紅樓夢(mèng)賞析
《紅樓夢(mèng)》是中國古典文學(xué)的巔峰之作，其中的人物形象豐富多樣，性格各異，通過(guò)這些人物，曹雪芹深刻描繪了封建社會(huì )的種種矛盾和沖突。以下是小編收集整理的紅樓夢(mèng)賞析，歡迎閱讀與收藏。
紅樓夢(mèng)賞析 1
(一)《黛玉入府》賞析
此回借黛玉進(jìn)入賈府，通過(guò)她一路目中所見(jiàn)，耳中所聞，不僅詳盡描寫(xiě)了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動(dòng)環(huán)境，而且第一次生動(dòng)刻畫(huà)了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王夫人，寶玉黛玉等好幾個(gè)主要人物，因此可以說(shuō)“這方是正文起頭處，此后筆墨與前兩回不同”(甲戌本脂批)。
從藝術(shù)結構來(lái)看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說(shuō)第二回“演說(shuō)榮府”僅僅只是通過(guò)冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關(guān)系有一個(gè)大概的了解;那么此回則是通過(guò)具體生動(dòng)的藝術(shù)描寫(xiě)，使幾個(gè)主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是脂批所云“畫(huà)家三染法”中的第二次皺染，經(jīng)過(guò)這次皺染，幾個(gè)主要人物便耀然于讀者心中眼中了。
在藝術(shù)描寫(xiě)上，此回情節也有著(zhù)許多成功之筆。如寫(xiě)黛玉初見(jiàn)賈母一段：“……黛玉方進(jìn)入房時(shí)，只見(jiàn)兩個(gè)人攙著(zhù)一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來(lái)，黛玉便
知是她外祖母。方欲拜見(jiàn)時(shí)，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著(zhù)大哭起來(lái)�！边@可謂是如見(jiàn)如聞，活現于紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”,傳神得力。其他如寫(xiě)鳳姐出場(chǎng)、寶玉出場(chǎng)，也都是為人所稱(chēng)道的文字。
(二)《鳳姐出場(chǎng)》賞析
黛玉剛進(jìn)賈府，正和賈母等談?wù)撝?zhù)自己的體弱多病和吃藥等事，“一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：“我來(lái)遲了，未曾迎接遠客!”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮?”來(lái)者是誰(shuí)，作者沒(méi)有馬上交代;但這一聲正好像戲曲舞臺上角色未出場(chǎng)，先從后臺送出一聲響亮的“馬門(mén)腔”，它先聲奪人，一下子就把來(lái)者的三魂六魄給拘定了。真所謂“未寫(xiě)其形，先使聞聲”，作者在沒(méi)有正面描寫(xiě)人物的笑語(yǔ)聲，傳出了人物內在之神。
隨著(zhù)后臺這一聲，一個(gè)濃妝的少婦出場(chǎng)了。作者接著(zhù)用重筆濃彩描繪了其外形特征：“這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著(zhù)金絲八寶攢珠髻，綰著(zhù)朝陽(yáng)五鳳掛珠釵;項上帶著(zhù)赤金盤(pán)螭瓔珞圈;裙邊系著(zhù)豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩;身上穿著(zhù)縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著(zhù)翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞�！边@里，前十數句關(guān)于鳳姐衣著(zhù)和外貌的描寫(xiě)，是細膩的工筆畫(huà)，是實(shí)寫(xiě)，而最后兩句則是充滿(mǎn)了空靈之氣的寫(xiě)意畫(huà)，是虛寫(xiě);虛實(shí)結合，一個(gè)有生命的貴族少婦形象合眼如見(jiàn)。
但作者到此還沒(méi)有交代這位少婦是誰(shuí)。接下去我們先是聽(tīng)到賈母的介紹：“他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶(hù)兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了�！边@一介紹雖然體現了這位濃妝少婦的性格特征和賈母對她的寵愛(ài)，但依然使黛玉不得要領(lǐng)。最后眾姐妹告訴黛玉：“這是璉嫂子”，黛玉這才想起昔日聽(tīng)母親說(shuō)過(guò)的情況，而王熙鳳這個(gè)名字才最終交代了出來(lái)。
鳳姐一出場(chǎng)，滿(mǎn)屋內便只有她一個(gè)人的說(shuō)話(huà)聲。她先是贊美黛玉“標致”，順手就恭維了賈母;接著(zhù)又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來(lái)討取賈母的歡心;等到賈母責備她不該說(shuō)這些傷心話(huà)來(lái)招她時(shí)，她又“忙轉悲為喜”，自責“竟忘記了老祖宗，該打，該打!”然后又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見(jiàn)其形，再知其名，再睹其種種表演;出現在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個(gè)抽象的名字，而是一個(gè)活生生的人了。鳳姐的出場(chǎng)前后作如許皺染，后文焉得不活跳于紙上!
