蝶戀花原文翻譯及賞析合集15篇
蝶戀花原文翻譯及賞析1
蝶戀花·別范南伯
離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去。
弱柳系船都不住。為君愁絕聽(tīng)鳴櫓。
君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路。
后夜獨憐回首處。亂山遮隔無(wú)重數。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·別范南伯》是南宋詞人楊炎正所創(chuàng )作的一首詞。此詞的上片從夜雨話(huà)別寫(xiě)到春江水漲，登舟啟程，表達了臨別時(shí)的依依難舍之情；下片設想別后，彼此天各一方，被無(wú)重數的亂山遮隔，相見(jiàn)無(wú)由，抒發(fā)了對友人的深深懷念。此詞融情入景，化故為新；幽暢婉曲，情思綿綿。
翻譯/譯文
釀成這一夜春雨，是我們的離恨別情。把一江春水，都添得岸滿(mǎn)潮平。匯同江水一股腦兒，向東方?jīng)坝勘简v。纖弱的嫩柳，怎能挽住船的航行。船走了，令人難以忍受，是搖櫓傳來(lái)的欸乃之聲。
您到達南徐，渡口的芳草一片青青。如果您升起春游的豪興，一準要漫步當年同游的小徑。別后會(huì )孤獨難耐，免不了要回望送別的長(cháng)亭。亂山像屏障擋住您的視線(xiàn)，看到的只有數不盡的山峰。
注釋
1.蝶戀花：詞牌名。原唐教坊曲名，本稱(chēng)《鵲踏枝》，晏殊改為《蝶戀花》，又稱(chēng)《江如練》《西笑令》《桃源行》《明月生南浦》《桐花鳳》《黃金縷》《卷珠簾》《風(fēng)棲梧》《一籮金》《望長(cháng)安》《細雨吹池招》《細雨鳴春沼》《魚(yú)水同歡》《轉調蝶戀花》等。雙調，上片五句，押四仄韻，三十字，下片同，共六十字。[5]
2.范南伯：范南伯，名如山，字南伯，河北邢臺人，紹興三十一年（1161年）隨其父自中原起義南歸，為辛棄疾的妻兄。[1]
3.刬（chǎn）地：越是，越發(fā)。
4.都不�。憾枷挡蛔�。
5.聽(tīng)鳴艫（lú）：艫，同櫓。鳴艫，劃船時(shí)櫓搖動(dòng)所發(fā)出的聲音。
6.南徐：指江蘇鎮江。東晉時(shí)僑置徐州于京口，后曰南徐。
創(chuàng )作背景
此詞具體創(chuàng )作時(shí)間未知。范南伯是辛棄疾的妻兄，楊炎正是辛棄疾的知交，他們常在一起議論國事，唱和贈答，結下了深厚的.友情。此詞為作者送別范南伯赴京口之作。
賞析/鑒賞
送別朋友，是唐宋詩(shī)詞中經(jīng)常被采納的題材之一。這方面的名篇佳作，數不勝數。楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫(xiě)得幽暢婉曲，頗有特色。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨�！迸c好朋友春夜話(huà)別，無(wú)盡的離愁別恨化為無(wú)盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情�！疤淼谩倍溥M(jìn)一步寫(xiě)一場(chǎng)春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。以春江東流，來(lái)寫(xiě)離愁滔滔不絕，近于李后主“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句意。
“弱柳”兩句寫(xiě)弱柳系不住船，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩(shī)曰：“藜杖聽(tīng)鳴艣�！毖劭粗�(zhù)船兒漸去漸遠，耳聽(tīng)那越來(lái)越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感；又有對朋友一路風(fēng)波之勞和前程坎坷難卜的擔憂(yōu)�！盀榫罱^”中一個(gè)“絕”字，飽含這無(wú)限深情。
下片“君到”三句寫(xiě)朋友要去的目的地。這句話(huà)表面上是說(shuō)：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過(guò)的那條路。話(huà)語(yǔ)下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今只有你形單影只，一個(gè)人獨自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨，深藏在字里行間。
結尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時(shí)，已是有無(wú)數亂山遮隔。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法，宋詞中屢見(jiàn)。下片首稱(chēng)“君”，故“獨憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之�！斑@首詞結句俊秀飄逸、悠悠長(cháng)長(cháng)，有不盡之意。
陸氏侍兒有《如夢(mèng)令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注。后夜最高樓，還肯思量人否？無(wú)緒，無(wú)緒，生怕黃昏疏雨�！边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩(shī)情畫(huà)意，確乎相近，可對讀并可互相發(fā)明。
名家點(diǎn)評
晚清詞人況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷二：前段婉曲而近沉著(zhù)，新穎而不穿鑿，于詞為正中之上乘。
蝶戀花原文翻譯及賞析2
原文
落落盤(pán)根真得地，澗畔雙松，相背呈奇態(tài)。勢欲拚飛終復墜，蒼龍下飲東溪水。
溪上平崗千疊翠，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭作拏云勢�？倿樽约疑馑�，人間愛(ài)道為渠媚。
翻譯
溪邊兩棵松樹(shù)盤(pán)結在一起，它們互相背離呈現奇特之貌�？瓷先ハ褚钩犸w翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣。
溪邊平地上有無(wú)數綠樹(shù)，它們亭亭玉立，像都在爭取離云更近一些的態(tài)勢�？傄詾樗炝似缴�，人間的大愛(ài)就是為它而喜歡。
注釋
落落：獨立不群貌。
盤(pán)根：謂樹(shù)木根株盤(pán)曲糾結。
得地：得到適宜生長(cháng)之地。
拚飛：飛行輕捷的樣子。
蒼龍：比喻松。
平岡：指山脊平坦處。
千疊翠：無(wú)數層的翠綠。
亭亭：高聳貌。
拏云勢：猶凌云之勢。
生意遂：謂生命力的要求得到滿(mǎn)足。
為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。
渠：它。
賞析
這首詞曲像一幅山水畫(huà)，構圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水；遠景是平岡上的群樹(shù)，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端�！叭f(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂(lè )，寧靜的自然美在神不在貌，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的意境。
首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對比：雙松的位置是“澗畔”，它們的姿態(tài)是墜，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭作拏云勢”。這種位置和姿態(tài)的對比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”�！奥渎浔P(pán)根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句。
其次最后兩句用人們的想法來(lái)對比前面大自然的規律，是王國維想要借此來(lái)表達自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾，所以在結尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚�！边@是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀(guān)物”的角度出發(fā)，指出樹(shù)的.姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要。
王國維要寫(xiě)出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達到那種“無(wú)我”的境界；他要表現老莊的超脫卻總是墮入儒家的執著(zhù)；王國維不想讓這首詞表達出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。
蝶戀花原文翻譯及賞析3
蝶戀花·儂是江南游冶
儂是江南游冶子，烏帽青鞋，行樂(lè )東風(fēng)里。落盡楊花春滿(mǎn)地，萋萋芳草愁千里。
扶上蘭舟人欲醉，日暮青山，相映雙蛾翠。萬(wàn)頃湖光歌扇底，一聲吹下相思淚。
譯文
我是這江南浪蕩才子，穿著(zhù)閑居的常服，在這春風(fēng)中盡情玩樂(lè )。楊花落盡，芳草萋萋，勾起了我滿(mǎn)腹愁緒。
�。ㄎ遥┳硌勖悦芍斜蝗朔錾狭擞未�，看到暮色斜陽(yáng)下，青山相對，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下，載歌載舞，一派歡樂(lè )景象。山色嫵媚，歌歡舞美，面對此情此景，我卻不禁潸然淚下。
注釋
儂：古吳語(yǔ)，指我。
烏帽青鞋：閑居的`常服。
蘭舟：船之美稱(chēng)。
雙蛾：雙眉。以上二句以青山喻眉，二者相映，益顯其美。
賞析：
據《元史列傳》記載，趙孟頫雖為宋室貴胄，但生不逢時(shí)，在元出仕為官。雖說(shuō)其官居一品，但作為宋室后裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思，而且遭到官場(chǎng)同僚的排擠，因此作者想通過(guò)描寫(xiě)江南游子心境的小詞寄托自己的情感，抒發(fā)內心愁緒。
蝶戀花原文翻譯及賞析4
幾許傷春春復暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿(mǎn)湔裙處。
竟日微吟長(cháng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
翻譯
