《老人與�！反蠛Ｏ笳魇裁�

　　導語(yǔ)：海明威是美國現代最偉大的文學(xué)家,《老人與�！肥撬�晚年的代表作,也是他最著(zhù)名的作品.雖然只是一部中篇小說(shuō),卻是海明威的思想集大成的作品,內涵豐富,意義深遠,從問(wèn)世到現在,一直是文學(xué)界研究海明威最重要的依據。

　　大海是海明威生存環(huán)境的象征

　　大海在整篇故事中起著(zhù)舉足輕重的作用，它是圣地亞哥老人賴(lài)以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部?jì)热�，海為他準備了神秘的大魚(yú)，為他提供了展示其無(wú)比的勇氣和毅力的場(chǎng)所，從美學(xué)角度來(lái)講，大海是一幅“意味著(zhù)許多東西”的寫(xiě)意畫(huà)。

　　在蒼茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美麗的，但是她有時(shí)竟會(huì )這樣地殘忍，又是來(lái)得這樣的突然，那些在海面上飛翔的鳥(niǎo)兒，不得不一面點(diǎn)水搜尋，一現發(fā)出微細而凄慘的叫喊……”，可是“老頭兒總是把海當作一個(gè)女性，當作施寵或者不施寵的一個(gè)女人。”“為什么盜賊鳥(niǎo)和強大的鳥(niǎo)把像海燕一樣的鳥(niǎo)兒弄得那樣柔弱、那樣纖細，海洋有時(shí)竟能夠如此殘忍呢?”

　　圣地亞哥雖然也想到“海洋仁慈又十分美麗”，但是，他所強調的是“海洋就是能夠如此的殘忍，又是來(lái)得這樣的突然”，那些弱小的鳥(niǎo)兒只能發(fā)也“微弱而凄慘的叫聲”。圣地亞哥在這里流露的分明是對海洋殘忍的不滿(mǎn)，是對海燕一類(lèi)弱小鳥(niǎo)兒的同情，如果我們聯(lián)系當時(shí)的美國現實(shí)，當時(shí)麥卡錫主義在美國猖獗橫行，民主與進(jìn)步力量遭到瘋狂的迫害，整個(gè)美國社會(huì )彌漫著(zhù)疑懼和恐怖的氣息，圣地亞哥關(guān)于海洋會(huì )突然變的殘忍。又為什么要反復交待圣地亞哥對大海上小鳥(niǎo)的同情呢?作者只提到屬于同類(lèi)的海上的兩種鳥(niǎo)兒，海燕和黑色的小海燕，而“尤其為弱不禁風(fēng)的黑色小海燕傷心”。當反共的麥卡錫主義在美國猖獗時(shí)，美國共產(chǎn)黨人卻沒(méi)有形成一支對抗力量，眾多的共產(chǎn)黨人和民主進(jìn)步人士遭受審判和監禁，美國人民經(jīng)歷著(zhù)空前的大劫難。海明威正是在這特定的殘酷現實(shí)面前，把“海燕一類(lèi)的鳥(niǎo)兒”寫(xiě)成了無(wú)法抗拒風(fēng)浪的生靈，并把它選作受害于“海洋殘忍”的代表。小說(shuō)中“海燕一類(lèi)的鳥(niǎo)兒”即象征美國共產(chǎn)黨、人和民主進(jìn)步人士。我們又注意到大海一律都是“暗黑的”，“黑漆漆的”或是其它黑暗的色調，仿佛大海是一個(gè)穿著(zhù)黑衣，帶著(zhù)黑色的面紗，海洋又是“如此的殘忍”這又不正象征著(zhù)麥卡錫主義把美國搞得天昏地暗的社會(huì )現實(shí)么?

