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《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》李清照宋詞翻譯及賞析

時(shí)間:2024-09-10 04:38:02 李清照 我要投稿
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《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》李清照宋詞翻譯及賞析

  賞析,是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯,意思是欣賞并分析(詩(shī)文等),通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識,既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約,又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》李清照宋詞翻譯及賞析,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》李清照宋詞翻譯及賞析

  【原文】

  《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》

  宋朝·李清照

  風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。

  物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。

  聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟。

  只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。

  【前言】

  《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照所創(chuàng )作的一首詞。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極;下片則進(jìn)一步表現其悲愁之深重,并以舴艋舟載不動(dòng)愁的新穎藝術(shù)手法來(lái)表達悲愁之多。全詞充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂(yōu)思,寫(xiě)得新穎奇巧,深沉哀婉,自然貼切,絲毫無(wú)矯揉造作之嫌,饒有特色。此詞借暮春之景,寫(xiě)出了詞人內心深處的苦悶和憂(yōu)愁,塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)一的才女形象。

  【注釋】

  塵香:落花觸地,塵土也沾染上落花的香氣

  日晚:《花草粹編》作“日落”,《詞譜》、《詞匯》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“日曉”。

  物是人非:事物依舊在,人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書(shū)》:“節同時(shí)異,物是人非,我勞如何?”宋賀鑄《雨中花》:“人非物是,半晌鸞腸易斷,寶勒空回!

  【翻譯】

  春風(fēng)停息,百花落盡,花朵化作了香塵,天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣,但人已經(jīng)不同,一切事情都完了,想要訴說(shuō)苦衷,眼淚早已先落下。聽(tīng)說(shuō)雙溪春光還好,也打算坐只輕舟去觀(guān)賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船,載不動(dòng)許多憂(yōu)愁。

  【鑒賞1】

  首句寫(xiě)當前所見(jiàn),本是風(fēng)狂花盡,一片凄清,但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉,而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災難的后果,則狂風(fēng)摧花,落紅滿(mǎn)地,均在其中,出筆極為蘊藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí),花片紛飛,落紅如雨,雖極不堪,尚有殘花可見(jiàn);風(fēng)住之后,花已沾泥,人踐馬踏,化為塵土,所余痕跡,但有塵香,則春光竟一掃而空,更無(wú)所有,就更為不堪了。所以,“風(fēng)住塵香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而擴大了容量,使人從中體會(huì )到更為豐富的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼,故所為如此

  三、四兩句,由含蓄而轉為縱筆直寫(xiě),點(diǎn)明一切悲苦,由來(lái)都是“物是人非”。而這種“物是人非”,又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化,而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化,無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦,都在其中,故以“事事休”概括。這,真是“一部十七史,從何說(shuō)起”?所以正要想說(shuō),眼淚已經(jīng)直流了。

  前兩句,含蓄;后兩句,真率。含蓄,是由于此情無(wú)處可訴;真率,則由于雖明知無(wú)處可訴,而仍然不得不訴。故似若相反,而實(shí)則相成。全詞充滿(mǎn)“物是人非事事休”的痛苦。表現了她的故國之思。構思新穎,想象豐富。通過(guò)暮春景物勾出內心活動(dòng),以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來(lái)表達悲愁之多。寫(xiě)得新穎奇巧,深沉哀婉,遂為絕唱。

  “愁”本無(wú)形,難以觸摸,而今船載不動(dòng),則其重可知、其形可想。這是其構思新穎處。此外,下片中“聞?wù)f(shuō)”、“也擬”、“只恐”六字前后勾連,也是揭示作者內心活動(dòng)的傳神筆墨。

  【鑒賞2】

  這首《武陵春》是作者中年孀居后所作,非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景,寫(xiě)出了詞人內心深處的苦悶和憂(yōu)愁。全詞一長(cháng)三嘆,語(yǔ)言?xún)?yōu)美,意境,有言盡而意不盡之美。

  這首詞繼承了傳統的詞的作法,采用了類(lèi)似后來(lái)戲曲中的代言體,以第一人稱(chēng)的口吻,用深沉憂(yōu)郁的旋律,塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。

  這首詞簡(jiǎn)煉含蓄,足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達至境:既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景,又繪出現今雨過(guò)天晴,落花已化為塵土的韻味;既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶,又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨,真可謂意味無(wú)窮盡。

  這首詞由表及里,從外到內,步步深入,層層開(kāi)掘,上闋側重于外形,下闋多偏重于內心!叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”,是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下,幾經(jīng)喪亂,志同道合的丈夫趙明誠早已逝世,自己只身流落金華,眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景,睹物思人,物是人非,不禁悲從中來(lái),感到萬(wàn)事皆休,無(wú)窮索寞。因此她日高方起,懶于梳理!坝Z(yǔ)淚先流”,寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚,先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊,然后讓淚奪眶而出,簡(jiǎn)單五個(gè)字,下語(yǔ)看似平易,用意卻無(wú)比精深,把那種難以控制的滿(mǎn)腹憂(yōu)愁一下子傾瀉出來(lái),感人肺腑、動(dòng)人心弦。

  詞的下闋著(zhù)重挖掘內心感情。她首先連用了“聞?wù)f(shuō)”、“也擬”、“只恐”三組虛字,作為起伏轉折的契機,一波三折,感人至深。第一句“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好”陡然一揚,詞人剛剛還流淚,可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織,她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興,“也擬泛輕舟”了!按荷泻谩、“泛輕舟”措詞輕松,節奏明快,恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著(zhù)“也擬”二字,更顯得婉曲低回,說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起,并不十分強烈!拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托,至“只恐”以下二句,則是鋪足之后來(lái)一個(gè)猛烈的跌宕,使感情顯得無(wú)比深沉。這里,上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因,也得到了深刻的揭示。

  這首詞藝術(shù)表現上的突出特點(diǎn)是巧妙運用多種修辭手法,特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻,是常見(jiàn)的現象;然而要用得新穎,卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì),將抽象的感情化為具體的形象,饒有新意,各具特色。這首詞里,李清照說(shuō):“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁!蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢,但她自鑄新辭,而且用得非常自然妥帖,不著(zhù)痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖,是因為它承上句“輕舟”而來(lái),而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái),寓情于景,渾然天成,構成了完整的意境。

  這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》、周邦彥《望江南·游妓散》與此詞作法相同,可以類(lèi)比。譚獻《復堂詞話(huà)》批歐詞首句說(shuō):“掃處即生!边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃,生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看,都是在說(shuō)以前一階段情景的結束,歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡,周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí),芳菲滿(mǎn)眼,花艷掠目,當然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě),可是在已盡、已散之后,似乎沒(méi)什么可寫(xiě)了,但下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節的閑淡愁懷,周詞則寫(xiě)獨步回堤直至歸去的凄涼意緒,李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些,才是作家所要表現的,也是最動(dòng)人的部分,所以叫做“掃處即生”。任何作品所能反映的社會(huì )人生都只能是某些側面。抒情詩(shī)因為受著(zhù)篇幅的限制,尤其如此。這種寫(xiě)法,能夠把省略了的部分當作背景,以反襯正文,從而出人意外地加強了正文的感染力量,所以是可取的。

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