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蝶戀花原文翻譯及賞析

時(shí)間:2024-07-27 17:39:47 賽賽 蝶戀花 我要投稿

【熱】蝶戀花原文翻譯及賞析

  《蝶戀花》是宋代詞人柳永的詞作。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受,同懷戀意中人的纏綿情思融為一體,表現了主人公堅毅的性格與執著(zhù)的態(tài)度,成功地刻畫(huà)了一個(gè)志誠男子的形象。以下是小編整理的【熱】蝶戀花原文翻譯及賞析,歡迎閱讀。

  蝶戀花

  佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。

  擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

  譯文

  我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上,微風(fēng)拂面一絲絲一細細,望不盡春日離愁,沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊天際升起。碧綠草色,飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里,默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。

  打算把放蕩不羈心情給灌醉,舉杯高歌,勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔,寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

  賞析

  這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉落魄感受,同懷念意中人纏綿情思結合在一起寫(xiě),采用“曲徑通幽”表現方式,抒情寫(xiě)景,感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著(zhù)相思離愁意象,組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,春愁之態(tài),筆意婉約。下片抒情,直抒胸臆,寫(xiě)詞人情深志堅!皵M把”、“強樂(lè )”三句辭意頓折,寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼,陶然之酣醉,謀求醉而忘憂(yōu),歌而暫歡,以擺脫春愁之壓抑和糾纏,卻落得個(gè)“還無(wú)味”無(wú)聊和空虛,可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨,竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”果決態(tài)度:“終不悔”!盀橐痢,方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣,為春愁憔悴無(wú)悔隱秘:為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)堅貞情愛(ài),我亦值得憔悴、瘦損,以生命相托!語(yǔ)直情切,挾帶著(zhù)市民式激情,真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠男子形象,描寫(xiě)心理充分細膩,尤其是詞最后兩句,直抒胸臆,畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公精神境界,被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。

  這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠,離愁油然而生!皝幸形秋L(fēng)細細”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,游目必遠!皝幸小,則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及,“佇倚”結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”!按撼睢,即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田,反說(shuō)它從遙遠天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無(wú)形為有形,變抽象為具象,增加畫(huà)面視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù),“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空感喟,也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴慨嘆!盁o(wú)言”二字,若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌:“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡,終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”,筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩,頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴!敖K不悔”,即“之死無(wú)靡它”之意,表現了主人公堅毅性格與執著(zhù)態(tài)度,詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流,妾疑將身嫁與一生休?v被無(wú)情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞末二句乃本乎韋詞,不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí),馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒,鏡里不辭朱顏瘦”,雖然語(yǔ)較頹唐,亦屬其類(lèi)。后來(lái),王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,必經(jīng)過(guò)三種境界”,被他借用來(lái)形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。

  注釋

 、诺麘倩ǎ涸平谭磺,后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”!稑(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”,《清真集》入“商調”。雙調六十字,上下片各四仄韻。

 、苼校▃hù)倚危樓:長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇,長(cháng)時(shí)間站立。危樓,高樓。

 、峭麡O:極目遠望。

 、洒觯è)黯:神情沮喪,情緒低落。生天際:從遙遠無(wú)邊的天際升起。

 、蔁煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。

 、蕰(huì ):理解。闌:同“欄”。

 、藬M把:打算。疏狂:狂放不羈。

 、虖姡╭iǎng)樂(lè ):勉強歡笑。強,勉強。

 、鸵聨u寬:指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》:“相去日已遠,衣帶日已緩”。

 、蜗茫褐档。

  創(chuàng )作背景

  這是一首懷人之作,當作于宋真宗咸平五年(1002年)之后,而具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。當時(shí)柳永漂泊異鄉,因懷念意中人而作此詞。

  鑒賞

  此詞采用“曲徑通幽”的表現方式,寫(xiě)出了抒情主人公的落魄感受和纏綿情思,抒情寫(xiě)景,感情真摯,成功地刻畫(huà)了一個(gè)志誠男子的形象。

  上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”:“佇倚危樓風(fēng)細細!比~只此一句敘事,便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了!帮L(fēng)細細”,帶寫(xiě)一筆景物,為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)。

  “望極春愁,黯黯生天際”,極目天涯,一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生!按撼睢,又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容,詞人只說(shuō)“生天際”,可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看,是春草。芳草萋萋,刬盡還生,很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草,表示自己已經(jīng)倦游思歸,也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草,所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種,詞人卻到此為止,不再多說(shuō)。

