念奴嬌古詩(shī)譯文及賞析

　　《念奴嬌·春情》是宋代女詞人李清照創(chuàng )作的一首詞。此詞為春閨獨處懷人之作，上片由春閑引發(fā)對遠人的思念，下片通過(guò)抒寫(xiě)春寒之日的凄清，反映作者百無(wú)聊賴(lài)的心情。下面是小編整理的關(guān)于念奴嬌古詩(shī)譯文及賞析的內容，歡迎大家閱讀學(xué)習。

　　念奴嬌

　　李清照

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香銷(xiāo)新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

　　注釋

　�、拍钆珛桑涸~牌名。又名“百字令”、“酹江月”、“大江東去”，雙調一百字，前后闋各四仄韻。

　�、浦亻T(mén)：多層的門(mén)。

　�、呛�食：古代在清明節前兩天的節日，焚火三天，只吃冷食，所以稱(chēng)寒食。

　�、入U韻詩(shī)：以生僻而又難押之字為韻腳的詩(shī)。人覺(jué)其險峻而又能化艱僻為平妥，并無(wú)湊韻之弊。

　�、煞鲱^酒：易醉之酒。

　�、收鼬櫍哼h飛的大雁

　�、擞耜@干：欄桿的美稱(chēng)。慵：懶。

　�、虩煍浚簾熓�、煙散的意思。煙，這里指像煙一樣彌漫在空中的云氣。

　�、颓缥矗禾鞖馇缌藳](méi)有？未，同否，表示詢(xún)問(wèn)。

　　參考譯文

　　蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細雨，一層層的院門(mén)緊緊關(guān)閉。春天的嬌花即將開(kāi)放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險奇的韻律寫(xiě)成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。

　　連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。

　　賞析

　　《念奴嬌·蕭條庭院》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞為春閨獨處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116年），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無(wú)可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿(mǎn)懷思念之時(shí)創(chuàng )作了這首閨怨詞。

　　作者從一場(chǎng)春雨中引發(fā)出種種難以排解的愁緒，上片由春閑引發(fā)對遠人的思念；下片通過(guò)抒寫(xiě)春寒之日的凄清，反映作者百無(wú)聊賴(lài)的心情。全詞條理清晰，層次井然，融情入景，渾然天成，是一首別具一格的閨怨詞。

　　李清照的創(chuàng )作，最大特色，乃是開(kāi)辟了詞壇中的“微觀(guān)世界”。

　　她能從極微細處寫(xiě)出人物，傳出感情，文心之細，是前人所未曾有過(guò)的，也是后人不容易學(xué)步的。我們如果不從這方面去觀(guān)察李清照，僅僅欣賞她那些警句，實(shí)在遠不足以理解這位歷史上享譽(yù)最高的女詞人。

　　此詞寫(xiě)的只是這樣一件小而又小的事：

　　從表面看，此詞描寫(xiě)的是一場(chǎng)春雨。既是寫(xiě)春雨，我們就不妨拿它同南宋詞人史達祖的詠春雨名作《綺羅香》對照一下，看看兩者之間的異同之處。

　　史達祖的《綺羅香》，基本上是屬于詠物性質(zhì)，手法是從正面著(zhù)筆，客觀(guān)抒述，滲入作者個(gè)人的感情較少；李清照這首《念奴嬌》卻不同，運用的是從旁烘托的手法，透過(guò)人物的行動(dòng)和心理變化，既寫(xiě)了一場(chǎng)漫長(cháng)的春雨，更寫(xiě)出人物的精神狀態(tài)，它是純然屬于抒情的。

　　那么，在《念奴嬌》詞里到底要表達什么樣的感情呢？細讀之下，我們便可以體味出來(lái)：那是晚春時(shí)節，連日下著(zhù)無(wú)休無(wú)止的雨，天氣又潮又悶，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫離家日久，閨中孤寂，平日已是無(wú)聊，如今就越發(fā)感到那無(wú)聊的重壓了。詞中寫(xiě)了“別是閑滋味”五個(gè)字，恰好從正面點(diǎn)出了題旨。

