒把春風(fēng)的滋潤帶給了杏花。這里詞人用略帶嗔意地告誡遲日的暖風(fēng)“別到杏花肥”。
在這首詞中作者以落梅自況，芳姿憔悴、濃香吹盡，似梅的傲骨遭遇了不諳良莠的人的冷落。其中“玉瘦檀輕”、“為誰(shuí)憔悴損芳姿”，說(shuō)是寫(xiě)梅，卻字字投射著(zhù)作者的心境，寄托著(zhù)詞人對遠處心上人的深情思念，以及對紅顏易逝，心上人會(huì )對自己冷落和疏遠的憂(yōu)心。
時(shí)隔不久李清照又寫(xiě)了《訴衷情》進(jìn)一步表現了這種傷情別離的閨怨與傷感。
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時(shí)。
在這首詞中，不僅“梅萼插殘枝”，而且“夢(mèng)遠不成歸”夜夜難寐，以酒入睡，醉里一切都如往昔，只可惜這梅香醺醒了美夢(mèng)，對往日幸福的最后重溫都無(wú)法實(shí)現。殘梅，殘夢(mèng)，幸福的感覺(jué)似在眼前，卻又遠在天邊。自此在李清照作品里再也看不到當年那個(gè)“此花不與群花比”青春美麗，才華出眾、目空一切的少女，字里行間充滿(mǎn)了幽怨與無(wú)奈。在這首詞中，同樣是梅花，作者已無(wú)心在秀發(fā)上插梅了。她將梅蕊揉搓在手中以排遣愁怨，但仍然難止“滿(mǎn)衣清淚”。這時(shí)的梅花，成了作者傷感與落寞的見(jiàn)證。
三、 吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚----晚年凄苦境遇與悲愁情懷
李清照人生的第三階段更不幸，這時(shí)的詠梅詞也是她凄苦境遇和悲愁情懷的寫(xiě)照。
建炎三年（1129年）八月十八日趙明誠病逝，李清照成了未亡人，這期間她寫(xiě)了《孤雁兒》表達對丈夫的懷念與哀思。
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡，無(wú)佳思，沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水， 笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
與丈夫生離時(shí)的寂寞思念也罷，無(wú)嗣被趙明誠冷落的孤獨幽怨也罷，比起與趙明誠的生死離別的大悲大痛來(lái)說(shuō)，都不值一提。這其間的詞作讓人備感凄涼、觸日驚心。寫(xiě)《孤雁兒》時(shí)趙明誠已逝，作者也大病一場(chǎng)，并不得不追著(zhù)避金兵南逃的宋室朝廷四處漂泊。國破家亡、孤獨無(wú)依、顛沛流離再加喪夫之痛，其人生境遇已降至悲慘的最低點(diǎn)，如重傷難愈的孤雁不知何去何從。詠梅詞《孤雁兒》,寄予了作者對亡夫的傷悼之情。詞中“笛聲驚破”“多少春情意”的是“梅心”，也是作者之心。昔日與丈夫共賞梅花，兩情相悅，而今愛(ài)人已逝，只剩作者孤苦一人，在蕭蕭風(fēng)雨中與梅同泣，腸斷無(wú)依。那人間天上再無(wú)人堪寄的一枝梅花已與清照的生命情懷融合為一，再難分解。梅花已成了作者寄托復雜情感的形象載體，它既承載著(zhù)對丈夫的深沉情愛(ài)與思念，也承載著(zhù)作者豐富、敏感、痛苦內心世界�！靶★L(fēng)疏雨”中的梅花淚下“千行”卻“腸斷”無(wú)所托依，生動(dòng)地再現了作者孤身流落江南的凄涼晚景，這是不幸的李清照在封建亂世中的生命哀吟。
四、 《清平樂(lè )》------一生的回顧與總結
李清照在孤苦無(wú)依的晚年還寫(xiě)過(guò)一首《清平樂(lè )》，可說(shuō)是借梅抒懷，將自己的一生與梅花進(jìn)行了對接：
年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
在此，我們可以根據詞中描寫(xiě)的三個(gè)不同年齡段的賞梅生活來(lái)分析李清照的梅花情結。
一、二句“年年雪里，常插梅花醉”是作者早年的賞梅生活回憶。梅花意象蘊涵著(zhù)作者對美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷�！稘O家傲雪里已知春信至》是這一階段詠梅的代表作。詞中描繪的冰魂血魄、清麗嬌美的梅花，正是豆蔻年華、才華橫溢作者形象的寫(xiě)照。梅花清貞雅逸、不事鉛華的自然之態(tài)，超凡脫俗的素質(zhì)和不畏霜雪，傲然挺立的堅強個(gè)性，是李清照對美好人格精神的追求和期待。
