蝶戀花原文翻譯及賞析(匯編15篇)
蝶戀花原文翻譯及賞析1
蝶戀花·窗外寒雞天欲曙
窗外寒雞天欲曙，香印成灰，坐起渾無(wú)緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷，一餉關(guān)情，憶遍江南路。夜夜夢(mèng)魂休謾語(yǔ)，已知前事無(wú)尋處。
翻譯
窗外，天還沒(méi)亮，夜半寒雞叫，天也將亮，香印燒了整晚，已成灰燼。起身坐起卻沒(méi)有任何心情，庭外的梧桐樹(shù)凝結了整晚的霧氣，卷起簾子的時(shí)候卻驚飛了一對喜鵲。
羅衣搭在屏風(fēng)上，懶得去拈針線(xiàn)，片刻的功夫卻已動(dòng)了情，從畫(huà)屏上憶遍了江南的路。每晚做夢(mèng)說(shuō)夢(mèng)話(huà)可休要亂說(shuō)，因為早已經(jīng)知道以前的事根本沒(méi)有了蹤影。
注釋
寒雞：因天寒而提早司晨的雞。鮑照《舞鶴賦》：“感寒雞之早晨�！半u覺(jué)得寒冷，不到天明就叫，所謂”夜半寒雞“�！痹绯俊�，先于晨，亦此意。
香�。喊严阊谐杉毮�，印成回紋的圖案，然后點(diǎn)火，亦叫“香篆“。唐宋時(shí)用以記時(shí)辰�！跋阌〕苫摇北砻飨阋讶急M，天將破曉。
渾無(wú)緒：全然沒(méi)有好情緒。
庭際高梧：房屋旁高大的梧桐樹(shù)。
宿霧：夜間下的霧。
“屏上”句：謂心情不好，懶動(dòng)針錢(qián)，羅衣尚未繡完，即搭在屏風(fēng)上。繡縷，刺繡用的彩線(xiàn)，此用作動(dòng)詞，即拈針刺繡。
一響：片刻、一會(huì )兒，通作晌�！耙火A“，片刻，亦言”半晌“。
關(guān)情：感情有所牽系�；驈漠�(huà)屏風(fēng)景聯(lián)想。如后來(lái)晏幾道《蝶戀花》“小屏風(fēng)上西江路“。
謾語(yǔ)：胡亂的話(huà)。謾，欺騙。夢(mèng)魂謾語(yǔ)，即夢(mèng)話(huà)，卻比囈語(yǔ)稍輕�！靶荨�，休要，否定語(yǔ)。
賞析
馮延巳描寫(xiě)男女情事的詞約占集中半數，此類(lèi)詞往往不注重人、事描述的具體、真切，而長(cháng)于表達主人公的愁?lèi)炁c思緒，這首[鵲踏枝]即是這樣。詞中側重寫(xiě)閨中少婦思念的'痛苦。她因相思情深，徹夜未眠，起床后亦慵懶無(wú)力，無(wú)心一切，未繡完的羅衣被擱置一邊，朦朧的思緒飛到江南，昔日的歡聚如今已化為烏有，忽然醒悟，夢(mèng)中的盟誓是那樣的虛假而不足憑信。詞中通過(guò)場(chǎng)景的變換，將恩婦無(wú)由排遣的悵惘與煩悶次第展現，情深筆婉，曲折含蓄，頗富情韻。
蝶戀花原文翻譯及賞析2
原文：
蝶戀花·從汀州向長(cháng)沙
近現代：毛澤東
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬(wàn)工農齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
譯文：
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
六月紅軍征討腐朽兇惡的國民黨軍閥，人民要用長(cháng)長(cháng)的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
百萬(wàn)工農齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
所有的工農們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調，分上下兩闋，上下片同調，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時(shí)州名，州治在今閩西長(cháng)汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國民黨軍閥。長(cháng)纓：長(cháng)繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說(shuō)巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱(chēng)紅三軍）所建立的根據地。偏師：配合主力作戰的部隊。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區行軍中遭敵機掃射犧牲。當時(shí)他留守閩西根據地。
百萬(wàn)工農齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。
踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國際悲歌：指國際歌�？耧j：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
賞析：
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著(zhù)重敘事而又滲透著(zhù)熱烈而深沉的情感活動(dòng)�！傲绿毂鞲瘣骸�，起句突兀而來(lái)，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個(gè)對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著(zhù)一“征”字，可謂興師有名，仁義自見(jiàn)。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
“萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復現；就其意象創(chuàng )造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的推移和轉換�！叭f(wàn)丈長(cháng)纓”與“天兵”語(yǔ)意相承，是意象的`推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應，用以吟指作者所要否定的對象，則是一種出人意料的意象轉換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)”句；在《念奴嬌·鳥(niǎo)兒?jiǎn)?wèn)答》中有“鯤鵬展翅，九萬(wàn)里，翻動(dòng)扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥(niǎo)”都被用來(lái)喻指作者所贊美和肯定的對象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉換，以“鯤鵬”屬應“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當時(shí)國民黨蔣介石政權虛弱而又暫時(shí)強大的兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對當時(shí)攻取中心城市的不可能性與危險性的深層的情感判斷�！叭f(wàn)丈長(cháng)纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！
