攤破浣溪沙李清照賞析
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家整理的攤破浣溪沙李清照賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
原文
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
主旨：
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。
賞析：
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。
上片伊始“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開(kāi)了一幅令人心醉神迷的畫(huà)卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬(wàn)點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無(wú)別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無(wú)比，自不以妖艷豐滿(mǎn)取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)�！拜p”與“重”是相對的，作為黃金無(wú)疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬(wàn)點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺(jué)上都是輕柔的。
接下來(lái)筆鋒倏然跳出，來(lái)了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱(chēng)為“中朝名士”的樂(lè )廣的表字;因其官至尚書(shū)令，故又史稱(chēng)“樂(lè )令”。據史傳記載：樂(lè )廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”，被時(shí)人譽(yù)為“此人之水鏡也，見(jiàn)之瑩然，若披云霧而青天也”。于此可見(jiàn)樂(lè )彥輔之倜儻非常。然而詞人對歷史名人樂(lè )廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開(kāi)時(shí)代的原因：當時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂(lè )廣之處于西晉末年一樣，樂(lè )廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無(wú)疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了�！疤r明”三字是褒揚之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂(lè )彥輔，都有著(zhù)十分鮮明的個(gè)性。
下片起始也和上片一樣，是一副對句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生”(麄，同“粗”)。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深?lèi)?ài)。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”(《漁家傲》)、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”(《滿(mǎn)庭芳》)等，但在這里為什么黯然失色?為什么竟以“俗”、“粗”加之呢?此時(shí)此地應是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂(lè )的人看見(jiàn)周?chē)囊磺卸奸W著(zhù)使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛(ài)之物，也會(huì )撩起如云涌起理而還亂的愁緒，這正是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的境界!更何況詞人在這里又采用了抑彼而揚此的手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達到更加鮮明主題的目的。
結尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來(lái)。這個(gè)“愁”字點(diǎn)得好!離人在千里之外，相思而不得相見(jiàn)，只能夢(mèng)里相尋覓，以圖一夢(mèng)解愁;然而卻被郁郁花香熏透驚擾，這花香何其如此嚴酷絕情!這兩句語(yǔ)意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責的對象，到底是梅與丁香?還是桂花?兩者雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來(lái)看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結尾，似是詞人謂桂子：我是如此執著(zhù)地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無(wú)情了。
該詞寫(xiě)作特點(diǎn)上片側重正面描寫(xiě)桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì);下片則運用對比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀(guān)感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無(wú)窮的小調。
詞牌名了解：
攤破浣溪沙，詞牌名。實(shí)為“浣溪沙”之別體，不過(guò)上下片各增三字，移其韻于結句而已。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。代表作有李璟詞《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》等。
李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》賞析
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。
終日向人多醞藉，木犀花。
李清照詞作鑒賞
這首詞創(chuàng )作于作者的晚年，主要寫(xiě)她病后的生活情狀，委婉動(dòng)人。
“病起”，說(shuō)明曾經(jīng)長(cháng)期臥床不起，此刻已能下床活動(dòng)了�！笆捠挕笔穷^發(fā)花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭發(fā)白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個(gè)處理極妙，意思似乎是說(shuō)，頭發(fā)已經(jīng)那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現了作者的樂(lè )觀(guān)態(tài)度，行文也更簡(jiǎn)潔。
下面接寫(xiě)了看月與煎藥。因為還沒(méi)有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著(zhù)看月�！芭P看”，是因為大病初起，身子乏力，同時(shí)也說(shuō)明作者心情閑散，漫不經(jīng)心，兩字極為傳神�！吧稀弊终f(shuō)明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時(shí)入夜還淺。
病中的人當然不能睡得太晚，寫(xiě)得極為逼真。上句寫(xiě)的是衰象，此句卻是樂(lè )事，表明作者確實(shí)不太以發(fā)白為念了�！岸罐ⅰ睘橹参锩�，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕�！笆焖笔撬稳顺Ｓ蔑嬃�。分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究�！澳植琛奔床伙嫴�，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。
以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。
下片寫(xiě)白日消閑情事。觀(guān)書(shū)、散詩(shī)、賞景，確實(shí)是大病初起的人消磨時(shí)光的最好辦法�！伴e處好”一是說(shuō)這樣看書(shū)只能閑暇無(wú)事才能如此;一是說(shuō)閑時(shí)也只能看點(diǎn)閑書(shū)，看時(shí)也很隨便，消遣而已。對一個(gè)成天閑散家的人說(shuō)來(lái)，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時(shí)別有一種情趣。俞平伯說(shuō)這兩句“寫(xiě)病后光景恰好。說(shuō)月又說(shuō)雨，總非一日的事情�！�(《唐宋詞選釋》)所見(jiàn)極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致�！澳鞠奔垂鸹�，點(diǎn)出時(shí)間。本來(lái)是自己終日看花，卻說(shuō)花終日“向人”，把木犀寫(xiě)得非常多情，同時(shí)也表達了作者對木犀的喜愛(ài)，見(jiàn)出她終日都把它觀(guān)賞�！搬j藉”，寫(xiě)桂花溫雅清淡的風(fēng)度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不象牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神�！搬j藉”又可指含蓄香氣而言。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時(shí)其他作品很不相同。通篇全用白描，語(yǔ)言樸素自然，情味深長(cháng)。
創(chuàng )作背景
此詞最早收錄于明代《花草粹編》中的宋詞，明清不少李清照詞集收錄其中。但近人黃墨谷認為詞寫(xiě)作比較直白，指出不似李清照所作。祝成也贊成黃墨谷的看法。近代一些收錄李清照的書(shū)籍把它看作存疑作品。
作者簡(jiǎn)介
李清照（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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