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關(guān)于描寫(xiě)春雨的古詩(shī)詞賞析
在浩瀚如海的古詩(shī)詞中，描寫(xiě)和吟詠春雨的作品很多。歷代詩(shī)人以絢麗多彩的筆墨，描繪出春雨瀟瀟的美妙景象。以下是關(guān)于描寫(xiě)春雨的古詩(shī)詞賞析，歡迎閱讀。
在所有描寫(xiě)春雨的唐詩(shī)中，唐代大詩(shī)人杜甫可謂寫(xiě)到了極致。他的詩(shī)集中有五十多首寫(xiě)雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首。其中，這首《春夜喜雨》賦予春雨以人的生命和情感，充滿(mǎn)著(zhù)對春雨的喜愛(ài)和贊美，最為著(zhù)名：
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
在詩(shī)人看來(lái)，春雨知曉時(shí)節，善解人意，在人們急需的時(shí)候悄然而至，催發(fā)生機，滋潤萬(wàn)物。為此，詩(shī)人驚喜得徹夜難眠，唯愿春雨下個(gè)通宵。推門(mén)而出佇立遠眺，只見(jiàn)春雨密密麻麻、飄飄灑灑，平日涇渭分明的田野小徑完全溶進(jìn)了無(wú)垠的夜色，江船上的漁火在廣漠幽黑的春夜里更顯得紅亮耀眼。詩(shī)人目睹此景，欣慰地想到，天亮時(shí)盛開(kāi)的嬌艷欲滴、繽紛芳香的百花正是被這夜間的無(wú)聲細雨潛移默化、滋潤洗禮的結果，錦官城將呈現出一片萬(wàn)紫千紅的動(dòng)人春色。
清代詩(shī)評家沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中稱(chēng)贊此詩(shī)“傳出春雨之神”。的確，詩(shī)人寫(xiě)出了春雨內在的精神和內在的靈魂。春雨，善解人意，順遂人愿，應時(shí)而降，伴隨和風(fēng)，在夜闌人靜之時(shí)，由高高的太空輕輕地降落到坎坷不平的大地，悄悄地滲透到泥土中去，最后終于消失了自己。內斂而不事張揚，奉獻而不求索取。然而，正是它的由云變雨，構成了春天無(wú)數生命的升華。那大地勃發(fā)活躍的生靈，無(wú)不贊美著(zhù)它的惠澤！
對于春雨，詩(shī)人們無(wú)不傾注欣喜之情，喜愛(ài)之意�！八泼嫦垂笁m，如頭得膏沐。千柯習習潤，萬(wàn)葉欣欣綠�！边@是唐代大詩(shī)人白居易在《喜雨》中對久旱逢雨的描繪。清新自然的語(yǔ)句，使人感受到詩(shī)人那顆欣然嬉戲于春雨之中的未泯童心。
同樣是“喜雨”，南宋詩(shī)人周邦彥的《春雨》則從農人心中道出：
耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。
欲驗春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。
這首詩(shī)表現了詩(shī)人對“春雨”的喜愛(ài)之情。詩(shī)人認為：春雨有利于農人耕作，春雨水量可觀(guān)。詩(shī)人運用含蓄委婉的藝術(shù)手法，全詩(shī)不見(jiàn)一個(gè)“喜”字，從耕人“語(yǔ)”、鷗鳥(niǎo)“落”的側面描寫(xiě)，來(lái)含蓄地表現農人、鷗鳥(niǎo)因春雨而帶來(lái)的喜悅。后兩句則正面描寫(xiě)雨量的豐沛，從而烘托出詩(shī)人對春雨的喜愛(ài)之情。在結構布局上注重變化性，先言他物，側面表現；后見(jiàn)主體，正面突出“春雨”，前后呼應，彼此補充。
唐代詩(shī)人韓愈在《早春呈水部張十八員外》里寫(xiě)出了春雨“潤如酥”的質(zhì)感：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
皇城下著(zhù)小雨，把大地浸潤得酥軟，小草鉆出地面，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片淡淡的青綠之色，走近卻什么也看不到了。詩(shī)句以淡雅明快的色調、寫(xiě)意的筆法，描繪出春雨春草互相映襯的那種早春景色特有的朦朧美。這“潤如酥”，正是詩(shī)人從心靈深處的感知中，微盡其妙地寫(xiě)出了春雨的細致、綿密、輕柔、潤澤、滑膩、質(zhì)感和美感。而那“遙看近卻無(wú)”的春草，不但映襯出小雨的“潤如酥”，還顯示出詩(shī)人觀(guān)察物象的細致，他沉浸在對寧靜的大自然的注視之中，驚訝于草色隨距離的變化而產(chǎn)生的“遠有近無(wú)”的視覺(jué)變幻。在詩(shī)人看來(lái)，一年中最美的時(shí)候就是這小雨霏霏的早春，它遠遠勝過(guò)了滿(mǎn)城煙柳的晚春景象。在詩(shī)人筆下，一幅充滿(mǎn)希望、生機勃勃的早春美景詩(shī)情畫(huà)意般展現在人們面前。
淅淅瀝瀝的春雨在唐代詩(shī)人張志和的《漁歌子》中下起來(lái)了：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。
青山、白鷺、桃花、流水、游魚(yú)，青箬笠、綠蓑衣的漁翁，垂釣在這幅江南的春江山水美景中。天地間揮灑著(zhù)細細密密的雨絲，斜風(fēng)細雨下，漁翁閑釣江面也不愿歸去。這種有雨不覺(jué)雨，有我不覺(jué)我的境界，正是難得的天人合一的境界。