正是沿著(zhù)上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略�！薄摆M水那邊”，是以切入的遠景轉換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的色彩造成了耀人眼目的視覺(jué)形象。這種空間的跳躍轉換和鮮明意象的創(chuàng )造，無(wú)疑顯示了作者強烈的情感流向，透露了作者對已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對黃公略贊賞有加，不僅僅是因為黃公略所率的紅三軍在從汀州向長(cháng)沙的軍事行動(dòng)中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時(shí)刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來(lái)理解和支持工農武裝割據的主張，堅持在粵北至贛西南贛水一帶開(kāi)展武裝斗爭，深入進(jìn)行土地革命，建立工農紅色政權，為創(chuàng )建革命根據地作出了重要貢獻�？梢哉f(shuō)，黃公略與毛澤東在革命戰略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴(lài)與借重的。
詞的上闋一、二句與三、四句構成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調也前后相承而又顯出變化。如果說(shuō)一、二句是作者立足于現實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂(yōu)思，筆調雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復現實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰略道路及其成功實(shí)績(jì)的熱情贊美，筆調也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫(xiě)革命氣勢，抒發(fā)強烈而深沉的情懷�！鞍偃f(wàn)工農齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬(wàn)丈長(cháng)纓”等虛擬意象的現實(shí)具體化，是對如火如荼的工農武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫(xiě)與概括�！褒R踴躍”三字，極富動(dòng)感，極有力量，既謳歌了廣大工農群眾革命的熱情和昂揚的斗志，又為下句意象空間的開(kāi)拓引弓蓄勢。
“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬(wàn)里，勢不可遏。從汀州向長(cháng)沙的軍事行動(dòng)，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅遣“席卷”、“直搗”這兩個(gè)力度極強的詞語(yǔ)，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開(kāi)辟的“萬(wàn)丈長(cháng)纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無(wú)滯礙，似覺(jué)鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。
至此，作者順勢翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開(kāi)來(lái)的外在的意象空間轉向逐漸亢奮起來(lái)的內在的心靈世界：“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落�！奔t了一角的古老土地上紅旗躍動(dòng)，百萬(wàn)奮起的工農正邁開(kāi)排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢……此情此景，本身就構成了大氣磅礴、悲壯動(dòng)人的時(shí)代旋律、人類(lèi)史詩(shī)。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來(lái)把“舊世界打個(gè)落花流水”，“讓鮮紅的太陽(yáng)照遍全球”的《國際歌》，正是這種時(shí)代旋律、人類(lèi)史詩(shī)匯集而成的全世界無(wú)產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著(zhù)“喚起工農千百萬(wàn)，同心干”的時(shí)代主角，是我唱《國際歌》，還是《國際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩(shī)家妙語(yǔ)�！翱耧j”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！
蝶戀花原文翻譯及賞析3
蝶戀花·幾度鳳樓同飲宴
幾度鳳樓同飲宴，此夕相逢，卻勝當時(shí)見(jiàn)。低語(yǔ)前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠。
蠟燭淚流羌笛怨，偷整羅衣，欲唱情猶懶。醉里不辭金爵滿(mǎn)，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷。
