《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞

　　在學(xué)習、工作或生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì )有固定的體式。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞1

　　【詩(shī)句】打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　【出處】唐·金昌緒《春怨》

　　【意思】趕飛黃鶯，不讓它在枝上啼叫。啼叫時(shí)驚醒了我的好夢(mèng)，使我不能到遼西跟丈夫相見(jiàn)了。教：讓。妾：古代婦女的自稱(chēng)。遼西：遼河以西地區，在今遼寧省西部。

　　【鑒賞1】

　　當我正在夢(mèng)中會(huì )見(jiàn)丈夫的時(shí)候，偏有那可恨的黃鶯鳥(niǎo)在樹(shù)上不停地鳴叫著(zhù)，以致打斷了我的美夢(mèng)，于是我起來(lái)趕打黃鶯兒，不許它在樹(shù)枝上啼叫，免得驚醒了我的好夢(mèng)，使我不能到愛(ài)人所在的遼西地方去與他會(huì )面。

　　“伊州歌”是伊州地方的民謠。伊州地在邊疆區，是古時(shí)的伊吾國。又“遼西”即今奉天地方。

　　【鑒賞2】

　　我敲打樹(shù)枝，趕走樹(shù)上的黃鶯，不讓它整日啼叫，因為它的叫聲總是擾了我的好夢(mèng)，害我不能在夢(mèng)里到遼西與夫君相會(huì )。這首詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)自然，成功之處在于其謀篇布局之妙：詩(shī)句善于設懸念，起句引起讀者的疑問(wèn)，為何要“打起黃鶯兒”呢?因為它總是啼叫;啼叫時(shí)又會(huì )怎么樣呢?黃鶯兒啼叫時(shí)會(huì )驚擾我的夢(mèng);黃鶯兒是在白天啼叫的，為什么會(huì )驚擾你的夢(mèng)呢?因為我對遠方戍邊的丈夫思之甚重，只好白天睡覺(jué)以企求夢(mèng)里與之相會(huì )。句句相承，環(huán)環(huán)相扣，通篇自然流暢，結構渾然一體。在設置懸念的同時(shí)又為讀者解開(kāi)懸念，最后給人一種恍然大悟的感覺(jué)。在思想意蘊上，這首詩(shī)觸及了一個(gè)深刻的社會(huì )問(wèn)題，反映了戍邊兵役給戰士及其家人帶來(lái)的痛苦。

　　【用法例釋】

　　一、用以形容女子對愛(ài)人寤寐不泯的思念。[例]事后佳秀向那個(gè)學(xué)生學(xué)會(huì )了這首詩(shī)——“打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！睆拇�，她一思念長(cháng)征的肖望東，便輕輕地念著(zhù)這首“閨怨”詩(shī)來(lái)。(歐陽(yáng)球琳《將軍家的童養媳》)

　　二、用以形容驅趕鳥(niǎo)雀，以免啼叫影響睡眠。[例]春眠人總是倦慵不起，“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”，古代女子不得不用竹竿驅走亂啼的晨鳥(niǎo)，怨它們驚破了一覺(jué)好夢(mèng)。(薛爾康《鳥(niǎo)兒，你早》)

　　【全詩(shī)】

　　《春怨》

　　.[唐].金昌緒.

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　【注釋】①詩(shī)題一作《伊州歌》。②打起：用竿棒驅趕。莫教：不讓?zhuān)�不使�?/p>