(三)《寶玉亮相》賞析
緊接著(zhù)鳳姐出場(chǎng)之后，又接寫(xiě)了寶玉出場(chǎng)，“一語(yǔ)未了，只聽(tīng)外面一陣腳步響，丫環(huán)進(jìn)來(lái)笑道：‘寶玉來(lái)了!’黛玉心中正疑惑：‘這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童?’--倒不見(jiàn)那蠢物也罷了。心中想著(zhù)，忽見(jiàn)丫環(huán)話(huà)未報完，已進(jìn)來(lái)了一位年輕的公子……”
乍一看，這段描寫(xiě)似和鳳姐出場(chǎng)出于同一機軸，都是通過(guò)了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見(jiàn)，都是所謂“未寫(xiě)其形，先使聞聲”。但實(shí)際上作者是有意識地把這兩個(gè)人物的出場(chǎng)加以對比描寫(xiě)，使之“相映而不相犯”(甲戌本脂批)，這正體現了作者的藝術(shù)匠心。
鳳姐出場(chǎng)，“一語(yǔ)未了”，黛玉聽(tīng)到的是“我來(lái)遲了，不曾迎接遠客”的笑語(yǔ)聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。而寶玉出場(chǎng)，“一語(yǔ)未了”，黛玉聽(tīng)到的首先是“外面一陣腳步響”，接著(zhù)是丫鬟的回話(huà)聲�！耙魂嚹_步響”，說(shuō)明來(lái)者是個(gè)年青的男性(古代女性走路不可能發(fā)出腳步響)，且是賈母前受寵愛(ài)的人(否則不敢如此大膽放肆)，這就非常切合寶玉的身分地位;丫鬟的回話(huà)聲，一開(kāi)始就點(diǎn)明了來(lái)者系誰(shuí)，這和鳳姐出場(chǎng)時(shí)直至最后才講出姓名來(lái)正好前后相映。因此，雖然同是“未寫(xiě)其形,先使聞聲”，但同中又有異，且通過(guò)了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。如果把這兩個(gè)人物的出場(chǎng)描寫(xiě)調換一下，鳳姐出場(chǎng)是聽(tīng)到“一陣腳步響”，寶玉出場(chǎng)是聽(tīng)到“我來(lái)遲了，不曾迎接遠客”的笑語(yǔ)聲，那就從根本上失卻了這兩個(gè)人物之神。
不僅如此，兩人出場(chǎng)時(shí)在黛玉心中所引起的反映也不相同。鳳姐出場(chǎng)，黛玉心中納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮?”這里，黛玉的心中所思和以后的目中所見(jiàn)是一致的。而寶玉出場(chǎng)，黛玉心中正疑惑著(zhù)：“這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童?”黛玉的心中所想和實(shí)際的寶玉正好適成反照。在此之前，黛玉早就聽(tīng)得母親說(shuō)過(guò)，二舅母生有個(gè)表兄，乃“頑劣異常，極惡讀書(shū),最喜在內幃廝混;外祖母又極溺愛(ài)，無(wú)人敢管”;她本人入府后，又聽(tīng)王夫人親口囑咐：寶玉乃是家里的“混世魔王”，“嘴里一時(shí)甜言蜜語(yǔ)，一時(shí)有天無(wú)日，一時(shí)又瘋瘋傻傻，只休信他”;一直到寶玉出場(chǎng)前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。