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浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析1
[宋]蘇軾
萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車(chē)。但令人飽我愁無(wú)。翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。
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�、偬K：即江蘇蘇州市。這里指自己在蘇州的田地被風(fēng)潮掃蕩但卻并不介意。
�、凇把┣纭眱删洌合胂簏S州一帶由于大雪而明年將獲得“麥千車(chē)”的大豐收，而“人飽”將使“我愁”消除。
�、坭嚕╪iè）：拔除。霜須：白須。
評解：
蘇軾被貶到黃州，適逢天降大雪。本詞即為此所作，表示對“雪兆豐年”的欣喜。
這首詞以樂(lè )景寫(xiě)憂(yōu)思，以艷麗襯愁情，手法奇特巧妙。全詞境界鮮明，情思深婉，收到
了言在此而意在彼、言有窮而情無(wú)盡的藝術(shù)效果。
集評：
《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，抒發(fā)了關(guān)心和同情人民疾苦的思想，表現了內心深處的憂(yōu)慮。從藝術(shù)感受來(lái)看，上闋比較顯露，下闋更為深婉，而上闋的情思抒發(fā)，似乎在為下闋的無(wú)聲形象作提示。這樣，上下兩闋的重點(diǎn)，就自然地都落在最末一句上，彼此呼應，互為表里。
《唐宋詞選注》：詞中表示出“雪兆豐年”的欣喜，“但令人飽我愁無(wú)”，是與杜甫“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”同一胸懷。說(shuō)明惡劣的處境并沒(méi)有使他悲觀(guān)絕望�！曰蒌吭础锻窦s詞》
此詞作于元豐五年（1082）冬。詞的上片描寫(xiě)雪景和作者由此而想象的來(lái)年豐收景象，以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情，下片回敘前一日酒筵間的情景，抒發(fā)了詞人對于民生疾苦的深刻憂(yōu)思。
整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂(lè )景表憂(yōu)思，以艷麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術(shù)手法，極大地增強了藝術(shù)的形象性，深刻地揭示了主人公的內心世界。
詞的首句，若據傅引舊注，則“萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇”的“蘇”，當指蘇州，舊注中的“公”，當指蘇軾。這一句說(shuō)的是蘇軾未把在蘇州為風(fēng)災蕩盡的田產(chǎn)記掛心上。但據現有資料，蘇軾被貶黃州時(shí)無(wú)田產(chǎn)在蘇州，只在熙寧七年（1074）曾于堂州宜興置田產(chǎn)。從詞前小序得知，蘇軾此詞乃徐君猷過(guò)訪(fǎng)的第二天酒醒之后見(jiàn)大雪紛飛時(shí)所作。聯(lián)系前一首寫(xiě)的'“半夜銀山上積蘇”與“濤江煙渚一時(shí)無(wú)”的景象來(lái)看，又知徐君猷離去的當天夜晚，即由白天的“微雪”轉為大雪。這樣，“萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇”，應為實(shí)寫(xiě)十二月二日夜酒醉后依稀聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)雪大作及蘇醒時(shí)的情景，“蘇”，似宜作蘇醒解。依此可知，詞上片寫(xiě)詞人在酒醉之后依稀聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)聲大作，已記不清何時(shí)蘇醒過(guò)來(lái)，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的聯(lián)想中，想象到麥千車(chē)的豐收景象，而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過(guò)訪(fǎng)時(shí)酒筵間的情景。歌伎的翠袖在柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中搖曳，她那紅潤的嘴唇酒后更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻在酒筵歌席間，呵著(zhù)發(fā)凍的手，捋著(zhù)已經(jīng)變白了的胡須，思緒萬(wàn)端。
值得一提的是，詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特征的動(dòng)作，極大地增強了藝術(shù)的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公在謫貶的特定環(huán)境中的憂(yōu)思。這一憂(yōu)思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對比強烈，含蘊更豐。
總體來(lái)看，上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發(fā)，恰好為下片的無(wú)聲形象作提示。上下兩片的重點(diǎn)是最末的無(wú)聲形象。它們彼此呼應，互為表里，表現了詞人一個(gè)晝夜的活動(dòng)和心境。遣詞、用字的準確形象，也是這首詞的特點(diǎn)。如“不記”二字，看來(lái)無(wú)足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現了醉中的朦朧�！暗睢币辉~，確切地表達了由實(shí)景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望�！盃�櫻珠”，著(zhù)一“爛”字，活畫(huà)出酒后朱唇的紅潤欲滴。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析2
[宋]李清照
繡面芙蓉一笑開(kāi)，
斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，
半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來(lái)。
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【1】浣溪沙：詞牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞牌，亦作“浣溪紗”。此詞雙調四十二字，上片三句全用韻，下片末二句用韻。
【2】繡面：形容面容姣美。唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。
【3】芙蓉：荷花的別稱(chēng)。此處指面容好看得像荷花盛開(kāi)。
【4】飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。斜飛寶鴨：指香爐中生起的氤氳。寶鴨，鴨子形狀的銅香爐，一說(shuō)指鴨形發(fā)式，或指兩頰所貼鴉形圖案，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵。
【5】香腮：美麗芳香的面頰。唐溫庭筠《菩薩蠻》詞有“鬢云欲度香腮雪”句。
【6】一面：整個(gè)臉上。
【7】風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。
【8】韻：韻味。
【9】半箋嬌恨：半紙怨艾之辭。箋，紙，指信箋、詩(shī)箋。
【10】幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。
【11】月移花影：這里指約會(huì )的時(shí)間，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿�！�
作品賞析：
此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì )，又寫(xiě)信相約其再會(huì )的情景，生動(dòng)豐富地體現了女性細膩的心思。全詞語(yǔ)言活潑自然，格調明朗歡快。
起筆便帶出了不同尋常的女性之美�！袄C面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對舉，應也指裝飾物。當時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫(huà)的習慣，其內容以花鳥(niǎo)為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有情。本來(lái)芙蓉貼飾是靜止的，但因為少女一笑，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王維詩(shī)里最有體現，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到此詞作者手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“繡面”“芙蓉”、“笑”“開(kāi)”，兩兩相對，又暗含比喻意味，借芙蓉之開(kāi)極有力地襯托出了少女之笑。此外，“開(kāi)”字既指芙蓉花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的情竇初開(kāi)，為全詞統帥�！靶憋w寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續寫(xiě)少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨頭飾，正是一個(gè)著(zhù)意打扮的初戀少女�！把鄄ú艅�(dòng)被人猜�！鄙倥尚毁�，美目盼兮，顯然是在想心上人。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表情不對，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)，生怕被別人發(fā)現而害羞。這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，卻很可能，特別難為情。這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。
“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”二句把上下兩闋的'因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著(zhù)，給人以一種“雖然一面……但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后句提到箋即書(shū)信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書(shū)信傳達愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨。信上寫(xiě)的內容是“月移花影約重來(lái)”�；ㄇ霸孪�，正是少男少女相會(huì )的寶地，女主人公此語(yǔ)表現了其對未來(lái)的期待。唐代元稹《鶯鶯傳》中有《明月三五夜》詩(shī)：“待月西廂下，迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)�！弊詈筮@句，似是《鶯鶯傳》這個(gè)情景的再現。
綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(cháng)處，在氛圍、比擬、畫(huà)面以及細節的捕捉上，都表現出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)情之中，情緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉，細膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫(xiě)信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復雜的心理。在封建家長(cháng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對美好愛(ài)情的向往與追求。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析3