　�、圻|西：遼河以西，今遼寧省西部。

　　【題解】

　　這首詩(shī)語(yǔ)言平易清新，蘊藏著(zhù)非常深厚的感情。它通篇詞意聯(lián)屬，篇法圓緊。每句詩(shī)都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，一句扣一句，一氣呵成。首句起筆突兀，引起“懸念”：為什么打鳥(niǎo)呢?次句點(diǎn)明原因，原來(lái)是“莫教枝上啼”。為什么不讓黃鶯啼叫呢?原因在于“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”。末句畫(huà)龍點(diǎn)睛，點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨：女主人公在夢(mèng)中去遼西和征夫相會(huì )。遼西，漢郡名，它的轄境相當于今河北遷西、樂(lè )亭以東，長(cháng)城以南，遼寧松嶺山以東、大凌河下游以西地區。唐人喜歡以漢喻唐，所以常借用古地名。此詩(shī)采用了倒敘的手法，內容層層深入，感情步步深化，生動(dòng)刻畫(huà)了少婦復雜的內心活動(dòng)。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)的神妙處，就在于以層層倒敘手法，把閨中少婦那種思念征人借物發(fā)泄的憨態(tài)表露得淋漓盡致。其捕捉形象，新穎活潑，暗示感情含蓄蘊藉。詩(shī)句質(zhì)樸自然，不啻脫口而出，意境天然渾成，可稱(chēng)唐人絕句精品。

　　春晨，一位少婦，剛剛做上難得的好夢(mèng)，飛越千里萬(wàn)里，與久別而又遠在軍中的丈夫相會(huì )。就在這關(guān)鍵時(shí)刻，窗外傳來(lái)一連串鶯啼，把少婦從美夢(mèng)中驚醒。詩(shī)是用少婦對鶯嗔怨的口吻寫(xiě)成的。

　　一句先將夢(mèng)醒后打鳥(niǎo)的情狀表出，起得很突兀。就藝術(shù)效果而言，這種寫(xiě)法能一下子抓住讀者，引起“懸念”，又符合氣急、惱怒時(shí)語(yǔ)無(wú)次第的實(shí)際情況，口角逼肖。二句解釋打鳥(niǎo)的原因——“莫教枝上啼”。春鶯的歌喉原是美妙的，但少婦聽(tīng)來(lái)，卻煩心死了。不準它在樹(shù)枝上叫，這為什么呢?“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”�！斑|西”是唐代征東部隊的駐地。由于少婦的丈夫從軍在外，無(wú)由相會(huì )，這里點(diǎn)出“春怨”的題旨，“懸念”釋然。枕上片時(shí)春夢(mèng)，可以行盡千里，在夢(mèng)中會(huì )見(jiàn)親人，對少婦來(lái)說(shuō)也是難能可貴的。但夢(mèng)境到底難續，既已驚夢(mèng)，打鳥(niǎo)何益?但還是要打，這不但把少婦氣惱而又單純得近乎癡稚的情態(tài)活現紙上，又具有濃厚的生活氣息，和生活中常有的幽默情趣。

　　在寫(xiě)作布局上，《春怨》采用倒敘手法，一浪追一浪，后句說(shuō)明前句，篇法圓緊，語(yǔ)氣蟬聯(lián)，增添了全詩(shī)活潑的情趣。試想一下，要將篇法結構改作“離別——入夢(mèng)——驚夢(mèng)——打鳥(niǎo)”，即使內容完全一樣，不免平板枯索，化神奇為平庸了。

　　【賞析】

　　這是一首懷念征人的詩(shī)。詩(shī)中反映了思婦渴望與丈夫團聚的心情。

　　詩(shī)的起句突兀：“打起黃鶯兒”。黃鶯是一種令人喜愛(ài)的鳥(niǎo)，本是春天的美好事物，但女主人為什么要把黃鶯趕跑呢?這就形成了懸念。次句點(diǎn)明了“打起”的原因：“莫教枝上啼”。原來(lái)是她不愿讓黃鶯在枝頭啼鳴，但是這一句還是沒(méi)有解釋事情的原委。黃鶯的鳴囀是婉轉瀏亮、悅耳動(dòng)聽(tīng)的，女主人干嗎不讓那美麗可愛(ài)的黃鶯兒在春天的早晨歌唱呢?這就形成了新的懸念。這一聯(lián)寫(xiě)的是假想的動(dòng)作，是女主人的心理活動(dòng)：想把黃鶯趕跑。但我們好象可從中看到她被吵醒后，氣急惱怒的神態(tài)。這種遷怒于物的方式，我們在唐人李端的《閨情》詩(shī)中亦可見(jiàn)到，“披衣更向門(mén)前望，不忿朝來(lái)鵲喜聲”。