這種在人物出場(chǎng)前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強烈的懸念，使讀者產(chǎn)生必欲看個(gè)究竟的愿望，正如脂批所云：“不寫(xiě)黛玉眼中之寶玉，卻先寫(xiě)黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。只冷子興口中之后，余已極思欲一見(jiàn)。及今尚未得見(jiàn)，狡猾之至�！�(甲戌本)同時(shí)，它又和后面黛玉實(shí)際的目中所見(jiàn)形成了強烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風(fēng)韻，脂批所云“這是一段反襯章法”(甲戌本)者是也。如果說(shuō)鳳姐的出場(chǎng)是以先聲奪人取勝，那么寶玉的出場(chǎng)則是以強烈的懸念和反差見(jiàn)長(cháng)。
(四)《亂判命案》賞析
賈雨村剛到任上，就有一件人命官司詳至案下：金陵一霸薛蟠為爭買(mǎi)被拐賣(mài)的香菱，縱容豪奴打死了馮淵，賈雨村在審理此案的過(guò)程中，從門(mén)子處得悉其中利害，便徇情枉法，胡亂判斷了此案。此回情節之設，一方面是出寶釵之需要，同時(shí)亦是為揭露世途之黑暗。特別是其間通過(guò)門(mén)子之口所提出的一紙“護官符”，對揭露封建官場(chǎng)的黑暗腐朽有著(zhù)深刻的典型意義。
門(mén)子告訴賈雨村：“如今凡作地方官者，皆有一個(gè)私單，上面寫(xiě)的是本省最有權有勢，極富極貴的大鄉紳名姓，各省皆然;倘若不知，一時(shí)觸犯了這樣的人家，不但官爵，只怕連性命還保不成呢!所以綽號叫作‘護官符�！鹆暌皇〉摹白o官符”即為四句諺俗口碑，下面并注有其始祖官爵并房次：賈不假，白玉為堂金作馬。寧國榮國二公之后，共二十房分，除寧榮親派八房在都外，現原籍住者十二房。阿房宮，三百里，住不下金陵一個(gè)史。保齡侯尚書(shū)令史公之后，房分共十八，都中現住者十房，原籍居八房。東海缺少白玉床，龍王來(lái)請金陵王。都太尉統制縣伯王公之后，共十二房，都中二房，余在籍。豐年好大雪，珍珠如土金如鐵。紫薇舍人薛公之后，現領(lǐng)內府帑銀行商，共八房分。
這里，小說(shuō)借一紙“護官符”，提出了賈、史、王、薛四個(gè)典型的封建家族，它們上通朝廷，下結州縣，盤(pán)根錯節，連絡(luò )有親，一損皆損，一榮皆榮，扶持遮飾，俱有照應，相互結成了一張龐大而錯雜的封建關(guān)系網(wǎng)。四大家族之一的薛家“呆霸王”薛蟠打死人命而被賈雨村“就中維持”這一具體事件，就相當典型地說(shuō)明了這一點(diǎn)，這正如戚本的一首回前詩(shī)所指的：“請君著(zhù)眼護官符，把筆悲傷說(shuō)世途�！贝嘶赜谂険舴饨ɡ糁螌�(shí)是重要的一筆。
此外，甲戌本在門(mén)子介紹“這四家皆連絡(luò )有親，一損皆損，一榮皆榮”的正文旁，又有行側批云：“早為下半部伏根�！边@實(shí)即提醒讀者：四大家族的“榮”、“損”乃是一部小說(shuō)之“根”，《紅樓夢(mèng)》的下半部就是圍繞了這條“根”而展開(kāi)的。所謂“榮”、“損”，亦即興衰，這為我們理解小說(shuō)是寫(xiě)封建家族興衰史也提供了啟示�？傊�，這一回亦如前五回的其他幾回一樣，在《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)結構中占有重要的位置。
(五)《寶釵撲蝶》賞析
此回情節作者通過(guò)對人物性格的刻劃及行動(dòng)的描繪，生動(dòng)、形象地再現了人物活動(dòng)的場(chǎng)面，為我們展現了一幅不可多得的仕女畫(huà)。
