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杜甫《倦夜·竹涼侵臥內》翻譯賞析
《倦夜·竹涼侵臥內》作者為唐朝詩(shī)人、文學(xué)家杜甫。其古詩(shī)全文如下：
竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。
暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。
萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂！
【前言】
《倦夜》是詩(shī)歌作品，唐宋詩(shī)中比較著(zhù)名的有兩首《倦夜》詩(shī)，分別是唐代偉大詩(shī)人杜甫與宋代大文學(xué)家蘇軾的作品，兩首都是五言律詩(shī)。
【注釋】
�、佟妒酚洝ば帕昃齻鳌罚骸俺鋈肱P內�！�
�、凇秾O綽子》：“時(shí)雨沾乎地中，涓滴可潤�！�
�、弁醴稘摲蛘摗罚骸拔烇w耀自照�！备迪獭段灮鹳x》：“期自照于陋形�！�
�、苤x靈運詩(shī)：“水宿淹晨暮�！倍判蘅稍唬宏戻B(niǎo)曰棲，水鳥(niǎo)曰宿。又曰：凡鳥(niǎo)朝鳴曰嘲，夜鳴曰。林?zhù)B以朝嘲，水鳥(niǎo)以夜�！洞呵锓甭丁罚核B(niǎo)，夜半水生，感其生氣，益相呼而鳴。
�、荨堕L(cháng)門(mén)賦》：“徂清夜于洞房�！�
【翻譯】
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。好一個(gè)清秋月夜夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái)；此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著(zhù)小燈籠，閃著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著(zhù)，準備結伴起飛，迎接新的一天。 這一夜作者杜甫思考著(zhù)千樁萬(wàn)樁事，哪一樁不與戰事有關(guān)！詩(shī)人是多么深切地關(guān)注著(zhù)國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。
【鑒賞】
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩(shī)，于題目不輕下一字，而杜詩(shī)尤嚴�！贝嗽�(shī)題目，就頗令人感覺(jué)蹺蹊。按說(shuō)，疲倦只有在緊張的勞作之后才會(huì )產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，應不會(huì )“倦”。讀者可以順著(zhù)這是一個(gè)怎樣的夜，詩(shī)人為什么會(huì )倦這條線(xiàn)索，看一看詩(shī)中是如何描寫(xiě)的。
起句云：“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅�！睕鰵怅囮囈u入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。好一個(gè)清秋月夜！“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩(shī)人宅旁有竹林，門(mén)前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動(dòng)，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無(wú)際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開(kāi)頭十個(gè)字，勾畫(huà)出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)�！鄙暇淇壑�，下句扣月。夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái)；此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼�！边@是秋夜破曉前的景色：月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著(zhù)小燈籠，閃著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著(zhù)，準備結伴起飛，迎接新的一天。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫(xiě)得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫(xiě)自然景色，單純寫(xiě)“夜”，沒(méi)有一字寫(xiě)“倦”；但仔細一看，讀者從這幅“秋夜圖”中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥(niǎo)，還看到這些景物的目擊者──詩(shī)人自己。讀者仿佛看到他孤棲“臥內”，輾轉反側，不能成眠：一會(huì )兒擁被支肘，聽(tīng)窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會(huì )兒對著(zhù)灑滿(mǎn)庭院的溶溶月光，沉思默想；一會(huì )兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫。這一夜從月升到月落，詩(shī)人不曾合眼。徹夜不眠，他該有多么疲倦��！這樣就有了這些疑問(wèn)：如此清靜、涼爽的秋夜，詩(shī)人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩(shī)的最后兩句詩(shī)人直吐胸臆：“萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂！”原來(lái)他是為國事而憂(yōu)心。這時(shí)，“安史之亂”剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；并于公元763（廣德元年）舊歷十月，直搗長(cháng)安，逼得唐代宗李豫一度逃往陜州避難（《新唐書(shū)·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰禍，“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中�！边@時(shí)杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（據前人考證，此詩(shī)作于廣德二年），自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂(yōu)心如焚！“萬(wàn)事干戈里”，這一夜他思考著(zhù)千樁萬(wàn)樁事，哪一樁不與戰事有關(guān)！詩(shī)人是多么深切地關(guān)注著(zhù)國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當時(shí)昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無(wú)門(mén)。故詩(shī)的結語(yǔ)云：“空悲清夜徂！”枉自悲嘆如此良夜白白逝去�！翱毡倍�，抒發(fā)了詩(shī)人無(wú)限感慨與憂(yōu)憤。
詩(shī)的最后兩句，對全篇起了“點(diǎn)睛”的作用。讀了這兩句，讀者回過(guò)頭來(lái)再看前面所描寫(xiě)的那些自然景物，仿佛顯現出一層新的光彩，無(wú)一不寄寓著(zhù)詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)的感情，與詩(shī)人的心息息相通：由于詩(shī)人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內”；由于詩(shī)人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動(dòng)般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬(wàn)里的“野月”，使人會(huì )聯(lián)想到詩(shī)人思緒的廣闊和遙遠；那乍隱乍現、有氣無(wú)力的“稀星”，似乎顯示出詩(shī)人對當時(shí)政局動(dòng)蕩不定的擔心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥(niǎo)，則更明鮮地襯托出詩(shī)人“消中只自惜，晚起索誰(shuí)親”（《贈王侍御四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩(shī)“情融乎內而深且長(cháng)，景耀乎外而遠且大”（明謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》）。這首詩(shī)中由于詩(shī)人以“情眼”觀(guān)景、攝景，融情于景，故詩(shī)的字面雖不露聲色，只寫(xiě)“夜”，不言“倦”，只寫(xiě)“耀乎外”的景，不寫(xiě)“融乎內”的情，但詩(shī)人的羈孤老倦之態(tài)，憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來(lái)。在這里，情與景，物與我，妙合無(wú)垠，情寓于景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無(wú)盡。
這首詩(shī)的構思布局精巧玲瓏。全詩(shī)起承轉合，井然有序。前六句寫(xiě)景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時(shí)間的推移，畫(huà)面變幻多姿，情采步步誘人。詩(shī)的首聯(lián)“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅”，峭拔而起，統領(lǐng)下兩聯(lián)所寫(xiě)之景。設若此兩句寫(xiě)作“夜涼侵臥內，明月滿(mǎn)庭隅”，不僅出語(yǔ)平庸，畫(huà)面簡(jiǎn)單，而且下面所寫(xiě)之景也無(wú)根無(wú)絆。因為無(wú)“竹”，“重露”就無(wú)處“成涓滴”；無(wú)“野”，飛螢之火、水鳥(niǎo)之聲的出現，就不知從何而來(lái)。由“竹”、“野”二字，可見(jiàn)詩(shī)人煉字之精，構思布局之細。此詩(shī)結尾由寫(xiě)景轉入抒情，驟看殊覺(jué)突然，細看似斷實(shí)聯(lián)，外斷內聯(lián)，總結了全篇所寫(xiě)之景，點(diǎn)明了題意，使全詩(shī)在結處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
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