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辛棄疾的鷓鴣天原文

時(shí)間:2023-07-31 11:42:01 曉怡 辛棄疾 我要投稿

辛棄疾的鷓鴣天原文

  辛棄疾《鷓鴣天·送人》原文是怎樣呢?辛棄疾《鷓鴣天·送人》抒發(fā)怎樣思想感情呢?下面是小編幫大家整理的辛棄疾的鷓鴣天原文及賞析,希望大家喜歡。

辛棄疾的鷓鴣天原文

  鷓鴣天 送人

  辛棄疾

  唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干,功名余事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹(shù),帶雨云埋一半山。

  今古恨,幾千般;只應離合是悲歡?江頭未是風(fēng)波惡,別有人間行路難。

  【注釋】

 、俪獜亍蛾(yáng)關(guān)》: 唱完送別歌曲。徹, 完。②功名句: 功名是身外多余事, 還是多吃飯吧。③無(wú)窮: 無(wú)盡,無(wú)邊。④般: 種。⑤只應句: 豈只是離別才使人悲傷, 團聚才使人歡顏。只應, 只以為,此指豈只。⑥未是: 還不是。⑦別有: 更有。

  【翻譯】

  送別時(shí),唱完了《陽(yáng)關(guān)三疊》曲,眼淚還未拭干,就相勸功名是身外多余事,還是多吃飯吧。翹首遙望,天邊流水在遠送無(wú)窮樹(shù)色,雨中陰云埋掉了一半青山。

  今古值得遺憾事上千種,豈只離別一事才是令人悲傷?江上大風(fēng)大浪還不是險惡,更有那在人生道路上才會(huì )愈加艱難。

  【賞析】

  送別詞是詞里一個(gè)大家族。晚唐五代至北宋詞,多敘男女的分別。從古到今,“黯然銷(xiāo)魂者,惟別而已矣”(江淹《別賦》)。纏綿悱惻之情,哀怨凄惋之音,往往籠罩全篇。辛棄疾送別詞,卻多立意不俗,又總是超出常境,這首《鷓鴣天》可作代表。

  詞開(kāi)篇即述離別的憂(yōu)傷。唐代詩(shī)人王維有七絕《送元二使安西》:“渭城朝雨浥清塵,客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人!焙笕霕(lè )府,以為送別。李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話(huà)》曰:“此辭一出,一時(shí)傳誦不足,至為三疊歌之。后之詠別者,千言萬(wàn)語(yǔ),殆不能出其意之外”。通稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)三疊》,又名《渭城曲》。這里把送別場(chǎng)面凝縮成“唱徹”(唱畢)而“淚未干”,展示出形象凄苦情狀。一接卻正話(huà)反說(shuō):“功名余事且加餐”!肮γ,指官爵。張華《答何劭》詩(shī):“自予及有識,志不在功名”。視功名為“余事”,或者說(shuō)“志不在功名”,在封建社會(huì )真如鳳毛麟角。辛棄疾“有客慨然談功名,因追念少年時(shí)事”《鷓鴣天》詞云:“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫,錦襜突騎渡江初”。簇擁千軍萬(wàn)馬,突破重圍渡江投奔大宋朝廷,固是愛(ài)國壯舉,又何嘗不是為了功名!“了卻君王天下事,贏(yíng)得生前身后名”(《破陣子》)。在封建社會(huì )里,這是互相聯(lián)系。換言之,只有“達”,才能“兼善天下”。所以視功名為余事而勸加餐,處于“國仇未報壯士老”(陸游詩(shī)句)具體歷史情況下,這里曠達成分不多,更多是激憤,是反語(yǔ),是色荏內厲。前結“浮天”二句,以景映情,烘托點(diǎn)染。先寫(xiě)江中之水:水天相連,好像將兩岸樹(shù)木送向無(wú)窮遠方;后寫(xiě)空中之云:烏云挾帶著(zhù)雨水,把重重高山埯埋了一半。正是“情以景幽,單情則露;景以情妍,獨景則滯”(沈雄《古今詞話(huà)·詞品》卷下引宋征壁語(yǔ))。而“言情之詞,必藉景色映托,乃具深宛流美之致”(吳衡照《蓮子居詞話(huà)》卷二)。這樣,把行色凄涼況味,推上一個(gè)高層次。