　　但海明威卻又給大海賦予了女性的身體和靈魂。海的女性，讓她自身蘊含著(zhù)大量的生殖力和可能性，所以才能為老人準備好一個(gè)巨大無(wú)比的魚(yú)，她的寬廣足以使老人駛入體驗不可知的和未知的現實(shí)奧秘的領(lǐng)域，她的浩大足以允許老人生活的永恒之中。圣地亞哥與自然的關(guān)系也主要體現在他與大海的依存又斗爭的關(guān)系之上，美國是一個(gè)多民族國家，各民族文化的海洋上匯合并經(jīng)由海洋而輸入美國，美國文化的源頭也必須追溯至歐洲文化的愛(ài)琴海文化。這也是海明威選擇“大海”作為漁夫圣地亞哥生存環(huán)境的重要原因，而文化的博大精深也非“仁慈、善良”的女性才可容納的。

　　獨自在海上的日子，圣地亞哥看日升日落、觀(guān)月隱月現，與魚(yú)鳥(niǎo)作伴，和風(fēng)水對話(huà)，他也變成了大海的一部分。“海洋是仁慈的，十分美麗的，”最終給予了老人一條“比小船還長(cháng)兩英尺”的大馬林魚(yú)�？墒呛Ｑ笥质菤埲痰�——那此成群結隊而來(lái)鯊魚(yú)奪走了他辛苦追捕到的大魚(yú)，粉碎了他的“光榮”。老人的孤獨與快樂(lè )、斗爭與失敗都和大海相聯(lián)系。老人與大海的關(guān)系是既依存于大海又要與大海斗爭。他不僅僅從大海獲得生存條件、生存技巧，還從大海獲得朋友和對手。大海是他的生活場(chǎng)所和戰斗場(chǎng)所，也將成為他的最后歸宿，這與海明威有極其重要的關(guān)系。

　　海明威只是一個(gè)描寫(xiě)男人的作家，他描寫(xiě)的是能在“重壓下表現優(yōu)雅風(fēng)度”的男人，“海明威沒(méi)有一部可以稱(chēng)得上是專(zhuān)門(mén)以女人為中心主角或以婦女讀者為主要對象的作品，與海明威同時(shí)代的評論家艾德蒙·威爾遜說(shuō)：“他筆下的女性是不真實(shí)的，這是由于母親的清高自負、驕縱自私給海明威留下終生影響，母親十足的男性氣質(zhì)與專(zhuān)橫令海明威極其反感，甚至在他母親死后多年，海明威還在朋友面前憤憤地說(shuō)他的母親是雌雄同體，母親的“男性化”行為造成了海明威心里障礙——認為自己缺少真正的母愛(ài)，這就讓他在戀愛(ài)時(shí)表現出明顯的戀母情結，總是愛(ài)戀年齡比他大的女人，這一事實(shí)也間接地反映出他在前半生中不斷尋找一位理想母親替代者的渴望與決心，“女人是使他不安的最大根源”，父母在婚姻上的不諧調與海明威(1899年)大7歲的阿格尼絲(1882年)的拒婚對海明威的傷害反映出海明威性格極為脆弱的一面。這一現實(shí)令海明威內心不安與痛苦，于是精神上的寄托成為了醫治他內心的一劑良藥。那么“仁慈的、美麗的大海”成為他內心的理想化身。

　　因此，這幅“意味著(zhù)許多東西”的寫(xiě)意畫(huà)成了海明威生存環(huán)境的剪影。

　　寫(xiě)作背景

　　《老人與�！穼�(xiě)的是老漁夫桑提亞哥在海上的捕魚(yú)經(jīng)歷，描寫(xiě)老人制服大魚(yú)后，在返航途中又同鯊魚(yú)進(jìn)行驚險的搏斗，然而作品中的形象卻具有很強的象征意蘊。他用馬林魚(yú)象征人生的理想，用鯊魚(yú)象征無(wú)法擺脫的悲劇命運，用大海象征變化無(wú)常的人類(lèi)社會(huì )，而獅子則為勇武健壯，仇視邪惡，能創(chuàng )造奇跡的象征，桑提亞哥則是人類(lèi)中的勇于與強大勢力搏斗的“硬漢子”代表，他那捕魚(yú)的不幸遭遇象征人類(lèi)總是與厄運不斷抗爭。

　　《老人與�！愤@部小說(shuō)是根據真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧。富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。

　　1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(cháng)時(shí)間，結果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。海明威在《老爺》雜志上發(fā)表了一篇通訊《在藍色的海洋上》報道這件事。當時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材，但卻一直也沒(méi)有機會(huì )動(dòng)筆寫(xiě)它。

　　1950年圣誕節后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng )作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀(guān)景社”，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與�！�(起初名為《現有的�！�)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪(fǎng)問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認為這是他“這一輩子所能寫(xiě)得最好的一部作品!”