[唐]張泌
鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
花滿(mǎn)驛亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。
馬上凝情憶舊游，照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。
早是出門(mén)長(cháng)帶月，可堪分袂又經(jīng)秋，晚風(fēng)斜日不勝愁。
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
云雨自從分散后，人間無(wú)路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪(fǎng)天涯。
依約殘眉理舊黃，翠鬟拋擲一簪長(cháng)，暖風(fēng)晴日罷朝妝。
閑折海棠看又拈，玉纖無(wú)力惹余香，此情誰(shuí)會(huì )倚斜陽(yáng)。
翡翠屏開(kāi)繡幄紅，謝娥無(wú)力曉?shī)y慵，錦帷鴛被宿香濃。
微雨小庭春寂寞，燕飛鶯語(yǔ)隔簾櫳，杏花凝恨倚東風(fēng)。
花月香寒悄夜塵，綺筵幽會(huì )暗傷神，嬋娟依約畫(huà)屏人。
人不見(jiàn)時(shí)還暫語(yǔ)，令才拋后愛(ài)微嚬，越羅巴錦不勝春。
偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沈吟，翠鈿金縷鎮眉心。
小檻日斜風(fēng)悄悄，隔簾零落杏花陰，斷香輕碧鎖愁深。
晚逐香車(chē)入鳳城，東風(fēng)斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是，便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生。
小市東門(mén)欲雪天，眾中依約見(jiàn)神仙，蕊黃香畫(huà)貼金蟬。
飲散黃昏人草草，醉容無(wú)語(yǔ)立門(mén)前，馬嘶塵烘一街煙。
【注釋】
�、俜海和赋�。
【評解】
這首春夜懷人的小詞，抒寫(xiě)了作者對心上人的深切懷念與刻骨相思。月明之夜，花
香四溢，獨立寒階，睹景思人。詞的'上片著(zhù)重寫(xiě)景，下片著(zhù)重抒情。當初一別，人間既
難再見(jiàn)，便只有在夢(mèng)中尋訪(fǎng)，以慰相思。這首詞委婉含蓄，情味深長(cháng)而又真摯感人。
【集評】
《花間集》：張子澄時(shí)有幽艷語(yǔ)，“露濃香泛小庭花”是也。時(shí)遂有以《浣溪沙》
為《小庭花》者。
《餐櫻廡詞話(huà)》況周頤云：張泌詞，其佳者能蘊藉有韻致，如《浣溪沙》諸闋。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析4
[宋]秦觀(guān)
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】浣溪沙：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調。正體雙調四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。
【2】漠漠：形容像清寒一樣的冷漠。
【3】輕寒：指薄寒，不同于嚴寒和料峭的春寒。
【4】曉陰：早晨時(shí)天陰。
【5】無(wú)賴(lài)：無(wú)聊，無(wú)意趣。
【6】窮秋：晚秋，秋天走到了盡頭。
【7】淡煙流水：指輕煙淡淡，流水潺潺的樣子。
【8】寶簾：指綴著(zhù)珠寶的簾子，文中用來(lái)形容華麗的簾幕。
【9】閑掛：指很隨意地掛著(zhù)。
作品賞析：
這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無(wú)窮，一詠三嘆。
“漠漠輕寒上小樓”起調很輕，恍如風(fēng)送清歌，悠然而來(lái)，讓人不知不覺(jué)中入境。漠漠者，彌漫、輕淡也。李白《菩薩蠻》云：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧�！表n愈《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》詩(shī)云：“漠漠輕陰晚自開(kāi)，青天白日映樓臺�！苯云湟�。輕寒者，薄寒也，有別于嚴寒和料峭春寒。無(wú)邊的薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地侵入了小樓，這是通過(guò)居住在樓中的人物感受寫(xiě)出來(lái)的，故詞雖未正面寫(xiě)人，而人宛然在茲。時(shí)屆暮春，冷從何來(lái)呢？“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋�！痹瓉�(lái)是一大早起來(lái)就陰霾不開(kāi)，所以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照《白歌》云：“窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅雁天雨霜�！�
唐人韓偓《惜春》詩(shī)亦云：“節過(guò)清明卻似秋�！痹~境似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑郁，因詛咒之曰“無(wú)賴(lài)” 。無(wú)賴(lài)者，令人討厭、無(wú)可奈何之憎語(yǔ)也。
南朝徐陵《烏棲曲》云：“唯憎無(wú)賴(lài)汝南雞，天河未落猶爭啼�！币詿o(wú)賴(lài)喻節序，亦見(jiàn)于杜甫詩(shī)，如《絕句漫興九首》之一云：“無(wú)賴(lài)春色到江亭�！贝嗽~云景色“無(wú)賴(lài)”，正是人物心情無(wú)聊之反映�！靶恰�，“曉陰”，時(shí)間地點(diǎn)在寫(xiě)景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下來(lái)“淡煙流水畫(huà)屏幽”一句，則專(zhuān)寫(xiě)室內之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見(jiàn)畫(huà)屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠。樓外天色陰沉，室內光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出來(lái)。