多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著(zhù)游絲度過(guò)。遠處的小山邊是桃葉埠，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方。
我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。
注釋
春復暮：春天又將盡。
游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱(chēng)游絲。
天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠在天邊的小山。
桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。桃葉，晉代王獻之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱(chēng)。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。
湔裙：洗裙。湔，洗滌。
竟日：整日，整天。
胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè )器統稱(chēng)胡琴。
風(fēng)約�。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。約，攔、束。
朦朧：模糊不清的樣子。
賞析
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿(mǎn)白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(cháng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調。暮春時(shí)節是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著(zhù)的幾縷游絲，也會(huì )生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處�！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的.小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿(mǎn)懷著(zhù)王獻之對待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著(zhù)眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無(wú)處不在的思念細膩地呈現在讀者的面前�！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競日”三句，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的小詞和凄苦的胡琴聲中�！案側瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長(cháng)。而當夜幕降臨，伴著(zhù)昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著(zhù)景物的變化呈現出月華般的朦朧與蒼茫。結尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩(shī)思中蘊涵著(zhù)清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。
創(chuàng )作背景
這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間，為傷春懷人之作。紹圣三年二月。賀鑄曾到過(guò)揚州，稍后又到金陵。這首詞很可能是詞人身居金陵，同憶揚州情事之作，有同時(shí)的《獻金杯》一詞可相參看。又據詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈一首詞后作者稍改動(dòng)所成。
蝶戀花原文翻譯及賞析5
蝶戀花·月下醉書(shū)雨巖石浪原文：
九畹芳菲蘭佩好�？展葻o(wú)人，自怨蛾眉巧。寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老。水滿(mǎn)汀洲，何處尋芳草。喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風(fēng)曉。
翻譯：
用來(lái)作為佩飾是多么美好！可空谷無(wú)人，叫我埋怨娥眉再巧誰(shuí)個(gè)來(lái)瞧？琴瑟清脆奏出千古絕調，即便彈斷朱紅的絲弦，知音依舊稀少。
年華悄然流逝，我已經(jīng)衰老。汀洲漲滿(mǎn)了江水，該到何處尋覓芳草？我只能將屈原大夫喚醒，在石龍前邊歌邊。陣陣松風(fēng)里，不知不覺(jué)天已破曉。
蝶戀花·月下醉書(shū)雨巖石浪賞析
稼軒詞，廣泛地吸取了前人的文學(xué)成果，得于屈原作品者尤多。作者那堅韌執著(zhù)往而不返的愛(ài)國主義精神，與屈原所謂“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”（《離騷》）極為相似；在詞的表達上，作者也成功地學(xué)習了屈原借香草美人抒發(fā)政治感慨的手法，寫(xiě)出了一首首《離騷》似的優(yōu)美詞章。此闋雖非稼軒詞中的名篇，但也是深得屈賦神髓的佳作。
詞的主題，是抒發(fā)作者不得志與少知音的牢騷情懷，作者并不是直接說(shuō)出自己的心事，而是通過(guò)比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達出滿(mǎn)腹的悲憤。詞作于作者隱居信州（上饒）帶湖別墅前期。
這正是作者遭受誣陷、被彈劾落職之后心情極度苦悶的時(shí)期。生活上的孤獨感和政治上的失意感促使他經(jīng)常離開(kāi)帶湖去上饒的群山之中尋幽探勝，以開(kāi)釋愁懷，轉移精力，然而獨游山水時(shí)的幽寂空虛又使他時(shí)時(shí)跌回到更加孤獨和失意的深淵中。此詞就是這樣一種精神狀態(tài)下的產(chǎn)物。上闋，寫(xiě)自己多年來(lái)受打擊、受壓抑和缺少政治知音的處境。作者連用蘭佩芳菲、蛾眉空好、寶瑟弦斷這三個(gè)極富象征意義的詞，來(lái)表明自己雖有高尚的品質(zhì)和過(guò)人的才干，卻遭受南宋朝廷當權的主和派的嫉妒和排擠，長(cháng)期投閑置散，無(wú)用武之地，而且知音寥寥，無(wú)人理解自己。不如意的處境使他首先想到的是“蕭條異代不同時(shí)”的千古知音屈原，所以開(kāi)頭三句就化用屈原《離騷》與杜甫《佳人》詩(shī)意來(lái)表達自己與之相類(lèi)的幽怨之懷�！峨x騷》云：“余既滋蘭之九畹兮，又樹(shù)蕙之百畝�！庇衷疲骸凹x秋蘭以為佩�！弊髡咭矟M(mǎn)懷深情地采擷蘭花為佩，以顯示自己出污泥而不染的高潔操守；《離騷》云：“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”《佳人》云：“絕代有佳人，幽居在空谷�！弊髡咭苍跓o(wú)人的空谷自怨“蛾眉巧”而招嫉。屈原、杜甫、辛棄疾同樣生活在一種國家不幸、小人橫行的黑暗時(shí)代里。在那樣的環(huán)境中，木秀于林，風(fēng)必摧之，所以他們都遭到中傷毀謗，難于在人世存身。如果要保持高潔，不向惡勢力低頭屈服，就必然會(huì )遭到更大的打擊和非難。因正直而遭打擊，因遭打擊而生“怨”，這只是上闋的第一層意思。
因為，遭到群小打擊，還不是最可悲的事。最可悲的是尋遍天下，知音稀少，似乎沒(méi)有人能夠理解和支持自己的政治理想與抗戰主張。這是處在那個(gè)不能發(fā)現人民力量的時(shí)代的一切愛(ài)國士大夫和將領(lǐng)們的共同悲劇。年輩早于作者的民族英雄岳飛在他的《小重山》詞的結尾感嘆說(shuō)：“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？”；此詞上闋最后二句即用岳飛之意，以寶瑟清音，彈得弦斷也無(wú)人會(huì )意為喻，表達了與岳飛同樣的怨抑之情。這，是上闋的第二層意思，而且是更重要的`一層意思。通過(guò)這樣兩個(gè)層次的抒寫(xiě)，作者不得志和無(wú)知音的悲劇性遭遇充分地展現出來(lái)了。
詞的下闋，承上闋牢騷之意而把抒情的意蘊進(jìn)一步深化，感嘆自己虛度此生，不能再在政治上有所作為。下闋頭一句，化用《離騷》“老冉冉其將至兮，恐修名之不立”兩句，意極沉痛。接下來(lái)“水滿(mǎn)汀州，何處尋芳草”二句，用芳洲水漲，芳草難覓喻示自己的理想難以實(shí)現。結尾二句：“喚起湘累歌未了，石龍舞罷松風(fēng)曉，可算全篇的最后一個(gè)層次。其用意在于呼應開(kāi)篇“空谷無(wú)人”之境界，再次訴說(shuō)在人世難尋知音的苦惱�？梢钥闯�，詞人大醉之中喚起屈原來(lái)一起唱歌，表明人世無(wú)同調，只得求之于冥冥之中的千載冤魂，作者的精神痛苦到底有多深讀者不是可想而知了嗎？作者與想象中的屈原之魂合唱的是什么歌呢？這顯然是催人淚下的失意哀歌，是千載同悲的凄厲之歌！這個(gè)深夜悲歌的境界太幽峭凄冷了，使讀者讀到這里不能不為這位愛(ài)國志士扼腕痛恨，并一灑同情之淚！然而就連這幻想之中想求得異代知音共歌舞的場(chǎng)面最終也不能長(cháng)久，在陣陣松風(fēng)中，東方破曉，詞人酒醒夢(mèng)消，一下子又跌回到現實(shí)世界中。詞的最末一句以景結情，更加濃了全篇的幽婉沉郁的氣氛。
此詞不尚鋪陳，專(zhuān)用比興，托意高遠，意象深婉，是一篇韻味悠長(cháng)的抒情短章。
蝶戀花原文翻譯及賞析6
辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·辛苦最憐天上月》是清代詞人納蘭性德作的一首詞。全詞上片開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空辛苦的月亮；后二句是納蘭對夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè )時(shí)光；后二句是作者對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心。這首詞悼念亡妻，凄美之中透著(zhù)輕靈，通過(guò)對明月圓缺的觀(guān)察，燕子呢喃的對語(yǔ)，蝴蝶雙飛的描寫(xiě)，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念。
翻譯/譯文
辛苦最憐，算是天上月。一輪端正，懸掛天中。一昔如環(huán)，曾有最光輝的時(shí)刻，那么圓滿(mǎn)皎潔。但一朝別去，永遠留下遺憾。如果能夠像天上的圓月，長(cháng)盈不虧，那么，我作為冰雪，將不惜為你融化。