  “草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間,可以知道,他久久地站立樓頭眺望,時(shí)已黃昏還不忍離去!安萆珶煿狻睂(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草,鋪地如茵,登高下望,夕陽(yáng)的余輝下,閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩,為下一句抒情定下基調!盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”,因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情,所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō),這雖然不是“春愁”本身的內容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么,卻又掉轉筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭,讓讀者捉摸不定。

  下片作者把筆宕開(kāi),寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )!俺睢,自然是痛苦的,那還是把它忘卻,自尋開(kāi)心吧!皵M把疏狂圖一醉”,寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的,所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚,目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,他“疏狂”,不拘形跡,只要醉了就行。不僅要痛飲,還要“對酒當歌”,借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”,他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”,更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。

  至此,作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去,正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔!盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的:詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。

  這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說(shuō)破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫(xiě)到了,卻又煞住,調轉筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候,戛然而止,激情回蕩,又具有很強的感染力。

  作者簡(jiǎn)介

  柳永,宋代詞人。字耆卿,初名三變,字景莊,崇安(今屬福建)人。景祐元年(1034年)進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七,世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,終身潦倒。善為樂(lè )章,長(cháng)于慢詞,以描寫(xiě)歌妓生活、城市風(fēng)光以及失意文人羈旅行役的生活等題材為主,語(yǔ)多俚俗,尤善鋪敘形容,曲盡其妙。詞風(fēng)婉約,詞作甚豐,是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人,對北宋慢詞的興盛和發(fā)展起過(guò)重要作用。詞作流傳極廣,有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作,惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。

  人物生平

  早年經(jīng)歷

  柳永出身官宦世家,祖父柳崇,世居河東(今山西),曾為沙縣縣丞,在州郡頗有威信。父親柳宜,出仕南唐,為監察御史;南唐滅亡后,柳宜供職北宋,任雷澤縣令,不久,改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生于其父任所(984年,費縣)。

  淳化元年(990年),柳宜入東京上書(shū),授全州通判,柳永隨父赴任。淳化五年(994年),柳宜以贊善大夫調往揚州,柳永隨往,習作《勸學(xué)文》。至道三年(997年),柳宜屢遷至國子博士,命其弟攜畫(huà)像前往故里崇安,以慰家母思念,柳永隨叔歸鄉。

  咸平元年(998年),柳永居家鄉,游覽名勝中峰寺,作詩(shī)《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》,甚愛(ài)此詞,將它題寫(xiě)在墻壁上,反復琢磨。咸平四年(1001年),柳永嘗試為詞,作《巫山一段云·六六真游洞》,歌頌家鄉風(fēng)景武夷山,有“飄飄凌云之意”。

  流寓江淮

  咸平五年(1002年),柳永計劃進(jìn)京參加禮部考試,由錢(qián)塘入杭州,因迷戀湖山美好、都市繁華,遂滯留杭州,沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。咸平六年(1003年),孫何知杭州,門(mén)禁甚嚴,柳永作《望海潮·東南形勝》,前往拜謁。此詞一出,即廣為傳誦,柳永亦因此名噪一時(shí)。

  景德元年(1004年)秋,孫何還京太常禮院,柳永做《玉蝴蝶·漸覺(jué)芳郊明媚》,追憶陪孫何游樂(lè )情事。

  景德年間(1004—1007年),柳永離開(kāi)杭州,沿汴河到蘇州,作《雙聲子·晚天蕭索》;不久入揚州,作《臨江仙·鳴珂碎撼都門(mén)曉》,追憶舊游,度過(guò)了青年時(shí)期的一段放浪生活。

  科舉之路

  大中祥符元年(1008年),柳永進(jìn)入京師汴京(今開(kāi)封)。時(shí)北宋承平日久,都城繁華極盛:元宵,皇帝與民同樂(lè );清明,郊外踏青;端午,龍舟競渡;汴京風(fēng)情,紙迷金醉。柳永凌云辭賦,將帝都的“承平氣象,形容曲盡”。

