詩(shī)人杜牧詩(shī)歌的風(fēng)格
大詩(shī)人杜牧的詩(shī)風(fēng)，尚有以嘲戲為特征的幽默風(fēng)格，未被注意。這種風(fēng)格表現在懷古詠史詩(shī)、詠物詩(shī)和感懷詩(shī)三類(lèi)詩(shī)作中，這種風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)是“反襯”手法的成功運用。
現存的杜詩(shī)公認為可靠的四百一十六首，據筆者的統計，杜牧的嘲戲詩(shī)達六十首之多。從創(chuàng )作題材上看，可以分為三類(lèi)，懷古詠史詩(shī)、詠物詩(shī)和感懷詩(shī)。但其主要特色，則一言以蔽之，曰嘲。其藝術(shù)特征，主要是反襯手法的運用。
一
杜牧的詠史懷古詩(shī)有六十余首,其中幽默風(fēng)格的有三十首。在這部分詩(shī)歌里，他沒(méi)有像汪遵、周曇、胡曾那樣刻意打造六十多首甚至一百五十多首詠史組詩(shī)，而是有感而發(fā)，因過(guò)驪山、華清宮、臺城、赤壁、橫江館、隋宮、宮人冢、商山等地而作，內容各別，而口氣風(fēng)格卻都是嘲諷調侃。身處末代王朝，他雖然努力進(jìn)取，仍未得重任。于是借史嘲之以澆塊壘，道出許多規律性灼見(jiàn)。
唐衰敗的轉折點(diǎn)在于“安史之亂”，而“安史之亂”的根源是因李隆基只圖自己享受，朝政交小人把持。所以杜牧有好幾首是針對他的�！哆^(guò)華清宮絕句三首》沒(méi)有直寫(xiě)唐玄宗，而是通過(guò)飛馬傳送荔枝等三個(gè)側面，寫(xiě)了李隆基昏庸糊涂，驕縱楊玉環(huán)、安祿山，給整個(gè)國家帶來(lái)的巨大災難。所以《 齋閑覽》云：“杜牧《華清宮詩(shī)》‘長(cháng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)，一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知道荔支來(lái)�！� 炙人口�！眥5}此外，《詠歌圣德遠懷天寶因題關(guān)亭長(cháng)句四韻》里說(shuō)：“廣德者強朝萬(wàn)國，用賢無(wú)敵是長(cháng)城。君王若悟治安論，安史何人敢弄兵�！睂μ菩谑в诓欢Z誼良策進(jìn)行了詰責。隨感而發(fā)，杜牧對大名鼎鼎的春申君、秦始皇、隋煬帝也作了不客氣的嘲諷�！洞荷昃吩疲骸傲沂克汲陣慷�，春申誰(shuí)與快冤魂。三千賓客總珠履，欲使何人殺李園�！贝荷昃Ｄ陜A囊豢養的三千珠履賓客，可有哪一個(gè)為舊主殺兇報仇的?《過(guò)驪山作》云：“黔首不愚爾益愚，千里函關(guān)囚獨夫。牧童火入九泉底，燒作灰時(shí)猶未枯�！币沧I秦始皇徒以重兵守險，阿房宮空前壯麗，最終竟因牧童持火尋羊失火燒掉藏槨�！端逶贰吩疲骸凹t霞一抹廣陵春，定子當筵睡臉新。卻笑吃虧隋煬帝，破家亡國為誰(shuí)人�！睏顝V亡國破家，竟因為貪圖“睡臉新”!
