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《浩歌》李賀鑒賞

時(shí)間:2024-05-07 23:11:46 秀雯 李賀 我要投稿
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《浩歌》李賀鑒賞

  在日常生活或是工作學(xué)習中,大家對古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧,古詩(shī)有固定的詩(shī)行,也會(huì )有固定的體式。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎?下面是小編幫大家整理的《浩歌》李賀鑒賞,歡迎大家分享。

《浩歌》李賀鑒賞

  《浩歌》

  李賀

  南風(fēng)吹山作平地,

  帝遣天吳移海水。

  王母桃花千遍紅,

  彭祖、巫咸幾回死?

  青毛驄馬參差錢(qián),

  嬌春楊柳含細煙。

  箏人勸我金屈卮,

  神血未凝身問(wèn)誰(shuí)?

  不須浪飲丁都護,

  世上英雄本無(wú)主。

  買(mǎi)絲繡作平原君,

  有酒唯澆趙州土。

  漏催水咽玉蟾蜍,

  衛娘發(fā)薄不勝梳!

  羞見(jiàn)秋眉換新綠,

  二十男兒那刺促!

  李賀詩(shī)鑒賞

  《夢(mèng)天》通過(guò)記夢(mèng)游仙的方式抒發(fā)郁結于詩(shī)人胸中的感情,那么,這首《浩歌》則是感情跌宕、氣魄恢宏的抒情詩(shī)。李賀舉進(jìn)士曾受人攻擊,遭遇坎坷,極不得志。這首詩(shī)就是在這樣的情狀下寫(xiě)出來(lái)的一首慷慨悲歌。

  引發(fā)這首詩(shī)的酵母是一次春游宴會(huì )上的勸酒。楊柳嫩黃,細葉如一片輕煙濛濛,鮮艷的春色在初陽(yáng)的照耀下,更加嫵媚迷人了。詩(shī)人和朋友們騎著(zhù)名貴的駿馬,在郊外游玩飲宴。一位彈箏的歌女舉起酒杯勸詩(shī)人喝酒。喝吧,捧起那金色的酒杯,盡情地喝吧,你又未能得到長(cháng)生不老之術(shù),又沒(méi)有人賞識任用你,你何不在暢飲中尋求歡樂(lè )!這就是第五句至第八句所描寫(xiě)的內容,也正是這樣的場(chǎng)面、飲宴、祝酒辭,引動(dòng)了詩(shī)人的感想和聯(lián)想,感情激蕩寫(xiě)下了這首“浩歌”。

  詩(shī)從事物的變化與人生的短促寫(xiě)起。開(kāi)頭四句形成這首詩(shī)的第一層次。第一層寫(xiě)變、寫(xiě)人生短促,但詩(shī)人不是哀傷,而是寫(xiě)出了浩大的氣勢。這里寫(xiě)“吹山”變成平地,把南風(fēng)之劇烈威勢寫(xiě)得令人驚心動(dòng)魂。接下去寫(xiě)天吳“移海水”,海之遼闊,天吳能移,就把天吳的神力栩栩如生地寫(xiě)了出來(lái)。他寫(xiě)人生短促、宇宙永恒的時(shí)候,再一次運用了神話(huà)的素材,使詩(shī)的意境彌漫一種神奇虛幻的色彩。王母的桃花三千年開(kāi)一次花、三千年結一次果,在漫長(cháng)的永恒的時(shí)間歲月里,不知開(kāi)了多少次花,結了多少次果了;那號稱(chēng)長(cháng)壽的彭祖、巫咸,如果有多次生命的話(huà),那么在漫長(cháng)的無(wú)窮的時(shí)間長(cháng)河里,也不知道會(huì )死了多少次了。詩(shī)一開(kāi)始,把氣魄、神奇,縹緲的氣氛交匯在一起,形成了感人的氛圍境界,緊緊吸引著(zhù)讀者,把讀者帶到了一個(gè)神妙的,開(kāi)闊的,存在與變幻、永恒和短促交錯的畫(huà)面中去。