  下片宕開(kāi),從歷史長(cháng)河來(lái)作論述:“今古恨,幾千般;只應離合是悲歡?”從古到今使人憤恨的事情,何止千件萬(wàn)般,難道只有離別使人悲哀?聚會(huì )才使人歡樂(lè )嗎?無(wú)論“離”,無(wú)論“合”畢竟都是個(gè)人間的事情,它們只是“今古恨”一種,言外之意是國家分裂,人民苦難,較之個(gè)人悲歡離合,是更值得關(guān)注事!用“只應”詰問(wèn)句更力重千鈞。后結仍扣緊送人題意:“江頭未是風(fēng)波惡,別有人間行路難!苯^風(fēng)高浪急,十分險惡,但哪有人間行路難呢?郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》卷七十引《樂(lè )府解題》曰:“《行路難》,備言世路艱難及離別悲傷之意,多以‘君不見(jiàn)’為首”。今不存。南朝·宋·鮑照有《擬行路難》十八首(一作十九首),多述個(gè)人不為世用,或針砭社會(huì )現實(shí)。這兩句托意深刻,正應辛棄疾身世遭遇并包容如今帶湖閑居種種生活體驗在內。一首五十六個(gè)字《送人》小詞,寫(xiě)得這樣內蘊豐富,寄情高遠,絕少“黯然銷(xiāo)魂”情緒,“英雄感愴,有在長(cháng)情之外”(劉辰翁《辛稼軒詞序》),由此詞中可以感悟出這個(gè)道理。

  拓展:辛棄疾《鷓鴣天》賞析

  鷓鴣天·代人賦

  宋代:辛棄疾

  晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)離恨,不信人間有白頭。

  腸已斷,淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由。

  譯文

  落日里寒鴉歸巢勾起我的一片思愁。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨,根本不會(huì )相信這世上真會(huì )有人傷心白頭。

  離腸寸斷,淚流難收。懷著(zhù)相思之情,又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無(wú)數,遮斷了遠方的天空,可還是不由自主地靠在欄桿上,一直凝望而不能罷休。

  注釋

 、批p鴣天:是小令詞調,雙片五十五字,上片四句三平韻,下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩(shī)“春游雞鹿塞,家在鷓鴣天”,調名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊。

 、仆砣眨杭聪﹃(yáng)。唐劉長(cháng)卿《行營(yíng)酬呂侍御》詩(shī):“晚日歸千騎,秋風(fēng)合五兵!

 、切戮G:譯為初春草木顯現的嫩綠色。唐白居易《長(cháng)安早春旅懷》詩(shī):“風(fēng)吹新綠草牙拆,雨灑輕黃柳條濕!

 、冉蹋菏,令。眼底:眼中,眼睛跟前。五代齊己《寄雙泉大師兄》詩(shī):“清泉流眼底,白道倚巖棱!

 、砂最^:猶白發(fā)。在這形容年老!稇饑摺ろn策三》:“中國白頭游敖之士,皆積智欲離 秦韓之交!

 、噬钪;即明知。唐駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》詩(shī):“情知唾井終無(wú)理,情知覆水也難收,不復下山能借問(wèn),更向盧家字莫愁!

 、岁@干:欄桿。闌。闌同“欄”。

  賞析

  這一首《鷓鴣天》,題下注明“代人賦”,說(shuō)明詞中抒情主人公并非作者自己。這首詞是作者代一位婦女而賦的,那位婦女的意中人剛離開(kāi)她走了,她正處于無(wú)限思念、無(wú)限悲傷的境地。