　　硬漢形象象征意義

　　老漁人圣地亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結。貧窮而又不走運的老漁夫圣地亞哥的命運是悲哀的，而他卻又是一個(gè)失敗的英雄，“打不敗的失敗者”，海明威的硬漢子品格像精靈一樣錚錚依附在圣地亞哥這一人物形象之上，這便是海明威式“硬漢子”精神的象征，他不管有意還是無(wú)意，不管是自覺(jué)亦或不自覺(jué)，都作為了海明威“冰山原則”的有力體現。

　　圣地亞哥是一個(gè)“獨自在灣流里的一只小船上打魚(yú)的老頭兒”。生活和歲月給老人的折磨，令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都顯得老邁”了，可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的”。作品一開(kāi)始時(shí)，老頭兒正趕上“背運(那是形象倒霉的一個(gè)最壞的字眼兒)”。八十四，整整八十四天，他連一條魚(yú)都沒(méi)有捉到，這對一個(gè)以打魚(yú)為生的漁夫來(lái)說(shuō)，那真是再倒霉不過(guò)了。就連跟他在一起很長(cháng)時(shí)間的一個(gè)孩子，也不得不在第四十天離開(kāi)了他。

　　老漁人的悲慘命運正是海明威的自身遭遇在藝術(shù)上的折光反射。海明威曾經(jīng)參加過(guò)兩次世界大戰和西班牙戰爭，人們還未從世界大戰的惡夢(mèng)中醒來(lái)，幻滅、失落等種種迷惘困擾著(zhù)人們。戰后的社會(huì )是一片混亂、凋敝的景象，戰爭和社會(huì )的種種荒誕現象給海明威的精神和身體上都帶來(lái)了很深的創(chuàng )傷，可謂九死一生。這也正是老漁人圣地亞哥蒼老的表現之一。另外，我們發(fā)現從1940年《喪鐘為誰(shuí)而鳴》之后，海明威整整十年沒(méi)有發(fā)表什么重要作品，而1950年出版的《過(guò)河入林》又遭到輿論界的一致批評，“眾多評論家甚至斷言海明威的才智已經(jīng)枯竭，再也沒(méi)有什么新鮮東西了”。這個(gè)情形與圣地亞哥老人一開(kāi)始的景況多么的相似，老人背了運，一連八十四天打不到魚(yú)，當他坐在海濱酒店時(shí)，周?chē)�的漁夫都在嘲笑他或者對他寄予同情。

　　圣地亞哥為了證明自己是個(gè)“古怪老頭兒”，或者說(shuō)是為了證明自己是有堅強勇氣與毅力，為完成只屬于自己的那項別人無(wú)法替代完成的任務(wù)，為了鰥夫的光榮與尊嚴，圣地亞哥一定要捕到一條大魚(yú)，對于尊嚴與榮耀，海明威是極其強調的，他曾經(jīng)一度打算為該文使用“人的尊嚴”這一標題。對于海明威來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一篇“一輩子所能寫(xiě)出的最好的作品”，“從戰術(shù)上講，現在發(fā)表《老人與�！房梢择g倒認為我這個(gè)作家已經(jīng)完蛋的那一派意見(jiàn)”。海明威意識到《老人與�！返倪@部作品的完成，將讓“別的優(yōu)秀而成熟的作品與它相比大為遜色”。我“今后還要努力寫(xiě)得更好一些，但這會(huì )是非常困難……我是一個(gè)專(zhuān)業(yè)作家，對這部作品心中有數。”老漁人圣地亞哥也意識到了“85”是個(gè)吉利的日子，“可以捉到一千磅的大魚(yú)”。圣地亞哥老人在捕到他一生捕到過(guò)的甚至見(jiàn)到過(guò)的最大的魚(yú)后，耗盡了全身了精力，不僅兩手空空，而且傷痕累累;而海明威在寫(xiě)完這部最優(yōu)秀的作品后，直到最后的自殺都未曾發(fā)表過(guò)任何作品，在寫(xiě)《老人與�！返耐瑫r(shí)寫(xiě)的另一部長(cháng)篇小說(shuō)《海流中的島嶼》都是在1970年他妻子整理后發(fā)表的。

