李清照蝶戀花賞析
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品，全詞從白天寫(xiě)到夜晚，刻畫(huà)出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象，下面是這首詩(shī)的原文鑒賞，歡迎大家閱讀學(xué)習。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
李清照
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(cháng)氺又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行。酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。
注：這首詞是李清照只身赴萊州途經(jīng)昌樂(lè )縣時(shí)寄語(yǔ)姐妹所作。
�、撇龢�(lè )館：昌樂(lè )縣驛館，故址在今山東昌樂(lè )西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿(mǎn)：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M(mǎn)：同“漫”。
�、汝�(yáng)關(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙笕藰�(lè )，曰《陽(yáng)關(guān)曲》，亦稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱(chēng)四疊。究竟如何疊法，說(shuō)法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲，香帶輕分�！�
�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀(guān)迥出，高映孤館�！�
�、史酱纾杭础胺酱绲亍�，指人的心�！度龂尽ぶT葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣�！彼慰灼街佟洞箫L(fēng)發(fā)長(cháng)蘆詩(shī)》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�
李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》練習題
1.請結合詞的內容，賞析“惜別傷離方寸亂”中的“亂”字。(4分)
2.請簡(jiǎn)要分析上片中，詞人是怎樣抒情的。(4分)
答案：
1.亂，即心緒紛亂�！皝y”字真切傳種地寫(xiě)出了離別之際千言萬(wàn)語(yǔ)一起涌上心頭，卻又無(wú)從說(shuō)起的復雜心情，一噌片真情真態(tài)躍然紙上。
2.
(1)詞人抓住姐妹送別的典型細節“淚濕羅衣”，抒寫(xiě)真切的姐妹離別情。(答揮淚送別的場(chǎng)景描寫(xiě)也得分。)
(2)融情入景，“瀟瀟微雨”的景物描寫(xiě)中，融人了姐妹間綿綿的深情。
(3)“人道山長(cháng)水又斷”，一語(yǔ)雙關(guān)。既繪出令人黯然神傷的景色，又流露出對姐妹情意被離別無(wú)情隔斷的痛苦。
李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》詞作鑒賞
【講解】
李清照，是北宋著(zhù)名的女詞人，號易安居士，濟南(在今山東省)人，從小受到父母的熏陶，愛(ài)好文藝，結婚后，與丈夫趙明誠共同從事金石書(shū)畫(huà)的收藏和研究工作。她擅長(cháng)詩(shī)文，詞的成就很高。她的詞格調清新，語(yǔ)言樸素，長(cháng)于白描，自成一格。前期主要寫(xiě)女子的生活和感情。一一二七年金兵南下，北宋滅亡后，她逃難到南方，經(jīng)受了國破家亡、顛沛流離之苦，這在她后期的詞中有所反映。
這首詞是李清照路過(guò)昌樂(lè )(在今山東省)時(shí)，晚上在客館里懷念姊妹而作。
詞是在眼淚和歌聲中展開(kāi)的�？�，她哭得多么傷心。絲綢的薄衫被淚水浸濕，臉上的脂粉也和在淚水中沾滿(mǎn)衣衫。她已經(jīng)把著(zhù)名的送別曲——《陽(yáng)關(guān)三疊》唱過(guò)無(wú)數次了�！蛾�(yáng)關(guān)三疊》即唐朝王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥[yì]輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！�
所以稱(chēng)為“三疊”，是因為按照曲譜的規定，“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”一句在演唱時(shí)應反復三遍，以表現依依借別之情。蘇軾《論三疊歌法》里說(shuō)：“若通一首言之，又是四疊�！敝该烤涠贾爻槐�，到重唱第四句稱(chēng)“四疊”。這里稱(chēng)“四疊陽(yáng)關(guān)”，即著(zhù)重在重唱第四句，就更加突出了這支送別曲的惜別深情。她為什么這樣難過(guò)地再三唱起送別曲呢?原來(lái)，就象綿延不斷的山嶺竟然斷裂了那樣，她和姊妹分別了。蕭蕭的細雨聲，更增添了她獨處客館(孤館)的寂寞。這支她的姊妹在分別時(shí)唱過(guò)的歌曲，她每重新唱一遍，看來(lái)都能使她重新回味分別時(shí)的情義，這或許可以稍稍慰藉她那充滿(mǎn)思念的情懷吧!
