走進(jìn)《老人與�！返墓适卤尘�

　　導語(yǔ)：《老人與�！肥呛Ｃ魍�于1951年在古巴寫(xiě)的一篇中篇小說(shuō),于1952年出版。是海明威最著(zhù)名的作品之一。今天小編就帶領(lǐng)大家走進(jìn)《老人與�！返墓适卤尘�！

　　《老人與�！肥呛Ｃ魍�一生的創(chuàng )作的結晶，是思想和藝術(shù)的總結。他用他的古巴情結，和豐富的人生閱歷，運用象征手法、巧妙的細節描寫(xiě)、簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言、生動(dòng)形象的比喻編織出一個(gè)感人的故事。 作品的主人公圣蒂亞哥的硬漢形象具有濃厚的哲理性和象征意義。這個(gè)老而不衰，不幸但不可戰勝的英雄形象，表達作者一貫推崇的勇敢、堅毅、意志力等精神，也讓讀者領(lǐng)略到其中的人生哲理。

　　一.創(chuàng )作背景

　　《老人與�！愤@部小說(shuō)是根據真人真事寫(xiě)的。第二次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。

　　1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(cháng)時(shí)間，結果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。海明威在《老爺》雜志上發(fā)表了一篇通訊《在藍色的海洋上》報道這件事。當時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材。

　　1950年圣誕節后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng )作欲，在哈瓦那郊區的別墅，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與�！�(起初名為《現有的�！�)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪(fǎng)問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認為這是他“這一輩子所能寫(xiě)得最好的一部作品!" 而最終這部小說(shuō)不負眾人的期待，創(chuàng )下了人類(lèi)出版史上空前絕后的一個(gè)紀錄：48小時(shí)售出530萬(wàn)冊!作品在當年就獲得了普利策獎，兩年后又獲得了諾貝爾獎。

　　二. 海明威的古巴情結

　　海明威一生中三分之一的時(shí)間是在古巴，這個(gè)美麗，多情而有歷經(jīng)磨難的島國度過(guò)的。海明威曾表達他對古巴的深厚友誼：“我深?lèi)?ài)這個(gè)國家，感覺(jué)像在家里一樣;一個(gè)人的感覺(jué)像在家里一樣的地方，除了他出生的故鄉，就是他命運歸宿的地方”。有人問(wèn)海明威為何會(huì )選擇在哈瓦那定居，他說(shuō)：“這里有清爽、明亮的早晨，有奇異的鳥(niǎo)，有西班牙情調的街道和醇酒，有黑眼珠里蘊滿(mǎn)熱情的古巴女郎，這真是一個(gè)好地方�！�

　　曾有幸去古巴參觀(guān)過(guò)，海明威的故居，博物館，及他經(jīng)常去的酒館La Terraza, 品嘗過(guò)他至愛(ài)的Mojito, 這一切的美好才明白他為什么會(huì )選擇這里。在他經(jīng)歷過(guò)眾多的戰爭，傷痛之后，只有在這里才能激發(fā)他無(wú)限的創(chuàng )作熱情。

　　三.語(yǔ)言特色

　　《老人與�！肥且皇滋飯@詩(shī)，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆：行文又沉著(zhù)又動(dòng)人，猶如荷馬的詩(shī)。真正的藝術(shù)家既不象征化，也不寓言化——海明威是一位真正的藝術(shù)家——但是任何一部真正的藝術(shù)品都能散發(fā)出象征和寓言的意味，這一部短小但并不渺小的杰作也是如此�！�—美國藝術(shù)史家 貝瑞孫

　　(一)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言

　　無(wú)論是敘述事實(shí)，鋪陳景物，對話(huà)，還是揭示人物的心理活動(dòng)，海明威在《老人與�！分械恼Z(yǔ)言是簡(jiǎn)潔的，而所表達的思想又十分深刻，引人深思;表現了藝術(shù)的走向——“越少，也就越多”(Less is more);語(yǔ)言的表述方式簡(jiǎn)練客觀(guān)而節奏迅速。這與海明威的寫(xiě)作習慣也是有關(guān)的，他早上起身的第一件事，就是進(jìn)行寫(xiě)作。他寫(xiě)作時(shí)，還有一個(gè)常人沒(méi)有的習慣，就是站著(zhù)寫(xiě)。他說(shuō)：“我站著(zhù)寫(xiě)，而且是一只腳站著(zhù)。我采取這種姿勢，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡(jiǎn)短地表達我的思想�！贝送�，《老人與�！泛�(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格還表現在他常用小詞，省略結構，使語(yǔ)言生動(dòng)活潑，接近現實(shí)生活，能收到言簡(jiǎn)意賅的效果。讀完下面的句子，細細咀嚼，更使我們對海明威簡(jiǎn)潔的寫(xiě)作技巧稱(chēng)口叫絕：