  既然人生短促,事物變幻,那么詩(shī)人對此怎樣看,他怎樣去回答歌人的勸酒呢?“不須浪飲《丁都護》”四句,回答了“身問(wèn)誰(shuí)?”這個(gè)問(wèn)題,也回答了縱酒的勸告。不必在《丁都護》的悲切樂(lè )聲中頹廢消沉地狂放縱酒,世上的英雄本來(lái)無(wú)須什么主人!百I(mǎi)絲”兩句承接“世上英雄本無(wú)主”而來(lái),含有對求主的諷刺意味。要求主人嗎?那最好就是找平原君了;可是平原君早已入土,當今已無(wú)“平原君”,只好致酒祭奠他啦。這里感情是很復雜的,一方面希冀主人賞識,另一方面又不甘受人驅使,把自己的前途寄托在他人身上。此外,這里也還包含對當政者不能任用賢才的深刻諷刺。這四句用直抒胸臆的手法,和第一層次的氣魄相呼應,感情如滔滔的江水,奔騰激蕩,把讀者引向詩(shī)人心靈的深處。

  人生確是短促的,和永恒的時(shí)間相比,簡(jiǎn)直是轉瞬即逝。計算時(shí)間的漏壺不斷地催迫著(zhù)水滴向下走去;而年青女子濃厚的濃黑的頭發(fā),轉眼之間就稀疏脫落,連梳子也承受不住了。光陰易逝,容顏易老,這是客觀(guān)事實(shí)。如果讓時(shí)光白白地過(guò)去,讓秋霜爬上眉毛,白色替換了青黑,那是壯夫羞為的。男子漢、大丈夫是不會(huì )受人拘束、受人役使的。這里詩(shī)人以一種積極的人生態(tài)度回答了歌人的勸酒。

  當然,詩(shī)人在這里所表達的思想很曠達,但他對于現實(shí)又充塞著(zhù)滿(mǎn)腔憤懣,以曠達的情懷表達憤懣的情緒,反而使人更覺(jué)詩(shī)人的激憤。從詩(shī)人的激憤中,我們可以看到現實(shí)摧殘人才的悲劇。因此詩(shī)人李賀在輕煙迷濛、柳條拂嬌的春日郊游時(shí),會(huì )突發(fā)慷慨悲歌。

  他激憤,但并不消沉,不是縱酒消愁,而是以一種傲岸的人生態(tài)度來(lái)對待現實(shí);他不是及時(shí)行樂(lè ),而是珍惜時(shí)光,不甘頹廢。也正是在這種痛苦矛盾的心情下,所以詩(shī)寫(xiě)得感情激蕩,波浪迭起。激憤的心情和明麗的嬌春相輝映,傲岸的形象和神奇的色彩相交匯,形成震撼讀者心魄的境界。