十分無(wú)奈，塵世因緣竟然那么容易斷絕。但是，簾幕間的燕子就不一樣，年復一年，辛苦奔波，不是和往常一樣，仍舊踏在簾鉤上，輕輕地呢喃。鬼唱秋墳，縱使能夠另恨血化碧，只是挽歌唱罷，心上的愁和恨，仍舊不能消解。而今，算是已經(jīng)認定，死后化作花叢雙蝶，生生世世，永不分離。
注釋
�、贉p字木蘭花：原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
�、谔焐显拢褐竿銎�。
�、畚簦和跋Α�，見(jiàn)《左傳·哀公四年》：“為一昔之期�！蔽粑�，即夜夜。玦（jué）：玉玦，半環(huán)形之玉，借喻不滿(mǎn)的月亮。
�、堋安晦o”句：引用一則典故。荀粲之妻冬天高燒病重，全身發(fā)熱難受。荀粲為了給妻子降溫，脫光衣服站在大雪中，等身體冰冷時(shí)回屋給妻子降溫。卿，“你”的愛(ài)稱(chēng)。
�、轃o(wú)那：猶無(wú)奈，無(wú)可奈何。簾鉤：卷簾用的鉤子。
�、蕖败浱ぁ本洌阂馑际钦f(shuō)燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。
�、摺俺T”句：唐李賀《秋來(lái)》：“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧�！边@里借用此典表示總是哀悼過(guò)了亡靈，但是滿(mǎn)懷愁情仍不能消解。
�、嗾J�。鹤⒁曋�(zhù)。�。赫Z(yǔ)助詞。
創(chuàng )作背景
作者在康熙十九年（1680）重陽(yáng)節前三日夜曾做過(guò)一個(gè)夢(mèng)：“夢(mèng)亡婦淡妝素服，執手哽咽，語(yǔ)多不復能記。但臨別有云：銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓�！倍@首《蝶戀花》就從這個(gè)夢(mèng)里的兩句詩(shī)生發(fā)而來(lái)。妻子盧氏去世后，作者生活便長(cháng)期痛苦悲傷，他用月亮盈虧喻人生的聚散，希望月亮夜夜明亮，長(cháng)圓不缺。所以作者將天上的月亮，作為歌詠對象作詞一首。
賞析
“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長(cháng)如塊”，開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空辛苦的月亮，一月之中，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿(mǎn)，其他的夜晚則都如玉塊般殘缺。在這里，“辛苦最憐天上月”為倒裝句。中國古典詩(shī)詞中常以月的圓缺來(lái)象征著(zhù)人的悲歡離合，作者在這里說(shuō)月，實(shí)際上是在說(shuō)人，說(shuō)的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡，與盧氏聚少離多，沒(méi)有好好陪伴她，說(shuō)的是盧氏過(guò)早的逝去，給自己留下終生的痛苦。
納蘭曾夢(mèng)到過(guò)亡妻，而且臨別時(shí)妻子有云，“銜恨愿為天上月，年年猶得向君圓�！彼浴暗圃螺喗K皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答，納蘭想象著(zhù)那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻，如果夢(mèng)想真的能夠實(shí)現，自己一定不怕月中的寒冷，為妻子夜夜送去溫暖，從而彌補心中的遺憾。
然而夢(mèng)想終究難以實(shí)現，當一切幻想的破滅后，納蘭的思緒回到了現實(shí)�！盁o(wú)奈鐘情容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)”，無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂(yōu)愁的`燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃敘語(yǔ)。此時(shí)的納蘭睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè )時(shí)光，于是，他的思緒又開(kāi)始飄散起來(lái)。
尾句“唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶”是納蘭對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當哭，縱使唱罷了挽歌，內心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的亡魂雙雙化作蝴蝶，在燦爛的花叢中雙棲雙飛，永不分離。
在這首詞中，納蘭僅以明月、燕子、蝴蝶這三種在生活中經(jīng)�？吹降木拔�，就暢快淋漓地表達了妻子逝去后，自己內心難以消散的愁苦，正因為感同身受，才會(huì )寫(xiě)得如此情真意切，而尾句以喜語(yǔ)來(lái)強化悲情。
蝶戀花原文翻譯及賞析7
蝶戀花·庭院深深人悄悄
庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯報韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。
花發(fā)江南年正少，紅袖高樓，爭抵還鄉好？遮斷行人西去道，輕軀愿化車(chē)前草。
翻譯
深院寂靜，室內也是悄然無(wú)聲。愛(ài)人遠行，少人來(lái)往，烏云般的頭發(fā)上插著(zhù)精美的頭釵，一位紅顏女子獨自幽居。女子忽然聽(tīng)見(jiàn)自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開(kāi)口說(shuō)話(huà)令人驚喜，她急忙開(kāi)門(mén)，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來(lái)了，結果大失所望。她在內心埋怨鸚鵡，嫌它錯報郎歸，讓她空自整妝等候，無(wú)端地引起她的無(wú)限煩惱。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來(lái)。
她的這位“韋郎”正是青春年少，遠行他方，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫(huà)的江南。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子，她擔心情郎久居他鄉，難免拈花惹草。盡管那里到處充滿(mǎn)了誘惑，但她還是很自信家鄉的舊人更好。因此，她溫情相勸，希望對方早日回家。既然知道規勸無(wú)用，情郎難免還要遠行，為了能夠阻攔他，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭。
注釋
庭院深深人悄悄：庭院深深，深院寂靜；悄悄，悄然無(wú)聲。
鸚哥：即鸚鵡。
韋郎：古代女子對男子的愛(ài)稱(chēng)，這里借指情郎。
釵：頭釵。
金鳳：古代婦女的頭飾。
閑：嫌棄。
紅袖：代指美貌女子。
爭抵：怎么比得上。
遮斷：猶言遮擋，攔住。
車(chē)前草：草名，又名當道。
創(chuàng )作背景
譚獻同治六年（1867）考中舉人。二十五六歲后，他潛心經(jīng)學(xué)，傾向今文學(xué)派，重微言大義。他曾經(jīng)為福建學(xué)使徐樹(shù)藩的幕僚，晚年去官歸隱，銳意著(zhù)述。譚獻晚年受張之洞的邀請，主講經(jīng)心書(shū)院。他的駢文，規仿六朝，高出時(shí)人；詩(shī)亦“優(yōu)柔善人，側然動(dòng)人”；詞與詞論的成就最為突出。
賞析
這是思婦之詞，上半沉思語(yǔ)，殊覺(jué)哀而不傷，怨而不怒。下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沈郁，可以泣鬼神。
通過(guò)女子所居環(huán)境氛圍的描寫(xiě)，烘托出女子內心深處的寂寞。且“庭院深深”使人很容易想到歐陽(yáng)修那闋《蝶戀花》：“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏、無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！眱墒自~在某些地方格調頗相似，情感相通。二、三兩句更是妙趣橫生，刻畫(huà)閨中少女的情態(tài)栩栩如生，與敦煌詞《鵲踏枝》中“叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據”兩句有異曲同工之妙。
春日遲遲，鸚哥報道他來(lái)到的叫聲，使她空喜歡一場(chǎng)，在她寂寞的心中掀起了難以平息的感情波瀾�！皦呼W”二句，是女主人公“閑煩惱”的特寫(xiě)鏡頭。鸚鵡之能言，都是人教之結果。女主人公思念所愛(ài)心切，便把自己最希望的事反復調教于鸚鵡，以此獲得一種虛幻的滿(mǎn)足，當然也希望鸚鵡能及時(shí)地報告他的歸來(lái)。不想這反倒惹出了她的相思煩惱。前后強烈對比，寓意深刻。
“低頭只是閑煩惱”則寫(xiě)女子心態(tài)之沉重煩悶，這種精神上的煩惱不是金玉滿(mǎn)堂的物質(zhì)生活所能消解、抵償的�！爸皇恰眱勺窒碌煤苊�，將女子無(wú)法排遣的傷離怨別之思以直陳的方式表出，具有強調的作用�！伴e煩惱”也可見(jiàn)女子的相思之苦觸處即是，同時(shí)為過(guò)渡到下片打下了伏筆。
下闋從女子想像在江南的情郎的生活著(zhù)筆，詞的`內容也由上闋深閨人的相思煩惱變而為下片感于江南春而產(chǎn)生的盼歸的惆悵。
江南的春天群芳爭艷，青山滴翠，自己與情郎都正是青春年華，縱然高樓紅袖迷人，也抵不上回鄉與鐘愛(ài)的女子相聚，共度良辰美景的美好。她方方面面地思念他的一切，設想他在外面的生活情況。而她最擔心的，想得最多的，一是他會(huì )不會(huì )對她不忠，二是他的生活是否艱辛。她設想他在“紅袖高樓”行樂(lè )的情景，心痛情急，迸出了“遮斷行人西去道，輕軀愿化車(chē)前草”的心聲。主人公明知無(wú)力阻止愛(ài)人出行，但也甘愿為此犧牲！女子的殷殷期盼，在誠摯溫厚之中深深地蘊含著(zhù)堅貞不渝的品質(zhì)。
主人公幻想愛(ài)人所禁受的艱辛，好象在同愛(ài)人一起禁受，因而身體消瘦，精神困頓。黃昏更是思念更切的時(shí)候，因而主人公幾乎害怕黃昏！由此想到以前美滿(mǎn)相處時(shí)的情景，那時(shí)候主人公與愛(ài)人還開(kāi)著(zhù)離別的玩笑；不料這玩笑竟驟成事實(shí)，這更使主人公更加難過(guò)。盡管這樣，末兩句說(shuō)寧愿化身為車(chē)前草，擋住情郎西去的道路，冀盼情郎回心轉意，早日歸來(lái)。借用“車(chē)前草”的字面意義作文章，雖非首創(chuàng )，以之結尾表白癡情不改的心志，更加襯托主人公癡情的人物形象，有感人肺腑之效。
全詞委婉細膩，清新雅麗，昭示了一種為美好理想而始終不渝甚至甘愿獻身的品格。
蝶戀花原文翻譯及賞析8
蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦 宋朝
晏幾道
笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識凌波女。照影弄妝嬌欲語(yǔ)。西風(fēng)豈是繁花主。
可恨良辰天不與。才過(guò)斜陽(yáng)，又是黃昏雨。朝落暮開(kāi)空自許。竟無(wú)人解知心苦。
《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》注釋
紅臉青腰：寫(xiě)荷的紅花綠莖。
自許：自我期許。
《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》鑒賞
這是一首描寫(xiě)秋蓮的詞�？赡茉⒑�(zhù)某種寄托，比如說(shuō)懷念那位名叫“蓮”的歌女什么的，也可能沒(méi)什么寓意，只是描寫(xiě)秋天的蓮花。我們不能穿鑿附會(huì )，根據“文本”所提供的內容進(jìn)行分析，是最妥當的。上片的描寫(xiě)，是把蓮花比作了少女，以笑臉以花朵，以腰肢比莖干，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風(fēng)臨水。這樣描寫(xiě)，既有形，更有神，把蓮花寫(xiě)活了�？偟腵說(shuō)，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落實(shí)到具體的詞章上，則有一番切入展開(kāi)、承接轉換的手段，更能體現作者的藝術(shù)匠心。頭一句是從紅花和綠葉切入，“笑艷秋蓮生綠浦”，“笑”寫(xiě)花之神情，“艷”寫(xiě)花之色澤，“綠浦”則將荷葉鋪滿(mǎn)了池塘。接著(zhù)展開(kāi)描寫(xiě)，“紅臉青腰”，好像是把一株蓮花疊印在了一位少女的身上，紅花是她的臉，青梗是她的腰，美艷婀娜的形象立即展現出來(lái)�；ㄅc人的結合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之類(lèi)的聯(lián)想，故而說(shuō)“舊識凌波女”，把這種聯(lián)想的范圍沿著(zhù)“舊識”所指示的時(shí)間軌道更進(jìn)一步地拓展開(kāi)來(lái)。寫(xiě)到“弄妝嬌欲語(yǔ)”，已是神情畢見(jiàn)呼之欲出了，而作者的筆鋒陡然一轉，落到了“西風(fēng)豈是繁花主”一句上�！拔黠L(fēng)”二字與首句的“秋蓮”相呼應，亦屬點(diǎn)題，而繁華無(wú)主則是感嘆秋蓮之終將凋謝。
蝶戀花原文翻譯及賞析9
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍
宋代：李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
譯文及注釋
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮(sāi)，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿(diàn)重。
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(cháng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。雨：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《林下詞選》《歷代詩(shī)余》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“清”； 《草堂詩(shī)余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。柳眼：初生柳葉，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩(shī)余別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”�；ㄢ殻河媒鸫渲閷毜戎瞥苫ǘ涞氖罪�。
乍試夾衫金縷(lǚ)縫，山枕斜欹(qī)，枕?yè)p釵(chāi)頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌(lán)猶剪燈花弄。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著(zhù)燈花，心里想著(zhù)愛(ài)侶。
乍：起初，剛剛開(kāi)始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《歷代詩(shī)余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。山，《草堂詩(shī)余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩(shī)余》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“欹斜”。欹：靠著(zhù)。釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
譯文及注釋
譯文
和風(fēng)暖雨，湖面冰層已慢慢融化。柳葉發(fā)新芽，梅花綻放，已經(jīng)感覺(jué)到春天將近了。這樣的時(shí)刻又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺(jué)得無(wú)比沉重了。
初試金絲縫成的夾衫，慵懶的斜靠在枕頭上，只把那頭釵壓壞也難以顧及。愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。
注釋
初破凍：剛剛解凍。
柳眼：初生柳葉，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。
花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
乍：起初，剛剛開(kāi)始。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。
山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。欹（qī）：靠著(zhù)。
釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
譯文及注釋
譯文
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(cháng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的`淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著(zhù)燈花，心里想著(zhù)愛(ài)侶。
注釋
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
雨：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《林下詞選》《歷代詩(shī)余》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“清”； 《草堂詩(shī)余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。
柳眼：初生柳葉，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩(shī)余別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。
花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
乍：起初，剛剛開(kāi)始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《歷代詩(shī)余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。
山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。山，《草堂詩(shī)余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩(shī)余》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著(zhù)。
釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
創(chuàng )作背景
此詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時(shí)。趙明誠擔任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
創(chuàng )作背景
此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時(shí)。趙明誠擔任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
賞析
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長(cháng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫氄�，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來(lái)被稱(chēng)為“易安奇句”），則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著(zhù)詞人用一個(gè)細節來(lái)進(jìn)一步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細微的筆觸，緊承上片末句，著(zhù)重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶(hù)，去觀(guān)賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀(guān)賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪�！盁o(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。
全詞從白天寫(xiě)到夜晚，刻畫(huà)出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。
蝶戀花原文翻譯及賞析10
蝶戀花·小院深深門(mén)掩亞
