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書(shū)畫(huà)詩(shī)話(huà)之黃庭堅
導語(yǔ)：黃庭堅是北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，深受人們的愛(ài)戴以及敬仰。與此同時(shí)黃庭堅是一位執著(zhù)的修行者，他與佛教人士交往頻繁，在他們之中擁有廣泛的影響力。
黃庭堅自幼天賦極高、聰穎過(guò)人，七歲時(shí)作《牧童》詩(shī)：“騎牛遠遠過(guò)前村，短笛橫吹隔隴聞，多少長(cháng)安名利客，機關(guān)用盡不如君。”曾在詩(shī)壇引起轟動(dòng)并廣為傳頌，小黃庭堅也被譽(yù)為“神童”。八歲時(shí)有親友赴京趕考，黃庭堅又寫(xiě)了一首《送別》詩(shī)：
萬(wàn)里云程著(zhù)祖鞭，送君歸去玉階前;
若問(wèn)舊時(shí)黃庭堅，謫在人間今八年。
這兩首詩(shī)乍一看措辭準確妥當、思想超脫豁達、語(yǔ)氣沉穩老道，但仔細咂摸，一股故作正經(jīng)的“小大人兒”稚氣洋溢其間，仿佛奶聲奶氣的童聲唱戲，令人贊嘆之余也忍俊不禁。更有意思的是，從后面一首詩(shī)的內容可以看出，黃庭堅從小就胸懷大志，認為自己不是凡人，而是像李白那樣“天生我材必有用”的“謫仙人”——因為觸犯了“天庭”的某些規矩紀律，被玉皇大帝懲罰貶到了人間。
不料，黃庭堅小時(shí)這些天真無(wú)邪、自負自戀的“壯志豪言”，竟成為自己一生遭遇坎坷磨難的讖語(yǔ)和伏筆。由于黃庭堅生性耿直正派，做官后敢于直言不諱地批評時(shí)事和政府，并且為前朝皇帝(宋神宗)修史時(shí)尊重客觀(guān)事實(shí)，所以屢屢得罪權貴，遭到政敵迫害，一生中的大部分時(shí)光竟然都是在戴罪貶謫中度過(guò)。他不僅被朝廷一貶再貶，官越做越小，而且“謫”的地點(diǎn)越來(lái)越偏僻荒涼，生活越來(lái)越困頓凄慘……但正如俗話(huà)說(shuō)“壞事變好事”，貶謫生涯中的黃庭堅，雖然仕途每況愈下，但由于接觸到廣泛的社會(huì )生活和下層人民大眾，在藝術(shù)領(lǐng)域有了長(cháng)足進(jìn)步，終于成長(cháng)為承前啟后、光芒奪目的一代大師。黃庭堅書(shū)法的地位和成就毋庸贅述,他的詩(shī)詞無(wú)論在當時(shí)還是詩(shī)歌史上都是一流水平，遺憾的是“詩(shī)窮而后工”這個(gè)應驗在絕大多數中國歷代優(yōu)秀詩(shī)人身上的魔咒，也成了黃庭堅難以逃脫的宿命。
黃庭堅雖是蘇軾的“門(mén)人”，但在文學(xué)藝術(shù)史上與蘇軾齊名，并稱(chēng)“蘇黃”。后人對比賞評兩人的詩(shī)文，確實(shí)旗鼓相當、難分高下。比如他們都曾為著(zhù)名畫(huà)僧惠崇的畫(huà)作題詩(shī)，蘇軾寫(xiě)出了“春江水暖鴨先知”這樣千古傳誦的名句，黃庭堅的組詩(shī)《題鄭防畫(huà)夾》(之一)則別有特色和情趣：
惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭;
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。