　　雖然海明威說(shuō)：“人們說(shuō)什么象征主義，全是胡扯”，筆者認為把老漁人圣地亞哥作為“打不敗的失敗者”的人物形象進(jìn)行塑造與對海明威雙重性格的探討也分不開(kāi)。悲劇超越了他的失敗，升華了存在的意義，失敗后的言語(yǔ)與行為又折射出海明威的人生觀(guān)和行為準則。精神上的勝利給了這些失敗者和其創(chuàng )造者做人的尊嚴和勇氣，同時(shí)又以一副面具去掩蓋內心深處的、具有浪漫主義色彩的懦弱和自然主義宿命論。海明威的恩師格魯特·斯泰因這樣評述海明威的性格：“他用殘忍當盾牌，以掩蓋他驚人的膽怯和敏感。”《海明威傳》的作者庫·辛格也這樣說(shuō)：“海明威外表粗魯健壯而又英勇，頗具男子氣概，但在內心里，他有一種女人的直覺(jué)、善感、溫情、容易落淚。”而著(zhù)名的海明威學(xué)者杰佛里·邁那斯教授卻很直接地指出：“在外表上極力壓制他性格上多愁善感的一面，裝出一副男子豪放不羈的形象”。正是由于海明威本人的精心掩飾，使我們判斷失誤而在潛意識里對他的硬漢子精神產(chǎn)生了公式化的認定。對于海明威多愁善感的一面在老漁人圣地亞哥身上也有體現。且看圣地亞哥是怎樣在清晨喊醒小男孩的，“他輕輕握住孩子的一只腳，然后便一直握著(zhù)直到孩子醒來(lái)，這就是老人的細膩而又溫情的一面，這一面卻就被海明威極力地掩飾過(guò)，這一點(diǎn)也許與他雙重性格有密切的關(guān)系。在現實(shí)和虛構的兩個(gè)世界里，追逐描寫(xiě)失敗而又不承認失敗成了海明威內心不安與痛苦的一劑良藥。

　　老人處境的一步步惡化就是為了表現出海明威這一硬漢子在“重壓”之下所表現出的“優(yōu)雅風(fēng)度”，這樣的重壓之下，老人的失敗才顯得尤其悲壯，剛開(kāi)始時(shí)，天天出海，但一連40天沒(méi)有釣到一條魚(yú)，這種失敗就夠“倒霉”了，后來(lái)小孩兒馬洛林的離去更讓老人的處理顯得黯淡凄涼，最后的遭遇更讓人感到凄慘，然而就是這種“從失敗仍然是到失敗”的境況下，圣地亞哥完善地體現了海明威的硬漢子性格：當他的大魚(yú)被鯊魚(yú)吃得僅剩下一副骨骼時(shí)，他自問(wèn)：“可是，是什么把你打敗的呢?”“什么也不是……是我走得太遠啦。”老人勇敢地承認了自己的失敗，卻又絕對相信自我的力量。相信他縱然是失敗依然勇敢無(wú)比，相信在精神上并沒(méi)有敗給鯊魚(yú)，因為被消滅的是鯊魚(yú)，而不是自己，正是基于對待失敗的勇敢、毫不氣餒的精神，圣地亞哥體會(huì )到：“一旦給打敗，事情也就容易辦了”。于是“現在只要把船盡可能好好地、靈巧地開(kāi)往自己的港口去。”當戰斗已成往事，輝煌也已逝去，桑提亞哥是那么安詳平靜地完成剩余的工作，絕好地體現了“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。如果說(shuō)人生是個(gè)競技場(chǎng)，自然便是人生的大背景。而此刻的圣地亞哥卻已完全超越了這個(gè)自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功亦或是失敗。