　　(1)I Can do nothing with him and he can do nothing with me，he thought.Not as long as he keeps themup.(P. 41)

　　(2)“I should not have gone out so far，fish，”he said.“Neither for you nor for me.I m sorry，fish”.(P.106)

　　句(1)中的“Not”不僅指前面的并列句，而且以“Not”一詞開(kāi)頭，明白地告訴讀者老人同大馬林魚(yú)的較量是誰(shuí)也奈何不得，充分表達了老人此刻的內心活動(dòng) ，加強了語(yǔ)言表達效果。就句(2)而言，從語(yǔ)法上分析，在“Neither”和“nor”后省略了good一詞 ，這前后的省略表明了老人對這次“遠�！贬灥酱篑R林魚(yú)后的復雜心理活動(dòng)。

　　(二)冰山理論

　　關(guān)于海明威的創(chuàng )作有一個(gè)著(zhù)名的比喻：冰山通常八分之七都浸沒(méi)在水下，作家要再現的是那露在水面上的八分之一，其余的應該留給讀者去思考和想象。正因為海明威小說(shuō)在簡(jiǎn)單的表層之下蘊藏著(zhù)許多內涵。他把這種通過(guò)簡(jiǎn)單語(yǔ)言表達深刻意義的“冰山原則” 巧妙地運用,潛移默化地揭示出人類(lèi)偉大的真理。簡(jiǎn)練的語(yǔ)言風(fēng)格使人能從一粒沙中看一個(gè)世界，從有限的文字中看到豐富的思想內容，所謂“言猶盡而意無(wú)窮”，讓讀者透過(guò)表象去追求、理解、咀嚼。因此，簡(jiǎn)潔而深蘊的表達和象征手法的運用是海明威“冰山”風(fēng)格的完整體現，給人們奉獻了一個(gè)具有自己獨特風(fēng)格的永恒的藝術(shù)世界。

　　(三)象征手法

　　《老人與�！分械南笳饕馓N應用也極為獨特.他用馬林魚(yú)象征人生的理想,用鯊魚(yú)象征無(wú)法擺脫的悲劇命運,用大海象征變化無(wú)常的人類(lèi)社會(huì ),而獅子則為勇武健壯,仇視邪惡,能創(chuàng )造奇跡的象征, 圣蒂亞哥則是勇于與強大勢力搏斗的"硬漢子"代表,他那捕魚(yú)的不幸遭遇象征人類(lèi)總是與厄運不斷抗爭.作品中基督教象征主義手法,基督受難這一形象也得到充分的體現。老人在和馬林魚(yú)搏斗的過(guò)程中, 手掌被魚(yú)線(xiàn)勒割得血肉模糊, 雖艱辛, 但說(shuō)明他甘愿獻身的精神, 傷口卻寓指基督身上的圣傷痕。鯊魚(yú)襲來(lái)時(shí), 老人立即發(fā)出一聲“像是一個(gè)人的手被釘子釘穿在木板上時(shí)”所發(fā)出的慘叫。老人肩上扛著(zhù)船桅, 艱難地攀爬小山, 向村里走去的情形會(huì )使人聯(lián)想到基督朝著(zhù)卡爾加里艱難行進(jìn)的場(chǎng)面。甚至圣蒂亞哥精疲力竭地撲倒在床上的動(dòng)作, 他臉朝下、雙臂直伸、手心朝下的姿勢, 都會(huì )讓人聯(lián)想到基督在十字架上的慘景。