從前片意脈來(lái)看，主人公在小樓中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。過(guò)片“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁，寫(xiě)望中所見(jiàn)所感，境界略近唐人崔櫓《過(guò)華清宮》詩(shī)所寫(xiě)的“濕云如夢(mèng)雨如塵”。此處作者以纖細的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術(shù)境界。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，說(shuō)：“它的奇，可以分兩層說(shuō)。第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’，‘絲雨’和‘愁’，本來(lái)不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比。但詞人卻發(fā)現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的`事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，也同樣很新奇�！贝_如此言，這兩句用語(yǔ)奇絕，特別具有一種音樂(lè )美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。
此詞構思精巧，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品。作者善于借助于氣氛的渲染和環(huán)境的烘托，展現人物復雜、細膩的心靈世界，從而使讀者通過(guò)環(huán)境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂(yōu)傷。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析5
[宋]蘇軾
麻葉層層苘葉光，誰(shuí)家煮繭一村香。
隔籬嬌語(yǔ)絡(luò )絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。
問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃。
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【1】絡(luò )絲娘：繅絲女。
【2】垂白：須發(fā)將白的老翁。
【3】杖藜：拄拐杖。
【4】捋青：摘取將熟的麥子。
【5】搗麨：將麥子炒干后搗成粉末。
【6】軟饑腸：充饑。
作品賞析：
這首詞寫(xiě)夏日田園風(fēng)光、鄉村風(fēng)貌及村中見(jiàn)聞，表現了農民大旱得雨、幸免饑餒的喜悅心情以及詞人與民同樂(lè )的博大胸懷。上片寫(xiě)農事活動(dòng)。首句寫(xiě)地頭的作物。從具體經(jīng)濟作物又見(jiàn)出時(shí)值初夏，正是春蠶已老，繭子豐收的時(shí)節。于是村中有煮繭事。煮繭的氣味很大，只有懷著(zhù)豐收喜悅的人嗅來(lái)才全然是一股清香。未到農舍，村頭先嗅繭香，“誰(shuí)家煮繭”云云，傳達出一種新鮮好奇的感覺(jué)，實(shí)際上煮繭絡(luò )絲何止一家�！耙淮逑恪敝Z(yǔ)倍有情味。走進(jìn)村來(lái)，隔著(zhù)籬墻，就可以聽(tīng)到繰絲女郎嬌媚悅耳的'談笑聲了�！敖j(luò )絲娘”本俗語(yǔ)中的蟲(chóng)名，即絡(luò )緯，又名紡織娘，其聲如織布，頗動(dòng)聽(tīng)。這里轉用來(lái)指蠶婦，便覺(jué)詩(shī)意盎然，味甚雋永。此處雖然只寫(xiě)了煮繭繅絲這樣一種農事活動(dòng)，但從一個(gè)側面，可以看出雨后農民的喜悅之情。
下片寫(xiě)作者對農民生活的采訪(fǎng)，須發(fā)將白的老翁拄著(zhù)藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥（“捋青”）炒干后搗成粉末以果腹，故云“軟饑腸”。這里的“軟”，本字為“餪”，有“送食”之義，見(jiàn)《廣韻》。兩句可見(jiàn)村中生活仍有困難，流露出作者的關(guān)切之情。簡(jiǎn)單的一問(wèn)，含蘊不盡。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析6
[宋]晏幾道
飛鵲臺前暈翠蛾，
千金新?lián)Q絳仙螺。
最難加意為顰多。
幾處睡痕留醉袖，
一春愁思近橫波。
遠山低盡不成歌。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】翠蛾：美人之眉。
【2】橫波：比喻女子眼神流動(dòng)，如水橫流。
作品賞析：
這首描寫(xiě)歌女生活的詞，寫(xiě)得比較有深度，因為它揭示了笑語(yǔ)歡歌背后的憂(yōu)傷和沉痛。開(kāi)頭兩句，依然是用華美的詞藻描寫(xiě)歌女美麗的`容顏，脂粉眉黛要對鏡抹勻，而且新?lián)Q了價(jià)值千金的貴重頭飾，打扮出來(lái)，果然華麗而姣好，但第三句便突然轉折，述說(shuō)歌女內心深處的哀怨——“最難加意為顰多”。這樣的句子，在小晏詞中是很少見(jiàn)的，故而顯得生疏、特別，但它卻揭示了歌女生活的真實(shí)情況——表面上只能強顏歡笑，“加意為顰多”，而內心深處的酸楚苦澀只有她們自己知道。結句“遠山低盡不成歌”，也可以讓讀者抽繹出兩種內涵，宴席上的主、客，覺(jué)得她是低眉含羞地唱著(zhù)勸酒祝福的歌曲，而她那顆真實(shí)的心卻是在流淚滴血！
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析7
[宋]吳文英
門(mén)隔花深舊夢(mèng)游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】門(mén)隔花深：即舊游之地，有“室邇人遠”意。夢(mèng)魂牽繞卻比“憶”字更深一層。