　　我們且按韻分段，逐段加以分析：

　　“蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門(mén)須閉”──先寫(xiě)環(huán)境，然后由環(huán)境引出風(fēng)雨，再由風(fēng)雨又回顧環(huán)境，類(lèi)似電影蒙太奇的手法。你看，那是個(gè)小小宅院，平時(shí)已經(jīng)是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和幾個(gè)侍女，在斜風(fēng)細雨之中，門(mén)庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門(mén)戶(hù)都關(guān)閉起來(lái)。

　　這一韻是先把環(huán)境和氣氛帶出，讓人知道是這么一個(gè)庭院，又是這么一種天氣。

　　“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”──原來(lái)這不是瀟瀟的秋風(fēng)秋雨，時(shí)令卻是在寒食節之前（寒食節是從上年冬至后計一百零五日，常同清明節連在一起）。這本來(lái)是個(gè)好季節，人們每年都要舉行盛大的游春會(huì )，到水邊郊外去熱鬧一番。如今，外面的園林亭榭，想必到處長(cháng)著(zhù)繁花嫩柳，準備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧別扭，偏在這個(gè)時(shí)候又是刮風(fēng)，又是下雨，總不肯停下來(lái)，可真把人煩死了。

　　“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛(ài)的柳和因受寵而更嬌的花。這四個(gè)字一向受到稱(chēng)贊，認為是形容得好的。

　　“種種惱人天氣”，不是風(fēng)，就是雨，既是可惱；象放晴，卻不曾晴，又是可惱；本來(lái)是游春季節，卻硬把人攔住，就更可惱了；何況風(fēng)雨還會(huì )攔阻著(zhù)出門(mén)的丈夫的歸程呢！

　　“險韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”──從這一韻開(kāi)始，就一步步突出寫(xiě)人，寫(xiě)人的感情，寫(xiě)感情的發(fā)展和變化。這位閨中少婦悶在屋子里顯然已經(jīng)不止一兩天了，覺(jué)得日子越來(lái)越不好打發(fā)，人也越來(lái)越閑得發(fā)慌。怎么辦？總得找點(diǎn)事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，終于想到，寫(xiě)幾首險韻詩(shī)是消磨時(shí)光的好辦法。

　　什么叫險韻詩(shī)？我們知道，詩(shī)是講押韻的，近體詩(shī)只能押同韻部的字，不許換韻。有些韻部字數多，稱(chēng)為寬韻，象支、先、陽(yáng)、庚之類(lèi)；有些韻部字數少，稱(chēng)為窄韻，象微、文、覃、鹽之類(lèi)；此外還有稱(chēng)為險韻的，象江、佳、肴、咸，字數既少，又不容易押好，寫(xiě)詩(shī)時(shí)選這幾個(gè)韻，非得多花點(diǎn)心思不可。還有，自己在寬韻的韻部里故意挑幾個(gè)難字當韻腳寫(xiě)詩(shī)，也算是用險韻。李清照如今就是由于要消磨時(shí)間，才故意選險韻用的。

　　可是，連險韻詩(shī)也寫(xiě)好了，一看天色，卻還早哩。沒(méi)有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時(shí)麻木一下。

　　“扶頭酒”看來(lái)不是什么名酒，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩(shī)：“醉頭扶不起，三丈日還高�！币�合《答友人招游》詩(shī)：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭�！贝蟮志菩粤伊�，喝下去頭就有點(diǎn)沉，所以叫“扶頭”吧。

　　不料連這種扶頭酒也不能解決問(wèn)題，不久就醒過(guò)來(lái)了，天還亮著(zhù)，看來(lái)連云里的太陽(yáng)也是懶洋洋的。這種閑得沒(méi)完沒(méi)了的時(shí)光，簡(jiǎn)直不知道該怎么打發(fā)才好。