翻譯
從前幾度在鳳樓上，共同歡歌飲宴。今夕相逢，卻勝過(guò)初識乍見(jiàn)。低聲私語(yǔ)以前的歡娛，她頻頻轉面，雙眉緊鎖凝聚著(zhù)的離恨，好似春天朦朧的遠山。
眼見(jiàn)蠟燭流淚，耳聽(tīng)羌笛發(fā)出哀怨。她偷偷地整理羅衣，欲唱卻又心灰意懶。此時(shí)只圖一醉了事，不辭痛飲杯杯酒滿(mǎn)，聽(tīng)唱那送別的《陽(yáng)關(guān)曲》調，令人千秋腸斷！
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
春山：指美人眉色。
燭淚：燭油下流如淚也。
羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思歸之情，故日“羌笛怨”。
金爵：飲器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名飲器為爵。
陽(yáng)關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩(shī)，名《渭城曲》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》，陽(yáng)關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近。
賞析
上片寫(xiě)情侶相逢和追憶，用了幾個(gè)大起大落的頓挫轉折，將當前和往昔的時(shí)間線(xiàn)糾結成一團亂麻�！皫锥萨P樓同飲宴”，是追憶往昔的歡樂(lè )；“此夕相逢”突然拉回到今晚；“卻勝當時(shí)見(jiàn)”，又立即將今天比回到過(guò)去；“低語(yǔ)前歡”，又拉回現在的情景，而“低語(yǔ)”的，雖是“前歡”，但看到的卻是昔日愛(ài)侶由于情感復雜而“頻轉面”，由于喜中含悲而“雙眉斂恨春山遠”。難忘的舊情，離別的痛苦、長(cháng)久的思念，意外的重逢，這些復雜的經(jīng)歷和情感在某個(gè)時(shí)間地點(diǎn)如果突然交織在一起，自然會(huì )觸發(fā)情感的.猛烈撞擊和引起思維的紛繁擾亂，詞中出現的忽今忽昔，忽喜忽悲的跌宕起伏，正是體現了這種極度的復雜和矛盾情感。
下片寫(xiě)短暫相逢后的再別之痛。在蠟淚頻流的燭光下，在羌笛聲聲的怨曲中，她情知將別，“偷整羅衣”，是為了掩飾她內心的慌亂，想說(shuō)出自己的心思，又因為大庭廣眾之中，難于啟齒，索性裝出一副懶洋洋的樣子，以掩蓋內心的矛盾；而他什么話(huà)也無(wú)法說(shuō)，只是“醉里不辭金爵滿(mǎn)”，毫不推辭地一杯接著(zhù)一杯。然而，“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”，這時(shí)，酒宴上奏起了離歌《陽(yáng)關(guān)三疊》：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，更是令他肝腸寸斷。
蝶戀花原文翻譯及賞析4
蝶戀花·又到綠楊曾折處
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠去關(guān)塞遙遠；
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)，吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)？明天，行程還在延續，乍寒的新雨打濕衣衫 ，更覺(jué)凄冷孤單。
賞析
一如納蘭性德大多數作品，情深意長(cháng)，迷惘感傷——但這還不足以使這首詞成為同類(lèi)作品中的佳構。細細咂摸，這首詞里最讓人心動(dòng)、也最讓人難忘的特質(zhì)，是那穿越時(shí)空的的思念。在古詩(shī)里，所有的思念，其實(shí)都與時(shí)空的隔絕有關(guān)。地域遼遠，路途坎坷，加上交通不便，遙遠的想念便更讓思客刻骨銘心；而人生無(wú)常，盛時(shí)難再，加上紅顏易老，時(shí)間的無(wú)情便更使離人驚心動(dòng)魄。時(shí)空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷、絕望痛切的相思。先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘？承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧�！安徽Z(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現實(shí)之中�！按贡蕖币庵冈�(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉瞬即逝，只剩下冰冷的現實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著(zhù)秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”（在古代為西北的一處要塞）更遙遠的地域；一個(gè)“遠”字，令愁情綿延不盡。下片的“天涯”收結了上文，也極言“行役”之遙遠之漫長(cháng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。 “只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊藉、深長(cháng)�！按祲�(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng )，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應屬詩(shī)人首創(chuàng )，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上，進(jìn)而完成了對時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結構便變得更加遼闊、蒼茫了。試想一下，詩(shī)人踟躕于無(wú)邊秋色之中，正夢(mèng)沉沉地懷想曾有的美好時(shí)光，忽然一陣無(wú)情的西風(fēng)將一切剪碎、摧毀，記憶中的那個(gè)人、那些事隨風(fēng)而逝，頓時(shí)變遙不可及；與佇立于西風(fēng)中的孤單凄然的自己，更是隔著(zhù)無(wú)盡歲月的重重阻隔——就像一個(gè)在今日、一個(gè)在古代，隔著(zhù)無(wú)可逾越的`鴻溝。