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古詩(shī)《春晚書(shū)山家屋壁》鑒賞
在日常學(xué)習、工作和生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編整理的古詩(shī)《春晚書(shū)山家屋壁》鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
古詩(shī)《春晚書(shū)山家屋壁》鑒賞 篇1
【關(guān)鍵詞】
詩(shī)詞名句,人物,形象,兒童,動(dòng)作描寫(xiě)
【名句】
庭花蒙蒙水泠泠，小兒啼索樹(shù)上鶯。
【出處】
唐·貫休《春晚書(shū)山家屋壁》（其一）
柴門(mén)寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小兒啼索樹(shù)上鶯。
【譯注】
庭花被水氣籠罩，顯得迷迷蒙蒙，山間的流水聲隱約傳來(lái)，這時(shí)小孩哭鬧著(zhù)非得捉樹(shù)上的鳥(niǎo)兒。
【說(shuō)明】
貫休是晚唐詩(shī)僧，這首《春晚書(shū)山家屋壁》是他在農村為客時(shí)的題壁之作。詩(shī)寫(xiě)農村生活的情景。柴門(mén)內外靜悄悄的，縷縷炊煙，冉冉上升；一陣陣黃米飯的香味，撲鼻而來(lái)；一場(chǎng)春雨過(guò)后，農夫搶墑春耕，所以“柴門(mén)”也就顯得“寂寂”了。由此亦可見(jiàn)，“春雨”下得及時(shí)，天晴得及時(shí)，農夫搶墑也及時(shí)，不言喜雨，而喜雨之情自見(jiàn)。
【賞析】
這首詩(shī)的前兩句描寫(xiě)農村靜謐的環(huán)境。柴門(mén)內外靜悄悄的，一陣陣黃米飯的香味，撲鼻而來(lái)；春雨初晴，山間煙火繚繞，裊裊炊煙籠罩著(zhù)山村，一派朦朧的景象。庭院的春花似乎被蒙蒙的水氣蒙上了一層輕紗，若隱若現。以上描寫(xiě)的都是山村景物，至“水泠泠”三字，才傳出一聲聲輕微的水流聲，叮叮咚咚，如一支輕快的小曲。最后一句描寫(xiě)小孩子哭鬧的情景，至此，山中由寧謐轉為熱鬧。更多有關(guān)兒童的古詩(shī)詞名句請關(guān)注“”
“小兒啼索樹(shù)上鶯”，小孩子總是對自然界的'一切感到新奇，特別是對樹(shù)上那些漂亮會(huì )動(dòng)又會(huì )啼叫的鳥(niǎo)兒充滿(mǎn)新鮮感。他走出柴門(mén)哭啼著(zhù)要捕捉樹(shù)上的鶯兒玩耍，當然，自己可沒(méi)有那個(gè)本事，所以急得大哭。表現了小孩子對新鮮事物的好奇心之強，同時(shí)也反襯了鶯兒的吸引力之大，意在烘托村間和諧歡快的氣氛。
貫休的詩(shī)在語(yǔ)言上善用疊字，有“得得來(lái)和尚”之稱(chēng)。如這首詩(shī)在短短四句中出現三個(gè)疊詞�！凹偶拧�、“蒙蒙”、“泠泠”這些疊字的運用，不僅在造境、繪形、狀聲、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚，具有民歌的音樂(lè )美。在晚唐綺麗纖弱的詩(shī)風(fēng)中，給人以清新健美之感。
古詩(shī)《春晚書(shū)山家屋壁》鑒賞 篇2
春晚書(shū)山家屋壁二首（其二） 貫休
水香塘黑蒲森森，鴛鴦鸂鶒
�、偃缂仪�。前村后壟桑柘
�、谏�，東鄰西舍無(wú)相侵。
蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴。山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。
【注】
�、羸狔悾▁īchì）：一種像鴛鴦的水鳥(niǎo)。
�、阼希▃hè）：一種樹(shù)。
1.詩(shī)歌的前三句描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？請結合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（5分）
2.詩(shī)歌的頸聯(lián)和尾聯(lián)出現的人物形象各有怎樣的特點(diǎn)？請結合詩(shī)句具體分析。（6分）
答案
池塘里，蒲草森森，長(cháng)得茂密繁盛，形成黑壓壓的'一片，微風(fēng)吹過(guò)，帶來(lái)陣陣清香；（1分）一對對鴛鴦、鸂鶒，悠悠自在，嬉戲覓食，就如岸上的家禽一樣，一點(diǎn)也不怕人；（1分）到處都是一片翠色蔥蘢的桑樹(shù)和柘樹(shù)，長(cháng)勢繁密幽深。（1分）描繪了一幅靜謐安恬的田園之景。（2分）