就這樣，在上片中，作者通過(guò)“脂粉滿(mǎn)”的描繪，“千千遍”的夸張，“山又斷”的比喻，“聞微雨”的氣氛烘托，把我們引進(jìn)了她雨中傷別的境界。
詞的下片，從正面對她的心理作了更細膩的刻畫(huà)�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”�！胺酱纭�，指心�！熬票K[zhǎn]”，酒懷。她由于懷念分離的姊妹而心煩意亂，以至連飲酒話(huà)別時(shí)，杯中斟了多少酒也記不清了。為什么單單提到酒盞呢?這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應的。她的姊妹曾唱著(zhù)“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì )去搜索記憶。李清照在為傷別而努力回憶時(shí)，卻記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”，可見(jiàn)她的思緒之亂了。
回憶產(chǎn)生于思念，卻不能解除思念。她只好自我寬慰�！昂冒岩魰�(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠”�！耙魰�(shū)”，即書(shū)信�！皯{”，這里是托付的意思。當時(shí)，李清照從青州(在今山東益都縣)到東萊(在今山東省掖縣)去，她的丈夫正在東萊做地方長(cháng)官。
而蓬萊呢，卻是神話(huà)中的海中仙島，是可望而不可及的。她在無(wú)可奈何之中，安慰她的姊妹，她到東萊去，離姊妹所住的地方，究竟不算太遠，還是可以通過(guò)寫(xiě)信來(lái)致意的。在這里，她用了大雁傳書(shū)的傳說(shuō)，并且將東萊與蓬萊巧妙地加以聯(lián)想，表示了要和姊妹通信的愿望。原載：《唐宋詞選講》(陸永品)
【賞析】
“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細節來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿(mǎn)面，自然要要袖子去擦拭，結果衣服上滿(mǎn)是淚水，滿(mǎn)是脂粉，當然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍�！睙釡I縱橫，猶無(wú)法表達姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情�！八寞B陽(yáng)關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復節奏。余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂(lè )天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲�！⒃疲骸谒穆晞窬M一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣�！庇纱擞^(guān)之，“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的筆觸，一來(lái)表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也即難留”，似同出一機杼;二亦展現了詞人感情的深摯�！叭说郎介L(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(cháng)水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫(xiě)現實(shí)，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當時(shí)的心境�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應的。她的姊妹曾唱著(zhù)“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì )去搜索記憶。詞人以記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”這一典型細節，真切而又形象地展現了當時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情�！芭钊R”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重�！�
此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情，對一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。
譯文
暖融融的雨，晴朗朗的風(fēng)，剛把冰雪消融，柳葉猶如媚眼，梅瓣恰似粉腮，已可感覺(jué)到春心的跳動(dòng)。飲酒賞春，吟詩(shī)述懷，歡樂(lè )與誰(shuí)共？眼淚融化殘留的脂粉，額頭花鈿也覺(jué)得沉重。
新衣試穿剛上身，夾衫本是金線(xiàn)縫。和衣斜靠山枕上，枕頭磨損了釵上的金鳳。孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里，剪著(zhù)燈花漫撥弄。
創(chuàng )作背景
此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于靖康之亂前趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時(shí)。趙明誠擔任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
名家點(diǎn)評
明代卓人月《古今詞統》卷九：（眉批）此媛手不愁無(wú)香韻。近言遠，小言至。
清代賀裳《皺水軒詞筌》：寫(xiě)景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來(lái)月滿(mǎn)身”，李重光“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯伊州”，皆入神之句。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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