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韓愈詩(shī)歌色彩的運用

時(shí)間:2024-10-21 09:53:32 韓愈 我要投稿
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韓愈詩(shī)歌色彩的運用

  韓愈作為“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇詩(shī)派的代表作家之一,其作品中有著(zhù)白青紅綠等各種色彩,這些色彩的使用或有異同,恰到好處的烘托點(diǎn)染了詩(shī)歌。

韓愈詩(shī)歌色彩的運用

  詩(shī)人往往將情感通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等描寫(xiě)揉進(jìn)詩(shī)歌,引導讀者突破心理界限,實(shí)現感覺(jué)的交互。正如黑格爾所說(shuō):“藝術(shù)家……必須在他的想象里把感發(fā)他的那種意蘊,對適當形式的知識,以及他的深刻的感覺(jué)和基本的情感都溶于一爐,從這里塑造他所要塑造的形象”。

  讀韓愈的詩(shī),總似有勁風(fēng)破空而來(lái),以懾人的氣勢將人卷入詩(shī)歌獨特的奇詭瑰麗的世界中去,使人或如狂濤中的一葉扁舟,或如風(fēng)暴中隨風(fēng)勢徘徊的海鳥(niǎo),在激蕩的詩(shī)句中酣暢淋漓不能自已。晚唐詩(shī)論家司空圖就評論韓詩(shī):“驅駕氣勢,若掀雷挾電,奮騰于天地之間”。在韓愈的詩(shī)作中出現的顏色有青、白、朱、紫、黃、綠、金、翠、赤、黑、丹等,除開(kāi)聯(lián)詩(shī),以青、白兩色的使用頻率最高,紅、綠、黃、紫、金、朱次之。

  一、韓詩(shī)中的“白”

  “白”在詩(shī)句中單獨使用時(shí),常與“白頭”“白發(fā)”等意象相伴,多言人之年老、鬢發(fā)斑白,感慨時(shí)光流逝,世事白云蒼狗,瞬息萬(wàn)變。如“清宵靜相對,發(fā)白聆苦吟(《孟生詩(shī)》“聆”或作“憐”,“恥”),寫(xiě)清宵之夜、萬(wàn)籟俱寂中,靜對著(zhù)白發(fā)孟生的苦吟。雖整句無(wú)一怨懟之詞,但與前文所述孟生求官的遭際相結合,卻使人生出深深的哀感與不平。未能施展抱負便已“發(fā)白”,已經(jīng)白頭卻依然吟詠,這“發(fā)白”雖似寫(xiě)實(shí)一筆帶過(guò),卻格外刺目,惹人感慨了。韓詩(shī)中此類(lèi)的詩(shī)句很多,例如:

  畫(huà)蛇著(zhù)足無(wú)處用,兩鬢霜白趨埃塵!陡写核氖住

  夜書(shū)細字綴語(yǔ)言,兩目眵昏頭雪白!抖虩糸迅琛

  早知皆是自拘囚,不學(xué)因循到白頭!逗蜌w工部送僧約》

  李白曾有言:“夫天地者,萬(wàn)物之逆旅也;光陰者,百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng),為歡幾何?”韓詩(shī)將原本的漫長(cháng)變的短暫,又將短暫壓縮在一句之間。巨大的時(shí)間跨度使人徒呼奈何,生死之問(wèn)及人生價(jià)值本是人們一直追尋的不解之題,朝夕之間,青絲成雪,便有了使人動(dòng)容的氣勢。如:

  瞥然一餉成十秋,昔須未生今白頭!秳⑸(shī)》

  尊酒相逢十載后,我為壯夫君白首!顿涏嵄堋

  爾來(lái)曾幾時(shí),白發(fā)忽滿(mǎn)鏡!稏|都遇春》

  此外,當“白”作為“白日”這個(gè)意象并在同句有與之相反的意向對照出現時(shí),在詩(shī)中往往有象征義,如:

  重云閉白日,炎燠成寒涼!吨卦评钣^(guān)疾贈之》

  秋陰欺白日,泥潦不少干!洱p齪》

  二、韓詩(shī)中的“青”

  韓詩(shī)中疊用“青”字的有6處,為寫(xiě)景、寄興之作。

  青青水中蒲,下有一雙魚(yú)!肚嗲嗨衅选

  青青四墻下,已復生滿(mǎn)地!肚飸言(shī)十一首》

  君居泥溝上,溝濁萍青青!额}張十八所居》

  雨后來(lái)更好,繞池遍青青!堕e游二首一》

  南陽(yáng)郭門(mén)外,桑下麥青青!哆^(guò)南陽(yáng)》

  池光天影共青青,拍岸才添水數瓶!杜璩匚迨灼湮濉

  韓愈詩(shī)詞中單用“青”字的有很多,除一兩處用“青”字形容燭光和植物,多表現為“青天”“青云”“青山”“青冥”。在這些詩(shī)句中,并沒(méi)有染帶很濃烈的怪奇色彩,氣勢也不是很強。在韓愈詩(shī)中單獨出現的“青”用法相對傳統,多凸顯天之高遠或山之聳峭,很少借“青”色造勢。