　　四. 人生哲理

　　《老人與�！返闹魅斯�圣蒂亞哥不斷承受著(zhù)不幸命運的挑戰，而正是他的勇敢、倔強、不屈不撓的精神戰勝了一次次的厄運。圣蒂亞哥在接連84天沒(méi)有捕到一條魚(yú)的困境中，毫不氣餒，再度出海。在遠海上為制服馬林魚(yú)，周旋了三天三夜;歸途中又與蠶食自己勞動(dòng)果實(shí)的兇猛鯊魚(yú)展開(kāi)殊死搏斗，魚(yú)叉丟了用刀，刀子折了用船槳，槳把斷了再用舵…… 面對著(zhù)不斷被鯊魚(yú)撕咬的大馬林魚(yú)殘骸，老人說(shuō) ，“一個(gè)人并不是生來(lái)給打敗的，你可能把他消滅掉，可就是打不敗他”。透過(guò)老人與鯊魚(yú)的搏斗，我們再次領(lǐng)悟到“生命英雄”在精神上是不可摧毀的。老人的那種不可戰勝，遇到困難，不言放棄是值得我們學(xué)習，要自己常給自己打氣，給自己信心，加上頑強和自己的智慧，定能更上一層樓，在漫長(cháng)的人生道路上定能越走越遠。

　　結語(yǔ)

　　《老人與�！�，由于小說(shuō)中體現了人在“充滿(mǎn)暴力與死亡的現實(shí)世界中”表現出來(lái)的勇氣而獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎，獲獎原因是：“因為他精通于敘事藝術(shù)，突出地表現在他的近著(zhù)《老人與�！分�，同時(shí)也由于他在當代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響�！睂τ谶@一贊譽(yù)，海明威是當之無(wú)愧的。海明威一生的創(chuàng )作在現代文學(xué)史上留下了光輝的一頁(yè)。他以自己的經(jīng)歷披露了當權者的偽善和現實(shí)的殘酷，刻畫(huà)了美國年輕一代的迷惘情緒，作品中洋溢著(zhù)對勞動(dòng)人民的熱愛(ài)，在探索藝術(shù)創(chuàng )作的途徑中使現實(shí)主義在開(kāi)放性的兼容并蓄中獲得了新的光彩!

　　文學(xué)影響

　　《老人與�！肥呛Ｃ魍�晚年的作品，憑借這部作品，他榮獲1953年的普利策獎和1954年度的諾貝爾文學(xué)獎。同時(shí)該書(shū)也被評為影響歷史的百部經(jīng)典之一；美國歷史上里程碑式的32本書(shū)之一；1986年法國《讀書(shū)》雜志推薦的理想藏書(shū)，48小時(shí)內賣(mài)出530萬(wàn)本，銷(xiāo)量曾排名第一。

　　《老人與�！愤@部小說(shuō)是海明威最滿(mǎn)意的作品之一，是海明威個(gè)人世界觀(guān)和人生觀(guān)的結晶，是20世紀歐洲文壇最具影響力的小說(shuō)之一，對促進(jìn)歐洲文學(xué)的發(fā)展有著(zhù)長(cháng)足的影響。

　　2020年4月，列入《教育部基礎教育課程教材發(fā)展中心 中小學(xué)生閱讀指導目錄（2020年版）》。

　　衍生作品

　　1958年，該小說(shuō)改編的同名電影上映，該片獲得第31屆奧斯卡（1959年）最佳原創(chuàng )音樂(lè )獎、最佳男主角獎（提名）、最佳攝影獎（提名）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　歐內斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國小說(shuō)家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮。1926年出版了長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》（又名《太陽(yáng)照樣升起》[13]），初獲成功，被斯坦因稱(chēng)為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰的長(cháng)篇巨著(zhù)《永別了，武器》的問(wèn)世給作家帶來(lái)了聲譽(yù)。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫(xiě)成《非洲的青山》和一些短篇小說(shuō)。1937年發(fā)表了描寫(xiě)美國與古巴之間海上走私活動(dòng)的小說(shuō)《有錢(qián)人和沒(méi)錢(qián)人》。西班牙內戰期間，他3次以記者身份親臨前線(xiàn)，在炮火中寫(xiě)了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng )作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰爭為題材的長(cháng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪(fǎng)問(wèn)中國，支持我國抗日戰爭。后又以戰地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰斗。戰后客居古巴，潛心寫(xiě)作。1952年，《老人與�！穯�(wèn)世，深受好評，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎�？ㄋ固亓_掌權后，他離開(kāi)古巴返美定居。

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