同樣是題畫(huà)詩(shī)，蘇軾就畫(huà)論畫(huà)、具體實(shí)在，而黃庭堅比老師更進(jìn)了一步，讓觀(guān)者與畫(huà)作之間產(chǎn)生了呼應與互動(dòng)——從畫(huà)面引出真景，再從真景返回畫(huà)面，既拓寬了繪畫(huà)作品的意境，也凸現出詩(shī)人自己的性情。面對畫(huà)中煙雨籠罩的水面、天上掠過(guò)的歸雁，詩(shī)人仿佛已置身于真實(shí)的江湖，馬上想叫過(guò)來(lái)一條小船坐上回家鄉去……直到聽(tīng)見(jiàn)朋友提醒才恍然大悟：“這只是一幅畫(huà)啊!”——詩(shī)能寫(xiě)到這個(gè)份上，真的算是上品了。據史料記載，明清兩朝文人只看得起唐詩(shī)，從不把宋詩(shī)放在眼里，康熙年間大學(xué)者、大詩(shī)人毛希齡最?lèi)?ài)瞎抬杠，他批評上引蘇軾的《惠崇春江晚景》詩(shī)說(shuō)：“春江水暖，定該鴨知，鵝不知耶?”又指責黃庭堅：“畫(huà)里畫(huà)外莫辨，豈非呆癡乎?”不過(guò)老毛也不只是跟蘇黃過(guò)不去，他誰(shuí)也看不上眼。據說(shuō)他讀《朱子》時(shí)，身邊擺個(gè)稻草人當朱熹，看到有不合己意的內容，就連打帶罵，非得讓這個(gè)“草包朱夫子”認錯才行……對蘇黃，他已經(jīng)是夠客氣的了。
笑話(huà)歸笑話(huà)，正因為像毛希齡這樣的詩(shī)壇大人物都過(guò)于崇拜唐詩(shī)，有意或無(wú)意地“看不懂”“看不慣”唐以后所有詩(shī)人的作品，再加上封建統治者的文化專(zhuān)制日趨嚴酷，言論自由的空間逐漸狹窄，所以中國詩(shī)歌自宋以后每況愈下，元明清的許多詩(shī)作者基本走入陳陳相因、喪失個(gè)性、缺乏情趣、呆板僵化的死胡同。
詩(shī)壇自宋代以后整體滑坡，除去上述種種外因，還有一個(gè)最關(guān)鍵的“內因”：中國詩(shī)歌這朵奇葩從《詩(shī)經(jīng)》的“萌芽”時(shí)期發(fā)展到唐代的“盛開(kāi)怒放”，無(wú)論在形式方面還是內容方面均已登峰造極，達到巔峰極頂狀態(tài)，正如魯迅所說(shuō)“好詩(shī)已經(jīng)基本做完”，后人哪怕是極個(gè)別的“天才”“尖子”，也很難擺脫模擬仿效的命運和照搬照抄的毛病。所以，聰明的黃庭堅在詩(shī)歌理論方面獨出心裁地提出了“點(diǎn)鐵成金”“奪胎換骨”的主張。這個(gè)著(zhù)名的“黃氏定理”的中心意思是，既然我們無(wú)力擺脫和走出“詩(shī)經(jīng)之風(fēng)”“大唐之光”，那么無(wú)論是寫(xiě)景、抒情、敘事、議論、用典，在不得不模擬、借鑒乃至“照搬”古人的作品時(shí)，都必須盡量爭取將其轉化、消化、變化成自己的東西——既要不露痕跡，還要有所引申、升華。換言之，詩(shī)歌作品在不可避免的“食古”“師古”前提下，只有爭取不“泥古”，并“化”出新意，即“說(shuō)自己的話(huà)”，才能立足于詩(shī)壇，傳之于后世。
正確的理論結合堅持不懈的實(shí)踐，黃庭堅成功了。作為著(zhù)名書(shū)畫(huà)家群體里罕見(jiàn)的大詩(shī)人，黃庭堅開(kāi)創(chuàng )了詩(shī)壇上赫赫有名的“江西詩(shī)派”并當之無(wú)愧地被尊為“宗師”。
宋哲宗紹圣二年(1095)黃庭堅被貶涪州別駕，黔州安置。紹圣四年(1097)，再貶一級，移戎州(今四川宜賓)。仕途屢屢受挫后，本來(lái)就恃才傲物的黃庭堅索性破罐破摔，更加憤世嫉俗，詩(shī)詞作品也充滿(mǎn)嬉笑怒罵。在謫戎州時(shí)，他經(jīng)常與當地朋友詩(shī)酒唱和，喝得醉醺醺的。有一天黃庭堅頭上插著(zhù)野菊花，歪戴官帽，拿著(zhù)笛子在風(fēng)雨中狂吹，并作《鷓鴣天》一詞宣泄苦悶和激憤：
黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干。風(fēng)前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著(zhù)冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與時(shí)人冷眼看。