　　詩(shī)歌第三句緊接著(zhù)作了解釋?zhuān)骸疤鋾r(shí)驚妾夢(mèng)”。原來(lái)是黃鶯兒的叫聲驚醒了她的美夢(mèng)。黃鶯啼曉，說(shuō)明本是應該夢(mèng)醒起床的時(shí)分了，但女主人為什么還要沉浸在夢(mèng)境中呢?那究竟是個(gè)什么樣的夢(mèng)呢?最后一句用畫(huà)龍點(diǎn)睛的方式作了徹底的交代;“不得到遼西”。原來(lái)這個(gè)夢(mèng)不是尋常的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是去會(huì )見(jiàn)那遠戍邊塞的丈夫的'夢(mèng)�！斑|西”指遼河西部一帶。唐朝曾東征高麗，在那里駐扎了重兵。丈夫遠戍遼西，音訊難通，思婦唯一的希望只是枕上的片刻春夢(mèng)，在夢(mèng)中與千里之外的親人一敘衷曲。詩(shī)歌至此，才點(diǎn)出“春怨”題旨，令人恍然大悟。

　　詩(shī)歌刻畫(huà)的是思婦復雜的心理活動(dòng)，詩(shī)人沒(méi)有正面描繪思婦愁苦不已的形象，也沒(méi)有直接抒寫(xiě)思婦對生離死別之命運的怨恨，只是選擇了一個(gè)非常獨特的角度，寫(xiě)她希望在夢(mèng)中與丈夫相會(huì )。試想，現實(shí)生活把她與丈夫活活拆散，天涯遙遙，只有在夢(mèng)中才可以打破這種空間的阻隔，獲得短暫的虛幻的幸福。但偏偏這些許的愿望也不得實(shí)現，不知趣的黃鶯又來(lái)把她鬧醒，這豈不令人可惱生恨。詩(shī)表面上寫(xiě)思婦的這種單純癡稚，怨怒黃鶯，好象思婦與丈夫不能相會(huì )全是黃鶯的過(guò)錯。但實(shí)際上人們自然知道，思婦怨的真正對象應是拆散他們夫婦生活的戰爭，是好大喜功、窮兵黷武的統治者。揭露戰爭給人民帶來(lái)的無(wú)限痛苦，這才是此詩(shī)意義的真正所在。

　　詩(shī)貴含蓄。此詩(shī)題為“春怨”，詩(shī)中卻無(wú)一怨字，而是通過(guò)“打起黃鶯兒”的細節描寫(xiě)，委婉地表達了詩(shī)意，具有濃厚的生活氣息。全詩(shī)一氣呵成，意脈貫通，采用倒敘手法，一個(gè)懸念接一個(gè)懸念，有聲有色，有情有景，極盡曲折之妙，具有較強的藝術(shù)感染力。

　　《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞2

　　原文

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空。

　　那呆子騎著(zhù)白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

　　我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過(guò)窗戶(hù)偷窺，只見(jiàn)蠟燭燃盡，人還未入睡。

　　落花乘春風(fēng)飛入室內，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析

　　此詩(shī)大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡�！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶(hù)笑床空”是擬人的寫(xiě)作手法。月亮西落，從低低的窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著(zhù)將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門(mén)，也笑床空，表現出婦人因思念丈夫，內心的憂(yōu)愁苦悶。全詩(shī)對仗工整有趣。

　　作者

　　李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐代偉大的`浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。據《新唐書(shū)》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī)，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。

　　《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞3

　　《春怨》

　　作者：劉方平

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

　　【注解】：

　�。�、金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　【韻譯】：

　　紗窗外的.陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿(mǎn)地，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊。

