杜甫曲江二首賞析
在平凡的學(xué)習、工作、生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編幫大家整理的杜甫曲江二首賞析，歡迎大家分享。
曲江二首
杜甫
【其一】
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂(lè )，何用浮榮絆此身。
【其二】
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違。
曲江二首閱讀答案：
�。�1）首聯(lián)主要意象是什么？寫(xiě)的是何時(shí)之景？
答：飛花 暮春
�。�2）請自選角度賞析頸聯(lián)。
答：
�、� 以小見(jiàn)大，以景物寫(xiě)人事。
�、诔猩蠁⑾�，為下文直抒胸臆，寄寓感慨做鋪墊。
�、劬氉郑撼� 臥
�、� 以實(shí)寫(xiě)虛 以動(dòng)寫(xiě)靜
�。�3）詩(shī)中 “物理”的含義是什么？全詩(shī)表達了詩(shī)人怎樣的情感？
答：
�、傧Т簜褐�；
�、诒磉_了詩(shī)人對國家興衰的感慨；
�、勰Y了詩(shī)人對自身命運的反思。
曲江二首翻譯：
�。ㄒ唬┮黄夯w落，春隨花落而漸去。風(fēng)吹落花萬(wàn)點(diǎn)，煞是愁人。且看飛花隨風(fēng)飄去，不要因感傷太多而厭酒。江邊的明堂上有翡翠筑巢。芙蓉苑邊，有石麒麟臥在墓道旁。細細想來(lái)，還是應該及時(shí)行樂(lè )，人生何必為浮名所累。
�。ǘ┟刻焱顺瘹w來(lái)，都要典衣沽酒。常常到曲江邊舉杯暢飲，盡醉而歸。因賒酒太多，處處留有酒債。人生活到七十歲，自古以來(lái)就不多。蝴蝶在花叢中穿行，時(shí)隱時(shí)現。蜻蜓緩緩飛動(dòng)，時(shí)而點(diǎn)著(zhù)水面。我要對春光說(shuō)，請與蝴蝶、蜻蜓一同流轉。須得片刻欣賞，莫誤時(shí)機。
曲江二首字詞解釋?zhuān)?/strong>
�。�1）曲江：河名，在陜西西安市東南郊，唐朝時(shí)候是游賞的好地方。
�。�2）減卻春：減掉春色。
�。�3）萬(wàn)點(diǎn)：形容落花之多。
�。�4）且：暫且。經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過(guò)。
�。�5）傷：傷感，憂(yōu)傷。江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鳥(niǎo)筑巢。
�。�6）苑邊高冢臥麒麟苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳墓。
�。�7）推：推究。
�。�8）物理：事物的道理。
�。�9）浮名：虛名。
�。�10）朝回：上朝回來(lái)。典：押當。
�。�11）債：欠人的錢(qián)。行處：到處。
�。�12）深深：在花叢深處；又可解釋為“濃密的樣子”。見(jiàn)：現。
�。�13）款款：形容徐緩的樣子。傳語(yǔ)：傳話(huà)給。
�。�14）風(fēng)光：春光。共流轉：在一起逗留的盤(pán)桓。
�。�15）違：違背，錯過(guò)。
曲江二首背景：
《曲江二首》是唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)作，寫(xiě)于乾元元年（758）暮春。杜甫時(shí)任“左拾遺”，此時(shí)安史之亂還在繼續。
曲江二首中心大意：
這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人的惜春傷春之情，表達了詩(shī)人對國家興衰的感慨；凝結了詩(shī)人對自身命運的反思。
曲江二首賞析：
�。ㄒ唬┑谝皇讓�(xiě)他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱(chēng)“賞心樂(lè )事”了，但作者卻別有懷抱，一上來(lái)就表現出無(wú)可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。他一沒(méi)有寫(xiě)已經(jīng)來(lái)到曲江，二沒(méi)有寫(xiě)來(lái)到曲江時(shí)的節令，三沒(méi)有寫(xiě)曲江周?chē)痉别�，而只用“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”四字，就概括了這一切�！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，不止是客觀(guān)地寫(xiě)景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見(jiàn)景生情、托物言志上了�！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，這對于春風(fēng)得意的人來(lái)說(shuō)，會(huì )煞是好看，該不會(huì )又“正愁人”。但是作者面對的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開(kāi)頭：“一片花飛減卻春！”歷盡漫長(cháng)的嚴冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開(kāi)了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人就不能不“愁”�！耙黄�，是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著(zhù)的分明是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的嚴酷現實(shí)��！因此“正愁人”三字，非但沒(méi)有概念化的毛病，簡(jiǎn)直力透紙背。
“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”已成現實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛(ài)惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫(xiě)這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼�！薄敖�(jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”�！扒摇�，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看著(zhù)枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，加入那“萬(wàn)點(diǎn)”的行列，心中滋味就不怎么樣了。于是來(lái)了第四句：“莫厭傷多酒入唇�！背跃茷榱讼�。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續“入唇”��！
蔣弱六云：“只一落花，連寫(xiě)三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕�！边@是頗有見(jiàn)地的。然而作者沒(méi)有說(shuō)明要如此“反復層折”地寫(xiě)落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問(wèn)題。
第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟�！边@一聯(lián)并非人們所認為的只是敘述凄涼的景象，而是對尾聯(lián)哲學(xué)的闡述。如果想要理解這其中的意思那么就要對古代文人道家歸隱思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快樂(lè )自由的豪放之士。苑邊高冢臥麒麟，則是指人生易老，都會(huì )走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公貴族也不可避免。由苑邊高冢即足以見(jiàn)得。結合此聯(lián)總體，就是說(shuō)人生苦短，而面對這些則需像翡翠一樣好好快樂(lè )一番，即說(shuō)了前邊愁思在徘徊于不徘徊之間的糾結情緒，又為下文做了很好的鋪墊，可看出杜甫的手筆已經(jīng)十分成熟。
“細推物理須行樂(lè )，何用浮榮絆此身？”
這兩句意思是：在這個(gè)世界上樂(lè )是一個(gè)人畢生所追求的，那為什么不去痛快的了一次呢。
�。ǘ┑诙�，即緊承“何用浮榮絆此身”而來(lái)。
前四句一氣旋轉，而又細針密線(xiàn)。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應�！本驼路ǘ�，大致是不錯的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對詩(shī)意的理解就表面化了。時(shí)當暮春，長(cháng)安天氣，春衣才派用場(chǎng)；即使窮到要典當衣服的程度，也應該先典冬衣。如今竟然典起春衣來(lái)，可見(jiàn)冬衣已經(jīng)典光。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法。而且不是偶而典，而是日日典。這是更透過(guò)一層的寫(xiě)法�！叭杖盏浯阂隆�，讀者準以為不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而讀到第二句，才知道那不過(guò)是為了“每日江頭盡醉歸”，真有點(diǎn)出人意外。出人意外，就不能不引人深思：為什么要日日盡醉呢？