然而，激憤狷狂并不是黃庭堅性格的全部，他和蘇東坡一樣，面對艱難困苦也有開(kāi)朗豁達、積極樂(lè )觀(guān)、詼諧幽默甚至天真爛漫的一面。比如他的《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》詩(shī)：
投荒萬(wàn)死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關(guān)。
未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對君山。
據說(shuō)黃庭堅寫(xiě)字不分場(chǎng)合，只要興致上來(lái)，有筆有墨，不管室內室外、墻上地下、石頭樹(shù)皮，什么地方他都寫(xiě)。有一次他見(jiàn)身體魁偉的好友翰林學(xué)士顧子敦夏天伏案午睡，就把人家寬闊的后背當成了寫(xiě)字板，縱情揮毫取樂(lè )……顧子敦回家后，發(fā)現夫人和丫鬟們都驚奇地盯著(zhù)自己的后背看個(gè)不停，連忙脫衣檢查，頓時(shí)哭笑不得——原來(lái)黃庭堅竟然把一段歷史故事編成小詩(shī)，寫(xiě)在了自己背上：
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情;
行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。
崇寧三年(1104年)三月，黃庭堅到了廣西宜州，因當地官吏刁難，竟租不到像樣的房屋，只好棲身在城墻上一間破敗狹窄的閣樓里。宜州氣候潮濕，夏秋之交更是悶熱難捱，但黃庭堅照樣讀書(shū)賦詩(shī)、寫(xiě)詞唱歌，書(shū)法也越練越精。這一年的重陽(yáng)節，當地軍界人士在城樓大開(kāi)筵席，鑒于黃庭堅的聲望，也邀請他參加。在大家酒酣耳熱之際，黃庭堅悄然退出，獨立城頭放眼遠眺，思親懷鄉之情不禁涌上心頭�；腥婚g，他聽(tīng)到幾個(gè)少年在慷慨陳詞，大談“萬(wàn)里封侯”的理想抱負，不禁慨然長(cháng)嘆，作了一闋《南鄉子》題寫(xiě)在墻壁上，然后自己倚欄高聲吟唱……據記載，這是黃庭堅生平最后一闋詞作：
諸將說(shuō)封侯，短笛長(cháng)歌獨倚樓。萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺南金絡(luò )頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋�；ㄏ蚶先祟^上笑，羞羞，白發(fā)簪花不解愁。
九月三十日，干涸多日的宜州下了一場(chǎng)小雨，酷熱的天氣驟然變得涼爽起來(lái)。黃庭堅正與朋友在小閣樓里對坐聊天，便挽起褲腿，脫掉鞋子，把雙足伸到屋檐外。當腳丫沾到清涼的雨點(diǎn)時(shí)，他舒暢極了，笑得散亂了滿(mǎn)頭白發(fā)，回頭對朋友范寥說(shuō)：“真爽啊!信中(范寥的字)，我一生從沒(méi)有這樣快活過(guò)……”話(huà)音未落，就慢慢地倒了下去，永遠地閉上了眼睛。
一代藝術(shù)大師黃庭堅，從一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、才華橫溢的“英俊少年”變成滿(mǎn)頭白發(fā)、落魄癲狂的“憔悴老叟”——漫長(cháng)而黑暗的中國封建社會(huì )，就是這樣在華夏神州大地上演繹著(zhù)一幕又一幕的誕生培育天才、又摧殘毀滅天才的悲喜劇。(附圖為黃庭堅《山預帖》)
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