　　【評析】：

　　這首宮怨詩(shī)，意在寫(xiě)宮人色衰失寵而生怨思的。起句寫(xiě)時(shí)間：黃昏，渲染凄涼氣氛；二句寫(xiě)人物：宮人，幽閉金屋傷心落淚；三句寫(xiě)環(huán)境：滿(mǎn)庭空寂，春色遲暮，襯托衰落難堪；四句寫(xiě)心情：以落花映心境，凄凄慘慘戚戚。重疊渲染，反復勾勒，深曲委婉，味中有味。

　　《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞4

　　作品簡(jiǎn)介《春怨》是唐代詩(shī)人金昌緒創(chuàng )作的一首五言絕句。這首詩(shī)運用層層倒敘的手法，描寫(xiě)一位女子對遠征遼西的丈夫的思念。首句寫(xiě)婦女“打起黃鶯”的動(dòng)作，次句寫(xiě)“打起”的原因是“莫教啼”，三句寫(xiě)“莫教啼”的目的是不使其“驚妾夢(mèng)”，四句又寫(xiě)“妾夢(mèng)”是到遼西會(huì )見(jiàn)丈夫。全詩(shī)意蘊深刻，構思新巧，獨具特色。

　　作品原文

　　春怨⑴

　　打起黃鶯兒⑵，莫教枝上啼⑶。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)⑷，不得到遼西⑸。

　　詞句注釋

　�、糯涸梗阂活}“伊州歌”。

　�、拼蚱穑捍虻蔑w走。

　�、悄�教：不讓。

　�、孺�：女子的自稱(chēng)。

　�、蛇|西：大約指唐代遼河以西營(yíng)州、燕州一帶地方。即今遼寧省錦州、朝陽(yáng)至北京市東北懷柔、順義一帶，隋代因秦漢舊名曾于此地置遼西郡，寄治于營(yíng)州，唐初改曰燕州，州治在遼西縣。

　　白話(huà)譯文

　　我敲打樹(shù)枝把黃鶯兒趕走，不讓它在那里聲聲啼鳴。鳴聲會(huì )驚破我的好夢(mèng)，到不了遼西去會(huì )見(jiàn)親人。

　　作品鑒賞

　　這首小詩(shī)以妍美的生活意象體現幽怨的情思：在一家庭院的樹(shù)梢頭上，有幾只愛(ài)唱歌的黃鶯兒正在歡唱著(zhù)，突然，住室的門(mén)被打開(kāi)了從里面走出一位紅顏少婦，嗔怒地把唱得正歡的黃鶯兒趕跑了，口里還喃喃不已地自言自語(yǔ)著(zhù)。

　　這就是此詩(shī)要描繪的一幅生活畫(huà)面，春光如此可愛(ài)，黃鶯兒婉轉的歌聲又那么悅耳動(dòng)聽(tīng)，這位少婦為何無(wú)心欣賞良辰美景，反而要把黃鶯兒趕走。原來(lái)，她的丈夫久戍邊疆，遙遙千里，音容杳無(wú)，她寂寞惆悵而又無(wú)可奈何，只能寄希望于夢(mèng)中和親人相見(jiàn)。此刻，也許她在夢(mèng)境中正走在去邊地的路上，滿(mǎn)心歡喜地盼望著(zhù)和丈夫的會(huì )面，不知趣的黃鶯兒偏偏在這個(gè)時(shí)候驚擾了她的美夢(mèng)，她連這種虛幻的安慰也不能得到，必會(huì )把一腔悵恨無(wú)端地向著(zhù)黃鶯兒發(fā)泄。