文中描寫(xiě)那寶釵一路逶迤來(lái)至瀟湘館，想找黛玉一起來(lái)玩，“忽然抬頭見(jiàn)寶玉進(jìn)去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長(cháng)大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無(wú)常;況且林黛玉素習猜忌，好弄小性?xún)旱�，此刻自己也跟了進(jìn)去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑�！毕氘�，抽身回來(lái)。這里，作者通過(guò)對寶釵內心活動(dòng)的描寫(xiě)，顯示了寶釵處事的謹慎和考慮問(wèn)題的精細周密。這和寶釵平和、穩重的性格是十分相契的。但是，寶釵的性格又不是單一的，接著(zhù)作者寫(xiě)寶釵“剛要尋別的姊妹去，忽見(jiàn)前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一下一下迎風(fēng)翩躚，十分有趣。寶釵意欲撲了來(lái)玩耍，遂向袖中取出扇子來(lái)，向草地下來(lái)?yè)��！边@段描寫(xiě)，使人物的性格顯得豐滿(mǎn)，因寶釵雖是平和穩重，但畢竟是個(gè)少女，少女那種天真活潑的情趣，也會(huì )在她身上表露出來(lái)。
從作者對寶釵撲蝶的細節描寫(xiě)來(lái)看，作者先寫(xiě)那“一雙蝴蝶忽起忽落，來(lái)來(lái)往往，穿花度柳，將欲過(guò)河去”。將蝴蝶飛舞時(shí)的形態(tài)，描寫(xiě)得十分逼真。這不僅為我們增添了繪畫(huà)美，而且十分自然地引出了人物活動(dòng)：“寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細細�！边@樣的人物行動(dòng)描寫(xiě)，不僅顯得真切、動(dòng)人，而且給讀者留下了豐富的想象。
(六)《黛玉葬花》賞析
此回寫(xiě)黛玉因將晴雯不開(kāi)門(mén)一事錯疑在寶玉身上而獨自悲泣。至次日，又恰遇餞花之期，眾姐妹在花園內玩耍，唯獨黛玉卻因滿(mǎn)地落花，勾起無(wú)限傷春愁思，因把那些殘花落瓣去掩埋。由不得感花傷已，隨口念了幾句，不想寶玉聽(tīng)了竟慟倒在山坡之上。
這是一段充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的情節場(chǎng)面描寫(xiě)，其新意有三：其一，是借葬花之舉渲染傷感的氣氛，這不僅別出心裁，而且對表現黛玉這樣一位閨閣千金的傷感之情是十分貼切的。其二，以黛玉吟詩(shī)來(lái)抒發(fā)其內心的孤獨和傷感，更能打動(dòng)讀者的心�；僳旁髋Z(yǔ)曰：“余讀葬花吟，凡三閱，其凄楚感慨令人身世兩忘，舉筆再四，不能加批�！逼淙�，以寶玉作陪襯，更加突出了黛玉的悲傷，作者寫(xiě)寶玉因聽(tīng)了黛玉的詩(shī)而慟倒在山坡上，這雖是淡淡的一筆描寫(xiě)，但卻比直寫(xiě)黛玉更有感染力。
從情節結構來(lái)說(shuō)，作者在描寫(xiě)寶釵撲蝶之后，接著(zhù)又寫(xiě)黛玉葬花，這對于表現寶釵和黛玉的性格特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，正好起到了相互映襯的作用。這兩段都是十分典型的情節描寫(xiě)，寶釵撲蝶，作者通過(guò)寶釵喜悅之情的描寫(xiě)，顯示了她平和、開(kāi)朗的性格特點(diǎn)。而黛玉葬花，則通過(guò)悲傷氣氛的描寫(xiě)，表現了黛玉多愁善感的性格特點(diǎn)。這樣的對比，使寶釵和黛玉的性格特點(diǎn)表現的更加生動(dòng)、鮮明，使人讀后難以忘懷。
