鷓鴣天辛棄疾翻譯及賞析

　　《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》是南宋詞人辛棄疾的作品。此詞是代一位內心充滿(mǎn)“離恨”與“相思”的女性抒寫(xiě)相思離情，表面是在寫(xiě)美人相思的苦悶，實(shí)則寄托的是詞人無(wú)法實(shí)現的政治理想。下面是小編收集整理的鷓鴣天辛棄疾翻譯及賞析，希望對大家有幫助！

　　原文

　　鷓鴣天·代人賦

　　宋代：辛棄疾

　　晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。

　　腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

　　譯文

　　落日里寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會(huì )相信這世上真會(huì )有人傷心白頭。

　　離腸寸斷，淚流難收。懷著(zhù)相思之情，又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無(wú)數，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，一直凝望而不能罷休。

　　注釋

　�、批p鴣天：小令詞調，雙片五十五字，上片四句三平韻，下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩(shī)“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊。

　�、仆砣眨合﹃�(yáng)。唐劉長(cháng)卿《行營(yíng)酬呂侍御》詩(shī)：“晚日歸千騎，秋風(fēng)合五兵�！�

　�、切戮G：初春草木顯現的嫩綠色。唐白居易《長(cháng)安早春旅懷》詩(shī)：“風(fēng)吹新綠草牙拆，雨灑輕黃柳條濕�！�

　�、冉蹋菏�，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齊己《寄雙泉大師兄》詩(shī)：“清泉流眼底，白道倚巖棱�！�

　�、砂最^：猶白發(fā)。形容年老�！稇饑�策·韓策三》：“中國白頭游敖之士，皆積智欲離 秦韓之交�！�

　�、噬钪�；明知。唐駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》詩(shī)：“情知唾井終無(wú)理，情知覆水也難收，不復下山能借問(wèn)，更向盧家字莫愁�！�

　�、岁@干：欄桿。闌。同“欄”。

　　賞析：

　　這首《鷓鴣天》明顯題下注明“代人賦”，說(shuō)明詞中抒情主人公并非作者自己；這首詞是作者代一位婦女而賦的，那位婦女的意中人剛離開(kāi)她走了，她正處于無(wú)限思念，無(wú)限悲傷的境地。

　　“晚日寒鴉”，這是表明送人歸來(lái)之后的眼中景，“晚日”的余輝染紅天際，也染紅長(cháng)亭古道和目之所極的一切，這是空間；夕陽(yáng)愈來(lái)愈淡，夜幕即將降落，這是時(shí)間。而她送走的那位意中人，就在這空間、這時(shí)間中愈走愈遠了，“寒鴉”當“晚日”之時(shí)，自然應該尋找棲息之處，大約在繞樹(shù)啼叫吧�？墒悄俏恍腥�，他此刻孤孤零零地走向何處，又向誰(shuí)家投宿呢？正因為這樣，那本來(lái)沒(méi)有感情的“晚日”和“寒鴉”，在那位女主人公的眼中，就變成“一片愁”了。這首詞，是寫(xiě)別愁離恨的�！俺睢迸c“恨”，乃是全篇的基調。按照一般的構思，接下去仍然要寫(xiě)愁寫(xiě)恨，但作者卻并沒(méi)有這樣做，而是跳出窠臼，不再寫(xiě)哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫(huà)出一幅樂(lè )景：“柳塘新綠卻溫柔�！卑炎x者引入春意萌動(dòng)、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴維詩(shī)云：“柳塘春水漫，花塘夕陽(yáng)遲�！北彼卧�(shī)人梅堯臣稱(chēng)其“天容時(shí)態(tài)，融和駘蕩”，“如在目前”（《六一詩(shī)話(huà)》）。辛棄疾的“柳塘新綠卻溫柔”，也有類(lèi)似的藝術(shù)奧秘�！傲�塘”一詞，使人想見(jiàn)塘周遍植垂柳，但目前處于什么季節，卻無(wú)從得知，聯(lián)系前面的“寒鴉”，便會(huì )想到時(shí)值嚴冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是蕭條的。然而詩(shī)人卻別出心裁，于“柳塘”之后綴以“新綠”，便立即喚來(lái)了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎上，又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言，初春的水顯得“溫”，所謂“春江水暖鴨先知”。但說(shuō)它“溫柔”，這就不僅表現了抒情主人公的感覺(jué)，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。那一塘春水，既倒映著(zhù)天光云影和四周的垂柳，又浮游著(zhù)對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到“溫柔”，從而也聯(lián)想到她與意中人歡聚之時(shí)是何等的“溫柔”了。

　　“晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種景象；不難想見(jiàn)，這是乍暖還寒的初春；前者就離別說(shuō)，故“日”而曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內心感受是“一片愁”；后者就相聚的回憶與展望說(shuō)，故春景宛然，春意盎然，引起的內心感受是無(wú)限“溫柔”。

　　這首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動(dòng)，使抒情主人公神態(tài)畢現，因而以下文字，即從她的肺腑中流出�！傲�塘新綠”，春光明麗，倘能與意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會(huì )白頭。而事實(shí)上，意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時(shí)走向天涯，如果信手拈來(lái)，“相思令人老”那句古詩(shī)，正可以作為此時(shí)心情的寫(xiě)照。然而文學(xué)是一種創(chuàng )作，貴在獨創(chuàng )�！叭艚萄鄣谉o(wú)離恨，不信人間有白頭”兩句就是創(chuàng )新，表現心緒低回宛轉，筆致可謂搖曳生姿�！盁o(wú)離恨”是假設，不“白頭”是假設變成事實(shí)之后希望出現的結果�？扇缃窦僭O未能成立，“白頭”已是必然，于是下片緊承“離恨”、“白頭”，以“腸已斷，淚難收”開(kāi)頭，盡情吐露，略無(wú)含蓄。當感情如洪水暴發(fā)，沖決一切堤防的時(shí)候，是不可能含蓄、因為也用不著(zhù)含蓄的。

　　“相思重上小紅樓”一句，妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的，后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”，望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故，望不見(jiàn)人影，還要望，因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。歐陽(yáng)修《踏莎行》下片云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！睂�(xiě)行人愈行愈遠，故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠望，無(wú)法控制自己。表現不同個(gè)性、不同心態(tài)，各極其妙。

　　創(chuàng )作背景

　　宋孝宗淳熙八年（1181年）冬，辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。這首詞寫(xiě)于作者被彈劾解官后，是他在帶湖閑居時(shí)的作品。

　　名家點(diǎn)評

　　清代許昂霄《詞綜偶評》：情真景真，與空中語(yǔ)自別。

　　作者簡(jiǎn)介

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。一生力主抗金，但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。被譽(yù)為“豪放派集大成者”，在蘇軾的基礎上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，后人遂以“蘇辛”并稱(chēng)。有《稼軒長(cháng)短句》。

【鷓鴣天辛棄疾翻譯及賞析】相關(guān)文章：

辛棄疾鷓鴣天原文賞析10-24

水調歌頭辛棄疾翻譯及賞析10-25

鷓鴣天和昌父辛棄疾賞析03-14

《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析06-11

辛棄疾《鷓鴣天》01-23

辛棄疾：《鷓鴣天·代人賦》原文加賞析03-21

辛棄疾《水龍吟》的翻譯賞析11-14

酒泉子辛棄疾原文翻譯賞析12-09

辛棄疾的鷓鴣天原文07-31