春雨是有靈性的，它感應著(zhù)詩(shī)人們的心境。詩(shī)人們高興時(shí)對春雨喜潤萬(wàn)物生機勃勃的描寫(xiě)讓你賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩(shī)人們心有靈犀，當詩(shī)人們悲傷時(shí)其筆下的春雨又成了苦雨零落凄雨紛紛。
北宋大文豪蘇軾有一天冒著(zhù)蒙蒙細雨，登上密州北城的超然臺，觸景生情，引起懷念故鄉的愁思：
春未老，風(fēng)細柳斜斜。
試上超然臺上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。
休對故人思故國，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。
�。ā锻稀こ慌_作》）
上片寫(xiě)景，向人們展示了一幅美不勝收的暮春煙雨圖。斜風(fēng)細雨，柳枝輕擺，好一個(gè)清爽的雨天。登上超然臺遠眺，只見(jiàn)護城河中，碧水微微閃動(dòng)，萬(wàn)千雨點(diǎn)落在上面，吹起千萬(wàn)朵小喇叭花。城內則繁花似錦，青磚綠瓦籠罩在一片煙雨之中。詩(shī)人用高度概括的手法，描繪出山城在陰云密布、細雨蒙蒙中無(wú)限美妙的景色。
下片寫(xiě)詩(shī)人思鄉的復雜感情。陰雨綿綿的季節，最容易引起愁緒。而“寒食后”又是掃墓的日子，更容易引起懷鄉之情�！熬菩褏s咨嗟”，是說(shuō)滿(mǎn)懷愁緒卻無(wú)法排解，只好飲酒消愁；可是酒醒后愁緒依然未減，所以才慨然嘆息�！靶輰嗜怂脊蕠币痪湔f(shuō)，不要對朋友們談?wù)摴枢l的事了，言外之意是說(shuō)，談?wù)摴枢l更容易引起思鄉之情，還是不去說(shuō)它吧。寒食已過(guò)，還是點(diǎn)燃“新火”，煮起“新茶”來(lái)品嘗吧。尾句“詩(shī)酒趁年華”，并不是說(shuō)賦詩(shī)飲酒消磨歲月，而是含蓄地表現了不愿浪費時(shí)光，還要“趁”美好的“年華”，做一番事業(yè)的進(jìn)取精神。
南宋詩(shī)人陸游的《臨安春雨初霽》，寫(xiě)一夜聽(tīng)雨，愁緒綿綿：
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？
小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
淳熙十三年（1786年）春，詩(shī)人奉詔入京，接受?chē)乐葜莸穆殑?wù)，在臨安寫(xiě)了此詩(shī)。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國仇，粉飾太平。詩(shī)人是時(shí)刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無(wú)法托情夢(mèng)境，只好借春雨說(shuō)愁緒，把春雨寫(xiě)成了無(wú)情之物。
“小樓”一聯(lián)是詩(shī)人的名句，語(yǔ)言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽(tīng)著(zhù)春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來(lái)了叫賣(mài)杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)中寫(xiě)出；而淡蕩的春光，則在賣(mài)花聲里透出，寫(xiě)得形象而有深致。表面看，這兩句描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫(huà)春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽(tīng)春雨”，正是說(shuō)綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對“一夜”兩字不可輕輕放過(guò)，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著(zhù)這雨聲而涌上了眉間心頭。在這春夜里他為何事輾轉反側呢？那遠遠傳來(lái)的如斷如續的賣(mài)花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩(shī)人一個(gè)人在清幽得空寂的春晨中獨自惆悵。接下去的頸聯(lián)不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰場(chǎng)生死，貫游于天南海北，時(shí)刻思慮著(zhù)報國和愛(ài)民的陸游，竟也“ 閑”而又“戲”了！在詩(shī)人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無(wú)從談起，只有在“閑”“戲”中打發(fā)時(shí)光�！八匾履痫L(fēng)塵嘆”，是因為不等到清明就可以回家了。然回家本非詩(shī)人之愿，因京中閑居無(wú)聊，志不得伸，故不如回鄉躬耕�！蔼q及清明可到家”實(shí)為激楚之言。偌大一個(gè)杭州城，竟然容不得詩(shī)人有所作為，悲憤之情見(jiàn)于言外。
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