(七)《筵席笑聲》賞析
劉姥姥事先受了囑咐，為了“哄著(zhù)老太太開(kāi)個(gè)心兒”，在宴會(huì )上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。這是一段十分精彩的描寫(xiě)，最難得的是曹雪芹寫(xiě)大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常個(gè)性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年齡和體質(zhì)狀況。
當賈母說(shuō)聲“請!”劉姥姥便站起身來(lái)，高聲說(shuō)道“老劉老劉，食量大如牛，吃個(gè)老母豬，不抬頭!”同時(shí)自己“鼓著(zhù)腮幫子不語(yǔ)�！北娙寺�(tīng)她這幾句話(huà)，看她這副可笑的模樣，“上上下下都哈哈大笑起來(lái)”�！跋嬖普撇蛔�，一口茶都噴了出來(lái)。林黛玉笑岔了氣，伏著(zhù)桌子只叫‘噯唷’!”小說(shuō)寫(xiě)這兩人最先作出這樣的反映是很合理也是很真實(shí)的。這兩位都是聰明過(guò)人的姑娘，但她們又不同，湘云頗有男孩兒豪爽不羈之風(fēng)，所以她忍不住笑時(shí)就把口里不及咽下的“一口茶都噴出來(lái)”;黛玉則素來(lái)體質(zhì)纖弱，所以氣都笑岔了，肚子也笑疼了，于是“伏著(zhù)桌子只叫‘噯唷’!”但同樣也是笑得肚子發(fā)疼的惜春，則是“離了坐位”，拉著(zhù)她奶母叫“揉揉腸子”，因為年幼的惜春是有奶母在旁隨時(shí)照顧的。
作者寫(xiě)“薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上”，也很形象生動(dòng)，薛姨媽在座上是屬于上一輩的人，連她也不能自持，竟象湘云姑娘那樣，把口里的茶“噴了探春一裙子”;而被薛姨媽口里的茶噴濕了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可見(jiàn)把迎春的衣服也弄濕了。這連續性的動(dòng)作反映出人們笑得前仰后合，樂(lè )不可支。
寫(xiě)“寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著(zhù)叫‘心肝’!”也極其簡(jiǎn)約而又準確地寫(xiě)了同這一老一小的神情動(dòng)作，賈的歡樂(lè )心情和寶玉的撒嬌神態(tài)，躍然紙上。至于寫(xiě)“王夫人笑的用手指著(zhù)鳳姐說(shuō)不出話(huà)來(lái)”，更是傳神之筆。王夫人想到這笑的一幕必定是出于鳳丫頭的促狹，但這既能博得婆婆和大家的歡樂(lè )，而又無(wú)傷大雅，也就不必深責，何況這時(shí)她自己也被笑的力量壓倒了，所以她便只能“用手指著(zhù)鳳姐兒”而“說(shuō)不出話(huà)來(lái)”。這種描寫(xiě)使人仿佛聽(tīng)到她的笑聲，看到她的手勢，還聯(lián)想到她當時(shí)那種愉快的微妙的內心活動(dòng)，把人物形象突現了出來(lái)了。
恩格斯是很重視小說(shuō)“細節描寫(xiě)的真實(shí)”(《致瑪·哈克奈斯》)的。他又說(shuō)：“我覺(jué)得一個(gè)人物的性格不僅反映在他做什么，而且表現在他怎樣做�！�(《致斐·拉薩爾》)正因為曹雪芹絕不是一般地寫(xiě)他筆下的人物都在“笑”，而是具體地富有個(gè)性地寫(xiě)出人物各自在“怎樣笑”，這就使得一段短短的細節描寫(xiě)，具有強烈的真實(shí)感、鮮明的形象性和生動(dòng)性，從而形成一種巨大的藝術(shù)吸引力和感染力，使讀者對《紅樓夢(mèng)》里那次宴會(huì )產(chǎn)生了一種身臨其境之感。