　　五言絕句妙在以小見(jiàn)大，語(yǔ)短意長(cháng)，這首詩(shī)正是如此。它攝取了一位少婦日常生活中一個(gè)饒有趣味的細節，反映了一個(gè)重大的社會(huì )課題。詩(shī)中所說(shuō)的遼西，為唐朝東北邊境軍事要地，據史載，當時(shí)在唐朝東北邊境上居住著(zhù)奚、契丹等少數民族，唐王朝和契丹族之間多次發(fā)生戰爭，朝廷曾先后派武攸宜、張守珪等進(jìn)擊契丹人。天寶之后，契丹族更加強大。由于邊事頻仍，到遼西一帶戍守的士卒往往長(cháng)期不得還家，甚至埋骨荒陲。因此，廣大人民希望統治者能夠安撫邊庭，過(guò)安定團聚的`生活。唐代有不少詩(shī)人曾寫(xiě)過(guò)這個(gè)題材，如高適著(zhù)名的《燕歌行》就涉及張守珪擊契丹事。令孤楚也寫(xiě)過(guò)一首五絕《閨人贈遠》：“綺席春眠覺(jué)，紗窗曉望迷。朦朧殘夢(mèng)里，猶自在遼西�！边@兩詩(shī)的主旨與《春怨》并無(wú)二致，構思也頗為相似。不過(guò)，《閨人贈遠》雖不能把丈夫盼回，卻畢竟在夢(mèng)中同親人見(jiàn)了一面，《春怨》連這種虛幻的美夢(mèng)也沒(méi)有做成，怨情尤為沉重而凄惋。它以頗富民歌風(fēng)味的清新的語(yǔ)言，通過(guò)一個(gè)意蘊豐富的動(dòng)作性細節的描寫(xiě)，含蓄而又深刻地表現了廣大人民在當時(shí)所承受的精神痛苦與哀怨情緒。

　　這首詩(shī)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章”的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱(chēng)。謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中曾把詩(shī)的寫(xiě)法分為兩種：一種是“一句一意”，“摘一句亦成詩(shī)”，如杜甫詩(shī)“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類(lèi)；另一種是“一篇一意”，“摘一句不成詩(shī)”，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。這首詩(shī)不同于慣常的起承轉合的思路，而是突如其來(lái)地先寫(xiě)一個(gè)“打起黃鶯兒”的動(dòng)作意象，然后層層遞進(jìn)地敘明原因。為何“打起黃鶯兒”，是因為不讓黃鶯在枝間啼叫；為何“莫教枝上啼”，是因為黃鶯的歌聲驚擾了佳人的好夢(mèng)；為何特別惱怒黃鶯“驚妾夢(mèng)”，是因為它把佳人在夢(mèng)中到遼西與丈夫會(huì )面這一線(xiàn)可憐的希望也給無(wú)情地打消了。四句小詩(shī)，句句設疑，句句作答，猶如抽蕉剝筍，剝去一層，還有一層。所以，它不僅篇法圓凈，而且在結構上也曲盡其妙。

　　英漢對照

　　春怨

　　金昌緒

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　作者簡(jiǎn)介

　　金昌緒（生卒年不詳，大中以前在世。），生平不詳，大約為余杭（今屬浙江）人，唐代詩(shī)人�，F今僅存詩(shī)《春怨》一首，卻是好詩(shī)，廣為流傳。

　　《春怨》古詩(shī)原文及鑒賞5

　　《春怨》

　　唐代：劉方平

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

　　《春怨》譯文

　　紗窗外太陽(yáng)慢慢落下，黃昏漸漸降臨;宮門(mén)幽閉，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

　　寂寞幽寂的庭院內春天已臨近盡頭，梨花落滿(mǎn)地面而院門(mén)緊掩。

　　《春怨》注釋

　　紗窗：蒙紗的窗戶(hù)。

　　金屋：漢武帝幼時(shí)，曾對長(cháng)公主(武帝姑母)說(shuō)：“若得阿嬌(長(cháng)公主的女兒)作婦，當作金屋貯之�！边@里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　空庭：幽寂的庭院。欲：一作“又”。

　　《春怨》賞析

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼�，F在，屋內的光線(xiàn)隨著(zhù)紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的'景象，或者也可以減少幾分孤寂�，F在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸;也遙應第二句，對詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫(xiě)屋內，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調與情調是一致的。

　　為了增強畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗;寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地無(wú)余;寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著(zhù)意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿(mǎn)地”，都是象征詩(shī)中人的命運，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

　　《春怨》作者介紹

　　劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。匈奴族。天寶前期曾應進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩(shī)友，為薪穎士賞識。工詩(shī)，善畫(huà)山水。其詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊無(wú)窮。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

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