　　圣地亞哥“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”的象征與筆者在前面提到的戰爭對海明威的身心推殘，戰爭的殘酷、統治者的虛偽及其流血的無(wú)謂改變了海明威年輕時(shí)“拯救世界民主”的宏大抱負。

　　第一次世界大戰鑄成了海明威對人類(lèi)社會(huì )的根本看法，嚴重的影響了創(chuàng )作基調。在海明威眼里，世界充滿(mǎn)了暴力與虛偽;死亡不可避免地等待著(zhù)第一個(gè)人。這就是海明威筆下主人公圣地亞哥的悲慘命運的又一象征。在這種社會(huì )中生存下去，就必須為自己樹(shù)立一整套的生存法則，這就是：“在生活中，就是不能取勝，也萬(wàn)萬(wàn)不可以認輸，你可以在默默忍受中盡力活下來(lái);放棄感情的糾葛，莫要顧影自憐;在戶(hù)外的體育運動(dòng)中尋求歡樂(lè )，把‘硬漢性格’作為生命的支柱”正是這套生存法則讓海明威成功地塑造出了典型的硬漢子形象，就算是駕著(zhù)漁船“上面是一面千瘡百孔的帆，上面先后補上了一些面粉袋，如一面標志著(zhù)被打敗的旗幟，”上天注定了老人失敗的命運，但面對失敗所表現出來(lái)的仍是硬漢子的坦然態(tài)度。海明威經(jīng)過(guò)十六年之后，悟出了當年那個(gè)老漁夫的故事的真諦，他把古巴漁民的真實(shí)故事變成了一個(gè)滲透著(zhù)人生哲理的寓言，海明威不再是單純地講述這個(gè)故事，而是揉進(jìn)了自己的人生體驗、情感和思想。“八分之一”的來(lái)源于生活素材，而余下的“八分之七”卻是需要通過(guò)想象去挖掘的藝術(shù)真實(shí)與象征主義了。

　　可見(jiàn)圣地亞哥的象征所呈現出寓意的多義性，盡管其中也不乏某種朦朧氣息，但我們還是不得不承認的是圣地亞哥是“海明威式”硬漢子精神的最佳體現者。

　　老人與海優(yōu)美段落

　　1、第三天，魚(yú)開(kāi)始打轉兒，這是較量即將結束的跡象。魚(yú)露出水面，老人努力將它拽近些，再拽近些。他忍住一切疼痛，使出全身力氣，將魚(yú)叉干凈利落地扎進(jìn)魚(yú)腰。大魚(yú)很快在掙扎中死去，老人將它捆在船邊，開(kāi)始返航。

　　2、這本書(shū)講了古巴的一個(gè)名叫桑地亞哥的老漁夫，獨自一個(gè)人出海打魚(yú)，在一無(wú)所獲的84天之后釣到了一條無(wú)比巨大的馬林魚(yú)。這是老人從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的比他的船還長(cháng)兩英尺的一條大魚(yú)。魚(yú)大勁也大，拖著(zhù)小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經(jīng)歷了從未經(jīng)受的艱難考驗，終于把大魚(yú)刺死，拴在船頭。然而這時(shí)卻遇上了鯊魚(yú)，老人與鯊魚(yú)進(jìn)行了殊死搏斗，結果大馬林魚(yú)被鯊魚(yú)吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚(yú)骨架和一身的傷。