(八)《湘云醉眠》賞析
寶玉過(guò)生日，恰巧寶琴、平兒、岫煙也是這天生日，因此雖然王夫人不在家，也不曾像往年熱鬧，但大家還是高高興興湊了分子，在芍藥欄中紅香圃三間小敞廳內，擺下宴席，給寶玉等人祝壽。而且，“正因為賈母、王夫人不在家，沒(méi)人管束，便任意取樂(lè )”，眾人猜拳行令，“呼三喝四，喊七叫八”，滿(mǎn)廳中“紅飛翠舞，玉動(dòng)珠搖”。緊接著(zhù)就引出一段充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的妙文：“憨湘云醉臥芍藥”。
這段文字不長(cháng)，從小丫頭笑喜喜走來(lái)報信，到湘云醒來(lái)吃了釅茶，銜了醒酒石，喝了醒酒的酸湯，不過(guò)四百余字，但卻描繪了一幅有聲，有色，有花香，有動(dòng)，有靜，有夢(mèng)境和詩(shī)意的少女春睡圖。山石僻處，青板石凳上，湘云醉臥花叢�？罩袕浡�(zhù)花香，一群蜂蝶鬧攘攘的圍著(zhù)。這里是安祥寧靜的花的世界。只有蜜蜂輕輕的嗡嗡聲，湘云在夢(mèng)中“唧唧嘟嘟”的說(shuō)酒令聲，最后是眾人吃吃的笑聲打破了周?chē)膶庫o和湘云的夢(mèng)。這里是落英繽紛的花的世界，芍藥花飛，灑在湘云酒醉的臉上和華美的衣襟上，連掉在地上的扇子，有一半也已埋在落花里。這是一個(gè)多么美的境界啊!這是有聲的畫(huà)，詩(shī)與畫(huà)的結合，是一曲《睡美人》，也是曲《花之圓舞曲》。
美的圖畫(huà)中有美的意境，也有美的性格，醉眠花叢，香夢(mèng)沉酣的正是也只能是熱情爽朗，不拘禮節的史湘云，不是也不可能是林黛玉或薛寶釵。林黛玉只會(huì )葬花埋香，吟著(zhù)傷感的《葬花詞》。舉止嫻雅，品格端方的薛寶釵也不可能像史湘云這么浪漫。只有史湘云，只有吟著(zhù)“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟”(《對菊》)和“且住，且住!莫放春光別去”(《如夢(mèng)令·柳絮》)這樣詩(shī)句的史湘云，才有這般豪爽的雅興。也只有史湘云，才這樣灑脫不羈。她是醉了，但不是酩酊大醉，頹然醉倒的。她只是有幾分醉意，想納涼避靜，來(lái)到花叢;又懷著(zhù)美好的詩(shī)情，用鮫帕包了芍藥花瓣為枕，在青板石凳上躺下，不覺(jué)悠然入夢(mèng)。在夢(mèng)里還念念不忘說(shuō)酒令，真是憨態(tài)可掬�！爸憋嫷矫飞以律�，醉扶歸，卻為宜會(huì )親友�！边@酒令也像她的心胸一樣的清朗曠達。這夢(mèng)是史湘云的夢(mèng)，這意境也是史湘云的意境。曹雪芹不光是為我們描繪了一幅美的圖畫(huà)，也為我們描繪了一個(gè)美的性格，美的心靈。
紅樓夢(mèng)賞析 2
【王熙鳳】金陵十二釵之九，來(lái)自四大家族之王家，王夫人的內侄女，賈璉之妻。她精明強干，深得賈母和王夫人的信任，成為榮國府的管家奶奶。她為人處事圓滑周到，圖財害命的事也干過(guò)不少。結局是“一從二令三人木，哭向金陵事更哀”。
在《紅樓夢(mèng)》中，作者為大家塑造了一個(gè)成功的反面形象，那就是鳳姐。在她的身上，集中地體現了封建統治階級的貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險狡詐的階級本質(zhì)�？梢哉f(shuō)通過(guò)作者成功的描寫(xiě)，使讀者在看到王熙鳳的同時(shí)也就看到了統治階級本身。