杜牧嘲笑失敗者，也嘲笑成功者。在杜牧看來(lái)，“魏帝縫囊真戲劇”，“范蠡清塵何寂寞，好風(fēng)唯屬往來(lái)商”(《西江懷古》)。風(fēng)流顯赫的陳后主，終落得“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華。誰(shuí)憐容足地，卻羨井中蛙”(《臺城曲二首》)。楚懷王呢?只能被“一笑懷王跡自窮”了(《題武關(guān)》)。孫策孫權兄弟創(chuàng )業(yè)至東吳八十一州基業(yè)，而今安在?“至竟江山誰(shuí)是主，苔磯空屬釣魚(yú)郎!”(《題橫江館》)“可憐赤壁爭雄渡，唯有蓑翁坐釣魚(yú)!”(《齊安郡晚秋》)夫復何言?最引起人們稱(chēng)譽(yù)和爭議的是《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，盡將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬�！彼稳嗽S彥周說(shuō)：“牧之作《赤壁詩(shī)》……孫氏霸業(yè)，系此一戰;社稷存亡，生靈涂炭都不問(wèn)，只恐捉了二喬，可見(jiàn)措大不識好惡�！眥6}這種理解顯然錯誤，杜牧有“王佐才也”{7}，史謂“宰相李德裕素奇其才”，“敢論列大事，指陳病利尤切至”{8}。而現實(shí)中偏不得重用，于是不免自負知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣了。誠如沈祖 先生所指出的：“杜牧精于兵法，此詩(shī)似有不足周郎處……其中也暗含有阮籍登廣武戰場(chǎng)時(shí)所發(fā)出的‘時(shí)無(wú)英雄，使豎子成名’那種慨嘆在內�！眥9}杜牧是自負文武全才的，所以對以文的方式解決矛盾的商山四皓也用同樣方式嘲抑了一番：“呂氏強梁嗣子柔，我于天性豈恩讎。南軍不袒左邊袖，四老安劉是滅劉�！�(《題商山四皓廟一絕》)杜牧說(shuō)，倘不是周勃率南軍左袒滅呂，那么四皓保成的仁弱太子當政恰好會(huì )在與呂氏集團爭斗中丟了劉家江山。如此，四皓就不是安劉功臣而是滅劉罪人了。
杜牧對歷史上世俗淺薄者同樣嘲之�！秾m人�！吩疲骸氨M是離宮院中女，苑墻城外冢累累。少年入內教歌舞，不識君王到老時(shí)�！睂m女只知歌舞爭寵，可曾慮及君王老死后如何?元稹所謂“白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗”的宮女通例恐怕沒(méi)幾個(gè)能逃脫吧?又作《題桃花夫人廟》云：“細腰宮里露桃新，脈脈無(wú)言度幾春。至竟息亡緣底事，可憐金谷墜樓人�！边@里雖無(wú)對綠珠和息媯的譽(yù)斥之詞，然而褒貶俱在此中�！懂T北詩(shī)話(huà)》指出：“以綠珠之死，形息夫人之不死，高下自見(jiàn)而詞語(yǔ)蘊藉，不顯露譏刺，尤得風(fēng)人之旨耳�！眥10}
二
由于杜牧懷才不遇，但又曠達自解，所以在平日的感懷詩(shī)中有不少自嘲之語(yǔ)。與李白、杜甫比，李白更加狂放，所以幾乎沒(méi)有自嘲;杜甫有不少自嘲，但多呈貧困潦倒、迂闊平實(shí)之態(tài)。杜牧則既稍具李白之狂，又略有杜甫不遇之自嘲，而并無(wú)杜甫潦倒之悲慨�！稙槿祟}贈二首》云：“我乏青云稱(chēng)，君無(wú)買(mǎi)笑金。虛傳南國貌，爭奈五陵心�！薄逗险跽欣钲悴拧吩疲骸靶袠�(lè )及時(shí)時(shí)已晚，對酒當歌歌不成”，“高人以飲為忙事，浮世除詩(shī)盡強名”，皆有不得已的自嘲自貶。他自問(wèn)自己：“使君四十四，兩佩左銅魚(yú)。為吏非循吏，論書(shū)讀底書(shū)?”(《春末題池州弄水亭》)用同樣的句法，他還多次聲稱(chēng)自己是“游人”“閑人”�！端揲L(cháng)慶寺》云：“終日官閑無(wú)一事，不妨長(cháng)醉是游人�！薄逗愉摇吩疲骸拔ㄓ袥鲋莞栉枨�，流傳天下樂(lè )閑人�！薄吨厮徒^句》：“絕藝如君天下少，閑人似我世間無(wú)�！薄丢氉谩罚骸吧熬瓢殚e，愁醉閑多少�！毰逡粔赜�，秋毫泰山小�！焙沃^游?莊子逍遙游是也。何謂閑、閑人?見(jiàn)黜于世，“散”、“廢”代稱(chēng)也。杜牧既不是出世人，再三如此自謂，則牢騷不滿(mǎn)、自嘲之意甚明。
