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過(guò)山農家的古詩(shī)鑒賞
板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。
莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。
注釋
�、汆粒合釉�。
�、诒海河梦⒒鸷�。
譯文
當我走過(guò)橫跨山溪上的木板橋時(shí)，有淙淙的泉聲伴隨著(zhù)我；來(lái)到農家門(mén)前，太陽(yáng)已在茅檐上空高照，雞在咯咯鳴叫，像是在歡迎來(lái)客；山農陪伴我參觀(guān)焙茶，深表歉意地說(shuō)，不要嗔怪被煙薰了；到打谷場(chǎng)上，山農為天晴可以打谷而欣喜不禁。
賞析
六言絕句一體，整個(gè)唐代作者寥寥，作品很少。顧況的這首六言絕句質(zhì)樸清淡、蕭散自然，寫(xiě)出了地道的農家本色。
前兩句是各自獨立又緊相承接的兩幅圖畫(huà)。前一幅“板橋人渡泉聲”，畫(huà)的是山農家近旁的一座板橋，橋下有潺湲的山泉流過(guò)，人行橋上，目之所接，耳之所聞，都是清澈叮咚的泉色水聲�！叭硕扇暋�，看似無(wú)理，卻真切地表達了人渡板橋時(shí)滿(mǎn)耳泉聲淙淙的獨特感受。詩(shī)中有畫(huà)，這畫(huà)便是仿佛能聽(tīng)到泉聲的有聲畫(huà)。這一句寫(xiě)出農家附近的環(huán)境，暗點(diǎn)“過(guò)”字�！叭硕伞钡摹叭恕�，實(shí)即詩(shī)人自己，寫(xiě)來(lái)卻似畫(huà)外觀(guān)己，抒情的主體好像融入客體，成為景物的一部分了。
后一幅，即次句“茅檐日午雞鳴”，正寫(xiě)“到山農家”。茅檐陋舍，乃“山農家”本色；日午雞鳴，仿佛是打破山村沉靜的，卻更透出了山村農家特有的悠然寧靜。在溫煦的陽(yáng)光下，茅檐靜寂無(wú)聲，只傳出幾聲悠長(cháng)的雞鳴。這就把一個(gè)遠離塵囂、全家都在勞作中的山農家特有的氣氛傳達出來(lái)了�！稗r月無(wú)閑人，傾家事南畝”（王維《新晴野望》）。這里寫(xiě)日午雞鳴的閑靜，正是為了反托閑靜后面的忙碌。從表現手法說(shuō)，這句是以動(dòng)襯靜；從內容的暗示性說(shuō)，則是以表面的閑靜暗寫(xiě)繁忙。故而到了三四兩句，筆觸便自然接到山農家的勞作上來(lái)。
“莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴�！边@兩句是詩(shī)人到了山農家后，正忙于勞作的主人對他講的表示歉意的話(huà)。詩(shī)人到山農家的前幾天，這里連日陰雨，茶葉有些返潮，割下的谷子也無(wú)法曝曬；來(lái)的這天，雨后初晴，全家正忙著(zhù)趁晴焙茶（用微火烘烤茶葉，使返潮的茶葉去掉水分）、曬谷。屋子里因為焙茶燒柴充滿(mǎn)煙霧，屋外曬場(chǎng)上的谷子又時(shí)時(shí)需要翻曬。因此好客的主人由衷地感到歉意，說(shuō)：您別怪罪焙茶弄得屋里烏煙瘴氣，將就著(zhù)在破茅屋里歇歇腳；可喜的是今天正好有大太陽(yáng)，場(chǎng)上的谷子要趁晴曬干，分不開(kāi)身來(lái)招待您，請千萬(wàn)包涵。山農的話(huà)不僅神情口吻畢肖，而且生動(dòng)地表現了山農的樸實(shí)、好客和雨后初晴之際農家的繁忙與喜悅。如此本色的語(yǔ)言，質(zhì)樸的人物，與前面所描繪的清幽環(huán)境和諧統一，呈現出一種樸素、真淳的生活美。而首句“泉聲”暗示雨后，次句“雞鳴”逗引天晴，更使前后幅貫通密合，渾然一體。
六言絕句，由于每句字數都是偶數，六字明顯分為三頓，因此天然趨于對偶駢儷，趨于工致整飭，絕大多數對起對結，語(yǔ)言較為工麗。顧況的這首六言絕雖也采取對起對結格式，但由于純用樸素自然的語(yǔ)言進(jìn)行白描，前后幅句式又有變化，讀來(lái)絲毫不感單調、板滯，而是顯得相當輕快自然、清新樸素，詩(shī)的風(fēng)格和內容呈現出一種高度的和諧美。
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