　　“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的，那么，向遠地丈夫訴說(shuō)近日的心事，不是也可以驅除心頭的沉悶么！她真的拿起筆來(lái)寫(xiě)了。不料寫(xiě)好又涂掉，涂掉又再寫(xiě)，再寫(xiě)還是寫(xiě)不下去。也不知道到底為什么，只覺(jué)得心頭上有千言萬(wàn)語(yǔ)，紙面上卻一字難成。終于是把筆丟下算了。

　　這一韻很重要，因為它向讀者交代一個(gè)情節：她的丈夫正在離家遠行，她的種種閑愁都是由此而起的。

　　于是進(jìn)入下片。

　　“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什么她要倚欄？倚欄是為了盼望夫婿歸來(lái)。盼望并不是近來(lái)才出現的，早就如此了；可是由于連日春寒侵襲，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來(lái)，連倚欄也受到影響，這也就更加增添閨中人的苦惱。我們讀過(guò)史達祖的《綺羅香》（詠春雨），其中說(shuō)：“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵�！北阒�道春雨是很妨礙游子歸程的。這里的“玉欄干慵倚”，多少也是因為知道倚欄是無(wú)用的吧。

　　本來(lái)下片的起韻也叫換頭，既然叫作換頭，自然可以另起新意，或蕩開(kāi)去說(shuō)。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連�？梢�(jiàn)這位女詞人運用的藝術(shù)手法是很有講究的。

　　“被冷香銷(xiāo)新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”──還是閑得沒(méi)有辦法，連想賴(lài)在床上多睡它一會(huì )兒也辦不到。因為被子是冷的，熏的香氣也消散了，好夢(mèng)更無(wú)從繼續，不起來(lái)又怎么樣呢？這自然是第二天早晨的事。時(shí)間總算暗暗在流轉。

　　“清露晨流，新桐初引，多少游春意”──原來(lái)第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你試掀開(kāi)簾子看看庭院里的景色吧！多美好的春之晨呵！露珠兒在葉子上，在花心里，聚攏成一團一簇，然后又一滴一滴往下淌，弄得地下的泥土都汪上一灘水了。再往樹(shù)上看，原來(lái)梧桐樹(shù)到處茁出了新芽，樹(shù)梢頂上的枝條好象一下子長(cháng)高了許多。這景象，引起人們多強烈的游春念頭呵！

　　“清露晨流”兩句，原是從劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》里引過(guò)來(lái)的，卻又頗得詞評家的稱(chēng)賞，認為用得恰切，確是詞里的俊語(yǔ)。這八個(gè)字，恰好能透出一種新鮮的氣氛，暗示天氣開(kāi)始向好的方面轉變了。

　　“日高煙斂，更看今日晴未”──她凝神望著(zhù)眼前的景色，陡然覺(jué)得非常高興了。煙霧正在一點(diǎn)一點(diǎn)地消散，升得很高的太陽(yáng)偶爾從云縫中探出半面來(lái)，于是滿(mǎn)院子忽然充滿(mǎn)了日影。有點(diǎn)放晴的味兒了！這是多少天來(lái)沒(méi)有過(guò)的呵！

　　于是她索性站著(zhù)不走，象監視似地瞧著(zhù)這薄薄的煙霧，淡淡的日影；瞧著(zhù)這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會(huì )晴朗起來(lái)。

　　以上，曲曲折折，反反復復，就是整首詞所要描寫(xiě)的人物的行動(dòng)及其幽隱的心理。你看它一層一轉，一轉一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫(huà)得多么細膩，多么真切。這種閨閣筆墨，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的！

　　創(chuàng )作背景

　　此詞為春閨獨處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無(wú)可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿(mǎn)懷思念之時(shí)創(chuàng )作了這首《念奴嬌》。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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