為杜牧揚名同時(shí)招來(lái)批評的《遣懷》，其實(shí)也是一首自嘲的戲筆之作。詩(shī)云：“落魄江湖載酒行，楚腰腸斷掌中輕，十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名�！碧朴绖傁壬f(shuō)：“‘贏(yíng)得’二字，調侃之中含有心酸、自嘲和悔恨的感情。這是進(jìn)一步對‘揚州夢(mèng)’的否定�！眥11}誠為有理，然未能從根本原因上去解釋。南宋胡仔記敘當年牛奇章帥維揚，雖知杜牧微服逸游，仍關(guān)心理解，直到調離時(shí)才以縱逸為戒{12}。如此看來(lái)，作者在此詩(shī)中雖非自炫，卻也并非真心懺悔，之所以如此自曝，是因為仍自負有“真王佐才”、能“栽培教化，翻正治亂”{13}的底氣在，基調是苦笑和自信。晚年得病，以“盡搜文章，閱千百紙，擲焚之，才屬留者十二三”的嚴謹，自編文集二十卷中未留此詩(shī)，也說(shuō)明杜牧是以一時(shí)戲筆態(tài)度來(lái)看待此詩(shī)的。他自己雖自嘲“寂寞憐吾道”、“到骨是風(fēng)塵”、“還稱(chēng)二千石，于我意何如”，卻標榜“依稀似古人”、“遇事知剪裁”，而無(wú)“贏(yíng)得青樓薄幸名”類(lèi)語(yǔ)言。他真正看重和自豪的，還是注《孫子兵法》而自負“上窮天時(shí)，下極人事，無(wú)以加也，后當有知之者”{14}以及因“寶歷大起宮室，廣聲色，故作《阿房宮賦》”{15}之類(lèi)的有為之作。我們明白了杜牧的初衷和態(tài)度，或許就不會(huì )過(guò)分強調“這類(lèi)地主階級庸俗情趣的典型寫(xiě)照”{16}的一面了。
杜牧對世俗則間有悻悻嘲諷和調侃相對多一點(diǎn)。如《送隱者一絕》云：“無(wú)媒徑路草蕭蕭，自古云林遠市朝，公道世間惟白發(fā)，貴人頭上不曾饒�！苯谐馁F人們平日欺霸搶掠，但在人必老死這個(gè)造化公道面前還有招嗎?《九日》云：“還有玉樓輕薄女，笑他寒燕一雙雙�！陛p薄女不見(jiàn)自己可笑，還要嘲笑燕子雖成雙成對卻“寒”。末代世風(fēng)可笑，可見(jiàn)一斑�！恫辞鼗础贰吧膛恢鰢�，隔江猶唱后庭花”句很有名，表面嘲笑歌妓除了接客賣(mài)笑，別的啥也不懂，實(shí)斥責聽(tīng)曲者連敗興的亡國曲子也欣賞。
三
受李白、韓愈的影響，杜牧也寫(xiě)了一些詠物幽默詩(shī)。其內涵，有的是以物擬人、化靜為動(dòng)的幽默情趣;有的是指桑罵槐，嘲戲世俗;還有的只是自嘲。其《憶齊安郡》云：“一夜風(fēng)欺竹，連江雨送秋�！薄捌邸�、“送”，都是自然現象而故意人為化，頗有調侃喜劇意味�！洱R安郡中偶題二首》云：“秋聲無(wú)不攪離心，夢(mèng)澤蒹葭楚雨深。自滴階前大梧葉，干君何事動(dòng)哀吟�！庇甑挝嗳~，無(wú)關(guān)哀樂(lè )，杜牧故意先定性秋雨滴梧是“動(dòng)哀吟”，然后問(wèn)，秋聲攪心，干卿甚事?!就有了調侃意味。
有些詠物詩(shī)是借物嘲俗的�！� 》云：“山陰豈無(wú)爾，繭字換群鵝�！焙芟袷窃谵揶� 只知“清唳”“靜眠”“暖戲”，不如白鵝可換黃庭�！而f》云：“毛欺皇后發(fā)，聲感楚姬弦�！备裨诔盀貘f自負色勝皇后黑發(fā)，聲屈楚姬彈弦，終究一事無(wú)成�！尔W鵡》就更明顯了：“不念三緘事，世途皆爾曹�！丙W鵡無(wú)是非，無(wú)真知，只知邀寵應聲學(xué)舌，滿(mǎn)朝文武不都像這個(gè)樣子嗎!《云》之“盡日看云首不回，無(wú)心都大似無(wú)才�？蓱z光彩一片玉，萬(wàn)里晴天何處來(lái)”，似乎嘲笑云志大才疏。還有一首《云》似是嘲戲輕薄女的：“莫隱高唐去，枯苗待作霖�！卑狄斡癯跖R幸的甘霖典故，骨子里嘲笑此類(lèi)女子的輕浮。
還有一些詠物詩(shī)似乎是借物自嘲。如《鶴》云：“丹頂西施頰，霜毛四皓須。碧云行止躁，白鷺性靈粗。終日無(wú)群伴，溪邊吊影孤�！柄Q形美品高，沒(méi)有云的浮躁與白鷺性靈粗的缺陷，然而形單影只，寡少知音�！蹲限被ā犯袷窃谧猿埃骸皶杂锫兑恢π�，不占園中最上春。桃李無(wú)言又何在，向風(fēng)偏笑艷陽(yáng)人�！弊限被�，既無(wú)梅之品，又無(wú)牡丹之艷，雖然也是“一枝新”，怎能達到桃李無(wú)言下自成蹊的境地呢!
