攤破浣溪沙古詩(shī)5篇
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編為大家整理的攤破浣溪沙古詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
攤破浣溪沙古詩(shī)1
李清照
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
這是一首抒情詞。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。
上片以突出寫(xiě)“病”情為主�！安∑鹗捠拑婶W華，臥看殘月上窗紗”兩句活脫脫地畫(huà)出了一幅靜態(tài)圖：大病之后方能活動(dòng)謂之病起，病體初愈顯得更加憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏、兩鬢飛霜；靜臥在床對著(zhù)窗兒，看著(zhù)那彎缺的弦月發(fā)出的淡光漸漸地灑滿(mǎn)紗窗。接下兩句“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”則是寫(xiě)病后仍需細心調理，所飲用的是用連枝帶梢的豆蔻煎成的熟水，以及放上姜、鹽一齊煮成的茶。豆蔻，植物名，為多年生草本；其葉大、披針形，花淡黃色；果實(shí)呈扁球形如石榴子，氣味芳香，性溫味辛，可入中藥，去濕、和脾胃�！胺植琛币辉~在唐宋時(shí)具有特殊含義，原來(lái)時(shí)人飲用之茶通常是放置姜、鹽在茶內一齊煎煮而成的；至于“分茶”則專(zhuān)指不放置姜與鹽之茶。這里的“莫分茶”顯然是病人此時(shí)所飲用的不是“分茶”，而是要飲用放置了姜鹽的茶。姜性辛辣，可驅寒、和胃，與豆蔻連梢的煎熟水所起的效用是一致的。這里既可知病人的病是長(cháng)期抑郁、生活顛沛所致，雖能“起”而尚未十分痊愈，仍需將養，也可看到時(shí)人生活習性之細節，有濃郁的生活氣息。
下片以抒發(fā)“閑”情為主�！罢砩显�(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳”兩句是說(shuō)：養病期間閑居無(wú)事，可以盡情閱讀枕邊詩(shī)書(shū)；門(mén)前的風(fēng)物景象固然優(yōu)美，但當微風(fēng)夾著(zhù)細雨飄灑而下，將樹(shù)木花草都刷洗得極為明凈時(shí)，眼前的一切豈不是更加清新誘人！詩(shī)書(shū)與景物對養病的詞人來(lái)說(shuō)是不可或缺的東西，這種最大的精神享受用一個(gè)“好”字、一個(gè)“佳”字便點(diǎn)足了。同時(shí)也襯托出詞人澹泊名利、追求善美的情操。
結尾句“終日向人多醞藉，木犀花”寫(xiě)的是桂花，但實(shí)是自喻。桂花以自己的清純幽香無(wú)私地面向人們，這種只有奉獻并無(wú)索取，這種以?xún)荣|(zhì)動(dòng)人而不以外形取媚的桂花的品質(zhì)，恰與清照自身的.氣質(zhì)風(fēng)度相吻合�！搬j藉”一詞，常用來(lái)形容學(xué)問(wèn)淵深、胸懷寬博、待人寬厚的人中表率，如《歸唐書(shū)·權德輿傳》稱(chēng)他“風(fēng)流醞藉，為縉紳羽儀”。武士愛(ài)馬、詩(shī)人愛(ài)花，我們的女詞人清照在一首《鷓鴣天》詞中對桂花作了“自是花中第一流”、“畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”的高譽(yù)，為什么對桂花給予了這多的厚愛(ài)？答案不就在“終日向人多醞藉，木犀花”之中嗎！這確是畫(huà)龍點(diǎn)睛之句，有了它，全首詞便活了，連那些抒寫(xiě)病態(tài)、閑情的尋常句子，都憑添了更進(jìn)一層的深意。
攤破浣溪沙古詩(shī)2
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿(mǎn)懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(這滿(mǎn)眼蕭瑟的景象)。細雨綿綿,夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠。(醒來(lái))寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無(wú)窮幽怨。
賞析
李?流傳下來(lái)的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