  我欲求之不憚遠,青壁無(wú)路難夤緣!豆乓狻

  沿涯宛轉到深處,何限青天無(wú)片云!冻豢谟仲浂住

  須臾靜掃眾峰出,仰見(jiàn)突兀撐青空!吨]衡岳廟遂宿岳寺題門(mén)樓》

  青冥送吹噓,強箭射魯縞!端]士》

  辛夷高花最先開(kāi),青天露坐始此回!陡写何迨住

  蕭蕭青云干,遂逐荊棘焚!端完憰硽w江南》

  青天高寥寥,兩蝶飛翻翻!陡写喝住

  決云中斷開(kāi)青天!独麆Α

  韓愈詩(shī)中其他的顏色如紅、綠、金、碧等單獨出現的情況不多,往往是與其他顏色形成組合或進(jìn)行對比,在此僅小述單獨出現較多的紅色和綠色。

  紅色多以形容花、葉,如:“桃溪惆悵不能過(guò),紅艷紛紛落地多”《聞梨花發(fā)贈劉師命》、“蜂喧鳥(niǎo)咽留不得,紅萼萬(wàn)片從風(fēng)吹”《感春四首》、“三月嵩少步,躑躅紅千層”《送侯參謀赴河中幕》、“百葉雙桃晚更紅,窺窗映竹見(jiàn)玲瓏”《題百葉桃花》;形容旗,如:“半作軍人旗上紅”《贈張徐州莫辭酒》、“紅旗照海壓南荒,徵入中臺作侍郎”《贈刑部馬侍郎》。

  綠用以形容樹(shù):“森森綠樹(shù)猿揉悲《岣僂山》”、“綠楊匝岸蒲生迸《寒食日出游》”;形容水:“泓澄湛凝綠,物影巧相況”《岳陽(yáng)樓別竇司直》、“水容與天色,此處皆綠凈”《東都遇春》、“平沙綠浪榜方口”《盧郎中云夫寄示送盤(pán)谷子詩(shī)兩章歌以和之》。

  紅色和綠色在韓愈的詩(shī)作中更多的作為明快鮮艷的色彩在寫(xiě)景抒情的作品中出現。

  三、多種顏色共同使用

  與單用一色相比,一句或一聯(lián)中使用兩種或多種顏色,能給人帶來(lái)更加強烈的視覺(jué)刺激從而產(chǎn)生情感聯(lián)想。在韓詩(shī)中,兩種顏色的搭配有青白、紅白、紅綠、紅黑、黑白、紅紫、黃綠、黃紫、白紫,在這里只取出現數目較多的青白、紅白、紅綠進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

  1.紅白。

  紅白的顏色對比強烈,有的描述花開(kāi)時(shí)彼此交疊紛繁熱鬧的景象,如:“邇來(lái)又見(jiàn)桃與梨,交開(kāi)紅白如爭競”《寒食日出游和晨游百花林》、“朱朱兼白白”《感春三首》;有的描述某一時(shí)段中的光感,如“策馬上橋朝日出,樓闕赤白正崔嵬”《感春五首》;也有的在一聯(lián)詩(shī)句的前后兩句中形成對仗,“傍砌看紅藥,巡池詠白?”《和席八十二韻》,總體來(lái)說(shuō)風(fēng)格是明快的。

  2.青白。

  青白二色的運用在雙色搭配中出現的最多,效果也可分為兩種,一種是并列,青白二色出現在一聯(lián)詩(shī)句中,無(wú)所謂對仗或不對仗,共同構成某幅景象,如“寂寥青草曲,散漫白榆風(fēng)”《題韋氏莊》、“玉?不磨著(zhù)泥土,青天孔出白石補”《晝月》、“浮云散白石,天宇開(kāi)青池”《玩月喜張十八員外以王六秘書(shū)至》;一種是兩種顏色處在對仗的位置,相互強化突出彼此的存在,如“白頭老母遮門(mén)啼,挽斷衫袖留不止。翠眉新婦年二十,載送還家哭穿市”《誰(shuí)氏子》、“泉紳拖修白,石劍攢高青”《答張徹》。

  3.紅綠。

  紅綠的色彩組合一直為很多詩(shī)人所喜愛(ài),在韓愈詩(shī)中也頻頻出現。與其他詩(shī)人朱欄翠袖碧水紅花的一貫表現方式不同,這一組合在韓愈詩(shī)中有自己的特點(diǎn)。如:“粉墻丹柱動(dòng)光彩,鬼物圖畫(huà)填青紅”《謁衡岳廟遂宿岳寺題門(mén)樓》,青紅連用,本身已經(jīng)給人強烈的色彩反差,形容的對象竟然是寺院壁畫(huà)上的鬼物,這青紅便更罩上一絲宗教色彩。在《晚春》中“誰(shuí)收春色將歸去,慢綠妖紅半不存”,“紅”和“綠”以“慢”與“妖”形容,也不似以往詩(shī)作的明麗旖旎,別有一番風(fēng)韻。

  除此之外,韓詩(shī)中不乏通篇運用多種顏色的作品,這些色彩搭配往往與宏大、怪奇的寫(xiě)作手法相結合,烘托出更強烈的情感表達。如《李花贈張十一署》中的“白花倒燭天夜明,群雞驚鳴官吏起。金烏海底初飛來(lái),朱輝散射青霞開(kāi)”。漫天的李花竟把夜空照亮,群雞誤以為天亮,紛紛驚起鳴啼,接著(zhù)太陽(yáng)似從海底飛出,耀目的紅光驅散天空中的青霞,白、金、朱、青四色連用,一氣呵成,完美的映襯出詩(shī)中奇壯至極的宏闊意境。又如《陸渾山火和皇甫 用其韻》中“彤幢絳旃紫纛幡,炎官熱屬朱冠?”用彤、絳、紫、朱、丹、?、緋、紅、赤一系列語(yǔ)義相近的詞語(yǔ)卻無(wú)一重復,極盡鋪排的渲染的營(yíng)造了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻神話(huà)色彩、顏色艷麗張揚的世界,使人如臨其境、嘆為觀(guān)止。

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