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杜甫詩(shī)曲江二首鑒賞
在學(xué)習、工作乃至生活中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(cháng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編整理的杜甫詩(shī)曲江二首鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
曲江二首·杜甫
一片花飛減卻春，
風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，
莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，
苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂(lè )，
何用浮榮絆此身？
朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，
人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見(jiàn)，
點(diǎn)水蜻蜒款款飛。
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，
暫時(shí)相賞莫相違。
鑒賞
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開(kāi)元年間大加修整。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。為著(zhù)名游覽勝地。
第一首寫(xiě)他在曲江看花吃酒。
在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，然而一片花飛減卻春！歷盡漫長(cháng)的嚴冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開(kāi)了。然而一片花飛，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人又怎能不愁？一片是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因為一瓣花兒被風(fēng)吹落就發(fā)覺(jué)春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著(zhù)的分明是風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)的嚴酷現實(shí)��！
風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)已成現實(shí)，那尚未被風(fēng)吹走的花兒就更值得愛(ài)惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就描寫(xiě)這番情景：且看欲盡花經(jīng)眼。經(jīng)眼之花欲盡，只能且看。且，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看著(zhù)枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，心中又是什么滋味呢？由此引出第四句：莫厭傷多酒入唇。
吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續飄落，愁上添愁。因而酒已傷多，卻禁不住繼續入唇��！
對此，蔣弱六評論說(shuō)：只一落花，連寫(xiě)三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。
第三聯(lián)江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
就寫(xiě)到了人事。詩(shī)人且看欲盡花經(jīng)眼，目光隨著(zhù)那風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)移動(dòng)：落到江上，就看見(jiàn)原來(lái)住人的小堂如今卻巢著(zhù)翡翠翡翠鳥(niǎo)筑起了窩，荒涼之狀可知；落到苑邊，就看見(jiàn)原來(lái)雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經(jīng)過(guò)安史之亂，曲江往日的盛況遠沒(méi)有恢復；好容易盼來(lái)的春天，眼看和萬(wàn)點(diǎn)落花一起，就要被風(fēng)葬送了！面對這殘敗景象有什么辦法呢？
細推物理須行樂(lè )，何用浮榮絆此身？
如果只能如此，無(wú)法改變，那就只須行樂(lè )，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？
所謂行樂(lè )，不過(guò)是他自己所說(shuō)的沉飲聊自遣。
絆此身的浮榮指的就是左拾遺那個(gè)從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，自此，被肅宗疏遠。作為諫官，他的意見(jiàn)卻不被采納，還蘊含著(zhù)招災惹禍的危機。這首詩(shī)就是乾元元年（758）暮春任左拾遺時(shí)寫(xiě)的。
這是聯(lián)章詩(shī)，上、下兩首之間有內在的聯(lián)系。
下一首，即緊承何用浮榮絆此身而來(lái)。
前四句一氣流轉，而又細針密線(xiàn)。日日典春衣，并非窘困潦倒所致而是為了每日江頭盡醉歸。
接著(zhù)詩(shī)人又逼進(jìn)一層：酒債尋常行處有。尋常行處，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。
因此只靠典春衣買(mǎi)酒，無(wú)異于杯水車(chē)薪，于是乎由買(mǎi)到賒，以至尋常行處，都欠有酒債。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺，這又是為什么？
詩(shī)人終于作了回答：人生七十古來(lái)稀。意謂人生能活多久，既然不得行其志，就莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯吧！這是激憤之言，聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
穿花一聯(lián)寫(xiě)江頭景。葉夢(mèng)得曾評道：詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見(jiàn)刻削之痕。老杜‘穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見(jiàn)其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚(yú)躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。（《石林詩(shī)話(huà)》卷下）這一聯(lián)體物有天然之妙，但不僅妙在體物，還妙在緣情。七十古來(lái)稀，人生如此短促，而一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人，大好春光，又即將消逝。詩(shī)人正是滿(mǎn)懷惜春之情觀(guān)賞江頭景物的。穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩(shī)人且盡芳樽戀物華，寫(xiě)出了這樣的結句：
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違。
傳語(yǔ)意為寄語(yǔ)，對象就是風(fēng)光。這里的風(fēng)光，就是明媚的春光。
詩(shī)人以情觀(guān)物，物皆有情，因而傳語(yǔ)風(fēng)光說(shuō)：
可愛(ài)的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了��！
仇注引張綖語(yǔ)云：二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作。
這兩首詩(shī)總的特點(diǎn)，就是含畜，就是有神韻。一片花飛、風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，寫(xiě)景并不工細。然而一片花飛，最足以表現春減；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，也最足以表現春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從一片花飛、風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)中去聯(lián)想。穿花一聯(lián)，寫(xiě)景可謂工細；但工而不見(jiàn)斧鑿之痕，細也并非詳盡無(wú)遺。
就抒情方面說(shuō)，何用浮榮絆此身，朝回日日典春衣……其仕不得志是依稀可見(jiàn)的。但如何不得志，為何不得志，卻并不明言，只是通過(guò)描寫(xiě)暮春之景抒發(fā)惜春、留意之情；而惜春、留春的表現方式，也只是飲酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂(lè )。
詩(shī)中的抒情主人公日日江頭盡醉歸，從一片花飛到風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過(guò)程，還傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違，真可謂樂(lè )此不疲了！然而仔細品味，就發(fā)現言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，測之而益深，究之而益來(lái)，真正體現了神余象外的藝術(shù)特點(diǎn)。
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