詞的上片著(zhù)重寫(xiě)景。菡萏，荷花的別稱(chēng)。文字的語(yǔ)言是形象的，所以作者一上來(lái)就說(shuō)：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”。說(shuō)“香”，點(diǎn)其“味”；說(shuō)“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫(xiě)的是瑩瑩秋水。如果說(shuō)上句是重在寫(xiě)秋色，那么這一句則重在寫(xiě)秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀(guān)感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿(mǎn)天的時(shí)節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀(guān)荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛�！安豢翱础比�，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了人的主觀(guān)感情�！白怨欧昵锉帕取保ㄌ苿⒂礤a詩(shī)句）。李?雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時(shí)內外矛盾重重，境遇相當�？�，此時(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無(wú)窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的`下片著(zhù)重抒情。首句，托夢(mèng)境訴哀情。一夢(mèng)醒來(lái)，雨聲細細，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”�！靶恰本�，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿(mǎn)懷怨恨�！岸嗌佟�，“何限”，數不清，說(shuō)不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語(yǔ)雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結語(yǔ)“倚欄干”一句，寫(xiě)物寫(xiě)人更寫(xiě)情，脈脈深長(cháng)，語(yǔ)已盡而意無(wú)窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看來(lái)是切合的。李廷機評論過(guò)這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁(yè)）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術(shù)感染力。
攤破浣溪沙古詩(shī)3
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
攤破浣溪沙：詞牌名，又名“山花子”，是“浣溪沙”的變式。
菡萏（h鄋d鄋）：荷花的別名。
韶光：美好的時(shí)光
夢(mèng)回雞塞：夢(mèng)回，夢(mèng)醒。雞塞，即雞鹿塞，漢時(shí)邊塞名，今在內蒙古西部。此泛指塞外。
吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。
玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
倚：憑靠。
滿(mǎn)塘鮮艷的荷花都凋謝了，翠綠的荷葉也殘敗了。愁人的秋風(fēng)吹起了綠色的波紋，使人產(chǎn)生無(wú)限的哀愁。這荷花和時(shí)節一樣都憔悴了，叫人不愿再看。
夢(mèng)中想著(zhù)國家邊塞的戰事，醒來(lái)時(shí)卻正淅淅瀝瀝地下著(zhù)秋雨。小樓上傳來(lái)玉笙那哀婉幽怨的吹奏之聲，使人感到秋的寒意和無(wú)限的凄涼。倚著(zhù)欄桿遠望，心中有多么愁苦，又流了多少淚水��！
李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪長(cháng)子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。其詞僅存四首，風(fēng)格凄婉。
這首詞是南唐中主李璟的一篇得意之作，歷來(lái)備受名家推崇。據說(shuō)，一次詞人戲謂馮延巳：“吹皺一池春水，干卿何事？”馮說(shuō)：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也�！边@是真心話(huà)，決非奉承之辭？詞人通過(guò)秋景寫(xiě)心中憂(yōu)愁，寫(xiě)出了一國之君在國家面臨滅亡危險的時(shí)候卻無(wú)能為力的無(wú)限哀愁。
