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蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》譯文及賞析
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》
宋代：蘇軾
山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花。遠林屋散尚啼鴉。
夢(mèng)到故園多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》譯文
山色浸染著(zhù)傍晚的霞光，湘江水風(fēng)平浪靜秋花正開(kāi)放。遠處的樹(shù)林邊散落著(zhù)幾戶(hù)人家，烏鴉還在啼叫尋覓著(zhù)棲息的地方。
睡夢(mèng)中曾走遍故鄉的條條小路，酒醒后向南望才知有天涯隔阻。明月照耀著(zhù)千里廣衰的沙原。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》注釋
浣溪沙：唐教坊曲名，后用為詞牌�！吧场被蜃鳌凹啞�，亦作“浣紗溪”。雙調42字，分平韻、仄韻兩體。上片三句皆平韻，下片三句有兩句平韻。
橫侵：縱橫擴展。
蘸(zhàn)：原意為把物件浸入水中，引申為以液體沾染他物。
暈霞：指太陽(yáng)光線(xiàn)經(jīng)云層中冰晶的折射而形成的光象，這里指晚霞。
湘川：不是指湖南湘水，這里指湖北古荊州地區。
寒花：寒冷天氣開(kāi)的花，但在古代詩(shī)詞中多指菊花。
尚：尚有。
南望：是詞句的省略語(yǔ)，指蘇軾從荊州遙望故鄉四川眉山，其方向應在西南。
平沙：廣闊的沙原，當指荊州長(cháng)江江岸的遼闊沙原。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》賞析
詞的上片，淋漓盡致地描寫(xiě)了深秋的景色。那蒼翠的山色縱橫擴展，沾染著(zhù)長(cháng)空中的五彩晚霞，湘川的秋風(fēng)寂靜不動(dòng)，茂盛的菊花正綻苞開(kāi)放。遠處的村舍散落在樹(shù)林叢中，突然聽(tīng)到晚鴉的陣陣啼叫聲，它們正在傍晚飛歸故巢。這些秋景的描寫(xiě)，如唐代李白的“秋色無(wú)遠近，出門(mén)盡寒山”(《贈盧司戶(hù)》)及元曲家白樸的“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉”(《天凈沙·秋》)的深秋意象，給人以蕭瑟寂寥的藝術(shù)感受，這情景會(huì )勾起游子們的無(wú)限思鄉情感。
在此思鄉之情油然而生的當口，下片立即轉入了“夢(mèng)到故園”的具體描寫(xiě)。蘇軾喟嘆著(zhù)說(shuō)：“離開(kāi)故鄉不知有多少路程了!”于是，蘇軾喝醉了酒昏昏欲睡，卻在夢(mèng)中憶起了離別故鄉的依依不舍之情。在夢(mèng)驚之后貪婪地遙望著(zhù)西南方的遠隔天涯的眉山“故園”，不禁一陣空虛寂寞。此情此景，觸目傷神，全詞便在那月亮正靜靜照著(zhù)江岸千里沙原的悵惘中戛然而止。
全詞即景抒情，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進(jìn)而平望遠林村舍，最后著(zhù)眼于南望故園。層層遞進(jìn)，首尾相映。在時(shí)間安排上，起自傍晚，終至夜深，表示其思鄉之念，悠悠綿長(cháng)。故其情感自然質(zhì)樸，又委婉曲折，含蘊豐富，可謂一唱三嘆，真堪與杜甫名句“遠岸秋沙白，連山晚照紅”(《秋野五首》)的韻味相媲美。此詞的主旨是游子思鄉的情感抒發(fā)，也是與蘇軾的淡漠名利的觀(guān)念相一致。這與蘇軾《南行集》詩(shī)中的“故鄉飄已遠，往意浩無(wú)邊”(《初發(fā)嘉州》)，及“幽懷耿不寐，四顧獨徬徨”�！皡s思舊游處，滿(mǎn)陌沙塵黃”(《�？谝�(jiàn)月》)的詩(shī)句情緒遙相呼應。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》創(chuàng )作背景
宋仁宗嘉祐四年(1059年)十一月，蘇軾自故鄉四川眉山沿長(cháng)江返回朝堂，行舟至荊州之前，見(jiàn)長(cháng)江兩岸深秋季節的景色寫(xiě)下該詞。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》作者介紹
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)蘇黃;詞開(kāi)豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛;書(shū)法擅長(cháng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng )新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家;畫(huà)學(xué)文同，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”。著(zhù)有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè )府》等。
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