詩(shī)人還不肯回答讀者的疑問(wèn)，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有�！薄皩こＰ刑帯�，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。因而只靠典春衣買(mǎi)酒，無(wú)異于杯水車(chē)薪，于是乎由買(mǎi)到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺。 詩(shī)人對這這究竟是為什么終于作了回答：“人生七十古來(lái)稀�！币庵^人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”吧！這是憤激之言，聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
“穿花”一聯(lián)寫(xiě)江頭景。在杜詩(shī)中也是別具一格的名句，葉夢(mèng)得曾指出：“詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見(jiàn)刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見(jiàn)其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚(yú)躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣�！保ā妒衷�(shī)話(huà)》卷下）這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”�！捌呤艁�(lái)稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，非常值得珍惜。詩(shī)人正是滿(mǎn)懷惜春之情觀(guān)賞江頭景物的�！按┗ㄍ惖钌钜�(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是無(wú)比恬靜、無(wú)比自由、無(wú)比美好的境界�？墒沁@樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，存在不了多久了。于是詩(shī)人“且盡芳樽戀物華”，寫(xiě)出了這樣的結句：
“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違�！�
“傳語(yǔ)”猶言“寄語(yǔ)”，對象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光�！按┕狻币宦�(lián)體物之妙，不僅在于寫(xiě)小景如畫(huà)，而且在于以小景見(jiàn)大景。讀這一聯(lián)，就能喚起春光明媚的美感。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水；深深見(jiàn)（現）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復存在了。詩(shī)人以情觀(guān)物，物皆有情，因而“傳語(yǔ)風(fēng)光”說(shuō)：“可愛(ài)的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了��！”
仇注引張綖語(yǔ)云：“二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作�！毖院�(jiǎn)意賅，深得詩(shī)人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景與惜春、留春之情融合無(wú)間。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情飽含深廣的社會(huì )內容，耐人尋味。
作者簡(jiǎn)介：
杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南鞏縣（今河南鞏義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱(chēng)“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。杜甫在中國古典詩(shī)歌中的影響非常深遠，被后人稱(chēng)為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。后世稱(chēng)其杜拾遺、杜工部，也稱(chēng)他杜少陵、杜草堂。
杜甫生活于唐朝由盛轉衰的歷史時(shí)期，杜甫出身在一個(gè)世代“奉儒守官”的家庭，家學(xué)淵博。早期作品主要表現理想抱負和所期望的人生道路。另一方面則表現他“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想，期間許多作品 反映當時(shí)的民生疾苦和動(dòng)亂、揭露統治者的丑惡行徑，從此踏上了憂(yōu)國憂(yōu)民的生活和創(chuàng )作道路。隨著(zhù)唐玄宗后期政治越來(lái)越腐敗，他的生活也一天天地陷入貧困失望的境地。在顛沛流離的生活中，杜甫創(chuàng )作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三別》等名作。759年杜甫棄官入川，雖然躲避了戰亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個(gè)現實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠播，對中國文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。
表現了作者內心飄泊無(wú)依的感傷
作品鑒賞：
曲江是杜甫長(cháng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨�！肚瓕τ辍肪褪沁@樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術(shù)之美主要在于：
一、繪景動(dòng)靜結合。
首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”之慨嘆，頗有見(jiàn)地。曾見(jiàn)證過(guò)開(kāi)元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味�！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿(mǎn)懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(cháng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見(jiàn)缺字，各拈一字補之：蘇云‘潤’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。詩(shī)言志，信矣�！保ㄒ�(jiàn)仇兆鰲《杜少陵集詳注》）“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流�？葑さ脑�(shī)人面對此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。
“水荇牽風(fēng)翠帶長(cháng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(cháng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，似乎這“水荇”也難耐乏人問(wèn)津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話(huà)滄桑。以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉。
詩(shī)題是“曲江對雨”，前兩聯(lián)寫(xiě)曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫(xiě)“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見(jiàn)含蓄深婉。頸聯(lián)講當年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車(chē)聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。
尾聯(lián)再折一層，寫(xiě)詩(shī)人之狂想�！昂螘r(shí)詔此金錢(qián)會(huì )，暫醉佳人錦瑟旁”。詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門(mén)賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂(lè )未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書(shū)》載：“開(kāi)元元年九月，宴王公百僚于承天門(mén)，令左右于樓下撒金錢(qián)，許中書(shū)以上五品官及諸司三品以上官爭拾之�！保昂螘r(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚(yú)得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛�！按髲B將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感�！皶鹤怼�，其實(shí)只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。
全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂(yōu)國之心以及頹然自放之念。
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