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又觀(guān)打魚(yú)_杜甫的詩(shī)原文賞析
又觀(guān)打魚(yú)
唐代 杜甫
蒼江魚(yú)子清晨集，設網(wǎng)提綱萬(wàn)魚(yú)急。
能者操舟疾若風(fēng)，撐突波濤挺叉入。
小魚(yú)脫漏不可記，半死半生猶戢戢。
大魚(yú)傷損皆垂頭，屈強泥沙有時(shí)立。
東津觀(guān)魚(yú)已再來(lái)，主人罷鲙還傾杯。
日暮蛟龍改窟穴，山根鳣鮪隨云雷。
干戈兵革斗未止，鳳凰麒麟安在哉。
吾徒胡為縱此樂(lè )，暴殄天物圣所哀。
賞析
在詩(shī)中，詩(shī)人并不打算普及打魚(yú)的要訣，或以贏(yíng)得一位漁民的欽佩為寫(xiě)作初衷，他有辦法繞開(kāi)難纏的習俗，而及時(shí)應邀出席詩(shī)神的宴會(huì )。這是他第二次觀(guān)看打魚(yú)的場(chǎng)景，其中的情境，包括魚(yú)水情、主客關(guān)系，都有較大程度的相似，但是什么緣故令他再寫(xiě)一首觀(guān)看打魚(yú)的詩(shī)？這首詩(shī)旨在彌補上一次觀(guān)打魚(yú)之作的某個(gè)紕漏嗎？
既然漁夫可以一而再地打魚(yú)，而不擔心兩次打魚(yú)造成生活或審美的不當，那么，為何其他詩(shī)人會(huì )徒生煩惱：考慮兩首性質(zhì)相似的詩(shī)中的重復色彩，進(jìn)而質(zhì)疑詩(shī)的可信度？而從另一個(gè)角度看，詩(shī)人的寫(xiě)作戒律之一在于避免同一性，準確地說(shuō)，就是避免予人一種同一性印象。然而，如果詩(shī)人看重的并不是對這種同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游離牢固的老主顧，去他處謀生。
當他身處一次打魚(yú)的熱鬧場(chǎng)合中，他有不少于三種視角來(lái)組織所見(jiàn)所聞的材料：其一，敘述漁民的命運，尤其是涉足其中一位漁夫的家庭現況，縮小網(wǎng)眼，捕捉情感的漁利；其二，側重于漁民捕魚(yú)技藝的描寫(xiě)，細說(shuō)每一個(gè)步驟，將人與魚(yú)的關(guān)系條分縷析；其三，以這場(chǎng)打魚(yú)的活動(dòng)為背景，觀(guān)察失魚(yú)之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家國的命運感。而第四種策略是大團圓、大雜燴：將上述三種寫(xiě)作思路扭結在一起，再順勢推出那最動(dòng)人心弦的主旋律。
介于清晨與日暮之間的那些光陰似乎僅僅是為了凸顯兩個(gè)端點(diǎn)而甘愿消遁，這個(gè)判斷的含義不妨理解為，這首詩(shī)雖然依賴(lài)時(shí)間的先后關(guān)系來(lái)設置內在運行秩序，但是，也就是在讀者所熟悉的兩個(gè)計時(shí)符號出現后，時(shí)間就失效了、凝固了，不見(jiàn)任何作用。甚至，出現在較后位置上的“日暮”也極有可能是他的虛造，作為觀(guān)打魚(yú)的游客，他根本不曾挨到天黑才離開(kāi)現場(chǎng)，日暮之際，那遭受洗禮的蒼江將為蛟龍提供怎樣的河床，或者蛟龍作為詩(shī)意的后援是否屬實(shí)，都不是值得細察深究的環(huán)節。蛟龍的處境之設想，實(shí)際上和上一次觀(guān)打魚(yú)的感慨——咫尺波濤永相失——是一脈相承的：一種無(wú)魚(yú)的后蒼江時(shí)期，人的處境與孤旅將遭受怎樣的顧慮？
但是，第二回踏入類(lèi)似的河邊，他把顧慮的基調起得更為高亢，無(wú)魚(yú)之狀況被打魚(yú)之場(chǎng)面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成為上一首詩(shī)的寄托，而無(wú)法在這一次覓得容身之所：他把尋覓意圖的腳步往前挪了一步——打魚(yú)是一次搏殺，涉及生死，相當于干戈兵革之爭，但相比于后者，卻是一種日常生活的樂(lè )趣，而一旦意識到這種樂(lè )趣的存在，以及置身其中沾染到這份樂(lè )趣，他就察覺(jué)到了罪孽，此刻，他所關(guān)切的不再是無(wú)魚(yú)的后果，而是“鳳凰麒麟安在”。這也許就是他再寫(xiě)打魚(yú)情況的內在需要，或可說(shuō)，他心目中的“鳳凰麒麟”確有所指，在此次觀(guān)打魚(yú)的時(shí)期，變得更為重要。不過(guò)，以“暴殄天物”作為自省的休止符，有一點(diǎn)過(guò)分，差一點(diǎn)成為佛家的信條，但讀者應該了解到這不是在批評漁民，或者有關(guān)買(mǎi)賣(mài)鮮魚(yú)的貿易，或是為了改善伙食的廚娘，他是在進(jìn)行一次自責，為一首詩(shī)尋找最初的心跳，并通過(guò)樹(shù)立起自責的可行性與合理性，來(lái)嘲諷魚(yú)肉百姓的尸位素餐之輩，也即，這首詩(shī)在最后幾步，不是醉后才吐真言，而是按照既定計劃，有效地實(shí)現了紀行詩(shī)向反諷詩(shī)的切換，到頭來(lái)，讀者才接受其中原本是一個(gè)大魚(yú)吃小魚(yú)的慘烈游戲。
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