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《瑞鷓鴣·觀(guān)潮》翻譯賞析
《瑞鷓鴣·觀(guān)潮》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾。其古詩(shī)全文如下：
碧山影里小紅旗，儂是江南踏浪兒。拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉，齊聲爭唱浪婆詞。
西興渡口帆初落，漁浦山頭日未欹。儂欲送潮歌底曲，尊前還唱使君詩(shī)。
【前言】
《瑞鷓鴣·觀(guān)潮》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng )作的一首詞。這首詞上片寫(xiě)弄潮兒在萬(wàn)頃波中自由、活潑的形象。下片寫(xiě)錢(qián)塘江退潮，弄潮兒唱起“使君詩(shī)”作為送潮曲。此詞語(yǔ)言平實(shí)，親切有味，用筆精煉含蓄。
【注釋】
�、盘だ藘�，參加水戲的選手。孟郊《送淡公詩(shī)》：“儂是清浪兒，每踢清浪游�！�
�、粕胶�(jiǎn)：字季倫，晉時(shí)人，好酒，《晉書(shū)》記載當時(shí)的兒歌嘲他“日夕倒載歸，酩酊無(wú)所知”。李白《襄陽(yáng)歌》：“傍人借問(wèn)笑何事？笑殺山公醉似泥�！�
�、抢似牛翰ɡ酥�。孟郊《銅斗歌》：“儂是踏浪兒，飲則拜浪婆�！�
�、褥�，通欹，傾斜。
�、傻�，什么。歌底曲，唱啥子歌曲。
�、适咕�，指杭州太守陳襄。是日作者與陳襄同游。陳襄字述古，在當時(shí)也是有名的詩(shī)人。
【翻譯】
青山影里舞動(dòng)著(zhù)小紅旗，我是江南踏浪弄潮的小伙子。拍手想笑我如山簡(jiǎn)酩酊醉，兩岸觀(guān)眾齊唱浪婆詞。
西興渡口賽舟的帆剛落，漁浦山頭的太陽(yáng)還沒(méi)有偏移。我想送潮該唱哪一支曲？對酒還應高歌陳太守作的詩(shī)。
【賞析】
浙江錢(qián)塘潮本是大自然的奇觀(guān)，自唐以來(lái)，天下聞名。在詞苑中，最早闌入這一“偉觀(guān)”的，要數白居易的《憶江南》三首之二：“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭�！彼纬跖碎佋凇毒迫印肥字袑Υ艘灿蓄H見(jiàn)精采的描寫(xiě)：“來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中�！比绱诵燮娴淖匀痪坝^(guān)，對于通判杭州的蘇軾來(lái)說(shuō)，確實(shí)具有巨大的吸引力。但直到判杭的第三年中秋節，蘇軾才得到了觀(guān)潮的機會(huì )，并留下了詩(shī)詞作品。這首詞有比較獨特的表現角度。如果說(shuō)《八月十五日看潮五言絕句》只是綜括地寫(xiě)看潮時(shí)所見(jiàn)所感，顯得既深厚又駁雜的話(huà)，那么這首詞便是側重寫(xiě)大顯身手的弄潮兒，換言之，作者攝取了錢(qián)塘潮中一道特殊的風(fēng)景線(xiàn)，因而顯得比較單一和明朗。
上片寫(xiě)弄潮兒在萬(wàn)頃波中自由、活潑的形象。他們開(kāi)始出現在兩岸觀(guān)眾面前的形象是：“碧山影里小紅旗”。遠處的青山是自然背景，江潮從那兒洶涌而來(lái)，影影綽綽的，江面上閃現出一面面鮮艷的小紅旗。這真可說(shuō)是萬(wàn)綠叢中數點(diǎn)紅，顯得格外耀眼。詞的第一句以高大的“碧山”來(lái)突出“小紅旗”，這是一種襯托：而以“小紅旗”來(lái)寫(xiě)人——弄潮兒，這又是一種襯托。試想腳踩怒濤，手執紅旗，劈波斬浪，如履平地，這需要過(guò)硬的水上功夫。周密在《觀(guān)潮》中寫(xiě)得好：“吳兒善泅者數百，······手持十幅大彩旗，爭先鼓勇，溯迎而上，出沒(méi)于鯨波萬(wàn)仞之中，騰身百變，而旗尾略不沾濕”。潘閬的《酒泉子》詞也不乏生動(dòng)的描寫(xiě)：“弄潮兒向潮頭立，手把紅旗旗不濕�！贝嗽~則是抓住特征性的事物，以物寫(xiě)人，以簡(jiǎn)寫(xiě)繁，可謂別具手眼。接著(zhù)第二句交代了人的身份：“儂是江南踏浪兒�！边@也流露出萬(wàn)頃波中得自由的水上健兒的自豪感。這“踏浪兒”與“小紅旗”前后相互映發(fā)，相互補充，是理解前文以物寫(xiě)人的依據。三、四句進(jìn)一步寫(xiě)弄潮兒的詼諧與活潑：“拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉，齊聲爭唱浪婆詞�！贝笠馐钦f(shuō)，晉朝的山簡(jiǎn)雖然灑脫不拘，是個(gè)名士，卻是個(gè)酒鬼，還是很可笑的，大家都齊聲爭著(zhù)唱起拜浪婆的歌詞。水上健兒們不僅在作體育表演，而且在作文娛表演，并透露出樂(lè )觀(guān)、開(kāi)朗的精神狀態(tài)。
下片寫(xiě)錢(qián)塘江退潮，弄潮兒唱起“使君詩(shī)”作為送潮曲。過(guò)片“西興渡口”兩句，寫(xiě)渡口落帆、山頭紅日這些靜態(tài)的景物，一方面顯示出時(shí)間的推移，暗示弄潮兒的水上表演已持續了數小時(shí)之久；一方面又暗寫(xiě)錢(qián)江已退潮，由下文“送潮”二字也可以明白地看出來(lái)。好比一場(chǎng)戲，只把布景顯現出來(lái)，而戲中的情節卻秘而不宣，留給觀(guān)眾去想象，這是詞人用筆精煉、含蓄的表現。結拍兩句緊承前文，點(diǎn)明“送潮”，并順便提及與己同游的知州陳襄，顯得不亢不卑。
這首《瑞鷓鴣》與其說(shuō)是寫(xiě)景詞或山水詞，不如說(shuō)是風(fēng)俗詞，從某種意義上說(shuō)，是當時(shí)杭州文化習俗一個(gè)歷史的記錄。顯而易見(jiàn)，作品用了代言體，以弄潮兒的口吻展開(kāi)敘寫(xiě)，親切有味。作品也受到了民歌風(fēng)調的影響，能給人以質(zhì)樸自然的美感。這首詞，很像唐代詩(shī)人劉禹錫深受民歌熏陶的《竹枝詞》、《浪淘沙》詞一類(lèi)作品。僅此一端，可以看出，蘇軾在詞創(chuàng )作中是受到了多方面的滋養的，唯其能吸納百川，才能最終形成“滄海橫流”的景象。
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