【2】夕陽(yáng)：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”詩(shī)意。燕子歸來(lái)，未必知愁；但人既含愁，覺(jué)燕亦然。且人有阻隔，而燕沒(méi)遮攔，與上句連；就上片結構來(lái)說(shuō)，又只似一句插筆。
【3】玉纖：指女子的纖纖玉手。
【4】小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
【5】臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。
賞析：
【評解】
此為感夢(mèng)之作。上片寫(xiě)所夢(mèng)舊游之地、燕歸之態(tài)，似真似幻，傳神于眼；下片抒懷
人之情、相思之愁，如泣如訴，纏綿往復。末句尤貴含情言外，淵涵不盡。全詞雅麗清
新，含蓄蘊藉，耐人尋味。
【集評】
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：《浣溪沙》結句貴情余言外，含蓄不盡。如吳夢(mèng)窗之“東風(fēng)臨夜冷于秋”，賀方回之“行云可是渡江難”，皆耐人玩味。
陳洵《海綃說(shuō)詞》：夢(mèng)字點(diǎn)出所見(jiàn)，惟夕陽(yáng)歸燕，玉纖香動(dòng)，則可聞而不可見(jiàn)矣。是真是幻，傳神阿堵，門(mén)隔花深故也�！按簤櫆I”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風(fēng)回睇夕陽(yáng)，俯仰之間，已為陳?ài)E，即一夢(mèng)亦有變遷矣�！扒铩弊植皇翘摂M，有事實(shí)在，即起句之舊游也。秋去春來(lái)，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢(mèng)依依到謝家”一詩(shī)化出，須看其游思飄渺、纏綿往復處。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：句法將縱還收，似沾非著(zhù)，以蘊釀之思，運妍秀之筆，可平睨方回，攬裾小晏矣。結句尤凄韻悠然。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感夢(mèng)之作。起句，夢(mèng)舊游之處�！跋﹃�(yáng)”兩句，夢(mèng)人歸搴簾之態(tài)。換頭，抒懷人之情，因落絮以興起人之墮淚，因行云以比人之含羞�！皷|風(fēng)”句，言夜境之凄涼，與賀方回《浣溪沙》結句“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”相同。
這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，寫(xiě)得不落俗套。
“門(mén)隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當時(shí)花徑通幽，春意盎然。不料我去尋訪(fǎng)她時(shí)，本擬歡聚，卻成話(huà)別。為什么要離別，詞中沒(méi)有說(shuō)明�！把鄽w愁”，仿佛同情人們離別，黯然無(wú)語(yǔ)。不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結“玉纖香動(dòng)小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶(hù)，彼此留連，不忍分離�！霸旆謹y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法�！奥湫鯚o(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫(xiě)人，“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫(xiě)離別時(shí)的'吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，人亦包含其中�！靶性朴杏霸潞摺�，和上句相同，也是一個(gè)形象體現為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時(shí)也是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界�！氨馍鷦e離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。
如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話(huà)，詞人因離愁的濃重，他的主觀(guān)感覺(jué)卻把它倒轉過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。春夜風(fēng)冷，是自然現象；加上人心凄寂，是心理現象，二者交織融會(huì )，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析8
[宋]李清照
淡蕩春光寒食天，
玉爐沉水裊殘煙。
夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，
江梅已過(guò)柳生綿。
黃昏疏雨濕秋千。
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【1】浣溪沙：詞牌名。
【2】淡蕩：舒緩蕩漾之意。多用以形容春天的景物。
【3】寒食：節令名。在清明前一二日。相傳春秋時(shí)，介之推輔佐晉文公回國后，隱于山中，晉文公燒山逼他出來(lái)，之推抱樹(shù)焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食�！肚G楚歲時(shí)記》：“去冬節一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂之寒食，禁火三日�！�
【4】玉爐：香爐之美稱(chēng)。
【5】沉水：沉水香，一種名貴的香料。
【6】夢(mèng)回：從夢(mèng)中醒來(lái)。
【7】山枕：兩端隆起如山形的凹枕。
【8】花鈿：用金片鑲嵌成花形的首飾。
【9】海燕：燕子的一種，冬天到南方過(guò)冬，春天回北方筑巢，又名越燕。
【10】斗草：一種競采百草、比賽優(yōu)勝的游戲，參加者多為青年婦女與兒童。一名斗百草。