小院深深門(mén)掩亞。寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍。不念芳時(shí)。眉黛無(wú)人畫(huà)。薄幸未歸春去也，杏花零落香紅謝。
翻譯
深深的小院，關(guān)閉起大門(mén)。畫(huà)閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節了，微微的春雨停了，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著(zhù)，紋絲不動(dòng)。
傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢。就是不想在這大好春光時(shí)節，沒(méi)有人為我畫(huà)眉。薄幸郎不歸來(lái)，整個(gè)春天都過(guò)去了，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。
門(mén)掩亞：意謂門(mén)沒(méi)有關(guān)死，只是虛掩著(zhù)。寂寞珠簾，
畫(huà)閣重重下：此為“寂寞畫(huà)閣，珠簾重重下”的倒裝，謂寧靜的畫(huà)閣，垂下重重珠簾。
畫(huà)閣：彩繪華麗的樓閣。
禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節。
傅粉：白面少年。
未舍：沒(méi)有盡興。
芳時(shí)：良辰，花開(kāi)時(shí)節。
眉黛無(wú)人畫(huà)：謂在如此美好的時(shí)節里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫(huà)了。
眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，因稱(chēng)眉為眉黛。
薄幸：薄幸郎，古代女子對負心男子的稱(chēng)呼。
創(chuàng )作背景
這首詞是作者早年行役江南時(shí)的作品，具體創(chuàng )作時(shí)間無(wú)從考證。從詞的內容上看，當是的作者境況不佳，或認為可能與科舉考試的失利有關(guān)，于是創(chuàng )作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內心的愁苦。
賞析
上片用“小院深深門(mén)掩亞”提起，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現出她此時(shí)的心境。一個(gè)能在深深庭院中生活的女子，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門(mén)緊緊鎖上，是因為她朝思暮想的情郎還沒(méi)回家，她在苦苦地等待著(zhù)呢。按理說(shuō)如此“芳時(shí)”，她應該走出房門(mén)，起碼要到自家的庭院里觀(guān)賞春光才是，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來(lái)呢。在這一句里，一定不能忽略“寂寞”二字，正是由于如此大好時(shí)光里沒(méi)有人與她共度，使她感到無(wú)比寂寞，沒(méi)有心情去欣賞花草。時(shí)間已經(jīng)接近寒食，楊柳也已長(cháng)得茂盛，而庭院里那架秋千，依舊孤孤單單地懸掛在那里無(wú)人理會(huì )：見(jiàn)不到女主人公嬌美的身影，更聽(tīng)不到她銀鈴般的笑聲�！坝本潼c(diǎn)明時(shí)間是寒食節，一場(chǎng)小雨后，更顯凄清蕭索�！熬G楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞。整整一闋的文字，令人感到最真切的只有兩個(gè)字：寂寞。
下片著(zhù)力寫(xiě)女子的孤獨與哀切，她在心底埋怨著(zhù)深深?lèi)?ài)著(zhù)的那個(gè)情郎，他是那么英俊瀟灑，倜儻風(fēng)流，可惜無(wú)論愛(ài)他有多深，他都沒(méi)有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶游。你知道不知道，大好春光里，苦苦等待你歸來(lái)的美人已有很多天沒(méi)有好好梳妝了，本該替我畫(huà)眉的`你真的把我忘到腦后去了。眼看著(zhù)春天快過(guò)完了，你這個(gè)薄情郎還沒(méi)有回家，不知道你想讓我等到什么時(shí)候。到此為止，女子的情緒越來(lái)越激動(dòng)，雖然這些話(huà)只能默默地對自己說(shuō)，但她畢竟在屋里待不住了，無(wú)法自控地走出屋門(mén)，盼望著(zhù)出現奇跡：或許一眼看到那冤家就在門(mén)前，朝她走來(lái)呢。然而這只是她的一廂情愿，映入她眼簾的，僅僅是粉紅色的花瓣隨著(zhù)風(fēng)兒紛紛落下。最后這句話(huà)很有深意，它不僅強力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過(guò)杏花飄零折射出來(lái)，更增加了全詞的情感力度。
詞寫(xiě)閨怨，寫(xiě)一個(gè)女子由于丈夫薄幸，放蕩不歸，又值暮春時(shí)節，從而引起的寂寞無(wú)聊、哀怨感傷，卻又無(wú)可奈何的感情。這些都是她內心的哀怨，但她內心更存在著(zhù)焦急，“薄幸”人還未回來(lái)，可春已歸去，杏花已零落凋謝。她的內心是多么盼望春歸之前能與這個(gè)“薄幸”人相聚。
蝶戀花原文翻譯及賞析11
蝶戀花·又到綠楊曾折處
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠去關(guān)塞遙遠；
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)，吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)？明天，行程還在延續，乍寒的新雨打濕衣衫 ，更覺(jué)凄冷孤單。
賞析
一如納蘭性德大多數作品，情深意長(cháng)，迷惘感傷——但這還不足以使這首詞成為同類(lèi)作品中的佳構。細細咂摸，這首詞里最讓人心動(dòng)、也最讓人難忘的特質(zhì)，是那穿越時(shí)空的的思念。在古詩(shī)里，所有的思念，其實(shí)都與時(shí)空的隔絕有關(guān)。地域遼遠，路途坎坷，加上交通不便，遙遠的想念便更讓思客刻骨銘心；而人生無(wú)常，盛時(shí)難再，加上紅顏易老，時(shí)間的無(wú)情便更使離人驚心動(dòng)魄。時(shí)空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷、絕望痛切的相思。先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的.極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘？承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧�！安徽Z(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現實(shí)之中�！按贡蕖币庵冈�(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉瞬即逝，只剩下冰冷的現實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著(zhù)秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”（在古代為西北的一處要塞）更遙遠的地域；一個(gè)“遠”字，令愁情綿延不盡。下片的“天涯”收結了上文，也極言“行役”之遙遠之漫長(cháng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。 “只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊藉、深長(cháng)�！按祲�(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng )，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應屬詩(shī)人首創(chuàng )，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上，進(jìn)而完成了對時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結構便變得更加遼闊、蒼茫了。試想一下，詩(shī)人踟躕于無(wú)邊秋色之中，正夢(mèng)沉沉地懷想曾有的美好時(shí)光，忽然一陣無(wú)情的西風(fēng)將一切剪碎、摧毀，記憶中的那個(gè)人、那些事隨風(fēng)而逝，頓時(shí)變遙不可及；與佇立于西風(fēng)中的孤單凄然的自己，更是隔著(zhù)無(wú)盡歲月的重重阻隔——就像一個(gè)在今日、一個(gè)在古代，隔著(zhù)無(wú)可逾越的鴻溝。這種無(wú)望的相思，讓人想不起，又放不下，記不清，又忘不了，這是怎樣的一種痛楚��！相比之下，詩(shī)人才說(shuō)天涯行役的苦又算什么呢？再一細想，改變我們記憶與人生的，難道只是西風(fēng)嗎？詩(shī)人用的是移情手法而已。人世間，多少�？菔癄�，變成了一回眸的滄海桑田；多少刻骨銘心，變成了一轉身的珍重再見(jiàn)——誰(shuí)又找出真正的主犯？而“西風(fēng)”只是恰好具有無(wú)情、殘酷的特征，便成了詩(shī)人發(fā)泄怨恨的對象。最后以“明日客程”收結，“明日”，意味著(zhù)時(shí)間在綿延，“客程”，意味著(zhù)空間還在擴大，“新寒”更使詩(shī)人驚覺(jué)時(shí)間流逝與生命匆促。一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調之中�？偠灾�，在這首短小的詞里，詩(shī)人著(zhù)意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫(xiě)出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(cháng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析12
蝶戀花·密州上元
宋代：蘇軾
燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙香吐麝，更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農桑社�；鹄錈粝∷断�，昏昏雪意云垂野。
譯文及注釋
燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜（shuāng），照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙（shēng）香吐麝（shè），更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。
杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅畫(huà)。帳底吹笙，燃香的香氣好似麝香，更無(wú)一點(diǎn)塵土隨著(zhù)馬而去。
錢(qián)塘：此處代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此處指元宵節�！罢找�(jiàn)”句：形容杭州城元宵節的繁華、熱鬧景象。帳：此處指富貴人家元宵節時(shí)在堂前懸掛的幃帳。香吐麝：意謂富貴人家的帳底吹出一陣陣的麝香氣。麝：即麝香，名貴的香料。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農桑社�；鹄錈粝∷断�，昏昏雪意云垂野。
寂寞的密州城里人們都老了，人們沿街擊鼓吹簫而行，最后卻轉到農桑社祭祀土地神。燈火清冷稀少霜露降下，陰暗昏沉的烏云籠罩著(zhù)大地，要下雪了。
山城：此處指密州。社：農村節日祭祀活動(dòng)。垂，靠近。
譯文及注釋
譯文
杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅畫(huà)。帳底吹笙，燃香的香氣好似麝香，更無(wú)一點(diǎn)塵土隨著(zhù)馬而去。
寂寞的密州城里人們都老了，人們沿街擊鼓吹簫而行，最后卻轉到農桑社祭祀土地神。燈火清冷稀少霜露降下，陰暗昏沉的烏云籠罩著(zhù)大地，要下雪了。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名，取自梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)句“翻階峽蝶戀花情”�！稑�(lè )章集》注：小石調；趙令畤詞注：商調；《太平樂(lè )府》注：雙調。馮延巳詞，有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》；趙令畤詞，有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》；司馬槱詞，有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》；韓淲詞，有“細雨吹池沼”句，名《細雨吹池沼》；賀鑄詞，名《鳳棲梧》；李石詞，名《一籮金》；衷元吉詞，名《魚(yú)水同歡》；沈會(huì )宗詞，名《轉調蝶戀花》。上元：即正月十五日元宵節，也叫上元節，因有觀(guān)燈之風(fēng)俗，亦稱(chēng)“燈節”。
錢(qián)塘：此處代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此處指元宵節。
“照見(jiàn)”句：形容杭州城元宵節的繁華、熱鬧景象。
帳：此處指富貴人家元宵節時(shí)在堂前懸掛的幃帳。香吐麝：意謂富貴人家的帳底吹出一陣陣的麝香氣。麝：即麝香，名貴的香料。
“更無(wú)”句：說(shuō)的是江南氣清土潤，行馬無(wú)塵。唐人蘇味道《上元》詩(shī)：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)�！�
山城：此處指密州。
“擊鼓”句：形容密州的元宵節遠沒(méi)有杭州的元宵節熱鬧，只有在農家社稷時(shí)才有鼓簫樂(lè )曲。社：農村節日祭祀活動(dòng)�！吨芏Y》：“凡國祈年于田租，吹《豳雅》，擊土鼓，以樂(lè )田畯（農神）�！蓖蹙S《涼州郊外游望》：“婆娑依里社，簫鼓賽田神�！�
“昏昏”句：意謂密州的.元宵節十分清冷，不僅沒(méi)有笙簫，連燈火也沒(méi)有，只有云垂曠野，意濃濃。垂，靠近。
創(chuàng )作背景
此詞作于公元1075年（熙寧八年），時(shí)蘇軾在密州。詞人此時(shí)是剛來(lái)密州任知州，正好遇到元宵佳節，在街上看燈，觀(guān)月時(shí)的情景和由此而產(chǎn)生的感想故而寫(xiě)下此詞。
賞析
此詞作于公元1075年（熙寧八年），時(shí)蘇軾在密州。全詞用粗筆勾勒的手法，抓住杭州、密州氣候、地理、風(fēng)俗等方面各自的特點(diǎn)，描繪了杭州上元和密州上元節的不同景象，流露了作者對杭州的思念和初來(lái)密州時(shí)的寂寞心情。
這首詞題記為“密州上元”，詞卻從錢(qián)塘的上元夜寫(xiě)起。錢(qián)塘也就是杭州，蘇軾曾那里過(guò)了三個(gè)元宵節。元宵的特點(diǎn)，就是“燈火”。東坡用一句“燈火錢(qián)塘三五夜”，點(diǎn)出燈夕的盛況�！懊髟氯缢�，寫(xiě)月光之白。李白曾有詩(shī)云：“床前明月光，疑是地上霜�！钡乖抡龍A，燈月交輝，引來(lái)滿(mǎn)城男女游賞，元宵節是宋代一個(gè)很重要的節日。這一天街人游人如織，男子歌嘯而行，好盛裝而出。難怪東坡要寫(xiě)月光“照見(jiàn)人如畫(huà)”了。這還是街市的游人。至于富貴人家慶賞元宵，又另有一種排場(chǎng)。作者一句“帳底吹笙香吐麝”寫(xiě)盡杭州城官宦人家過(guò)節的繁奢情景�！案鼰o(wú)一點(diǎn)塵隨馬”，化用蘇味道《正月十五夜》詩(shī)“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”句，進(jìn)一步從動(dòng)態(tài)寫(xiě)游人。說(shuō)“無(wú)一點(diǎn)塵”，更顯江南氣候之清潤。
上闋描寫(xiě)杭州元宵景致，作者此時(shí)是剛來(lái)密州任知州，正好遇到元宵佳節，在街上看燈，觀(guān)月時(shí)的情景和由此而產(chǎn)生的感想。詞句雖不多，卻也“有聲有色”。寫(xiě)燈、寫(xiě)月、寫(xiě)人，聲色交錯，充分展現了杭州元宵節的熱鬧、繁榮景象。
下闋描寫(xiě)密州上元�！凹拍匠侨死弦病笔且痪溥^(guò)片，使情調陡然一轉，用“寂寞”二字，將前面“錢(qián)塘三五夜”那一片熱鬧景象全部移來(lái)，為密州上元作反襯，形成鮮明的對比，寫(xiě)出了密州上元的寂寞冷清。無(wú)須多著(zhù)一字，便覺(jué)清冷蕭索。結句“火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野”則不但寫(xiě)出了密州氣候的寒冷，而且也讓人感覺(jué)到環(huán)境的空曠蒼涼。
作者“曾經(jīng)滄海難為水”，見(jiàn)過(guò)了杭州上元的熱鬧，再來(lái)看密州上元自覺(jué)凄清。更何況他這一次由杭州調知密州，環(huán)境和條件出現了很大的變化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，貧窮，勞頓又粗陋，再無(wú)江南之詩(shī)情。而更讓他感到“寂寞”，感到郁郁不樂(lè )的是這里連年蝗旱，民不聊生。作為一個(gè)愛(ài)民之官，他又怎能快樂(lè )開(kāi)懷呢？這位剛到任年僅四十的“使君”不禁有“人老也”之嘆。他這上元之夜，隨意閑行，聽(tīng)到簫鼓之聲，走去一看，原來(lái)是村民正舉行社祭，祈求豐年。這里農民祈年的場(chǎng)面和簫鼓之聲，讓作者久久不能離去。直到夜深“火冷燈稀霜露下”，郊外彤云四垂，陰霾欲雪�！盎杌柩┮庠拼挂啊币痪�，表面上意象凄慘，卻是寫(xiě)出了他心中的希望，有一種“瑞雪兆豐年”的喜悅之情。
蘇軾這首《蝶戀花》，確是“有境界”之作，寫(xiě)出了對“凡耳目之所接者”的真實(shí)感受，抒發(fā)了對國計民生的憂(yōu)患之情。內容、筆墨不囿于成規，自抒胸臆，意之所到，筆亦隨之，不求工而自工。此詞運用了轉折、反襯等章法技巧，體現出了他當時(shí)的境遇和心情。
蝶戀花原文翻譯及賞析13
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青萬(wàn)，少住萬(wàn)還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨萬(wàn)且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送萬(wàn)萬(wàn)不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
譯文
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的萬(wàn)光，可是萬(wàn)天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著(zhù)萬(wàn)風(fēng)要看萬(wàn)歸向何處？
一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別萬(wàn)天，萬(wàn)天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細雨。
注釋
系：拴住。
青萬(wàn)：大好萬(wàn)光。隱指詞人青萬(wàn)年華。
少�。荷陨酝Ａ粢幌�。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
便作：即使。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送萬(wàn)，陰歷三月末是萬(wàn)天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送萬(wàn)的習俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留萬(wàn)住，問(wèn)萬(wàn)無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
瀟瀟雨：形容雨勢之疾。
賞析