王熙鳳是一個(gè)描寫(xiě)的非常生動(dòng)的人物，她出現在哪兒，哪兒至少就會(huì )有熱鬧。年僅二十歲的她就主持榮國府的家政。在卷首，我們通過(guò)冷子興之口對她的介紹：“模樣又極標致，言談?dòng)炙�，心機又極細，竟是個(gè)男人不及萬(wàn)一的”“年紀雖小，行事卻比世人都大。如今出挑的美人一樣的模樣兒。少說(shuō)些有一萬(wàn)個(gè)心眼子。再要賭口齒，十個(gè)會(huì )說(shuō)話(huà)的男子也說(shuō)她不過(guò)�！边@樣對她已有了一點(diǎn)印象，但這些印象畢竟比較淡漠。但她第一次出了場(chǎng)，馬上就被活生生地呈現在讀者面前，教人再也不會(huì )忘卻。那是黛玉初次與她的外祖母相見(jiàn)，老祖宗把她的外孫女心肝肉兒地摟著(zhù)哭叫的時(shí)候，就連王夫人、李紈和眾小姐都“個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，嚴肅恭整”的時(shí)候，卻有一個(gè)人從后院笑聲說(shuō)：“我來(lái)遲些，不曾迎接遠客�！眱H僅一句話(huà)卻給人特別鮮明的印象，這句話(huà)只是“這一個(gè)”鳳姐才說(shuō)的出的�？赡苜Z府眾人的感覺(jué)都已遲鈍了，可我們卻和黛玉一樣，感覺(jué)格外鮮明：“來(lái)者是誰(shuí)?這樣放誕無(wú)禮?”原來(lái)這就是賈母寵愛(ài)的鳳姐。接著(zhù)短短的一段描寫(xiě)，我們看到了一個(gè)大忙人，大紅人。因為忙，她遲到了。在短短的聚會(huì )中還同王夫人談了另外兩件事。同黛玉講話(huà)也顯得很忙：笑著(zhù)講兩句，馬上拿手帕拭淚，又忙轉悲為喜，趕忙詢(xún)問(wèn)有關(guān)情況和布置待客之道。因為紅所以才敢這親放誕無(wú)禮，賈母才特別給她加上“潑辣貨”這一似貶實(shí)褒的稱(chēng)號。這同鳳姐喜歡表現自己，事事?tīng)庯L(fēng)頭的性格特點(diǎn)盯適應，作者的濃筆艷抹，把鳳姐的露面寫(xiě)得極其鮮明。在接下來(lái)，曹雪芹繼續在各場(chǎng)合描寫(xiě)鳳姐，并一步步地揭示出其性格的其它側面，如才能、淫威、貪婪、偽善等，通過(guò)這樣的描寫(xiě)，寫(xiě)出了一個(gè)完整活生的鳳姐。
作者不僅從正面描寫(xiě)了鳳姐，而且最常用的還是通過(guò)別人的觀(guān)察和描述來(lái)表現觀(guān)鳳姐的形象。賈府的窮親戚劉姥姥初見(jiàn)鳳姐時(shí)的描寫(xiě)，就很好地表現出她的“威”。劉姥姥好不容易才進(jìn)了榮國府，經(jīng)過(guò)了一番周折后才等到“鳳姐”“下來(lái)”時(shí)，卻只聽(tīng)人聲未見(jiàn)人影，又經(jīng)過(guò)擺飲，“半日鴉雀不聞”，最后才得到接見(jiàn)。而見(jiàn)到的鳳姐卻是“粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內拿著(zhù)小銅火箸兒撥手爐內的灰。平兒站在炕沿邊，捧著(zhù)小小的一個(gè)填漆茶盤(pán)，盤(pán)內一個(gè)小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰。慢慢的問(wèn)著(zhù)：‘怎么還不請進(jìn)來(lái)?’待抬頭看見(jiàn)劉姥姥已在地下站著(zhù)，”這才忙欲起身，但“猶未起身時(shí)，滿(mǎn)面春風(fēng)地問(wèn)好�！边@一段描寫(xiě)的特別精彩，寥寥幾筆，足以傳神。尤其是她“撥手爐里的灰”的細節寫(xiě)來(lái)“追魂攝魄�！边@種細節描寫(xiě)雖簡(jiǎn)潔，但已寫(xiě)足了一個(gè)貴族大家庭的管事奶奶對一個(gè)窮親戚的威風(fēng)。另外，其仆人興兒對其評論：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，也極其準確地反應了鳳姐的性格特征。