【11】江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專(zhuān)指生于江邊或水邊之梅。柳綿：即柳絮。柳樹(shù)的種子帶有白色絨毛，故稱(chēng)。
【12】秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前后擺動(dòng)。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說(shuō)秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬(wàn)壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。參見(jiàn)《事物紀原》卷八。
作品賞析：
【評解】
此詞上片寫(xiě)春光駘蕩，屋內香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節的初
春景色與民間習俗，情韻全出。
【集評】
《譚評詞辨》卷一：易安居士獨此篇有唐調。選家爐冶，遂標此奇。
這首詞為作者早年所作，以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。
上片寫(xiě)少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的`所見(jiàn)所感�！暗帯豹q蕩漾，形容春光融和遍滿(mǎn)。寒食節當夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著(zhù)沉水香，輕煙裊繞，暗寫(xiě)閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫(xiě)出春光的宜人，春閨的美好。
第三句寫(xiě)閨中之人，詞中沒(méi)有去寫(xiě)她的容貌、言語(yǔ)、動(dòng)作，只從花鈿寫(xiě)她睡醒時(shí)的姿態(tài)�！吧秸怼敝^枕形如山�！皦�(mèng)回山枕隱花鈿”是少女自己察覺(jué)到的，不是別人看出來(lái)的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺(jué)沉沉入睡，一覺(jué)醒來(lái)，才覺(jué)察自己凝妝睡去，自己也覺(jué)詫異。熏香已殘，說(shuō)明入睡時(shí)間已久，見(jiàn)出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著(zhù)室外的蕩漾春光，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見(jiàn)。這幾句不事修飾，淡淡道來(lái)，卻別有一番情致。
下片寫(xiě)少女的心曲�！昂Ｑ辔磥�(lái)人斗草，江海已過(guò)柳生綿”。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱(chēng)海燕�！岸凡荨笔怯没ú葙�賽勝負的一種游戲。時(shí)節已到寒食，為什么不見(jiàn)燕子飛來(lái)呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過(guò)了，楊柳又正在飛花。這里寫(xiě)的是少女眼中所見(jiàn)，心中所感種種景致說(shuō)明春事已經(jīng)過(guò)半，當此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有細微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙。
“黃昏疏雨濕秋千”，寫(xiě)的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當寒食時(shí)節更是無(wú)此不歡。這一句寫(xiě)的是黃昏時(shí)忽然飄起細雨，把秋千灑濕了，這是一種“無(wú)可奈何”的情緒的外現，同上兩句所寫(xiě)的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫(xiě)照。
此句寫(xiě)春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬(wàn)縷。
這首詞以物寫(xiě)人，以景寫(xiě)情，把春日少女的姿態(tài)和內心世界寫(xiě)得活靈活現，有“無(wú)我之境”的妙趣。
浣溪沙全文注釋及原著(zhù)賞析9
[宋]晏幾道
午醉西橋夕未醒，
雨花凄斷不堪聽(tīng)。
歸時(shí)應減鬢邊青。
衣化客塵今古道，
柳含春意短長(cháng)亭。
鳳樓爭見(jiàn)路旁情。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】雨花：落花如雨。
【2】凄斷：凄婉。
【3】衣化客塵：旅途中的塵土使衣服變了顏色。
【4】短長(cháng)亭：古時(shí)設在官道旁供人休息之處，亦常作餞別之所。
作品賞析：
這是一首游子思歸之詞。詞中的主人公為澆鄉愁，午間多喝了幾杯，醉的很深，直到夜晚還沒(méi)有清醒過(guò)來(lái)。在余醉未消的迷蒙之間，又聽(tīng)到了淅淅瀝瀝的雨聲，更感到凄苦不堪。思家念歸，何時(shí)得歸？“歸時(shí)應減鬢邊青”，真的回家時(shí)，恐怕頭發(fā)都要斑白了。這一句，與其說(shuō)是企盼之詞，不如說(shuō)是怨艾之詞，因為畢竟還是歸期無(wú)日啊。過(guò)片一聯(lián)，概括表述行人奔走在外的艱辛與思家懷人的愁苦。巧在以“今古”與“短長(cháng)”屬對，既工穩貼切又含義深廣。今古，是時(shí)間的概念，說(shuō)在外日久；短長(cháng)，是空間的概念，說(shuō)離家路遙。最后的話(huà)題落到了思家懷人的`核心——思婦的身上，說(shuō)她不知道游子在外所經(jīng)受的風(fēng)霜之苦。其實(shí)，這樣的話(huà)只能自言自語(yǔ)地叨念，對于她，辛勞疾苦之類(lèi)的話(huà)不宜說(shuō)的，因為這會(huì )讓她更加懸掛，而相思眷戀之類(lèi)的話(huà)必須說(shuō)的，因為這能撫慰她同樣孤寂愁煩的心靈。詞中所寫(xiě)，不過(guò)略觸一端，顧此失彼，在所難免。
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