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關(guān)于《望洞庭》古詩(shī)解讀
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？以下是小編精心整理的關(guān)于《望洞庭》古詩(shī)解讀，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《望洞庭》
劉禹錫
湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。
注釋
1.洞庭：湖名，在湖南省。
2.和：和諧，這里指水色與月光融為一體。
3.潭面：指湖面。鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說(shuō)是水面無(wú)風(fēng)，波平如鏡;一說(shuō)是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒(méi)打磨時(shí)照物不清楚。兩說(shuō)均可。
4.白銀盤(pán)：形容洞庭湖。青螺：一種青黑色的螺形的墨，古代婦女用以畫(huà)眉。這里是用來(lái)形容洞庭湖中的君山。
今譯
洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。
遠遠望去洞庭湖山水一片翠綠，恰似白銀盤(pán)子托著(zhù)青青的田螺。
早年沒(méi)有讀過(guò)這首詩(shī)，選入教材以后，也只是一般性地瀏覽，沒(méi)有很好地琢磨。真的引起我對它的注意，是這次在徐州聽(tīng)民主路小學(xué)劉杰老師的課。歸納一下值得思考和討論的問(wèn)題，主要有三：
第一、湖光秋月兩相和的和，是讀第二聲，還是讀第四聲？
查《現代漢語(yǔ)詞典》，和字的讀音一共有四種，但與這一語(yǔ)境的意思相關(guān)的讀音有兩種：一是讀hé。二是讀hè。細細揣摩，我以為：此處之和還是讀作第二聲（hé）為妥。其理由有三：
一、從和的字義來(lái)看，它最初是相應或諧的意思。許慎的《說(shuō)文解字》有云：和，相應也�！稄V雅·釋古三》也說(shuō)：和：諧也。后來(lái)，引申為和睦、協(xié)調。段玉裁在《說(shuō)文解字注》中強調：古唱和字不讀去聲。由此不難發(fā)現：和字最初的意思是由聲音相應而來(lái)的。它應讀作hé，在古代，即便是唱和的意思，也不能讀為去聲。如今的第四聲讀法是后來(lái)隨著(zhù)字義地不斷延伸與擴大，分化出來(lái)的。再從和字的現代解釋看，此處之和也不應讀作hè�！冬F代漢語(yǔ)詞典》認定：當和字讀作hè時(shí)，一是指和諧地跟著(zhù)唱；二是指依照別人的詩(shī)詞的題材和體裁做詩(shī)詞。但不管哪種解釋?zhuān)加懈鷱呐c依照的意味。聯(lián)系詩(shī)句湖光秋月兩相和。如果將和字讀作hè，解為跟從與依照，那就與詩(shī)句的意思不合了。
二、從此詩(shī)的格律來(lái)看，此詩(shī)當為首句入韻。我們知道，按照詩(shī)詞格律的規定，七絕的格律類(lèi)型大體有四。
其一：⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韻）
其二：⊙平⊙仄仄平平，（韻）⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韻）
其三：⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韻）
其四：⊙仄平平仄仄平，（韻）⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韻）
與上述格律比照，此詩(shī)應屬七絕的類(lèi)型之二。所以，首句必須押韻，而且應為平聲。
三、從上下文來(lái)看，上文的相是交互的意思，所以只有將和字讀作hé，解為應或諧，才能與上文相字的意思貫通。如果將此字讀作hè，那就會(huì )使和字涂上跟從或依照的色彩。這樣做，顯然與詩(shī)人筆下的情景不合。說(shuō)來(lái)也巧，1997年普通高校招生語(yǔ)文試卷中就有一道判斷選擇題。它要求考生判斷劉詩(shī)中兩相和的和用字工穩，形象地勾畫(huà)出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫(huà)面是否正確。其標準答案認定：以上的說(shuō)法是正確的，這也從另一個(gè)側面印證我們的判斷。
第二、鏡未磨究竟應作和解釋?zhuān)?/strong>