這種無(wú)望的相思，讓人想不起，又放不下，記不清，又忘不了，這是怎樣的一種痛楚��！相比之下，詩(shī)人才說(shuō)天涯行役的苦又算什么呢？再一細想，改變我們記憶與人生的，難道只是西風(fēng)嗎？詩(shī)人用的是移情手法而已。人世間，多少�？菔癄�，變成了一回眸的滄海桑田；多少刻骨銘心，變成了一轉身的珍重再見(jiàn)——誰(shuí)又找出真正的主犯？而“西風(fēng)”只是恰好具有無(wú)情、殘酷的特征，便成了詩(shī)人發(fā)泄怨恨的對象。最后以“明日客程”收結，“明日”，意味著(zhù)時(shí)間在綿延，“客程”，意味著(zhù)空間還在擴大，“新寒”更使詩(shī)人驚覺(jué)時(shí)間流逝與生命匆促。一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調之中�？偠灾�，在這首短小的詞里，詩(shī)人著(zhù)意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫(xiě)出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(cháng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析5
蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》是宋代詞人晏幾道的作品。這是一首閨怨詞，抒寫(xiě)對心上人的相思之情和離愁別緒。全詞語(yǔ)言樸實(shí)，清新溫婉，意境含蓄優(yōu)美，情景交融，通篇不見(jiàn)一個(gè)“愁”字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達得酣暢淋漓。在手法上，此詞運用白描寫(xiě)情態(tài)動(dòng)作，生動(dòng)傳神，真摯感人，體現了小晏詞淡而有味，淺而有致的獨特風(fēng)格。
翻譯/譯文
夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。夢(mèng)境里黯然銷(xiāo)魂無(wú)處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。
想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)能寄出。無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
注釋
�、畔辏夯昶窍麥�。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有“黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣”。
�、沏皭潱阂蚴蚴б舛�。消魂：一作“佳期”。
�、浅咚兀簳�(shū)寫(xiě)用之尺長(cháng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
�、雀⊙愠留~(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟行》有“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。長(cháng)跪讀素書(shū)，書(shū)中竟何如。上有加餐食，下有長(cháng)相憶�！庇帧稘h書(shū)·蘇武傳》有“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)”，因合稱(chēng)書(shū)信為魚(yú)雁，亦有以鱗代魚(yú)，以鴻作雁者。另亦指傳書(shū)信者。
�、山K了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據：不可靠，靠不住。
�、室破疲邯q云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
賞析/鑒賞
此詞上片寫(xiě)夢(mèng)里相思。下片寫(xiě)醒后遣懷。全詞語(yǔ)言清暢，而抒情有遞進(jìn)、有頓挫，故沉摯有力。
起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的'“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
接著(zhù)兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加備“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人�！跋辍倍�，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中不多見(jiàn)。詞之上片，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。
下片轉寫(xiě)寄信事。起三句：“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據”，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補、無(wú)可表達的地步了，那只好借音樂(lè )來(lái)排遣。
結尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂(lè )器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調節音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來(lái)表達其“幽懷難寫(xiě)”，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處。
這首詞語(yǔ)言清疏明暢，但寫(xiě)情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節節遞進(jìn)，節節頓挫，又顯得沉摯有力。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱(chēng)小晏亦是“古之傷心人”，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。這首詞真可說(shuō)是“淺語(yǔ)有致”。
