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李清照蝶戀花詩(shī)詞
李清照蝶戀花詩(shī)詞1
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)
宋代：李清照
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(cháng)水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。
李清照蝶戀花詩(shī)詞賞析
詞作當寫(xiě)于宣和三年(1121)秋天，時(shí)趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂(lè )縣驛館時(shí)寄給其家鄉姊妹的。它通過(guò)詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開(kāi)。詞開(kāi)頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽(yáng)關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內心對妹妹的萬(wàn)種離情�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪�！叭说郎介L(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠，而自己已經(jīng)到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨處孤館，更是愁上加愁。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。詞人以這一細節，真切形象地展現了當時(shí)難別的心境�！昂冒岩魰�(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
李清照是婉約派代表人物，通過(guò)這一詩(shī)詞，看出李清照詞細膩生動(dòng)，而又不乏姿放的特點(diǎn)。
李清照蝶戀花詩(shī)詞創(chuàng )作背景
此詞寫(xiě)作背景有兩說(shuō)，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫(xiě)給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的'昌樂(lè )館寫(xiě)給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹〉》以為，當以后者說(shuō)為勝。理由是：一、元代劉應李《事文類(lèi)聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無(wú)名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂(lè )府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說(shuō)當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無(wú)名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無(wú)實(shí)據。二、詞中出現的“人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂(lè )館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》認為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂(lè )宿館。作此詞奇姊妹。
根據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂(lè )，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見(jiàn)到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫(xiě)了這首《蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。
李清照蝶戀花詩(shī)詞2
蝶戀花日巳召親族
李清照
永夜懨懨歡意少�？諌�(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
這首詞建炎三年上巳作于建康（今江蘇南京）。據李清照《金石錄后序》所述，趙明誠建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當涂），五月至池陽(yáng)（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽(yáng)。六月，獨馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠，金兵已迫建康，清照攜帶圖書(shū)逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無(wú)疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂(yōu)國傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道”，“長(cháng)安”代指汴京。長(cháng)夜輾轉反側，夢(mèng)見(jiàn)汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說(shuō)“空”，抒寫(xiě)對汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門(mén)之可蕪”、“曼余目以流觀(guān)兮，冀壹返之何時(shí)”，同樣沉痛。結拍“為報今年春色好，花光月影宜相照”，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩(shī)：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，一樣沉郁蒼涼，感慨萬(wàn)端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的'政局遠遠不如從前了�！盀閳蟆倍�，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的，并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō)，今年建康城毫無(wú)春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無(wú)�！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊�，作“本來(lái)應該”解�！跋嗾铡鼻爸�(zhù)一“宜”字，其意似說(shuō)它們沒(méi)有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂(yōu)悶。建康是當時(shí)“行在”，皇帝臨時(shí)駐蹕之地，又是軍事重鎮，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復失土。連建康也危在旦夕了。
過(guò)片點(diǎn)題：“隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱”，透露了女主人公并無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱(chēng)的。這兩韻，貌似率直，其實(shí)極婉轉，極沉痛，所以煞拍著(zhù)意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同。
“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”，國將淪亡�！兜麘倩ā肥且皇琢值牧钤~，這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫(xiě)得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(cháng)調鋪敘的氣勢。
清照是南北宋之交的詞人，她寓南渡之恨的詞作，對南宋一些詞人，如辛稼軒、姜白石等，影響都很大。辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《摸魚(yú)兒》，結尾“閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”，和清照這首的“可憐春似人將老”一樣，都是將“斜陽(yáng)”、“春暮”暗喻國家社稷現狀的。（黃墨谷）
李清照蝶戀花詩(shī)詞3
(蝶戀花)李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，
柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。
獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，
夜闌猶剪燈花弄。
【作者】：
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【譯文】：
與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長(cháng)水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無(wú)限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過(guò)往的大雁捎來(lái)，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
【注釋】：
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。
�、撇龢�(lè )館：昌樂(lè )縣驛館，故址在今山東昌樂(lè )西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿(mǎn)：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M(mǎn)：同“漫”。
�、汝�(yáng)關(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙笕藰�(lè )，曰《陽(yáng)關(guān)曲》，亦稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱(chēng)四疊。究竟如何疊法，說(shuō)法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲，香帶輕分�！�
�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀(guān)迥出，高映孤館�！�
�、史酱纾杭础胺酱绲亍�，指人的心�！度龂尽ぶT葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣�！彼慰灼街佟洞箫L(fēng)發(fā)長(cháng)蘆詩(shī)》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�
�、税眩核挠↓S本自注：“別作有�！�
�、號|萊：即萊州，時(shí)為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說(shuō)中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o》：“齊人徐芾(fú)具書(shū)言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�
【背景】:
此詞寫(xiě)作背景有兩說(shuō)，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫(xiě)給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂(lè )館寫(xiě)給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹〉》以為，當以后者說(shuō)為勝。理由是：一、元代劉應李《事文類(lèi)聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無(wú)名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂(lè )府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說(shuō)當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無(wú)名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無(wú)實(shí)據。二、詞中出現的“人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂(lè )館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》認為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂(lè )宿館。作此詞奇姊妹。根據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂(lè )，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見(jiàn)到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫(xiě)了這首《蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。
【釋義】：
本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長(cháng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的`景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫氄�，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著(zhù)詞人用一個(gè)細節來(lái)進(jìn)一步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細微的筆觸，緊承上片末句，著(zhù)重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶(hù)，去觀(guān)賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀(guān)賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪�！盁o(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
李清照蝶戀花詩(shī)詞4
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)
李清照
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。
詞作當寫(xiě)于宣和三年（1121）秋天，時(shí)趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂(lè )縣驛館時(shí)寄給其家鄉姊妹的。它通過(guò)詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細節來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，當然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍�！睙釡I縱橫，猶無(wú)法表達姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情�！八寞B陽(yáng)關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復節奏。余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂(lè )天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲�！⒃疲骸谒穆晞窬M一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲；今為第四聲，則第一句不疊審矣�！庇纱擞^(guān)之，“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的.筆觸，一來(lái)表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也即難留”，似同出一機杼；二亦展現了詞人感情的深摯�！叭说郎介L(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(cháng)水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫(xiě)現實(shí)，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當時(shí)的心境�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。詞人以這一典型細節，真切而又形象地展現了當時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情�！芭钊R”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重�！�
本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情，對一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。
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