  李賀簡(jiǎn)介

  李賀(790~816) ,中國唐代詩(shī)人。字長(cháng)吉。福昌(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)人。祖籍隴西,自稱(chēng)“隴西長(cháng)吉”。家居福昌昌谷,后世因稱(chēng)他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔,但家已沒(méi)落。他“細瘦通眉,長(cháng)指爪”,童年即能詞章,15、16歲時(shí),已以工樂(lè )府詩(shī)與先輩李益齊名。元和三、四年間(808~809),韓愈在洛陽(yáng),李賀往謁。據說(shuō),韓愈與皇甫湜曾一同回訪(fǎng),賀寫(xiě)了有名的《高軒過(guò)》詩(shī)。李賀父名晉肅,“晉”、“進(jìn)”同音,與李賀爭名的人,就說(shuō)他應避父諱不舉進(jìn)士,韓愈作《諱辨》鼓勵李賀應試,無(wú)奈“闔扇未開(kāi)逢猰犬,那知堅都相草草”,禮部官員昏庸草率,李賀雖應舉赴京、卻未能應試,遭饞落第。后來(lái)做了三年奉禮郎,郁郁不平。因仕途失意,就把全部精力用在寫(xiě)詩(shī)上。在京時(shí),居崇義里,與王參元、楊敬之、權璩、崔植等為密友,常偕同出游,一小奴騎驢相隨,背一破錦囊。李賀得有詩(shī)句,即寫(xiě)投囊中,歸家后足成完篇。母鄭夫人常說(shuō)“是兒要當嘔出心乃已爾”。后辭官歸昌谷,又至潞州(今山西長(cháng)治)依張徹一個(gè)時(shí)期。一生體弱多病,27歲逝世。死前曾以詩(shī)分為四編,授其友沈子明。死后15年,沈子明囑杜牧寫(xiě)了序。人們出于對李賀的懷念,傳說(shuō)李賀臨死時(shí),見(jiàn)天帝派緋衣使者相召到天上白玉樓作記文;又傳其母一夕夢(mèng)見(jiàn)李賀,說(shuō)他正為天帝作白瑤宮記文(李商隱《李賀小傳》及張讀《宣室志》)。昭宗時(shí),韋莊上奏請追賜李賀進(jìn)士及第,贈補闕、拾遺官職。但因宮廷發(fā)生事變,所奏被擱置。 李賀曾自編其集。有《李賀詩(shī)歌集注》。生平見(jiàn)李商隱《李賀小傳》,新、舊《唐書(shū)》本傳,《宣室志》,《幽閑鼓吹》,《摭言》。

  李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人,又是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內心苦悶,抒發(fā)對理想、抱負的追求;對當時(shí)藩鎮割據、宦官專(zhuān)權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話(huà)故事、鬼魅世界里馳騁,以其大膽、詭異的想象力,構造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術(shù)境界,抒發(fā)好景不長(cháng)、時(shí)光易逝的感傷情緒,《文獻通考》中說(shuō):“宋景文諸公在館,嘗評唐人詩(shī)云:‘太白仙才,長(cháng)吉鬼才!薄稓q寒堂詩(shī)話(huà)》中說(shuō):“李賀有太白之語(yǔ),而無(wú)太白之才!

  《浩歌》

  朝代:唐代

  作者:李賀

  原文:

  南風(fēng)吹山作平地,帝遣天吳移海水。

  王母桃花千遍紅,彭祖巫咸幾回死?

  青毛驄馬參差錢(qián),嬌春楊柳含緗煙。

  箏人勸我金屈卮,神血未凝身問(wèn)誰(shuí)?

  不須浪飲丁都護,世上英雄本無(wú)主。

  買(mǎi)絲繡作平原君,有酒唯澆趙州土。

  漏催水咽玉蟾蜍,衛娘發(fā)薄不勝梳。

  羞見(jiàn)秋眉換新綠,二十男兒那刺促?

  譯文

  南風(fēng)把大山吹成平地,天帝派天吳移來(lái)了海水。

  王母的桃花開(kāi)了上千遍,長(cháng)壽的彭祖和巫咸也該死過(guò)幾回。

  坐騎的青驄馬花紋如連錢(qián),初春的楊柳含裹著(zhù)縷縷云煙。

  彈箏美人用金杯勸我飲酒,謂我年輕,前程未知當自勉。

  不須縱酒欣賞那哀怨曲《丁都護》,要知道世上的英雄本來(lái)無(wú)定主。

  買(mǎi)絲線(xiàn)繡一幅憐才愛(ài)士的平原君,有好酒只拿去澆祭趙州的舊土。

  漏刻催逼,水流急急通過(guò)玉蟾蜍,侍酒女子頭發(fā)稀薄已經(jīng)不好梳。

  眼看著(zhù)濃黑眉毛轉眼變衰白,二十歲的男子哪能無(wú)謂地空勞碌?