開(kāi)端“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”一句，從詞語(yǔ)的選用上，便已達成了一種深微的感受�！拜蛰獭奔础昂苫ā�，亦稱(chēng)“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴珍貴之感�！按淙~”即“荷葉”，而“翠”字又表現了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷(xiāo)”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩(shī)人雖未明白敘寫(xiě)自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經(jīng)盡在不言中了。
次句繼之用“西風(fēng)愁起綠波間”，便是寫(xiě)珍美的生命在充滿(mǎn)蕭瑟悲傷的環(huán)境中重現�！拔黠L(fēng)”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯(lián)想和效果：一則就人而言，滿(mǎn)眼風(fēng)波，使人想見(jiàn)其一片動(dòng)蕩凄涼的景象；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風(fēng)起，當然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”�！俺钇稹闭�，既是愁隨風(fēng)起，也是風(fēng)起之堪愁。
“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時(shí)節的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無(wú)限深重的悲慨。
此詞上闋從“菡萏香銷(xiāo)”的眼前景物敘寫(xiě)下來(lái)，層層引發(fā)，直寫(xiě)到所有的景物時(shí)光與年華同此凋傷憔悴的'下場(chǎng)，并與“韶光”“不堪看”做結，呼應了開(kāi)端的“菡萏香銷(xiāo)”“西風(fēng)愁起”的景色。
詞的下闋前兩句“細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，是對上闋的呼應。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發(fā)為主；下闋則是寫(xiě)已被景物所感發(fā)以后的人之情意�！半u塞”是雞鹿塞的簡(jiǎn)稱(chēng)，是漢時(shí)一個(gè)邊塞，原句出自《漢書(shū)?匈奴傳下》：“又發(fā)邊郡士馬以千數，送單于出朔方雞鹿塞�！币虼撕笕硕嘤谩半u塞”以代指邊塞遠戍之地。全句寄托著(zhù)思婦之情，因而才有著(zhù)“細雨夢(mèng)回”的情意。
“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會(huì )到“細雨夢(mèng)回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠無(wú)限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質(zhì)直的敘述一瀉而出，正好像引滿(mǎn)的弓箭，一舉中的。然而一發(fā)之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復再作情語(yǔ)，而只以“倚欄干”三字做了結尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味。
攤破浣溪沙古詩(shī)4
【關(guān)鍵詞】
詩(shī)詞名句,寫(xiě)景狀物,植物花卉,桂花
【名句】
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。
【出處】
宋李清照《攤破浣溪沙揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
【譯注】
桂花花開(kāi)萬(wàn)點(diǎn)，金光燦爛，桂葉層層如刀裁，像碧玉一般。
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕：形容桂花色彩的星星點(diǎn)點(diǎn)。輕：四印齋本《漱玉詞》作“明”。 按上半闋末句已押“明”字，此句不應重押，應該是“輕”字是。
剪成碧玉葉層層：桂葉層層有如用碧玉載制而成�！凹舫伞被锰瀑R知章《詠柳》詩(shī)意。
【說(shuō)明】