　　3、漁民桑提阿果老了，運氣也糟透了。84天以來(lái)，他天天出海，卻又天天空船而歸，連他的帆看上去都像是一面“標志著(zhù)老打敗仗的旗子”。他的老伴死了，以前跟他打魚(yú)的小孩曼諾林也在父母的強迫下，到其他船幫忙去了。但曼諾林很尊重老人，每見(jiàn)老頭回來(lái)，總要走下岸去，幫他收拾釣絲、魚(yú)鉤、魚(yú)叉什么的。

　　4、這是老人沒(méi)打到魚(yú)以來(lái)的第85天出海了。天氣晴朗，海面平靜。他向遠海劃去，決心沖破霉運，捕一條大魚(yú)。他一面劃船，一面與大海、魚(yú)、海鳥(niǎo)交談，自孩子曼諾林離開(kāi)他以后，他便養成了這種自言自語(yǔ)的習慣。

　　5、可是，老人的麻煩并未結束。死魚(yú)的血招來(lái)了鯊魚(yú)。它們循著(zhù)航線(xiàn)游來(lái)，大口大口地咬掉魚(yú)肉。老人成功地殺死了一條鯊魚(yú)，但鯊魚(yú)下沉時(shí)也帶走了魚(yú)叉，不得已，老人只好湊合著(zhù)用刀子、棍子、船舵與鯊魚(yú)們搏斗。當半夜小船駛進(jìn)港時(shí)，晝夜的搏斗已使老人筋疲力竭了。那條大魚(yú)也已殘缺不全，它的美麗和它那貴重的魚(yú)肉都已不復存在。

　　6、老人的陋屋空空如也，老人與小孩說(shuō)著(zhù)晚上的飯菜(其實(shí)并不存在)，談著(zhù)喜愛(ài)的棒球隊，將對話(huà)日復一日繼續下去。曼諾林照顧著(zhù)老人，為他買(mǎi)來(lái)便餐，準備好明日用的魚(yú)餌。老人睡了，他不再像年輕時(shí)那樣老夢(mèng)見(jiàn)狂風(fēng)巨浪、大魚(yú)、搏斗之類(lèi)的事，而是夢(mèng)見(jiàn)異域他鄉和沙灘上的頑皮可愛(ài)的獅子。

　　7、破曉前天很冷，老頭抵著(zhù)木頭取暖。他想魚(yú)能支持多久我也能支持多久。他用溫柔的語(yǔ)調大聲說(shuō)：“魚(yú)啊，只要我不死就要同你周旋到底。”太陽(yáng)升起后，老頭發(fā)覺(jué)魚(yú)還沒(méi)有疲倦，只是釣絲的斜度顯示魚(yú)可能要跳起來(lái)，這正是他求之不得的事。他說(shuō)：“魚(yú)啊，我愛(ài)你，而且十分尊敬你�？墒墙裉焯旌谝郧拔乙欢ㄒ�把你弄死。”魚(yú)開(kāi)始不安分了，它突然把小船扯得晃蕩了一下。老頭用右手去摸釣絲，發(fā)現那只手正在流血。過(guò)了一會(huì )他的左手又抽起筋來(lái)，但他仍竭力堅持。他吃了幾片金槍魚(yú)肉好增加點(diǎn)力氣來(lái)對付那條大魚(yú)。

　　8、正在這時(shí)釣絲慢慢升起來(lái)，大魚(yú)終于露出水里。在陽(yáng)光下，這渾身明亮奪目，色彩斑斕。它足有18英尺長(cháng)，比他的船還要大。它的喙長(cháng)得象一根壘球棒，尖得象一把細長(cháng)的利劍。它那大鐮刀似的尾巴入水中后，釣絲也飛快地滑下去。

　　9、老人的陋屋空空如也，老人與小孩說(shuō)著(zhù)晚上的飯菜(其實(shí)并不存在)，談著(zhù)喜愛(ài)的棒球隊，將對話(huà)日復一日繼續下去。曼諾林照顧著(zhù)老人，為他買(mǎi)來(lái)便餐，準備好明日用的魚(yú)餌。老人睡了，他不再像年輕時(shí)那樣老夢(mèng)見(jiàn)狂風(fēng)巨浪、大魚(yú)、搏斗之類(lèi)的事，而是夢(mèng)見(jiàn)異域他鄉和沙灘上的頑皮可愛(ài)的獅子。

