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《夜游宮·春語(yǔ)鶯迷翠柳》詩(shī)詞鑒賞
在平凡的學(xué)習、工作、生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)詞吧，詩(shī)詞作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。究竟什么樣的詩(shī)詞才是好的詩(shī)詞呢？以下是小編幫大家整理的《夜游宮·春語(yǔ)鶯迷翠柳》詩(shī)詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
《夜游宮·春語(yǔ)鶯迷翠柳》原文
宋代：吳文英
春語(yǔ)鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠岫。寒壓重簾幔拕繡。袖爐香，倩東風(fēng)，與吹透。
花訊催時(shí)候。舊相思、偏供閑晝。春澹情濃半中酒。玉痕銷(xiāo)，似梅花，更清瘦。
譯文及注釋
譯文
春風(fēng)殆蕩，鶯語(yǔ)啁啾，翠柳如煙，水波瀲滟，遠山如黛。室內簾幔重重，擋住了窗外的春光，仍透著(zhù)寒意，令人感到壓抑。袖中雖然籠著(zhù)燃著(zhù)香料的手爐，還是希望春風(fēng)能將手爐吹得旺些。
春花催發(fā)，引起了舊日的相思情。如今孤身一人，閑極無(wú)聊得難捱這早春的清晝。唯有以酒銷(xiāo)愁，來(lái)沖淡那春的引誘，情的煎熬。將醉未醉，閨中人玉損香銷(xiāo)，有如梅花，甚或更加清瘦。
注釋
夜游宮：詞牌名，調見(jiàn)毛滂《東堂詞》，賀鑄詞有“可憐許彩云飄泊”句，故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念別”句，亦名“新念別”。雙調，五十七字，上下片各六句四仄韻。此詞上、下片末后三個(gè)三字句。
遠岫(xiù)：遠山。岫，峰巒。謝胱《郡內高齋閑望》詩(shī)：“窗中列遠岫�！�
寒壓：寫(xiě)閨中人對室內重簾疊幔的壓抑的感受。拕(tuō)：同“拖”�！袄C”指室外春光。
袖爐香：即爐香拂袖，此代指閨中人。倩：同“請”。
花訊：二十四番花信風(fēng)。古人認為花期有信，應風(fēng)而開(kāi)。由小寒到谷雨共八個(gè)節氣，一百二十日，每五日為一候，共二十四候，每候應一種花信。
閑晝：指極至無(wú)聊的時(shí)光。
春澹(dàn)：春之淡薄，這是閨中人思春的心里感受。情濃：指閨中人的內心情感。中(zhòng)酒：因酒醉而身體不爽，猶病酒。
鑒賞
發(fā)端“春語(yǔ)鶯迷翠柳�！盁煾魯�、晴波遠岫”二句，以麗語(yǔ)勾出春暖花開(kāi)的美景�！按赫Z(yǔ)”句為近景，著(zhù)“煙隔斷”三字，點(diǎn)明下面所寫(xiě)“晴波遠岫”是遠景，開(kāi)頭所繪之春景，有柳之翠，鶯之黃，山之青，水之綠，色彩鮮明清麗;有峰巒之靜謐，水波之動(dòng)蕩，翠柳之搖曳，黃鶯之歌唱，組成了一幅有聲有色、動(dòng)靜交織、遠近交融的立體畫(huà)面。這畫(huà)面充滿(mǎn)蓬勃的生機，為下文起著(zhù)反襯的作用。
“袖爐香”三句，寫(xiě)閨中人在薰香的室內，敬請春風(fēng)的吹拂，“吹透”二字，刻畫(huà)出閨中人要驅走重簾疊幔所造成的寒氣與重壓之情何等強烈。這里沒(méi)有春天來(lái)臨的歡愉與輕松，由此將“閨怨”正面作了暗示。
過(guò)片緊承“倩東風(fēng)”，“花訊催時(shí)候”寫(xiě)閨中人盼望春天的迅速到來(lái)�！芭f相思、偏供閑晝”一句，以直抒胸臆手法寫(xiě)出“閨怨”之情�！芭f相思”與上片的“寒壓”相呼應，可見(jiàn)“寒壓”之感絕非客觀(guān)的重簾疊幔所致，而是有內在的原因。因此，就更感到永晝漫漫，百無(wú)聊賴(lài)了�！按哄Ｇ闈獍胫芯啤币痪�，繼寫(xiě)閨中人的所為所感。正因“春澹情濃”這種感情的反差，造成的內心矛盾，也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身體不適。最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以閨中人玉損香銷(xiāo)，如清瘦的梅花作結，從而將“閨怨”之情一筆托出。
此首小令在藝術(shù)頗具特色：
一、含蓄委婉以景托情，反復渲染，揭示主旨。開(kāi)章描繪春景之美，用以反襯閨怨之情，后以簾幔塞壓從正面襯托閨怨，進(jìn)而以“倩東風(fēng)，與吹透”表達閨情之渴望;下闋又以閑晝相思，情濃病酒來(lái)揭示“閨怨”，最后以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫(xiě)足。
二、善于煉字。詞語(yǔ)聲調鏗鏘，色彩鮮明，景物描寫(xiě)富有主體感。如“春語(yǔ)鶯迷翠柳”一句，寫(xiě)翠柳飄拂，黃鶯婉轉，不僅有聲有色，動(dòng)靜交織，而且加上一個(gè)“迷”字，將黃鶯擬人化了，有力地表達了人對春天的喜悅之情，它起了詩(shī)眼的作用。又如“晴波遠岫”二個(gè)詞的修飾語(yǔ)為“晴”“遠”二字，于是就將晴空如洗，水波蕩漾，峰巒起伏，山青如黛的美好境界勾出。