四
如上所述，杜牧寫(xiě)了許多足成一格的幽默詩(shī)。那么這些幽默詩(shī)有什么比較一致的藝術(shù)特點(diǎn)呢?筆者認為，杜牧雖然“剛直有奇節，不為齪齪小謹，敢論列大事，指陳利病尤切。兵法戎機，平昔盡意”{17}，但較少直接道出“一笑懷王跡自窮”、“君王若悟治安論，安史何人敢弄兵”，他經(jīng)常表現出的藝術(shù)特點(diǎn)，除了形象性很強，主題也恰是公眾的興趣關(guān)注點(diǎn)外，較常見(jiàn)的是含蓄的“反襯”的手法來(lái)針對所嘲戲調侃對象，從而使得作品既在總體上體現“雄姿英發(fā)”風(fēng)格，又達到“圓快奮急”{18}的`境界。細究起來(lái)，杜牧的“反襯”可分如下五類(lèi)。
第一類(lèi)，是以影響事件成功的其他因素來(lái)反襯所嘲對象的微不足道。如《赤壁》是嘲諷周瑜的，但他沒(méi)有半句從字面上貶周，而是強調了赤壁之戰勝利中東南風(fēng)的因素，且假設了無(wú)東風(fēng)因素后東吳失敗的慘狀窘態(tài)，這就既不落言筌，又貶嘲意甚明，真可謂巧妙�！额}商山四皓廟一絕》手法完全相同，不過(guò)末句畢竟微傷直露，所以效果比前者有所不及。第二類(lèi)，用外在的表面的人物得失、場(chǎng)面冷熱反襯所嘲對象的重大失誤。
如《過(guò)華清宮絕句三首》中，以貴妃荔枝、新豐歌舞、探使受騙和安祿山反叛等事，反襯了李隆基的愚蠢昏庸;但詩(shī)中場(chǎng)面細節描寫(xiě)隱含著(zhù)與嚴重后果的鮮明對照，就格外耐人尋味。第三類(lèi)，用如今的空寂虛無(wú)來(lái)反襯所嘲對象昔日的紅火表象的毫無(wú)價(jià)值�！哆^(guò)勤政樓》強調紫苔得意，以反襯象征唐明皇的衰敗�！段鹘瓚压拧芬酝鶃�(lái)客商盡享江上風(fēng)光，來(lái)襯托范蠡當年的功業(yè)商績(jì)全是虛無(wú)�！额}橫江館》等詩(shī)亦然。第四類(lèi)，用古人、自然界成功或教訓來(lái)反襯所嘲對象的愚蠢低檔。例如以賈誼《治安策》的遠見(jiàn)卓識反襯唐玄宗的昏聵;用“苑墻城外冢累累”，“不識君王到老時(shí)”來(lái)顯示一心往上爬的宮女的淺薄;用唱《后庭花》而不知其亡國曲來(lái)寫(xiě)歌女與聽(tīng)眾的無(wú)知。第五類(lèi)，以希望與結果的相悖反襯所嘲對象的尷尬。譬如《遣懷》的“道泰時(shí)還泰，時(shí)來(lái)命不來(lái)”，《湖南正初招李郢秀才》感嘆“行樂(lè )及時(shí)時(shí)已晚，對酒當歌歌不成”，還有《遣懷》《紫薇花》等詩(shī)，皆可為例證。
綜上所述，杜牧幽默詩(shī)不僅內容上一如其人，反映了報國的激切，憂(yōu)國的深沉，深為可取;嘲戲世俗，曠達自嘲，調侃友愛(ài)，為歷代所理解和欣賞;而且在藝術(shù)上也出手不凡，寄托深幽，反襯曲婉，耐人尋味，構成了杜牧詩(shī)歌成就不容忽視的一個(gè)重要方面。所謂“杜牧之詩(shī)風(fēng)調高華，片言不俗，有類(lèi)新及第少年，略無(wú)少退藏處，固難成一唱而三嘆也”{19}之說(shuō)，雖不無(wú)道理，終究有以偏概全之憾。作為清代正統儒家詩(shī)教重鎮沈德潛，一面自信地判李商隱“薛王沉醉壽王醒”為“輕薄詩(shī)之派也”{20};一面又大惑不解地提問(wèn)道：“牧之絕句，遠韻遠神。然如《赤壁》詩(shī)：‘東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬’，近輕薄少年語(yǔ)，而詩(shī)家盛稱(chēng)之，何也?”{21}實(shí)際上是對幽默風(fēng)格的詩(shī)歌評價(jià)不能自圓其說(shuō)。本文對此略有闡發(fā)，不知方家以為如何?
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