  “晚日寒鴉”,這是詞人送人歸來(lái)后的眼中景!巴砣铡钡挠噍x染紅天際,也染紅長(cháng)亭古道和目之所極的一切,這是空間。夕陽(yáng)愈來(lái)愈淡,夜幕即將降落,這是時(shí)間。而她送走的那位意中人,就在這空間、這時(shí)間中愈走愈遠了!昂f”當“晚日”之時(shí),自然應該尋找棲息之處,大約在繞樹(shù)啼叫吧?墒悄俏恍腥,他此刻孤孤零零地走向何處,又向誰(shuí)家投宿呢?正因為這樣,那本來(lái)沒(méi)有感情的“晚日”和“寒鴉”,在那位女主人公的眼中,就變成“一片愁”了。這首詞,是寫(xiě)別愁離恨的!俺睢焙汀昂蕖,乃是全篇的基調。按照一般的構思,接下去仍然要寫(xiě)愁寫(xiě)恨,但作者卻并沒(méi)有這樣做,而是跳出窠臼,不再寫(xiě)哀景,而是用清新愉悅的筆觸,勾畫(huà)出一幅樂(lè )景:“柳塘新綠卻溫柔!卑炎x者引入春意萌動(dòng)、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴維詩(shī)云:“柳塘春水漫,花塘夕陽(yáng)遲!北彼卧(shī)人梅堯臣稱(chēng)其“天容時(shí)態(tài),融和駘蕩”,“如在目前”(《六一詩(shī)話(huà)》)。辛棄疾的“柳塘新綠卻溫柔”,也有類(lèi)似的藝術(shù)奧秘!傲痢币辉~,使人想見(jiàn)塘周遍植垂柳;但目前處于什么季節,卻無(wú)從得知。聯(lián)系前面的“寒鴉”,便會(huì )想到時(shí)值嚴冬,柳葉黃落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是蕭條的。然而詩(shī)人卻別出心裁,于“柳塘”之后綴以“新綠”,便立刻喚來(lái)了春天:塘周柳絲搖金,塘中春波漲綠,已夠賞心悅目了;那料到在此基礎上,又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言,初春的水顯得“溫”,所謂“春江水暖鴨先知”。但說(shuō)它“溫柔”,這就不僅表現了抒情主人公的感覺(jué),而且表現了她的感情。這感情異常微妙,耐人尋味。那一塘春水,既倒映著(zhù)天光云影和四周的垂柳,又浮游著(zhù)對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切,就自然感到“溫柔”,從而也聯(lián)想到她和意中人歡聚之時(shí)是何等的“溫柔”了。

  “晚日寒鴉”和“柳塘新綠”,是送走行人之后相繼入目的兩種景象。不難想見(jiàn),這是乍暖還寒的初春。前者就離別說(shuō),故“日”而曰“晚”,“鴉”而曰“寒”,引起的內心感受是“一片愁”。后者就相聚的回憶和展望說(shuō),故春景宛然,春意盎然,引起的內心感受是無(wú)限“溫柔”。

  這一首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動(dòng),使抒情主人公神態(tài)畢現,因而以下文字,即從她的肺腑中流出!傲列戮G”,春光明麗,倘能和意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水,永不分離,便青春永駐,不會(huì )白頭。而事實(shí)上,意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時(shí)走向天涯,如果信手拈來(lái),“相思令人老”那句古詩(shī),正可以作為此時(shí)心情的寫(xiě)照。然而文學(xué)是一種創(chuàng )作,貴在獨創(chuàng )!叭艚萄鄣谉o(wú)離恨,不信人間有白頭”兩句就是創(chuàng )新,表現心緒低回宛轉,筆致可謂搖曳生姿!盁o(wú)離恨”是假設,不“白頭”是假設變成事實(shí)之后希望出現的結果?扇缃窦僭O未能成立,“白頭”已是必然,于是下片緊承“離恨”、“白頭”,以“腸已斷,淚難收”開(kāi)頭,盡情吐露,略無(wú)含蓄。當感情如洪水暴發(fā),沖決一切堤防的時(shí)候,是不可能含蓄、因為也用不著(zhù)含蓄的。

  “相思重上小紅樓”一句,妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的,后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”,望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故,望不見(jiàn)人影,還要望,因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷,頻倚欄干不自由”中的“頻”字,正和“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊,凝望已屬徒然;然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”,其離恨之深、相思之切,就不言而喻了。歐陽(yáng)修《踏莎行》下片云:“寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外!睂(xiě)行人愈行愈遠,故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外,而女主人卻頻頻倚欄遠望,無(wú)法控制自己。表現不同個(gè)性、不同心態(tài),各極其妙。

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