惜萬(wàn)傷萬(wàn)，留萬(wàn)送萬(wàn)，詞中常調。這首“送萬(wàn)”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著(zhù)筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當是暮萬(wàn)煙柳，而非細葉新裁的仲萬(wàn)嫩柳，這樣方與送萬(wàn)之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青萬(wàn)”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住萬(wàn)天。然而“少住萬(wàn)還去”，萬(wàn)畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨萬(wàn)且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂萬(wàn)愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送萬(wàn)歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執著(zhù)，將它想象成一直深情地追隨著(zhù)萬(wàn)天，想看一看萬(wàn)究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對萬(wàn)天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“萬(wàn)歸”生出，轉從送萬(wàn)的詞人方面著(zhù)筆�！熬G滿(mǎn)山川”正是暮萬(wàn)之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著(zhù)萬(wàn)歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳萬(wàn)消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已�！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁情的女主人公�！跋等f(wàn)”不住，“隨萬(wàn)”難往，唯有“送萬(wàn)”：“把酒送萬(wàn)萬(wàn)不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的萬(wàn)天，像是懷著(zhù)無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷萬(wàn)的詞人默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是萬(wàn)天告別的細語(yǔ)，又像是萬(wàn)天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著(zhù)一種似有若無(wú)的對應與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、萬(wàn)雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送萬(wàn)的女主人公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
創(chuàng )作背景
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《萬(wàn)景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線(xiàn)，且滯萬(wàn)光伴酒卮�！薄萌f(wàn)光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的萬(wàn)景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的萬(wàn)光喚醒了自己的青萬(wàn)之感，激發(fā)了對自己美好青萬(wàn)的珍惜之情（所以對萬(wàn)天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線(xiàn)學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請萬(wàn)天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送萬(wàn)》詞。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。
這是一首惜萬(wàn)詞，詞的上片抒發(fā)對萬(wàn)天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷萬(wàn)的感情，全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、萬(wàn)雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送萬(wàn)的女主人公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
詞中首先出現的是垂楊�！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青萬(wàn)，少住萬(wàn)還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲萬(wàn)時(shí)節），是最為典型的'。上引賀詩(shī)中即有“不知細葉誰(shuí)裁出，二月萬(wàn)風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現惜萬(wàn)之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著(zhù)事物的聯(lián)象�！吧僮∪f(wàn)還去”，在作者的想象中，那打算系住萬(wàn)天的柳條沒(méi)有達到目的，它只把萬(wàn)天從二月拖到三月末，萬(wàn)天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨萬(wàn)且看歸何處”兩句，對暮萬(wàn)景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮萬(wàn)最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著(zhù)人萬(wàn)共老”（范成大《暮萬(wàn)上塘道中》）、“飛絮送萬(wàn)歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘萬(wàn)聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨萬(wàn)天歸去，去探看萬(wàn)的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知萬(wàn)去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè )》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送萬(wàn)歸”或“著(zhù)人萬(wàn)意老”來(lái)，朱淑真這種“隨萬(wàn)”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系萬(wàn)”同“隨萬(wàn)”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留萬(wàn)，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘萬(wàn)的標志�！熬G滿(mǎn)山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，萬(wàn)殘時(shí)節，花落草長(cháng)，山野一片碧綠。遠望著(zhù)這暮萬(wàn)的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“萬(wàn)去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內張望；從“系萬(wàn)”“隨萬(wàn)”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜萬(wàn)之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來(lái)的�，F在則由側面烘托轉向正面描寫(xiě)。
“把酒送萬(wàn)萬(wàn)不語(yǔ)”。系萬(wàn)既不可能，隨萬(wàn)又無(wú)結果，主人公看到的只是暮萬(wàn)的碧野，聽(tīng)到的又是宣告萬(wàn)去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送萬(wàn)”了。陰歷三月末是萬(wàn)天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送萬(wàn)。唐末詩(shī)人韓偓《萬(wàn)盡日》詩(shī)有“把酒送萬(wàn)惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送萬(wàn)”，而萬(wàn)卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對萬(wàn)的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留萬(wàn)住，問(wèn)萬(wàn)無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送萬(wàn)緊密相連，更耐人尋味：這雨是萬(wàn)漠然而去的步履聲呢，還是萬(wàn)不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂(lè )》都將萬(wàn)擬人，抒惜萬(wàn)情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪(fǎng)消逝的萬(wàn)光著(zhù)筆，朱詞從借垂柳系萬(wàn)、飛絮隨萬(wàn)到主人公送萬(wàn)，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘萬(wàn)的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
朱淑真
朱淑真（約1135~約1180），號幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫為文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素無(wú)定論�，F存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
蝶戀花原文翻譯及賞析14
原文：
豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫(huà)樓影里雙飛燕。
攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪。
譯文
豆蔻枝頭浮現著(zhù)淺淺的春意，閨中少女換上了新做的薄紗衣，和煦的春風(fēng)輕拂著(zhù)她長(cháng)長(cháng)的衣袖。紅日高照，姑娘卷起簾幕，只見(jiàn)畫(huà)樓陰涼處，燕子雙雙飛舞。
