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醉花陰李清照賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編幫大家整理的，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《醉花陰》
作者：李清照
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
注釋
永晝：漫長(cháng)的白天。
瑞腦：一種香料，俗稱(chēng)冰片。
金獸：獸形的銅香爐。
紗廚：紗帳。
消魂：形容極度憂(yōu)愁，悲傷。
翻譯
稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，雕著(zhù)獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了。美好的重陽(yáng)節又到來(lái)了，潔白的瓷枕和輕紗籠罩的床廚，才剛剛被涼氣浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿(mǎn)雙袖。別說(shuō)不會(huì )消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。
賞析：
這首詞是李清照前期的懷人之作�；楹蟛痪�，丈夫趙明誠便“ 負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著(zhù)遠行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠。
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，這兩句借助室內外秋天的景物描寫(xiě)，表現了詞人白日孤獨寂寞的愁懷�！坝罆儭敝嘎L(cháng)的白天，“永”字便可見(jiàn)詞人內心的無(wú)聊愁苦。本來(lái)，“每逢佳節倍思親”，可是丈夫又遠在他鄉，值此沉悶的天氣，不由得使人心情郁悶、愁腸百結，不知什么時(shí)候天氣能好起來(lái)，心情何時(shí)能好轉起來(lái)。外面天氣不佳，就留在室內吧！可是室內的空氣卻又讓人感到空虛寂寞難捱，“瑞腦銷(xiāo)金獸”寫(xiě)的就是這種境界�！叭鹉X”，香料名，又叫龍腦香�！敖皤F”，銅制的獸形熏香爐。這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長(cháng)的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁?lèi)�。那雕�?zhù)獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？可見(jiàn)，這兩句雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴(lài)的閑愁。
“佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”，這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情�！坝裾怼�，瓷枕�！凹啅N”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳節倍思親”，今日里“佳節又重陽(yáng)”，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個(gè)“又”字，便充滿(mǎn)了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。句中的“又”字飽含深沉的情感。它暗含著(zhù)昔盛今衰、今非昔比之嘆。比較出名的南唐后主李煜詞《虞美人》中有句“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”即是表達了這樣一種情景。這一句表明，先前的重陽(yáng)節，夫妻團聚，攜手登高賞菊飲酒賦詩(shī)，兩情依依。今又重陽(yáng)，恩愛(ài)夫妻卻天各一方，兩相侯望，怎么不叫人感傷？“佳節又重陽(yáng)”，此句從王維詩(shī)句“每逢佳節倍思親”化來(lái)，毫無(wú)斧鑿之痕。前兩句描畫(huà)白晝思親，以至百無(wú)聊賴(lài)，悄然而臥，不能成眠，時(shí)至夜半。那種無(wú)法排遣的寂寞孤獨，層層深入地呈現在讀者眼前。[1]顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨酌的離愁別緒�！皷|籬”，是菊圃的代稱(chēng)，語(yǔ)出陶詩(shī)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山�！薄鞍迪恪�，菊花的幽香�！坝洹�，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。重陽(yáng)佳節，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒消愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢？————此處引自《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》“馨香盈懷袖，路遠莫致之�！币痪�。在原詩(shī)中“馨香盈懷袖”，是說(shuō)花的香氣染滿(mǎn)了婦人的衣襟和衣袖。這句緊承上面“攀條折其榮，將以遺所思”兩句，同時(shí)描繪出花的珍貴和人物的神情。這花是“奇樹(shù)”的花，它的香氣特別濃郁芬芳，不同于一般的雜花野卉，可見(jiàn)用它來(lái)表達純潔的愛(ài)情，寄托深切的思念，是再合適不過(guò)了。 所以在李清照這首詩(shī)里運用這個(gè)典故也用來(lái)表達深切的思念與美好的愛(ài)情。但是因為丈夫不在，所以這份思念便變成了孤苦。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫(xiě)出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情�！颁N(xiāo)魂”極喻相思愁絕之情�！昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。這三句工穩精當，是作者藝術(shù)匠心之所在。先以“銷(xiāo)魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結出一個(gè)“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著(zhù)羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿(mǎn)愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng )設出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結句言“瘦”�！俺睢笔恰笆荨钡脑�，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現�？梢哉f(shuō)，全篇畫(huà)龍，結句點(diǎn)睛，“龍”畫(huà)得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結合，相映成輝，創(chuàng )設出了“情深深，愁濃濃”的情境。通過(guò)環(huán)境和時(shí)令的烘托，表現了一番凄清的景象，并暗喻作者自己愁苦的心情。
【簡(jiǎn)評】
這是一首著(zhù)名的重陽(yáng)詞。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
【寫(xiě)作背景】
當時(shí)趙明誠在外地做官，夫妻分居，李清照一人在家獨守空房，適遇陰歷九月九重陽(yáng)佳節，“每逢佳節倍思親”，李清照思夫心切， 寫(xiě)下了這首《醉花陰 重陽(yáng)》，以表相思之情。徹骨的愛(ài)戀，癡癡的思念，借秋風(fēng)黃花表現得淋漓盡致。
史載趙明誠收到這首詞后，非常的感動(dòng)，發(fā)誓要寫(xiě)一首超過(guò)妻子的詞。他閉門(mén)謝客，三日得詞五十首，將李清照的詞雜于其間請友人評點(diǎn)，不料友人說(shuō)只有三句最好：“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�
趙明誠自嘆不如。這個(gè)故事流傳極廣，可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛(ài)慕中享受著(zhù)琴瑟相和的甜蜜。
【歷代名家點(diǎn)評】
胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。
柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著(zhù)末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人輯有《李清照集校注》。
詞牌沿革
唐教坊曲有《醉花間》，調名與此稍異。此調首見(jiàn)于北宋毛滂詞，因詞中有“人在翠陰中……勸君對客杯須覆”句，取其句意為詞調名。調名本意即詠醉酒于花叢樹(shù)蔭下�！吨性繇崱纷ⅰ包S鐘宮”�！短綐�(lè )府》注“中呂宮”。[1-2]
此調前后段第二句五言句，前人或用上二下三句式，或用上一下四句式，或在前后段用兩種不同的句式，因此，此句形式可以靈活使用。如李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》詞上段第二句“瑞腦消金獸”是上二下三句式，下段第二句“有暗香盈袖”即是上一下四句式。由于李清照詞中有名句“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，故后人填此調多以《漱玉詞》為準。[3]
北宋新聲，北宋舒亶詞兩首，其一題為《試茶》：“露芽初破云腴細。玉纖纖親試。香雪透金瓶，無(wú)限仙風(fēng)，月下人微醉。相如消渴無(wú)佳思。了知君此意。不信老盧郎，花底春寒，贏(yíng)得空無(wú)睡�！贝苏{無(wú)有別體，李清照詞為名篇，結句為名句。自李清照以此調寫(xiě)重陽(yáng)節序之后，宋人多沿用，但亦有用以抒情、言志、詠物者。南宋陳亮兩詞亦寫(xiě)重陽(yáng)感慨，但風(fēng)格粗曠，其一詞云：“姓名未勒慈恩寺。誰(shuí)作山林意。杯酒且同歡，不許時(shí)人，輕料吾曹事�？蓱z風(fēng)月于人媚。那對花前醉。珍重主人情，聞?wù)f(shuō)當年，宴出紅妝妓�！贝苏{為重頭曲，前后段相同，每段有三個(gè)五字句，配以七字句與四字句，音節頗為流暢，因用仄韻并以五字句為主，故調勢又較平穩。
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