作者簡(jiǎn)介
吳文英，宋代詞人。字君特，號夢(mèng)窗，晚號覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門(mén)客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門(mén)。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語(yǔ)麗，多從李賀詩(shī)中來(lái)。有《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》傳世。
生平
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客。
清全祖望答萬(wàn)經(jīng)《寧波府志》雜問(wèn)，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》編定于淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也�！�
吳文英被稱(chēng)為“詞中李商隱”，在南宋詞壇，吳文英屬于作品數量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢(mèng)窗詞》在數量上除辛棄疾張炎外鮮有人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類(lèi)：酬酢贈答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。清人周濟對他的評價(jià)甚高，在其《宋四家詞選》中將其與辛棄疾、周邦彥、王沂孫并列為兩宋詞壇四大家之一。
藝術(shù)風(fēng)格
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中的實(shí)景化為虛幻，將常人心中的虛無(wú)化為實(shí)有，通過(guò)奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng )造也如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。如游蘇州靈巖山時(shí)所作的著(zhù)名懷古詞：
渺空煙四遠，是何年、青天墜長(cháng)星�；蒙n崖云樹(shù)，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲�！m里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問(wèn)蒼波無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落魚(yú)汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。
�。ā栋寺暩手荨づ愀恢T公游靈巖》）
開(kāi)篇打破登高懷古詞寫(xiě)眼前實(shí)景的思維定勢，而以出人意表的想象將靈巖山和館娃宮等虛幻化，把靈巖山比擬為青天隕落的星辰。這是化實(shí)為虛。西施的遺跡本是一片廢墟，而作者卻以超常的聯(lián)想，逼真地表現出當年采徑中殘存的脂香腥味和響屟廊里西施穿著(zhù)木屐漫步的聲響，化虛為實(shí)，亦幻亦真，境界空靈。類(lèi)似于這種超越時(shí)空、將心中的幻覺(jué)實(shí)有化的表現，在夢(mèng)窗詞中隨處可見(jiàn)。如懷念亡姬的名作《風(fēng)入松》：
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯�！� 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
詞的境界似真似夢(mèng)�！包S蜂”二句，則是亦真亦幻。黃蜂撲秋千，為眼前實(shí)景；亡姬生前纖纖玉手在秋千上殘留的香澤，本是由于癡迷的憶戀而產(chǎn)生的幻覺(jué)，而首一“有”字，便將幻覺(jué)寫(xiě)成實(shí)有。
釵燕攏云睡起時(shí)。隔墻折得杏花枝。青春半面妝如畫(huà)，細雨三更花又飛�！≥p愛(ài)別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。斷紅一任風(fēng)吹起，結習空時(shí)不點(diǎn)衣。
這種超常的想象力和幻化的手段，為吳文英所獨擅。
其次是在章法結構上，繼清真詞后進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，把不同時(shí)空的情事、場(chǎng)景濃縮統攝于同一畫(huà)面內；或者將實(shí)有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結構也具跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折或用實(shí)詞提示，尚有線(xiàn)索可尋。而夢(mèng)窗詞的結構往往是突變性的，時(shí)空場(chǎng)景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過(guò)渡與照應，情思脈絡(luò )隱約閃爍而無(wú)跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。他長(cháng)達240字的自度曲，也是詞史上最長(cháng)的詞調《鶯啼序》，便典型地體現出這種結構的特色：