對第二句中鏡未磨的解釋有二：一說(shuō)是水面無(wú)風(fēng)，波平如鏡；一說(shuō)是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒(méi)打磨時(shí)照物不清楚。
我覺(jué)得，搞清楚這一問(wèn)題的關(guān)鍵是要弄明白鏡未磨究竟是什么樣�！痘茨献樱憚�(wù)訓》上這樣說(shuō)：明鏡之始矇然未見(jiàn)形容也，及拭之以玄錫，磨之以白氈，則須眉微毛可得而察。意思是說(shuō)，銅鏡一開(kāi)始的時(shí)，鏡面暗淡無(wú)光，還不能照出人的面容，只有在鏡面敷上一層反光劑氧化錫（或謂水銀），再用白氈打磨（即拋光），才能光潔明亮。由此可見(jiàn)，詩(shī)中的鏡未磨，當是指銅鏡未經(jīng)打磨暗淡無(wú)光的樣子。若簡(jiǎn)單地將鏡未磨解釋為水面無(wú)風(fēng)，波平如鏡，突出的是湖面的平，就與古代的銅鏡尚有平面鏡、凹面鏡、凸面鏡等多種形制的事實(shí)并不完全相符。所以我以為，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨一句還是理解為無(wú)風(fēng)的湖面就如同未經(jīng)打磨的鏡面一般暗淡無(wú)光為妥。這樣解釋?zhuān)扰c當時(shí)湖面上光線(xiàn)不足，水波不興的情境相合，也與詩(shī)人置身于特殊的觀(guān)察位置岳陽(yáng)樓月夜俯望洞庭之所見(jiàn)相符。
第三、青螺究竟是何物？
最后一句中的青螺究竟是何物呢？也有兩種說(shuō)法。有人說(shuō)，青螺是一種青黑色的螺形的墨，是古代婦女畫(huà)眉所用；也有人說(shuō)，青螺就是青色的田螺。首先應當肯定，不管是那一種說(shuō)法，它們都是以青螺的形象來(lái)比洞庭湖中的君山，這一點(diǎn)是肯定的。比較以上兩種對青螺的說(shuō)解，我以為，后一種說(shuō)法更為直接，更加具有原創(chuàng )性。
為什么人們會(huì )把青螺釋為一種青黑色的螺形的墨，是古代婦女畫(huà)眉的用品呢？這很可能是受神話(huà)傳說(shuō)的暗示。相傳在遠古時(shí)代，洞庭湖中并沒(méi)有島。每當狂風(fēng)大作、白浪滔天時(shí)，來(lái)往船只無(wú)處�？�，常被惡浪吞沒(méi)，當地人民苦不堪言。這件事引起了水下72位螺姑娘的同情。她們忍痛脫下身上的螺殼，結成一個(gè)個(gè)小島，后來(lái)連在一起，就成了今天的君山。君山上的72峰，就是72位螺姑娘變成的。
說(shuō)來(lái)也巧，雍陶也曾寫(xiě)過(guò)一首《題君山》，其詩(shī)曰：
煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無(wú)翠色深。
疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。
讀雍詩(shī)，我們不難發(fā)現，詩(shī)人從君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖山的色彩，繼之又將神話(huà)傳說(shuō)融于景物描寫(xiě)之中，使山的秀美形神兩諧地呈現在我們眼前。與劉禹錫的《望洞庭》相比，可以說(shuō)，兩首詩(shī)都巧妙地以螺作比，劉禹錫的《望洞庭》是將皓月銀輝下的山比成銀盤(pán)中的青螺，而雍詩(shī)則是將倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。人們說(shuō)，對比之下，細微的差異可能會(huì )更加清楚。
賞析:
最新的小學(xué)生必背古詩(shī)詞鑒賞《望洞庭》：這是詩(shī)人遙望洞庭湖而寫(xiě)的風(fēng)景詩(shī)，明白如話(huà)而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫(xiě)起，表現湖面的開(kāi)闊廖遠，這應該是日暮時(shí)分的景象，天還沒(méi)黑但月亮已經(jīng)出來(lái)，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽(yáng)已落，湖水不反光，像鏡子沒(méi)磨時(shí)光澤暗淡的樣子。第三句寫(xiě)遠望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語(yǔ)中“偏義復詞”的用法。第四句再用一個(gè)比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤(pán)子里的青螺。全詩(shī)純然寫(xiě)景，既有描寫(xiě)的細致，又有比喻的生動(dòng)，讀來(lái)饒有趣味。
