宋詞《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》簡(jiǎn)介及鑒賞

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》

　　宋朝：晏殊

　　玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。

　　鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》是北宋著(zhù)名詞人晏殊所作，這首詞詠寫(xiě)的是一位夏日閨閣美人。上片概寫(xiě)美人夏日裝扮，下片特寫(xiě)美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態(tài)美，儼然是一幅夏日仕女圖。

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》翻譯/譯文

　　閨閣內玉碗中盛著(zhù)瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人粉汗微融，透過(guò)輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體;晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。

　　梳妝后微微下垂的秀發(fā)，與娥眉間的眉際月相得益彰;微紅的酒暈，如艷朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢(mèng)醒，夕陽(yáng)西下，原來(lái)這一切都是春夢(mèng)初醒的所作所為。

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》注釋

　　(1)《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句，四十二字。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。

　　(2)玉碗：古代富貴人家冬時(shí)用玉碗貯冰于地窖，夏時(shí)取以消暑。

　　(3)粉融：脂粉與汗水融和。

　　(4)香雪：借喻女子肌膚的芳潔。

　　(5)勝荷花：語(yǔ)本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏�！�，借“荷花”表現女子美貌。

　　(6)鬢亸(bìnduǒ)：鬢發(fā)下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。

　　(7)眉際月：古時(shí)女子的面飾。有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱(chēng)“眉際月”。

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》創(chuàng )作背景

　　詞人晏殊作為一個(gè)太平時(shí)代的宰相，過(guò)著(zhù)幽靜閑雅的生活，卻又流露出落寞無(wú)奈的惆悵心緒。作者長(cháng)居高位，亦是懂得了富貴人家的通�。洪e愁。詞人作下這首閑詞，詠寫(xiě)了一位夏日閨閣美人，借此抒發(fā)了詞人的閑情。

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》賞析/鑒賞

　　總述

　　此詞寫(xiě)夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫(huà)。

　　分述

　　首句寫(xiě)室內特定的景物——玉碗中盛著(zhù)瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著(zhù)，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上：她粉汗微融，透過(guò)輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體;晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。

　　二、三句設喻。用意用語(yǔ)均似“花間”�！胺廴凇�，謂脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處�！跋阊�”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾;微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　四、五兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱(chēng)“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此�！坝�迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫(huà)之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情�！霸隆迸c“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景�？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過(guò)，穿著(zhù)件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝�！按簤�(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應。

　　這首《浣溪沙》描繪的是一幅濃艷有余的仕女午睡圖，寫(xiě)夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫(huà)。

　　上片首句寫(xiě)室內特定的景物—玉碗中盛著(zhù)瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著(zhù)，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體;晚來(lái)濃妝的嬌面，勝似豐艷的荷花，猶如一幅美人油畫(huà)，將仕女的美展現的淋漓盡致。第二、三句設喻。用意用語(yǔ)均似“花間”派�！胺廴凇�，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處�！跋阊�”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾;微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　下片一、二兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱(chēng)“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此�！坝�迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫(huà)之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情�！霸隆迸c“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景�？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過(guò)，穿著(zhù)件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。末句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝�！按簤�(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應。

　　此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個(gè)情景，將美人的舉止、姿容、睡態(tài)和醒時(shí)模樣刻畫(huà)得極為生動(dòng)逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃艷，頗見(jiàn)“花間”遺風(fēng)。

　　《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》作者簡(jiǎn)介

　　晏殊(991-1055)字同叔，著(zhù)名詞人、詩(shī)人、散文家，漢族，北宋撫州府臨川城人(今屬江西進(jìn)賢縣文港鎮沙河人)，是撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，遷太常寺奉禮郎、光祿寺丞、尚書(shū)戶(hù)部員外郎、太子舍人、翰林學(xué)士、左庶子，仁宗即位遷右諫議大夫兼侍讀學(xué)士加給事中，進(jìn)禮部侍郎，拜樞密使、參知政事加尚書(shū)左丞，慶歷中拜集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀(guān)文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)，封臨淄公，謚號元獻，世稱(chēng)晏元獻。晏殊歷任要職，更兼提拔后進(jìn)，如范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等，皆出其門(mén)。

【宋詞《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》簡(jiǎn)介及鑒賞】相關(guān)文章：

晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》全文及鑒賞07-16

浣溪沙·玉碗冰寒滴露華原文及賞析05-28

《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》全文賞析10-18

《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》原文及賞析11-09

浣溪沙·玉碗冰寒滴露華原文及賞析07-16

《浣溪沙》的宋詞鑒賞08-02

《浣溪沙》宋詞原文及鑒賞09-15

《浣溪沙》的宋詞作鑒賞05-29

蘇軾《浣溪沙》的宋詞鑒賞11-06

無(wú)名氏《浣溪沙》宋詞原文及鑒賞08-24