  大中祥符二年(1009年),春闈在即,柳永躊躇滿(mǎn)志,自信“定然魁甲登高第”。及試,真宗有詔,“屬辭浮糜”皆受到嚴厲譴責,柳永初試落第。憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》,發(fā)泄對科舉的牢騷和不滿(mǎn),但對中舉出仕并未完全絕望。不久之后,柳永作詞《如魚(yú)水·帝里疏散》,對此次應試的不利,柳永已不再介懷,對試舉仍抱希望。

  大中祥符八年(1015年),柳永第二次參加禮部考試,再度落第。同時(shí),與相好歌女蟲(chóng)娘關(guān)系出現裂痕,柳永作詞《征部樂(lè )·雅歡幽會(huì )》,抒發(fā)失意兼失戀的苦悶情緒。

  天禧二年(1018年),長(cháng)兄柳三復進(jìn)士及第,柳永第三次落榜。

  浪跡天涯

  天圣二年(1024年),柳永第四次落第,憤而離開(kāi)京師,與情人(或為蟲(chóng)娘)離別,作著(zhù)名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》,由水路南下,填詞為生,詞名日隆。因漂泊日久,身心疲憊,柳永作《輪臺子·一枕清宵好夢(mèng)》,追憶“卻返瑤京,重買(mǎi)千金笑”,感嘆“芳年壯歲,離多歡少”。

  天圣七年(1029年),柳永返回京師,汴京繁華依舊,但故交零落,物是人非,觸目傷懷,柳永又離開(kāi)京都,前往西北。

  明道年間(1032—1033年),柳永漫游渭南,作《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》;不久,至成都,時(shí)田況知益州,錦里風(fēng)流、蠶市繁華,柳永作詞以贈。出成都后,柳永又沿長(cháng)江向東,過(guò)湖南、抵鄂州。

  釋褐為官

  景祐元年(1034年),仁宗親政,特開(kāi)恩科,對歷屆科場(chǎng)沉淪之士的錄取放寬尺度,柳永聞?dòng),即由鄂州趕赴京師。是年春闈,柳永與其兄柳三接同登進(jìn)士榜,授睦州團練推官,暮年及第,柳永喜悅不已。

  二月,柳永由汴京至睦州,途經(jīng)蘇州,時(shí)范仲淹知蘇州,柳永遂前往拜謁,并作詞進(jìn)獻。九月,睦州知州呂蔚愛(ài)慕柳永才華,向朝廷舉薦,因“未有善狀”受阻。

  景祐四年(1037年),柳永調任余杭縣令,撫民清凈,深得百姓愛(ài)戴。寶元二年(1039年),柳永任浙江定海曉峰鹽監,作《煮海歌》,對鹽工的艱苦勞作予以深刻描述。柳永為政有聲,被稱(chēng)為“名宦”。

  轉官辭世

  慶歷三年(1043年),調任泗州判官。時(shí)柳永已為地方官三任九年,且皆有政績(jì),按宋制理應磨勘改官,竟未成行,柳永“久困選調”,遂有“游宦成羈旅”之嘆。秋,柳永進(jìn)獻新詞《醉蓬萊·漸亭皋葉下》,因有“太液波翻”等語(yǔ),不合圣意,改官投訴無(wú)果而終。八月,范仲淹拜參知政事,頒行慶歷新政,重訂官員磨勘之法。柳永申雪投訴,改為著(zhù)作佐郎,授西京靈臺山令。

  慶歷六年(1046年),轉官著(zhù)作郎。次年,柳永再度游蘇州,作詞贈蘇州知州滕宗諒。

  皇祐元年(1049年),轉官太常博士。次年,改任屯田員外郎,遂以此致仕,定居潤州。

  皇祐五年(1053年),柳永與世長(cháng)辭。

  文學(xué)成就

  1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情

  柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情,詞中的女主人公,多數是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類(lèi)詞,不僅表現了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識,還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上,柳永第一次筆端伸向平民婦女的內心世界,為她們訴說(shuō)心中的苦悶憂(yōu)怨。正是基于這樣的原因,柳永的詞才走向平民化、大眾化,使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。

  2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光

  柳永詞多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(cháng)期生活在都市里,對都市生活有著(zhù)豐富的體驗,他用彩筆一一描繪過(guò)當時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚州、會(huì )稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè )情景。這些都市風(fēng)情畫(huà),前所未有地展現出當時(shí)社會(huì )的太平氣象。