　　10、正當桑提亞哥目不轉睛地望著(zhù)釣絲的時(shí)候，他看見(jiàn)露出水面的一根綠色竿子急遽地附入水中。他用右手的大拇指和食指輕輕捏著(zhù)釣絲。接著(zhù)釣絲又動(dòng)了一下，拉力不猛。老頭明白，一百英尋之下的海水深處，一條馬林魚(yú)正在吃釣絲上的沙丁魚(yú)。他感覺(jué)到下面輕輕的扯動(dòng)，非常高興。過(guò)了一會(huì )兒他覺(jué)得是一個(gè)硬梆梆、沉甸甸的東西，他斷定這是一條大魚(yú)。這激起他要向它挑戰的決心。

　　11、桑提亞哥瘦削憔悴，后頸滿(mǎn)是皺紋，臉上長(cháng)著(zhù)疙瘩，但他的雙眼像海水一樣湛藍，毫無(wú)沮喪之色。他和孩子是忘年交。老頭教會(huì )孩子捕魚(yú)，因為孩子很愛(ài)他。村里很多打魚(yú)的人都因為老頭捉不到魚(yú)拿他開(kāi)玩笑，但是在曼諾林的眼里，老頭是最好的漁夫。他們打漁不但是為了掙錢(qián)，而是把它看作共同愛(ài)好的事業(yè)。孩子為老頭準備飯菜，跟他一起評論棒球賽。老頭特別崇拜棒球好手狄馬吉奧。他是漁民的兒子，腳跟上雖長(cháng)有骨剌，但打起球來(lái)生龍活虎。老頭認為自己已經(jīng)年邁，體力不比壯年，但他懂得許多捕魚(yú)的訣竅，而且決心很大，因此他仍是個(gè)好漁夫。

　　12、他感到釣竿動(dòng)了。他覺(jué)得在下面100尋深處，一條馬林魚(yú)正吃著(zhù)鉤尖上的沙丁魚(yú)。他拉拉釣絲，知道魚(yú)很大。魚(yú)很聰明，上鉤后并不驚惶失措猛拉猛扯，它只是拉著(zhù)小船向浩渺的海面緩緩游去。整個(gè)白天在奇怪的旅行中度過(guò)了。老人拉著(zhù)釣絲的肩酸痛異常。此時(shí)，他多渴望孩子仍舊留在他身邊，那就能搭一把手了。同時(shí)，他對魚(yú)也產(chǎn)生了奇怪的感情，他欣賞魚(yú)的勇氣和聰明。夜里，老人很疲乏，他希望自己能睡上一會(huì )兒。第二天，老人除了深深的疲憊外，左手又開(kāi)始抽筋，而且痛得厲害。他終于看見(jiàn)了浮出海面的魚(yú)，它比小船還長(cháng)，非常漂亮。午后，抽筋停止了，老人吃了點(diǎn)生魚(yú)，為即將到來(lái)的抗衡積蓄能量。夜里，老人的手在魚(yú)的又拉又跳中，皮開(kāi)肉綻，鮮血淋漓。

　　13、這時(shí)，老人回頭望去，陸地已從他的視線(xiàn)中消失。太陽(yáng)西墜，繁星滿(mǎn)天。老人根據對星星的觀(guān)察作出判斷：那條大魚(yú)整夜都沒(méi)有改變方向，夜里天氣冷了，老頭的汗水干了，他覺(jué)得渾身上冷冰冰的。他把一個(gè)麻袋墊在肩膀上的釣絲下面減少摩擦，再彎腰靠在船頭上，他就感到舒服多了。為了能堅持下去，他不斷的和魚(yú)、鳥(niǎo)、大海對話(huà)，不斷的回憶往事，并想到了曼諾林，他大聲地自言自語(yǔ)：“要是孩子在這兒多好啊，好讓他幫幫我，再瞧瞧這一切。”

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