  注釋

 、藕聘瑁捍舐暢!冻o·九歌·少司命》:“望美人兮未來(lái),臨風(fēng)恍兮浩歌!

 、频郏褐赣钪娴闹髟。天吳:水神!渡胶=(jīng)·海外東經(jīng)》:“朝陽(yáng)之谷,神曰天吳。是為水伯。在虹虹北兩水間。其為獸也,八首人面,八足八尾,皆青黃!

 、峭跄福簜髡f(shuō)中的西王母(事見(jiàn)《穆天子傳》、《列子》等),傳說(shuō)她栽的仙桃樹(shù)三千年結一次果實(shí)(見(jiàn)《漢武帝內傳》)。

 、扰碜妫簜髡f(shuō)他叫篯鏗,是顓頊的玄孫,生于夏代,堯封他在彭地,到殷末時(shí)已有七百六十七歲(一說(shuō)八百余歲),殷王以為大夫,托病不問(wèn)政事(事見(jiàn)《神仙傳》、《列仙傳》)!肚f子·秋水》:“彭祖乃今以久特聞,眾人匹之,不亦悲乎?”又《齊物論》:“莫壽于殤子,而彭祖為夭!鼻短靻(wèn)》:“彭鏗斟雉帝何饗,受壽永多夫何久長(cháng)?”巫咸:一作巫戊,商王太戊的大臣。相傳他發(fā)明鼓,發(fā)明用筮占卜,又會(huì )占星,是神仙人物。

 、汕嗝嫞╟ōng)馬:名馬。參差錢(qián):馬身上的斑紋參差不齊!稜栄拧め屝蟆返谑牛骸扒囿P驎驒!弊⒃疲骸吧猩顪\,斑駁隱粼,今之連錢(qián)驄!

 、屎|煙:形容楊柳嫩黃。緗(xiāng):淺黃色的絹。緗,一作細。

 、斯~人:彈箏的女子。屈卮(zhī):一種有把的酒盞。

 、躺裱洌壕谱頃r(shí)飄飄然,似乎形神分離了,不知自己是誰(shuí)。神血未凝:即精神和血肉不能長(cháng)期凝聚,它是生命短促的婉曲說(shuō)法。身問(wèn)誰(shuí):是“身向誰(shuí)”的意思。

 、投《甲o:劉宋高祖時(shí)的勇士丁旿,官都護。又樂(lè )府歌有《丁都護》之曲。王琦注云:“唐時(shí)邊州設都護府……丁都護當是丁姓而曾為都護府之官屬,或是武官而加銜都護者,與長(cháng)吉同會(huì ),縱飲慷慨,有不遇知己之嘆。故以其官稱(chēng)之,告之以不須浪飲,世上英雄本來(lái)難遇其主!

 、纹皆黑w勝,戰國時(shí)趙國貴族,惠文王之弟,善養士,門(mén)下有食客數千人,任趙相。趙孝成王七年(公元前259年),秦軍圍趙都邯鄲,平原君指揮抗秦,堅守三年,后楚、魏聯(lián)合,擊敗秦軍。

 、下汗糯挠嫊r(shí)器。玉蟾蜍:滴漏上面玉制的裝飾?赡茉(shī)人寫(xiě)的這種漏壺就是蟾蜍形狀的,水從其口中滴出。李賀另有《李夫人》詩(shī)云:“玉蟾滴水雞人唱!

 、行l娘:原指衛后,即漢武帝的皇后衛子夫。傳說(shuō)她發(fā)多而美,深得漢武帝的寵愛(ài)!稘h武故事》:“上見(jiàn)其美發(fā),悅之!边@里的“衛娘”代指妙齡女子,或即侑酒歌女。發(fā)薄不勝梳:言衛娘年老色衰,頭發(fā)稀疏了。

 、亚锩迹合∈枳凕S的眉毛。換新綠:畫(huà)眉。唐人用青黑的黛色畫(huà)眉,因與濃綠色相近,故唐人詩(shī)中常稱(chēng)黛色為綠色。如李賀《貝宮夫人》:“長(cháng)眉凝綠幾千年!薄斗恐兴肌罚骸靶鹿鹑缍昝,秋風(fēng)吹小綠!