  3、描寫(xiě)羈旅行役

  柳永多次科舉失利后,為了生計,不得不到處宦游干謁,以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞,正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受!稑(lè )章集》中六十多首羈旅行役詞,比較全面地展現出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。在這類(lèi)詞中,柳永寫(xiě)其行蹤所至,自抒漂泊生活中的離別相思之情,背景遠比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉念遠詞闊大,意境也更蒼涼,特別真切感人。

  4、其他

  柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達官貴人的詞,也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱,自嘆平生遭際的詞,例如其《戚氏》一篇,是《樂(lè )章集》中最長(cháng)的一首詞,他在詞中對自己的生平作了回顧,字里行間頗多感觸,唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音,被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。

  藝術(shù)成就

  1、豐富詞調

  唐五代時(shí)期,詞的體式以小令為主,慢詞總共不過(guò)十多首;到了宋初,詞人擅長(cháng)和習用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修,僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞,慢詞占其詞作總數的比例很;而柳永一人就創(chuàng )作了慢詞87首、調125首,是第一個(gè)大量創(chuàng )制慢詞的人。柳永大力創(chuàng )作慢詞,從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進(jìn)。

  柳永還是兩宋詞壇創(chuàng )用詞調最多的詞人,據統計,在宋詞880多個(gè)詞調中 ,屬于柳永首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永,體制始備,令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長(cháng)調短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開(kāi)拓提供了前提條件。

  2、雅俗并陳

  詞本來(lái)是從民間而來(lái),敦煌曲子詞,也多是民間詞,到了文人手中后,漸漸被用來(lái)表現文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期,混跡青樓酒館,對市民的生活相當了解,柳永表現女性生活、感情的詞作,不僅從音樂(lè )體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式,而且從創(chuàng )作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味,即變“雅”為“俗”,使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。

  但柳永的羈旅行役詞,又相當的典雅。羈旅行役詞,多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān),這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情,這本身就屬于“雅”的范疇;在創(chuàng )作手法上,柳永還兼容了詩(shī)的表現手法,意境的創(chuàng )造、氣氛的渲染,用典使事,無(wú)不體現了“雅”的特色,使其詞呈現出雅俗并陳的特色。

  3、表現手法

 、偈闱榈淖晕一

  晚唐五代詞,除韋莊、李煜后期詞作以外,大多是表現離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感,采用的主要是“代言”的抒情模式;柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態(tài),采用“代言”的抒情模式,注重自我的情感體驗。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞,盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平,也展現了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性,是這類(lèi)作品的典型。

 、谡Z(yǔ)言的通俗化

  柳永在詞的語(yǔ)言表達方式上,也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言,而是充分運用現實(shí)生活中的日?谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”,副詞“恁”、“怎”、“爭”,動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等,柳永都反復使用。用富有表現力的口語(yǔ)入詞,不僅生動(dòng)活潑,而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味,又易于理解接受。

 、垆仈⒑桶酌璧氖址

  小令由于篇幅短小,只適宜于用傳統的比興手法,通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展,故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞,或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復雜的內心世界;或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程,以展現不同時(shí)空場(chǎng)景中人物情感心態(tài)的變化。

  與鋪敘相配合,柳永還大量使用白描手法,寫(xiě)景狀物,不用假借替代;言情敘事,不需烘托渲染,而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望,寫(xiě)景狀物,運用白描手法,描述十分精細。

 、芙Y構巧妙

  同時(shí),柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉換來(lái)敘事、布景、言情,將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結構發(fā)展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構,體現為回環(huán)往復式的多重時(shí)間結構,如“想佳人、妝樓颙望,誤幾回、天際識歸舟”(《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》)。

  歷史影響

  作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人,柳永對后來(lái)詞人影響甚大!霸戳鲝牧蟻(lái)”。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀(guān)、周邦彥等著(zhù)名詞人,也無(wú)不受惠于柳永。

  柳詞在詞調的創(chuàng )用、章法的鋪敘、景物的描寫(xiě)、意象的組合和題材的開(kāi)拓上都給蘇軾以啟示,故蘇軾作詞,一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神,從而開(kāi)創(chuàng )出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅和秦觀(guān)的俗詞與柳詞更是一脈相承,秦觀(guān)的雅詞長(cháng)調,其鋪敘點(diǎn)染之法,也是從柳詞變化而出;周邦彥慢詞的章法結構,同樣是從柳詞脫胎。

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