《攤破浣溪沙?揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》是李清照的一首詠物詞。李清照在此詞中高度贊揚了桂花，首先她從桂花的顏色和形態(tài)甚至是“精神”和“風(fēng)度”程面給予了肯定。然后用桂花與梅花、丁香作對比，在她的眼中梅花和丁香是遠遠不如桂花的。當詞人從桂花香中驚醒過(guò)來(lái)，詞人又反過(guò)來(lái)嗔怪桂花的無(wú)情。
【賞析】
這首詞本為詠物詞，可是詞人詠花而意不在花。開(kāi)篇兩句“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”寫(xiě)桂花及其枝葉的形與色。桂花那萬(wàn)點(diǎn)耀眼的金花，像是黃金揉破后化成的顆粒，那重重疊疊的千層翠葉，也像是碧玉剪出的一樣。作者緊緊抓住它的.金玉之質(zhì)，筆觸顯得深刻、自然。緊接著(zhù)兩句“風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明”把桂花比喻成具有“風(fēng)度精神”的晉代名士彥輔。彥輔為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”。而桂花就像名士彥輔一樣，它“大鮮明”，美得脫俗，品質(zhì)高雅，是尋�；ǘ渌荒鼙鹊�。
下片以梅花和丁香來(lái)襯托桂花，言梅花雕飾太過(guò)，俗不可堪，而丁香花相互簇擁，太小家子氣，唯有那桂花才是她的最?lèi)?ài)�？墒枪鸹ㄕ娴氖呛翢o(wú)瑕疵嗎？未必，最后兩句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”一語(yǔ)點(diǎn)破。桂花好是好，可就是香氣太重，它熏醒了我千里尋人的美夢(mèng)，也太過(guò)無(wú)情。
全篇讀下來(lái)，我們可以看到詞人內心微妙的心理變化。首先她愛(ài)桂花，愛(ài)的無(wú)法自拔，把它比作自己內心崇尚的雅士。因為如此愛(ài)桂花，眼里就容不下別的花，就說(shuō)梅花、丁香的不是�？墒菍Ρ冗^(guò)之后，她突然發(fā)現，連桂花也不完美了。桂花并沒(méi)有變，變的是詞人的內心情感。作者情感到底發(fā)生了什么樣的變化？詞中說(shuō)的很清楚，“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，它熏醒了詞人千里的美夢(mèng)。聯(lián)系作者的生平，我們可以想象到，這首詞大概是詞人中后期的作品，詞人做的夢(mèng)肯定也是夫妻相聚之夢(mèng)，但不管如何，最終歸結到情感的悲涼。更多有關(guān)桂花的古詩(shī)詞名句請關(guān)注“”
詞人曾經(jīng)極其愛(ài)梅，這里卻貶低梅花，所以有人認為這首詞不是詞人所做。黃墨谷《重輯李清照集?漱玉詞卷三》：“此詞僅見(jiàn)《花草粹編》，詞意淺薄，不類(lèi)清照之作。且清照所作詠梅之詞，情意深厚，有‘此花不與群花比’之句，而此詞則云‘梅蕊重重何俗甚’，非清照之作明矣。茲不錄�！弊Ｕ\則說(shuō)：“……這首《攤破洗溪沙》也是詠桂詞，同樣給以超乎梅花的評價(jià)。這甚至令人對其是否系清照所作產(chǎn)生懷疑（見(jiàn)黃墨谷《重輯李清照集》）。其實(shí)，同一詞人在不同的時(shí)刻，不同的場(chǎng)合，對同一事物給以不同乃至相反的評價(jià)，并無(wú)不可，‘此亦一是非，彼亦一是非’也。反之，如若只準此詞人有一種單一的固定不變的審美意識、審美情趣、審美判斷，稍加變化便疑為偽作，這對已故詞人意味著(zhù)什么呢?我以為，這首《攤破洗溪沙》詠桂詞，正是易安從一個(gè)全新的視角出發(fā)，給予桂花以全新的觀(guān)照和透視，從而發(fā)掘出了桂花的‘風(fēng)度精神’，進(jìn)而體現了女詞人獨具特色的審美觀(guān)念。謂予不信，一讀此詞�！�
攤破浣溪沙古詩(shī)5
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》這首詞創(chuàng )作于李清照的晚年，是一首抒情詞，最早收錄在《樂(lè )府雅詞》中。
從此詞的詞情來(lái)看是李清照大病漸愈時(shí)所作。上闋描寫(xiě)黎明前病中室內生活，下闋描寫(xiě)白天里室外景物，作者抓住大病漸愈這一生活片斷，從身心感受運筆，無(wú)論寫(xiě)病中生活細事，還是寫(xiě)病中所見(jiàn)景物，不受物所束，不為病所苦，無(wú)不流露出女詞人病中清靜閑適的心情；而身臥病床，鬢發(fā)斑白，臥看殘月，煎藥忌茶，又無(wú)不蘊含著(zhù)病中孤苦哀愁的心境。此詞筆致淡雅，情調直切，意境清朗，含蘊耐味。
譯文
兩鬢已經(jīng)稀疏病后又添白發(fā)了，臥在床榻上看著(zhù)殘月照在窗紗上。將豆蔻煎成沸騰的湯水，不用強打精神分茶而食。
靠在枕上讀書(shū)是多么閑適，門(mén)前的景色在雨中更佳。整日陪伴著(zhù)我，只有那深沉含蓄的木犀花。
注釋