 、掖檀伲簾⿶。

  賞析

  首四句寫(xiě)高山大海也會(huì )變化,人不論多么長(cháng)壽,也會(huì )死。在亙古以來(lái)的時(shí)空中,一切都不是永恒不變的。五至八句言借酒銷(xiāo)愁。九至十二句寫(xiě)生不逢時(shí),懷才不遇之憤懣。詩(shī)人認為當世沒(méi)有平原君那樣的賢主,只好買(mǎi)絲繡成平原君的像,灑酒祭奠他。最后四句言人生易老,既然不遇明主,索性及時(shí)行樂(lè )吧。一個(gè)普通的意思,在李賀的筆下,竟有這么多奇思妙想。

  詩(shī)題“浩歌”語(yǔ)本《楚辭·九歌·少司命》,即長(cháng)歌、大聲唱歌、縱情放歌之類(lèi)。一般說(shuō)來(lái),寫(xiě)作這樣的詩(shī)宜從敘事寫(xiě)景入手。但詩(shī)人不屑于蹈襲故常,偏從虛處落筆,一開(kāi)始就把想象的世界展現在讀者面前:“南風(fēng)吹山作平地,帝遣天吳移海水!被孟蠹姵,雄奇詭譎,卻又把滄海桑田的“意”婉曲而又鮮明地表達出來(lái)了。宋人劉辰翁評這首詩(shī)說(shuō):“從‘南風(fēng)’一句便不可及,佚蕩宛轉,真俠少年之度!保ㄒ砸纭恫燃⒔舛ū尽罚┰(shī)人用豪放的筆觸,雄奇的景象,抒發(fā)自己凄傷的情懷,真是既“佚蕩”,又“宛轉”,字里行間充溢著(zhù)一種驚世駭俗的英氣,所謂“俠少年之度”,指的就是這種非凡的氣度。

  三、四兩句,一寫(xiě)仙界,一寫(xiě)塵世。傳說(shuō)王母種的桃樹(shù),“三千年一開(kāi)花,三千年一生實(shí)”。彭祖和巫咸則是世間壽命最長(cháng)的人。當王母的桃樹(shù)開(kāi)花千遍的時(shí)候,彭祖和巫咸也不知死了多少次了。兩相比照,見(jiàn)出生命的短促。長(cháng)壽的彭祖和巫咸尚且不能久留人世,何況尋常之輩。這里有兩個(gè)對比:一是把仙人與凡人相比,一是把凡人中的長(cháng)壽者與普通人相比。前者見(jiàn)于字面,后者意在言外。這樣層層比照、烘托,“人生幾何”的命意更加顯豁。

  五至八句寫(xiě)春游時(shí)的情景,用的是反襯手法。先著(zhù)力烘托春游的盛況!扒嗝本鋵(xiě)馬。馬的毛色青白相同,構成錢(qián)形花紋的名叫“連錢(qián)驄”,是為名貴之馬。騎在這樣的馬上,飽覽四周的景色,真是愜意極了。初春的楊柳籠含淡淡的煙靄。眼前的一切是那么柔美,那么逗人遐想。后來(lái)大家下馬休憩,縱酒放歌,歡快之至。而當歌女手捧金杯前來(lái)殷勤勸酒的時(shí)候,詩(shī)人卻沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年華也將逝如流水!吧裱茨韱(wèn)誰(shuí)”描述的正是這樣一種意緒。