三、四句:“捋盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚�！笔亲髡咧心曩p梅生活的回憶。這時(shí)的趙明誠時(shí)有外任，清照不免常一人獨守空房，對丈夫的思念，加之趙明誠的蓄妾之舉以及無(wú)嗣的痛苦，導致這一階段詠梅詞表達的多是作者婚后愛(ài)情旋律中的不和諧音，情愛(ài)疏遠導致的內心隱痛是其主格調。因而，她才會(huì )“贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚”。寫(xiě)于這一時(shí)期的《訴衷情夜來(lái)沉醉卸妝遲》、《滿(mǎn)庭芳小閣藏春》、《玉樓春紅酥肯放瓊苞碎》、《臨江仙庭院深深深幾許》這些詞在憐梅惜香中都蘊涵著(zhù)作者自我憐惜的憂(yōu)傷情懷。這個(gè)階段詠梅詞已經(jīng)脫盡前期的嬌嫩、稚氣和浪漫，歷經(jīng)人間風(fēng)雨后作者心態(tài)轉趨復雜，對青春的珍愛(ài)和未來(lái)前景的擔憂(yōu)，對生存環(huán)境的不滿(mǎn)和人生的達觀(guān)自信等等情緒交織在一起，尤其是情愛(ài)疏遠和自身不育的精神重負，郁積在作者的內心，她不能抱怨也無(wú)法宣泄，只有在盤(pán)香繚繞的寂寞清晝、羌管幽怨的漫漫長(cháng)夜，憔悴人獨對庭院寒梅淺斟低唱，訴說(shuō)、咀嚼著(zhù)那份“難言”之隱和痛楚。正是這種獨具個(gè)性特質(zhì)的生活體驗和深刻細致、復雜豐富的情感內涵，才使這一階段詠梅詞蘊涵深厚而獨具藝術(shù)魅力。
五、六句“今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華�！边@無(wú)疑是李清照晚年的自我寫(xiě)照。這一階段詠梅詞寫(xiě)的是作者南渡后的情懷。山河破碎、家破人亡、漂泊流落之憂(yōu)痛，匯聚成一曲憂(yōu)冷、凄苦、悲涼的詠梅曲。
李清照晚年幾乎嘗遍了人世間所有的不幸，兼之種種磨難，李清照已經(jīng)由一個(gè)天真活潑的少女，雍容華貴的少婦變成一個(gè)“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了。
七、八句“看取晚來(lái)風(fēng)勢,故應難看梅花�！钡@里的“難看梅花”倒不是兩鬢華發(fā)的老人已沒(méi)了賞梅的興致，而更多的還是和“晚來(lái)風(fēng)勢”即政局有關(guān)。南宋開(kāi)國皇帝宋高宗趙構，目睹河山破碎，其父、兄被金兵擄去，卻不思進(jìn)取，茍安于臨安。臨安盛產(chǎn)梅花, 以李清照愛(ài)梅花之程度，卻竟然無(wú)一首詠梅之作，為此夏承燾先生在他的《論詞絕句》里說(shuō):“過(guò)眼西湖無(wú)一句，易安心事岳王知�！闭J為“李清照、岳飛詩(shī)詞集里都無(wú)西湖作品，大抵是他們對南宋小朝廷各懷隱憂(yōu)和不滿(mǎn)，不能言亦不愿言�！蹦敲础肚迤綐�(lè )》里的“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”,應當是作者不愿為南宋小朝庭粉飾太平，而不愿看梅花之意。
李清照晚期詠梅詞已超越了通過(guò)梅花托物言志、比附象征的傳統模式，使梅升華為與人靈犀相通的生命整體，那鬢上的殘枝，揉搓的殘蕊，捧握手中的風(fēng)雨梅，幽怨綿綿的梅花曲，都是作者內心永不凋謝的梅花。
《清平樂(lè )》詠梅詞折射出了李清照一生詠梅詞的創(chuàng )作心態(tài)，從“造化可能偏有意…此花不與群花比”的孤高自賞，到“疏影尚風(fēng)流”的慰梅、；從“不知蘊藉幾多香，但見(jiàn)包藏無(wú)限意”，“更捋殘梅、更捻余香”的惜梅、自惜，到“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”的憐梅自憐、自我哀傷，完全展示了作者一生的心路變化過(guò)程。梅似人，人似梅，物我渾然一體，在蕭瑟、凄涼、冷落的氛圍中再現了天涯淪落之人孤苦無(wú)依、風(fēng)雨飄搖的生存環(huán)境以及被殘酷現實(shí)左右，無(wú)法超越與把握命運的無(wú)奈與絕望心理。這其中梅花的意境構建摻合著(zhù)女性作家不同生存階段生命的獨特體驗，折射出當時(shí)的社會(huì )與政治的深刻印跡。
李清照的詠梅詞是對中國文學(xué)的貢獻，也是對宋代梅文化的豐富與拓展。
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