�、贁偲其较常河置渡交ㄗ印�。原為唐教坊曲名，后用為詞牌。在唐五代時(shí)即將《浣溪沙》的上下片，各增添三個(gè)字的結句，成為“七、七、七、三”字格式，名曰《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟詞“菡萏香銷(xiāo)”之下片“細雨夢(mèng)回”兩句頗有名，故又有《南唐浣溪沙》之稱(chēng)。雙調四十八字，平韻。
�、谑捠挘哼@里形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
�、鄱罐ⅲ核幬锩�，其性能行氣、化濕、溫中、和胃……豆蔻連梢：語(yǔ)見(jiàn)于張良臣《西江月》：“蠻江豆蔻影連梢�！笔欤骸短旎[軒詞選》、《歷代詩(shī)余》作“熱”。熟水：當時(shí)的一種藥用飲料。陳元靚《事林廣記》別集卷七之《豆蔻熟水》：“夏月凡造熟水，先傾百盞滾湯在瓶器內，然后將所用之物投入。密封瓶口，則香倍矣……白豆蔻殼揀凈，投入沸湯瓶中，密封片時(shí)用之，極妙。每次用七個(gè)足矣。不可多用，多則香濁�！薄栋俨菡x》則說(shuō)：“白豆蔻氣味皆極濃厚，咀嚼久之，又有一種清澈冷洌之氣，隱隱然沁入心脾。則先升后降，所以又能下氣�！�
�、芊植瑁簵钊f(wàn)里《澹庵坐上觀(guān)顯上人分茶》詩(shī)有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可見(jiàn)，“分茶”是一種巧妙高雅的茶戲。其方法是用茶匙取茶湯分別注入盞中飲食。
�、輹�(shū)：《歷代詩(shī)余》作“篇”字。
�、掎j藉：寬和有涵容�！稘h書(shū)·薛廣德傳》：“廣德為人，溫雅有醞藉�！�
�、吣鞠ǎ杭垂鸹�。
賞析/鑒賞
這首詞創(chuàng )作于作者的`晚年，是一首抒情詞，主要寫(xiě)她病后的生活情狀，委婉動(dòng)人。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。
詞中系相對病前而言，因為大病，頭發(fā)白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個(gè)處理極妙，意思似乎是說(shuō)，頭發(fā)已經(jīng)那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現了作者的樂(lè )觀(guān)態(tài)度，行文也更簡(jiǎn)潔。
下面接寫(xiě)了看月與煎藥。因為還沒(méi)有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著(zhù)看月�！芭P看”，是因為大病初起，身子乏力，同時(shí)也說(shuō)明作者心情閑散，漫不經(jīng)心，兩字極為傳神�！吧稀弊终f(shuō)明此乃初升之月，則此殘月當為上弦月，此時(shí)入夜還淺。病中的人當然不能睡得太晚，寫(xiě)得極為逼真。上句寫(xiě)的是衰象，此句卻是樂(lè )事，表明作者確實(shí)不太以發(fā)白為念了�！澳植琛奔床伙嫴�，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。
下片寫(xiě)白日消閑情事。觀(guān)書(shū)、散詩(shī)、賞景，確實(shí)是大病初起的人消磨時(shí)光的最好辦法�！伴e處好”一是說(shuō)這樣看書(shū)只能閑暇無(wú)事才能如此；一是說(shuō)閑時(shí)也只能看點(diǎn)閑書(shū)，看時(shí)也很隨便，消遣而已。對一個(gè)成天閑散家的人說(shuō)來(lái)，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時(shí)別有一種情趣。末句將木犀擬人化，結得雋永有致�！澳鞠秉c(diǎn)出時(shí)間。本來(lái)是自己終日看花，卻說(shuō)花終日“向人”，把木犀寫(xiě)得非常多情，同時(shí)也表達了作者對木犀的喜愛(ài)，見(jiàn)出她終日都把它觀(guān)賞�！搬j藉”，寫(xiě)桂花溫雅清淡的風(fēng)度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神�！搬j藉”又可指含蓄香氣而言。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時(shí)其他作品很不相同。通篇全用白描，語(yǔ)言樸素自然，情味深長(cháng)。
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李璟《攤破浣溪沙》的古詩(shī)賞析03-28
攤破浣溪沙12-22
《攤破浣溪沙》的原文03-15
李清照《攤破浣溪沙》賞析12-16
《攤破浣溪沙》詩(shī)詞賞析05-11
攤破浣溪沙李清照賞析12-21
《攤破浣溪沙》原文及鑒賞08-07