見(jiàn)景思情，不由想起遠方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖，戴上新穎別致的花枝，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏顫動(dòng)。梳妝罷，她倚著(zhù)欄桿凝望遠處，只見(jiàn)那一片平坦如剪的芳草地上，仍不見(jiàn)他的身影。
注釋
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
豆蔻（kòu）：植物名，又名草果。
軟：和暖。
雙飛燕：既表春來(lái)，古詩(shī)詞中又常用作男女歡愛(ài)成雙的象征或比喻。
攏鬢（bìn）步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠，行步則搖動(dòng)，故名。多以金玉為之。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細磨而成。
缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少。
蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物。
闌干：欄干。凝望：長(cháng)時(shí)間眺望。
煙草：指籠罩著(zhù)如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過(guò)一樣平整。
賞析：
此詞以委婉含蓄的筆調，寫(xiě)女子春日里見(jiàn)春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。
開(kāi)篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩(shī)中句：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初�！奔让鲗�(xiě)春色尚淺的初春時(shí)節，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān)，合寫(xiě)初春和少女。下兩句則分寫(xiě)。第二句，寫(xiě)春天到來(lái)，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫(xiě)和緩的春風(fēng)徐徐拂動(dòng)著(zhù)薄薄紗衣的長(cháng)袖，從服飾的描寫(xiě)中，使人想見(jiàn)少女楚楚動(dòng)人的身姿�！凹t日”句開(kāi)始微微透出春閨中孤寂無(wú)聊的氣息。此句寫(xiě)紅日高照的時(shí)刻，少女才春睡醒來(lái)，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結尾一句，寫(xiě)生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動(dòng)了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說(shuō)“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。
下片寫(xiě)少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思。過(guò)片三句寫(xiě)少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾�！扒嘤衲搿�，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精致。所插花枝的`式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒(méi)有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動(dòng)�！蔼氁小本渲械摹蔼殹弊峙c上片的“雙”相呼應。凝望，全神貫注的長(cháng)時(shí)間地眺望。結尾一句寫(xiě)女主人公所盼望的人并沒(méi)有出現，視野遠處，只有“一川煙草平如剪”。以景結情，余韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠，可見(jiàn)她是滿(mǎn)懷希望當天能盼到心上人兒歸來(lái)的，但見(jiàn)到的還是只有那一平如剪的帶著(zhù)煙霧的芳草地。開(kāi)始時(shí)越是滿(mǎn)懷希望，而此時(shí)越是大失所望�？梢韵胂蟮贸錾倥畼O度失望的情狀。此處以景收結，含蓄蘊藉，余韻深長(cháng)。
謝逸的詞，既具花間之濃艷，復得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現了這一藝術(shù)風(fēng)格。
蝶戀花原文翻譯及賞析15
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
譯文
最憐愛(ài)那天空辛苦的明月，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿(mǎn)月，其它時(shí)候都像是不完整的玉玦。如果能夠像天上的圓月，長(cháng)盈不虧，那么我作為冰雪，將不惜為你融化。
無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂(yōu)愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。我在秋日，面對你的墳塋，高歌一曲，然而愁緒絲毫沒(méi)有削減。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草為里嬉戲啊。
注釋
一昔句：昔，同“夕”，見(jiàn)《左傳·哀公四年》：“為一昔之期�！鲍i（jué）玉玦，半環(huán)形之玉，借喻不滿(mǎn)的月亮。這句是說(shuō)，一月之中，天上的月亮只有一夜是圓滿(mǎn)的，其他的夜晚就都是有虧缺的。
不辭句：引用一則典故。荀粲之妻冬天高燒病重，全身發(fā)熱難受。荀粲為了給妻子降溫，脫光衣服站在大雪中，等身體冰冷時(shí)回屋給妻子降溫。卿，“你”的愛(ài)稱(chēng)�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)?惑溺》謂：“荀奉倩（粲）與婦至篤，冬月婦病熱，乃出中庭，自取冷還，以身熨之�！�
無(wú)那：無(wú)奈，無(wú)可奈何。
軟踏句：意思是說(shuō)燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。
唱罷句：唐李賀《秋來(lái)》：“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧�！边@里借用此典表示總是哀悼過(guò)了亡靈，但是滿(mǎn)懷愁情仍不能消解。
春為句：認取，注視著(zhù)。取，語(yǔ)助詞。此句意思是說(shuō)，花為中的蝴蝶可以成雙成對，人卻生死分離，不能團聚，故愿自己死后同亡妻一起化作雙飛雙宿的蝴蝶。李商隱《偶題二首》：“春為定是雙棲夜，飲罷莫持紅燭行�！�
賞析
這是一首悼亡詞。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫(xiě)道：“丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦澹妝素服，執手哽咽，語(yǔ)多不復能記，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓�！嗽~即先從“天上月”寫(xiě)起。
“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長(cháng)如塊”，開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的.是自己最憐愛(ài)那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿(mǎn)，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺。在這里，“辛苦最憐天上月”為倒裝句。中國古典詩(shī)詞中常以月的圓缺來(lái)象征著(zhù)人的悲歡離合，作者在這里說(shuō)月，實(shí)際上是在說(shuō)人，說(shuō)的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡，與盧氏聚少離多，沒(méi)有好好陪伴她，說(shuō)的是盧氏過(guò)早的逝去，給自己留下終生的痛苦。
“但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答，納蘭想象著(zhù)那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻，如果夢(mèng)想真的能夠實(shí)現，自己一定不怕月中的寒冷，為妻子夜夜送去溫暖，從而彌補心中的遺憾。
然而夢(mèng)想終究難以實(shí)現，當一切幻想的破滅后，納蘭的思緒回到了現實(shí)�！盁o(wú)奈鐘情容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)”，無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂(yōu)愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃敘語(yǔ)。此時(shí)的納蘭睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè )時(shí)光，于是，他的思緒又開(kāi)始飄散起來(lái)。
尾句“唱罷秋墳愁未歇，春為認取雙棲蝶”是納蘭對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當哭，縱使唱罷了挽歌，內心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的亡魂雙雙化作蝴蝶，在燦爛的花為中雙棲雙飛，永不分離。
全詞上片開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空辛苦的月亮；后二句是納蘭對夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè )時(shí)光；后二句是作者對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心。這首詞悼念亡妻，凄美之中透著(zhù)輕靈，通過(guò)對明月圓缺的觀(guān)察，燕子呢喃的對語(yǔ)，蝴蝶雙飛的描寫(xiě)，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念。
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