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶(hù)。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻（另說(shuō)“清時(shí)過(guò)卻”），晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮�！∈d西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。 幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪(fǎng)、六橋無(wú)信，事往花萎，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(cháng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩(shī)，淚墨慘淡塵土�！∥Ｍね麡O，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(cháng)恨，藍霞遼海沉過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
全詞分四段，主要寫(xiě)對亡故戀人的思念，相思中又含有羈旅之情，時(shí)空多變，反復穿插。第一段寫(xiě)獨居傷春情懷。主導空間是繡戶(hù)，隨首思緒的翻騰流動(dòng)，空間意象從西城跳到湖上畫(huà)船又轉換到吳宮。第二段回憶十所前的艷遇，而“春寬夢(mèng)窄”又包含著(zhù)現時(shí)的感受。第三段總寫(xiě)別后情事。過(guò)片思緒回到現實(shí)的水鄉寄旅，接著(zhù)又跳到別后尋訪(fǎng)往事和當時(shí)分別的情景。時(shí)空上有三次跳躍變化。第四段總寫(xiě)相思，又穿插著(zhù)別后的眺望與期待，相聚時(shí)的歡情和離別時(shí)的淚痕，時(shí)間又是幾度變化，空間也是從眼前跳到遼海又回復到江南。時(shí)空突變，情懷隱約閃爍。他不是按慣例將一時(shí)情事寫(xiě)完后再續寫(xiě)另一情事，而是交錯穿插，詞的結構是一個(gè)個(gè)缺乏邏輯、理性聯(lián)系的片段組成，其內在的聯(lián)結點(diǎn)是跳蕩的思緒。這種結構方式帶有一定的超前性，類(lèi)似于現代的意識流手法，古人不易理解，因此指斥為“如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”（張炎《詞源》卷下）。
夢(mèng)窗詞的語(yǔ)文生新奇異。第一是語(yǔ)言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語(yǔ)序和邏輯慣例，與其章法結構一樣，完全憑主觀(guān)的心理感受隨意組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)”（《高陽(yáng)臺·豐樂(lè )樓分韻得如字》）和“落絮無(wú)聲春墮淚”（《浣溪沙》）等，都是將主觀(guān)情緒與客觀(guān)物象直接組合，無(wú)理而奇妙。第二是語(yǔ)言富有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。他描摹物態(tài)、體貌、動(dòng)作，很少單獨使用名詞、動(dòng)詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、感極強的偏正詞組。如寫(xiě)池水，是“膩漲紅波”（《過(guò)秦樓·芙蓉》）；寫(xiě)云彩，是“倩霞艷錦”（《繞佛閣·贈郭季隱》）或“愁云”、“膩云”；寫(xiě)花容，是 “腴紅艷麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫”（《喜遷鶯·同丁基仲過(guò)希道家看牡丹》）；甚至寫(xiě)女性的一顰一笑或一種情緒，也愛(ài)用色彩華麗的字眼來(lái)修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠”（《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》），“剪紅情，裁綠意”（《祝英臺近·除夜立春》）。夢(mèng)窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格。但雕繪過(guò)甚，時(shí)有堆砌之病、晦澀之失，故不免為后人所詬病。
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