前言
《望洞庭》是唐代詩(shī)人劉禹錫所作的一首七言絕句�！锻赐ァ份d于《全唐詩(shī)》卷三百六十五。此詩(shī)通過(guò)對洞庭湖高曠清超的描寫(xiě)，充分表現出詩(shī)人的奇思異采。表達了詩(shī)人對洞庭湖的喜愛(ài)和贊美之情。
賞析
《望洞庭》作于長(cháng)慶四年(公元824年)秋，劉禹錫被貶逐南荒，二十年間去來(lái)洞庭，據文獻可考的約有六次。其中一次，劉禹錫轉任和州經(jīng)過(guò)洞庭湖，觀(guān)望洞庭湖的景色而寫(xiě)下了此詩(shī)。
詩(shī)中描寫(xiě)了秋夜月光下洞庭湖的優(yōu)美景色。微波不興，平靜秀美，分外怡人。詩(shī)人飛馳想像，以清新的筆調，生動(dòng)地描繪出洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美，勾畫(huà)出一幅美麗的洞庭山水圖。表現了詩(shī)人對大自然的熱愛(ài)，也表現了詩(shī)人壯闊不凡的氣度和高卓清奇的情致。
詩(shī)從一個(gè)“望”字著(zhù)眼，“水月交融”、“湖平如鏡”，是近望所見(jiàn);“洞庭山水”、“猶如青螺”，是遙望所得。雖都是寫(xiě)望中景象，差異卻顯而易見(jiàn)。近景美妙、別致;遠景迷瀠、奇麗。潭面如鏡，湖水如盤(pán)，君山如螺。銀盤(pán)與青螺相映，明月與湖光互襯，更覺(jué)情景相容、相得益彰。詩(shī)人筆下的君山猶如鑲嵌在明鏡洞庭湖上一顆精美絕倫的翡翠，令人美不勝收。其用詞也極精到。
首句描寫(xiě)澄徹空明的湖水與素月青光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。表現出天水一色，玉字無(wú)塵的融和畫(huà)面�！昂汀弊窒碌霉�，表現出了水天一色、玉宇無(wú)塵的融和的畫(huà)境。而且，似乎還把一種水國之夜的節奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達給讀者了。
第二句描繪湖上無(wú)風(fēng)，迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡�！扮R未磨”三字十分形象貼切地表現了千里洞庭風(fēng)平浪靜、安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。因為只有“潭面無(wú)風(fēng)”，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協(xié)調。否則，湖面狂風(fēng)怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無(wú)法輝映成趣，也就無(wú)有“兩相和”可言了。
第三、四句詩(shī)人的視線(xiàn)從廣闊的湖光月色的整體畫(huà)面集中到君山一點(diǎn)。在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯清澈，山水渾然一體，望去如同一只雕鏤透剔的銀盤(pán)里，放了一顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛(ài)。詩(shī)人筆下秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品，給人以莫大的藝術(shù)享受�！鞍足y盤(pán)里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅勝之處，不止表現在設譬的精警上，還表現了詩(shī)人壯闊不凡的氣度和寄托了詩(shī)人高卓清奇的情致。在詩(shī)人眼里，千里洞庭不過(guò)是妝樓奩鏡、案上杯盤(pán)而已。舉重若輕，自然湊泊，毫無(wú)矜氣作色之態(tài)，這是十分難得的。把人與自然的關(guān)系表現得這樣親切，把湖山的景物描寫(xiě)得這樣高曠清超，這正是詩(shī)人性格、情操和美學(xué)趣味的反映。沒(méi)有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，沒(méi)有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，極富有浪漫色彩的奇思壯采。
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