從第十二回起，作者陸續通過(guò)大段情節的描寫(xiě)來(lái)表現了鳳姐性格的真實(shí)面�！岸驹O相思局”寫(xiě)她狠毒，“協(xié)理寧國府”寫(xiě)她的才干，“弄權鐵檻寺”寫(xiě)她的貪婪舞弊。這些描寫(xiě)使得讀者越讀下去，就越能發(fā)現其性格的險暗面�！芭獧噼F檻寺”，水日庵的老尼姑求鳳姐拆散張金哥的婚事，結果鳳姐得了三千兩銀子逼死了一對示婚夫妻。然而就在其利用賈王兩府關(guān)系使得陰謀得逞后，“鳳姐膽識愈壯，以后有了這樣的事，便恣意作為起來(lái)”，作者的譴責之意非常明顯。
鳳姐不象賈政、王夫人流戴著(zhù)“寬厚”、“仁慈”的假面具，她做壞事自覺(jué)不而大膽，她曾經(jīng)宣稱(chēng)“我從來(lái)不信什么陰司地獄報應的，憑什么事，我說(shuō)行就行”，表示自己敢于向任何阻止她做壞事的力量挑戰。從這個(gè)意義上說(shuō)，鳳姐的人生哲學(xué)大概同曹操相同：“寧教我負天下人，不教天下人負我”。但人們又絕不會(huì )把她同曹操混淆開(kāi)來(lái)。同時(shí)貪婪狠毒的天性，鳳姐卻以女性的美貌和聰明，善于逢迎辭令，把自己隱蔽的更巧妙，更具復雜性。在對金錢(qián)的貪婪追求上，她真可謂愛(ài)財如命。她瞞著(zhù)賈璉放高利貸，甚至把丫環(huán)仆人們的月錢(qián)都挪去放債。后來(lái)賈府坐吃山空，錢(qián)的確不夠使了，機璉便讓她去求鴛鴦，她張口就要一二百兩銀子做報酬。連夫妻之間也這樣勾心斗角，可見(jiàn)其的確是賈府崩潰前的蛀蟲(chóng)。
在“五熙鳳大鬧寧國府”這一典型情節中，作者用了近二回的篇幅全面生動(dòng)地展現了鳳姐性格。她發(fā)現賈璉偷娶尤二姐事兒以后，鳳姐從興兒嘴里聽(tīng)到全部情況，針對不同人采取不同對策，對尤二姐先是虛心假意地籠絡(luò )，騙其入住大觀(guān)園后，又借刀殺人。而為其“顯威”而狀告賈璉的張華最后只落得被害死，被滅口的待遇，她的所做所為的確是興兒一席話(huà)最好的驗證。
鳳姐性格的充分描寫(xiě)，有力地暴露了封建統治階級的丑惡和封建社會(huì )的黑暗，作者給王熙鳳的“判詞”是“機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前已心研碎，死后性空靈。家富人寧，終有個(gè)家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心：好一似蕩悠悠三更替。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀!一場(chǎng)歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定�！睆倪@可以看出，作者對其還是很婉惜的。鳳姐越是能干，就越加速了賈家這座破敗大廈的崩塌，而她自己也同歸于盡。
總之，這一形象具有豐富的藝術(shù)魅力又有深刻的社會(huì )意義。
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