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驀山溪·贈衡陽(yáng)妓陳湘原文賞析 黃庭堅
《驀山溪·贈衡陽(yáng)妓陳湘》是黃庭堅寫(xiě)的一首贈別的詞，從《驀山溪·贈衡陽(yáng)妓陳湘》詞作中，可以看出詞人黃庭堅文學(xué)功底非常的深厚。
驀山溪·贈衡陽(yáng)妓陳湘
鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉裊裊，恰近十三余，春未透�；ㄖκ�。正是愁時(shí)候。
尋花載酒�？下湔l(shuí)人后。只恐遠歸來(lái)，綠成陰、青梅如豆。心期得處，每自不由人，長(cháng)亭柳。君知否。千里猶回首。
賞析
《驀山溪》又名《上陽(yáng)春》，“贈衡陽(yáng)妓陳湘”又作“別意”。這是一首贈別的詞。
上片寫(xiě)陳湘的天生麗質(zhì)，豆蔻年華，而又柔情脈脈，春愁懨懨，使人魂飛心醉，我見(jiàn)猶憐。下片寫(xiě)詞人載酒尋芳，臨別傷懷，后約無(wú)期的悵惘心情。前者重繪形，故我綺語(yǔ);后者重抒情，頗具風(fēng)韻。全詞運用鋪敘的手法，層次分明。
鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候。尋花載酒，肯落誰(shuí)人后。只恐遠歸來(lái)，綠成陰，青梅如豆。心期得處，每自不由人，長(cháng)亭柳，君知否，千里猶回首?
上片首二句先寫(xiě)陳湘年少懷春的內心活動(dòng)。鴛鴦、翡翠，皆偶禽。雄者為鴛，雌者為鴦�！墩f(shuō)文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。
接下來(lái)兩句，以遠山秋波，比喻陳湘的眉清目秀。“山明水秀”與“眉黛”、“秋波”相應，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作遠山，是我國古代詩(shī)文中所習見(jiàn)的。王觀(guān)《卜算子》的“水是眼波橫，山是眉峰聚”即為一范例。末五句，以春花的嬌嫩鮮艷，比喻陳湘的年輕貌美。妙詞人不著(zhù)痕跡地點(diǎn)染了杜牧《贈別》的“娉娉嫋嫋十三馀，豆蔻梢頭二月初”的詩(shī)句，含蓄而婉轉地把陳湘的婀娜身段、錦繡年華勾勒了出來(lái)。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分別寫(xiě)出陳湘的情竇初開(kāi)、腰肢苗條和多愁善感。艷而不冶，媚而不妖，清麗纖巧，情韻兼勝，其構思之委婉曲折，低回往復，出人意表。
片前兩句寫(xiě)結識陳湘，唯恐不早。一種急于謀面、一傾積愫的感情，溢于言表，不言?xún)A慕，而愛(ài)戀之情自見(jiàn)。接下來(lái)兩句，寫(xiě)詞人對后約無(wú)期、猶恐美人已有所屬的悵惘。妙他把杜牧《嘆花》詩(shī)“自是尋春去太遲，不須惆悵怨芳時(shí)�？耧L(fēng)吹盡深紅色，綠葉成陰子滿(mǎn)枝”融化里面。詞人這里遙想別易會(huì )難，聚少離多，待到他們重逢的那天，恐怕是花已成泥、葉已成陰、子已滿(mǎn)枝了。意脈上承“娉娉嫋嫋，恰近十三馀”了。感情上低回婉轉，一往情深，顯得更加深沉、真摯。最后五句，表現自己的著(zhù)戀之深，依慕之切。“心期”，指內心深處的期望。這里是申說(shuō)人生實(shí)難，事與愿違，造物是那樣地捉弄人，不讓人把握自己的命運，實(shí)現自己的愿望。接著(zhù)又以柳的飄拂依人，比喻自己的別情無(wú)極，依戀不已。雖千里之外，猶然頻頻回首，尋覓那折柳贈行者的倩影。
語(yǔ)淡而情深，意濃而韻遠，非有這種實(shí)際生活的體驗，是不能道出此中的委婉曲折的。妥溜又恰切，莊重又活潑，非功力深厚之妙筆，亦不能表達也。
作家簡(jiǎn)介
黃庭堅 (1045-1105)，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱(chēng)豫章黃先生，漢族，洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃為其中一宗)之稱(chēng)。英宗治平四年(1067)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書(shū)郎、著(zhù)作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。詩(shī)歌方面，他與蘇軾并稱(chēng)為“蘇黃”;書(shū)法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱(chēng)為“宋代四大家”;詞作方面，雖曾與秦觀(guān)并稱(chēng)“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠遜于秦氏。
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