  接著(zhù)詩(shī)歌又由抑轉揚,借古諷今,指摘時(shí)弊,抒發(fā)憤世嫉俗的情懷!岸《甲o”或者像王琦所說(shuō),實(shí)有其人,并且是這次郊游宴樂(lè )的參與者(見(jiàn)《李長(cháng)吉歌詩(shī)匯解》);或者當時(shí)有“丁都護嗜酒”的傳說(shuō),詩(shī)人借以表達勸戒之意!安豁毨孙嫸《甲o”,既是勸人,也是戒己,意思是不要因為自己懷才不遇就浪飲求醉,而應當面向現實(shí),認識到世道淪落,英雄不受重用乃勢所必然,不足為怪。詩(shī)人愈是這樣自寬,憤激之情就愈顯得濃烈深沉!笆郎稀本渲小盁o(wú)主”的“主”,影射人主,亦即當時(shí)的皇帝,以發(fā)泄對朝政的不滿(mǎn)!百I(mǎi)絲”云云,與其說(shuō)是敬慕和懷念平原君,毋寧說(shuō)是抨擊昏庸無(wú)道、埋沒(méi)人才的當權者。表面寫(xiě)“愛(ài)”,實(shí)際寫(xiě)“恨”,恨自己沒(méi)有機會(huì )施展才能和抱負,以致虛擲了黃金般的青春年華。

  結束四句的內容與前面各個(gè)部分都有聯(lián)系,具有一定的概括性!坝耋蛤堋笔枪糯囊环N漏壺。銅壺滴漏,聲音幽細,用“咽”字來(lái)表現它,十分準確。另外,詩(shī)人感時(shí)傷遇,悲抑萬(wàn)端,這種內在的思想感情也借助“咽”字曲曲傳出,更是傳神!按颂幫ㄟ^(guò)具體的形象,揭示了“紅顏易老”的無(wú)情規律。末二句急轉直下,表示要及時(shí)行樂(lè )!靶咭(jiàn)秋眉換新綠”有兩層意思:一是不要辜負眼前這位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿讓自己的青春年華白白流逝。既然世上沒(méi)有像平原君那樣識才愛(ài)士的賢哲,就不必作建功立業(yè)的非非之想。面對歌女、美酒、寶馬、嬌春,就縱情開(kāi)懷暢飲吧。一個(gè)年方二十的男兒,正值風(fēng)華正茂之時(shí),不能這般局促偃蹇。這種及時(shí)行樂(lè )的思想,是從憤世嫉俗的感情派生出來(lái)的,是對黑暗現實(shí)發(fā)出的悲憤控訴。

  這首暢敘胸臆的詩(shī)篇,造語(yǔ)奇,造境也奇,使人感到耳目一新。詩(shī)人騎馬踏青,面對大好的春光,本應產(chǎn)生舒適歡暢的感受。但偏偏就在此時(shí),一種與外界景物格格不入的憂(yōu)傷情緒像云霧般在心頭冉冉升起。這種把歡樂(lè )和哀怨、明麗和幽冷等等矛盾著(zhù)的因素糅合起來(lái)的現象,在李賀的詩(shī)歌里是屢見(jiàn)不鮮的,它使詩(shī)歌更具有神奇的魅力。此詩(shī)在結構上完全擺脫了由物起興、以事?tīng)壳榈某淌。它先?xiě)“興”,寫(xiě)由景物引起的神奇幻象。接著(zhù)寫(xiě)春游,色彩秾艷,氣韻沉酣,與前面的幻覺(jué)境界迥然不同,但又是產(chǎn)生那種幻覺(jué)的物質(zhì)基礎。詩(shī)人故意顛倒它們的先后次序,造成悲抑的氣氛和起落的形勢。

  后面從“神血”句起都是抒發(fā)身世之悲的筆墨。它們與開(kāi)頭相適應,有力地表達了悲憤的情懷。全詩(shī)活而不亂,粘而不滯,行文的回環(huán)曲折與感情的起落變化相適應,迷離渾化,達到了藝術(shù)上完美的統一。

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