2．蠶娘是一個(gè)勤勞的、因喜獲豐收而內心喜悅的形象。一條碧波蕩漾、清澈見(jiàn)底的小溪，抱村而流，吹著(zhù)笛子，聲音清脆悠揚，一時(shí)興起，又和衣進(jìn)入溪水，沐浴在綠水碧波之中，可見(jiàn)其快樂(lè )、頑皮。（2分）山翁則是一個(gè)淳樸善良、殷勤好客的形象。他挽著(zhù)我的手臂，笑容滿(mǎn)面，親切熱情地指著(zhù)西坡那片地對我說(shuō)，瓜和豆已經(jīng)熟了，再住上幾日就可嘗新了，表現其淳樸善良、
古詩(shī)《春晚書(shū)山家屋壁》鑒賞 篇3
原文：
柴門(mén)寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小兒啼索樹(shù)上鶯。
水香塘黑蒲森森，鴛鴦鸂鶒如家禽。
前村后壟桑柘深，東鄰西舍無(wú)相侵。
蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴。
山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。
詩(shī)詞賞析：
其一 后兩句寫(xiě)庭院中，水氣迷蒙，宛若給庭花披上了輕紗，看不分明；山野間，“泠泠”的流水，是那么清脆悅耳；躲進(jìn)巢避雨的鳥(niǎo)兒，又飛上枝頭，吱吱喳喳，快活地唱起歌來(lái)；一個(gè)小孩走出柴門(mén)啼哭著(zhù)要捕捉鳥(niǎo)兒玩耍。這一切正都是寫(xiě)春雨晴后的景色和喜雨之情。且不說(shuō)蒙蒙的景色與泠泠的水聲，單說(shuō)樹(shù)上鶯。樹(shù)上鶯尚且如此歡騰聒噪，逗得小兒啼索不休，更可想見(jiàn)大田里農夫搶耕的情景了。
晚春是山家大忙的季節，然而詩(shī)人卻只字不言農忙而著(zhù)墨于寫(xiě)寧靜，由寧靜中見(jiàn)農忙。晚春又是多雨的季節，春雨過(guò)后喜悅的心情是農民普遍的心情，詩(shī)人妙在不寫(xiě)人，不寫(xiě)情，單寫(xiě)景，由景及人，由景及情。這樣寫(xiě)，既緊扣了晚春的特色，又稱(chēng)得上短而精。方東樹(shù)謂“小詩(shī)精深，短章醞藉”，方是好詩(shī)。這詩(shī)在藝術(shù)上的一個(gè)特色，就是它寫(xiě)得短而精，淺而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美麗”（薛雪《一瓢詩(shī)話(huà)》），于靜處露生機。
貫休的詩(shī)在語(yǔ)言上善用疊字，如“一瓶一缽垂垂老，萬(wàn)水千山得得來(lái)”（《陳情獻蜀皇帝》），人因之稱(chēng)他為“得得來(lái)和尚”。又如，“茫茫復茫茫，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》），“馬蹄蹋蹋，木落蕭蕭”（《輕薄篇》），等等。這詩(shī)也具有這一藝術(shù)特色。在四句詩(shī)中，疊字凡三見(jiàn)：“寂寂”，寫(xiě)出春雨晴后山家春耕大忙，家家無(wú)閑人的特點(diǎn)：“蒙蒙”，壯雨后庭花宛若披上輕紗、看不分明的.情態(tài)：“泠泠”，描摹春水流動(dòng)的聲韻。這些疊字的運用，不僅在造境、繪形、模聲、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚，具有民歌的音樂(lè )美。在晚唐綺麗纖弱的詩(shī)風(fēng)中，這詩(shī)給人以清新健美之感。
其二 第二首從“山家”一家一戶(hù)的小環(huán)境擴大到周?chē)拇蟓h(huán)境。前三句寫(xiě)自然景色。池塘里，蒲草森森，長(cháng)得茂密繁盛，形成黑壓壓的一片；微風(fēng)吹過(guò)，帶來(lái)陣陣清香；一對對鴛鴦、鸂鶒，悠悠自在，嬉戲覓食，就如岸上的家禽一樣，一點(diǎn)也不怕人：“前村后壟”猶言“到處”，到處都是一片翠色蔥蘢的桑樹(shù)和柘樹(shù)。這三句中雖無(wú)一字贊美之詞，然而田園的秀色，豐產(chǎn)的景象，靜穆的生活氣息已是觸目可見(jiàn)，具體可辨，值得留戀。且不說(shuō)桑柘的經(jīng)濟價(jià)值，單說(shuō)蒲，蒲嫩時(shí)可食，成熟后可織席制草具，大有利于人。再說(shuō)鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活著(zhù)，何況乎人。這就又為第四句“東鄰西舍無(wú)相侵”作了鋪墊與烘托。而且植物的蓬勃生長(cháng)，總離不開(kāi)人的辛勤培植。詩(shī)句不言村民勤勞智慧，而頌揚之意俱在言外。
