浣溪沙李璟的翻譯
李璟是五代十國時(shí)期南唐第二位皇帝，943年嗣位。他流傳下來(lái)的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》(有些本子作《浣溪沙》)。以下是小編收集整理的浣溪沙李璟的翻譯，僅供參考！
攤破浣溪沙
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿(mǎn)懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(這滿(mǎn)眼蕭瑟的景象)。細雨綿綿,夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠。(醒來(lái))寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。(想起故人舊事)，(她)含淚倚欄，懷抱無(wú)窮幽怨。
賞析
李璟流傳下來(lái)的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》(有些本子作《浣溪沙》)。
詞的上片著(zhù)重寫(xiě)景。菡萏，荷花的別稱(chēng)。文字的語(yǔ)言是形象的，所以作者一上來(lái)就說(shuō)：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”。說(shuō)“香”，點(diǎn)其“味”;說(shuō)“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫(xiě)的是瑩瑩秋水。如果說(shuō)上句是重在寫(xiě)秋色，那么這一句則重在寫(xiě)秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀(guān)感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿(mǎn)天的時(shí)節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀(guān)荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛�！安豢翱础比�，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩(shī)人的主觀(guān)感情�！白怨欧昵锉帕取�(唐劉禹錫詩(shī)句)。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時(shí)內外矛盾重重，境遇相當�？�，此時(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無(wú)窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著(zhù)重抒情。首句，托夢(mèng)境訴哀情。一夢(mèng)醒來(lái)，雨聲細細，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠在邊塞(雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞)，可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”�！靶恰本�，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲(徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段)，因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿(mǎn)懷怨恨�！岸嗌佟�，“何限”，數不清，說(shuō)不盡。流不完的淚，訴不盡的恨;淚因恨灑，恨依淚傾。語(yǔ)雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結語(yǔ)“倚欄干”一句，寫(xiě)物寫(xiě)人更寫(xiě)情，脈脈深長(cháng)，語(yǔ)已盡而意無(wú)窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看來(lái)是切合的。李廷機評論過(guò)這首詞是“字字佳，含秋思極妙”(《全唐五代詞》四四一頁(yè))。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術(shù)感染力。
作者介紹
李璟((916-961年8月12日)，五代十國時(shí)期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱(chēng)國主，史稱(chēng)南唐中主。即位后開(kāi)始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時(shí)，南唐疆土最大。不過(guò)李璟奢侈無(wú)度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書(shū)，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩(shī)。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語(yǔ)言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，時(shí)年47歲。廟號元宗，謚號明道崇德文宣孝皇帝。其詩(shī)詞被錄入《南唐二主詞》中。
陵寢
李璟的陵墓順陵，位于江蘇省南京市南郊祖堂山西南麓的高山之下，1950年至1951年間，由南京博物院進(jìn)行科學(xué)發(fā)掘，1988年公布為第三批全國重點(diǎn)文物保護單位。
順陵在其父李升的欽陵西側，長(cháng)寬與李昪欽陵相近，有前、中、后三間主室和八間側室，但均為磚結構，后室入口處無(wú)雙龍及武士的浮雕，后室的室頂有天象圖，但地面上無(wú)石刻地理圖，棺座上亦無(wú)龍形浮雕，這反映了當時(shí)南唐國勢己衰，李璟向后周稱(chēng)臣，去帝號改國主后的情況。但此陵三間主室的壁面仍有磚結構的仿木梁、枋，柱和斗拱式樣，其上同樣繪有牡丹和卷草等彩畫(huà)，惜多己剝蝕。墓中隨葬品亦以陶俑和玉哀冊較多，但質(zhì)量和品種上均不如欽陵。
李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》原文鑒賞
原文
五代：李璟
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
譯文
卷起珍珠編織的簾，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。隨風(fēng)飄蕩的落花誰(shuí)才是它的主人呢?這使我憂(yōu)思不盡。
信使不曾捎來(lái)遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂(yōu)愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。
注釋
攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開(kāi)始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
真珠：以珍珠編織之簾�；驗楹熤婪Q(chēng)�！段骶╇s記》：“昭陽(yáng)殿織珠為簾，風(fēng)至則鳴，如珩佩之聲”。玉鉤：簾鉤之美稱(chēng)。
依前：依然，依舊。春恨：猶春愁，春怨。鎖：這里形容春恨籠罩。
悠悠：形容憂(yōu)思不盡。
青鳥(niǎo)：傳說(shuō)曾為西王母傳遞消息給漢武帝。這里指帶信的人�！妒酚洝に抉R相如列傳》：“幸有三足鳥(niǎo)為之使�！弊ⅲ骸叭泺B(niǎo)，青鳥(niǎo)也。主西王母取食�！痹仆猓褐高b遠的地方。
丁香結：丁香的花蕾。此處詩(shī)人用以象征愁心。
三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說(shuō)法不一。這里用《漢書(shū)·高帝紀》注：江陵(今湖北江陵一帶)為南楚。吳(今江蘇吳縣一帶)為東楚。彭城(今江蘇銅山縣一帶)為西楚�！叭骸�，一作“三峽暮”。
賞析
這是一首傷春詞、春恨詞。此詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主;下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。全詞語(yǔ)言雅潔，感慨深沉。
詞的首句“手卷真珠上玉鉤”，即非景語(yǔ)，也非情語(yǔ)，而是客觀(guān)平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說(shuō)‘珠簾’，寧知其為真珠耶!是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。后人妄改，非所謂知音�！薄笆志碚嬷樯嫌胥^，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，卷簾本欲觀(guān)省景物，借抒懷抱，而既卷之后，依舊春愁浩蕩�？梢�(jiàn)，“鎖”是一種無(wú)所不在的心靈桎梏，使人欲銷(xiāo)愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“風(fēng)里落花誰(shuí)是主”，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無(wú)處歸宿。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無(wú)依。結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。
下片從人事著(zhù)筆，是對春恨的進(jìn)一步申說(shuō)，也是“思悠悠”的直接結果�！扒帏B(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，則點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說(shuō)三足的青鳥(niǎo)是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見(jiàn)青鳥(niǎo)飛集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人遠在云外，青鳥(niǎo)也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香結”本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩(shī)人多用它比喻相思之愁的郁結不散，如李商隱《代贈》詩(shī)有句：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁�！崩瞽Z的獨創(chuàng )就在于將丁香結化入雨中的境界，使象征愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動(dòng)人，更加令人憐憫，“青鳥(niǎo)”、“丁香”二句合看又恰是一聯(lián)工穩的對仗，一人事，一時(shí)景，這律詩(shī)般的俊語(yǔ)將思念難解之情寫(xiě)得既空靈透脫而又真摯實(shí)在。至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿(mǎn)。當手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻，已經(jīng)春恨綿綿;風(fēng)里落花無(wú)主，青鳥(niǎo)不傳信，丁香空結，則徒然的向往已經(jīng)成為無(wú)望，這已是無(wú)可逃避的結局。
最后以景語(yǔ)作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長(cháng)江接天，這樣的背景暗示著(zhù)愁思的深廣�！敖犹炝鳌比齻�(gè)字讓人想起“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來(lái)看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的。
那充滿(mǎn)“春恨”的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書(shū)》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂(lè )不輟，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛(ài)風(fēng)流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋并手書(shū)以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來(lái)，詞中的春恨就不是這位風(fēng)流天子對景抒情的一般閑愁，很可能是南唐受周威脅時(shí)的�？喔锌�，而“青鳥(niǎo)”句就是憂(yōu)國之思的深沉寄托了。
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