在上述景色秀麗、物產(chǎn)豐盛、生活寧靜、村民勤勞的環(huán)境里，“東鄰西舍”自然相安無(wú)事，過(guò)著(zhù)“無(wú)相侵”的睦鄰生活。沒(méi)有強凌弱、眾暴寡、爾虞我詐、互相爭奪等社會(huì )現象。很明顯，通過(guò)農家寧靜生活的描寫(xiě)，詩(shī)人作為佛門(mén)人士，也不免寄托了詩(shī)人自己的理想和情趣，這自不待言。
詩(shī)的后四句，一口氣寫(xiě)了包括作者在內的四個(gè)人物，在同類(lèi)唐詩(shī)中，這還是不多見(jiàn)的。這四句從生活在這一環(huán)境中人物內心的恬靜，進(jìn)一步展示出山家的可愛(ài)。一條碧波蕩漾、清澈見(jiàn)底的小溪，抱村而流，蠶娘在淥溪邊漂洗著(zhù)白花花的蠶繭。牧童哥吹著(zhù)笛子，聲音清脆悠揚；一時(shí)興起，又和衣進(jìn)入溪水，沐浴在綠水碧波之中。山翁挽著(zhù)詩(shī)人的手臂，笑容滿(mǎn)面，親切熱情地指著(zhù)西坡那片地對他說(shuō)，瓜和豆已經(jīng)熟了，再住上幾日就可嘗新了。
寥寥幾筆，把繭白、水碧、瓜香、豆熟以及笛聲悅耳的客觀(guān)景致，寫(xiě)得逼真如畫(huà)；蠶娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不難想見(jiàn)，蠶娘喜獲豐收，其內心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之頑皮：“山翁留我宿又宿”，其情誼之深厚。加上“笑指”等詞語(yǔ)的渲染，更把山翁的動(dòng)作、情態(tài)、聲音、笑貌及其淳樸善良、殷勤好客的性格進(jìn)一步顯現出來(lái)；而詩(shī)人“我”，處在這樣的環(huán)境里，不待言，其流連忘返的心情可想而知。更妙的是，詩(shī)在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”，繪出一片豐收在望的景象，回應上文滿(mǎn)塘黑壓壓的蒲與到處都是的桑柘，真叫人見(jiàn)了喜煞。全詩(shī)至此戛然而止，卻留下耐人回味的余地。
比起晚唐那些典雅、雕飾、綺麗、纖弱的詩(shī)來(lái)，貫休以其作品明快、清新、樸素、康健之美，獨樹(shù)一幟。明代楊慎指出：“貫休詩(shī)中多新句，超出晚唐”（《升庵詩(shī)話(huà)》），真可謂獨具只眼。
古詩(shī)《春晚書(shū)山家屋壁》鑒賞 篇4
【原文】：
春晚書(shū)山家屋壁
貫休
柴門(mén)寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小兒啼索樹(shù)上鶯。
【注釋】
春晚，即晚春，此時(shí)正是山家農忙春耕季節
蒙蒙：形容雨點(diǎn)細小。泠泠：流水的聲音。
【翻譯】：
柴門(mén)內外靜悄悄的縷縷炊煙冉冉上升一陣陣黃米飯的香味撲鼻而來(lái)，一場(chǎng)春雨過(guò)后不違農時(shí)的農夫自然要搶墑春耕。庭院中水氣迷蒙宛若給庭花披上了輕紗看不分明山野間，泠泠的流水是那么清脆悅耳，躲進(jìn)巢避雨的鳥(niǎo)兒又飛上枝頭吱吱喳喳快活地唱起歌來(lái)，一個(gè)小孩走出柴門(mén)啼哭著(zhù)要捕捉鳥(niǎo)兒玩耍。
【賞析】：
貫休，俗姓張，字德隱，唐末五代著(zhù)名畫(huà)僧、詩(shī)僧。
這是一首題壁詩(shī)，而承載這首詩(shī)歌的是一爿山村的矮墻，晚春時(shí)節，詩(shī)僧闖入了一個(gè)寧靜而生動(dòng)的`山村故事里：一場(chǎng)酣雨剛剛停歇，山村經(jīng)這場(chǎng)雨水的淋洗，是那樣的潔凈清幽。一場(chǎng)春雨過(guò)后，不違農時(shí)的農夫自然要搶墑春耕。樹(shù)上雨滴還在滴落，屋旁山澗泠泠，屋后一縷炊煙裊裊升起，柴門(mén)內外飄著(zhù)飯香。這時(shí)，數只黃鶯在樹(shù)枝上跳躍歡唱，引逗得山家孩童站在樹(shù)下仰頭伸胳膊跺腳，纏著(zhù)大人哭鬧著(zhù)要那黃鶯。多么純美的詩(shī)境呀！可以說(shuō)，“樹(shù)上鶯”鮮艷的顏色，美妙的歌唱，使這寂寂的山家這只古樸的粗瓷碗漾滿(mǎn)了生機。
貫休的詩(shī)在語(yǔ)言上善用疊字，四句詩(shī)中，疊字三見(jiàn)�！凹偶拧�，暗示出春雨晴后山家春耕大忙，家家無(wú)閑人的特點(diǎn)：“蒙蒙”，狀雨后庭花宛若披上輕紗、看不分明的情態(tài)：“泠泠”，描摹春水流動(dòng)的聲韻。這些疊字的運用，不僅在造境、繪形、模聲、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚，具有民歌的音樂(lè )美。在晚唐綺麗纖弱的詩(shī)風(fēng)中，這詩(shī)給人以清新健美之感。
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