蝶戀花原文翻譯及賞析6
蝶戀花·戊申元日立春席間作
誰(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝？整整韶華，爭上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省，為花長(cháng)把新春恨。
春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)。晚恨開(kāi)遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準。
翻譯
新的一年來(lái)臨，正當美好年華的整整等人，爭著(zhù)從椒盤(pán)中取出春幡插上兩鬢，春風(fēng)吹拂著(zhù)她們頭上的幡勝，十分好看。我不是不喜歡春天，而是那種生活早已成為的遙遠回憶，往日為了花期而常把春天雖怨恨。
今年春未到時(shí)我就開(kāi)始探詢(xún)花期，但花期短暫，開(kāi)晚了讓人等得不耐煩，開(kāi)早了又讓人擔心它很快凋謝。今年是元日立春，花期應可定，可是開(kāi)春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預料，誰(shuí)知這一年的花開(kāi)能否如人意？
注釋
戊申：即宋孝宗淳熙十五年（1188年）。
元日：正月初一。
椒盤(pán)：盛有椒的盤(pán)子。
彩勝：即旛勝。
整整：人名，是辛棄疾所寵愛(ài)的一位吹笛婢，詞中以之代表他家中的年輕人。
韶華：青春年華。
借問(wèn)：詢(xún)問(wèn)（花期）。
花期：花開(kāi)的日期。暗指作者時(shí)時(shí)盼望的南宋朝廷改變偏安政策，決定北伐中原的日期。
無(wú)憑準：靠不住。
賞析
這首詞作于公元1188年（宋孝宗淳熙十五年戊申）正月初一這一天，剛好是立春。自然界的節候推移，觸發(fā)了他滿(mǎn)腔的憂(yōu)國之情。這一年辛棄疾已四十九歲，屈指一算，他渡江歸宋已經(jīng)整整二十七個(gè)年頭了。二十七年來(lái)，辛棄疾無(wú)時(shí)不盼望恢復大業(yè)成功，可是無(wú)情的現實(shí)卻使他一次又次地失望了。于是，他在春節的宴席上揮毫寫(xiě)下這首小詞，借春天花期沒(méi)定準的自然現象，含蓄地表達了自己對國事與人生的憂(yōu)慮。這也是辛詞善于以比興之體寄托政治感慨的一個(gè)特點(diǎn)。
這首詞的開(kāi)篇通過(guò)節日里眾人熱鬧而自己索然無(wú)味的對比描寫(xiě)，表達了自己與眾不同的感傷情懷�！罢l(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝？整整韶華，爭上春風(fēng)鬢”，說(shuō)的是當時(shí)民間春節風(fēng)俗。正當美好年華的整整等人，爭著(zhù)從椒盤(pán)中取出春幡，插上兩鬢，春風(fēng)吹拂著(zhù)她們頭上的幡勝，十分好看。
這里通過(guò)描寫(xiě)節日里不知憂(yōu)愁為何物的年輕人們的歡樂(lè )，來(lái)反襯自己“憂(yōu)愁風(fēng)雨”的老年懷抱。接下來(lái)兩句：“往日不堪重記省，為花長(cháng)把新春恨�！惫P鋒一轉，說(shuō)明自己并非不喜歡春天，不熱愛(ài)生活，而是痛感無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活對于自己早已成為“往日”的遙遠回憶。并且，其不愛(ài)春天熱鬧的原因還有更深的意義。
在過(guò)去的歲月里，作者歲歲苦盼春來(lái)花開(kāi)，可年復一年，春天雖來(lái)了，“花”的開(kāi)落卻無(wú)憑準，這就使人常把新春怨恨，再沒(méi)有春天一來(lái)就高興的舊態(tài)了。顯然這里一個(gè)“恨”字，已不是簡(jiǎn)單地恨自然界的春天了。接下來(lái)，作者從一個(gè)“恨”字出發(fā)，著(zhù)重寫(xiě)了自己對“花期”的擔憂(yōu)和不信任。字里行間，充滿(mǎn)了怨恨之情。這種恨，是愛(ài)極盼極所生之恨。
“春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)，晚恨開(kāi)遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準�！弊髡呒鼻信瓮簛�(lái)，盼望“花”開(kāi)，還在隆冬就探詢(xún)“花期”；但花期總是短暫的，開(kāi)晚了讓人等得不耐煩，開(kāi)早了又讓人擔心它很快凋謝；這一年是元日立春，花期似乎可定，從他平時(shí)言行讀者不難了解，可是開(kāi)春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預料，誰(shuí)知這一年的花開(kāi)能否如人意？
作者在這里寫(xiě)的雖是自然界的變化，實(shí)際上是在曲折地表達了對理想中的事物又盼望、又懷疑、又擔憂(yōu)，最終還是熱切盼望的矛盾復雜心情。作者之所以會(huì )有如此纏綿反復、堅凝執著(zhù)的'心理呢？就是因為他心中有抗金復國這一項大事業(yè)！所謂“花期”，即是作者時(shí)時(shí)盼望的南宋朝廷改變偏安政策，決定北伐中原的日期。
在正月初一這樣的節日，人們忙著(zhù)慶賀這個(gè)雙喜的日子。尤其是年輕人，更是天真爛漫，興高采烈，歡呼新春的到來(lái)。但是，這樣的節日場(chǎng)景，對于長(cháng)期削職閑居，壯志難酬的辛棄疾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是別有一番滋味，眼看著(zhù)這一派歌舞升平的氣象，卻怎么也樂(lè )不起來(lái)。
就在他寫(xiě)此詞前兩個(gè)月，太上皇趙構死了，這對于恢復大業(yè)也許是一個(gè)轉機。如果宋孝宗此后善作決斷，改變偏安路線(xiàn)，則抗金的“春天”必將到來(lái)�？墒卿J氣已衰的孝宗此時(shí)已無(wú)心于事業(yè)，趙構剛死，他就下令皇太子趙惇“參決國事”，準備效法他老子傳位于太子，自己當太上皇享清福了。
由此看來(lái)，“花期”仍無(wú)定準，“風(fēng)雨”也難預料。上饒離臨安不遠，作者想必已聽(tīng)到這一消息。而他在詞中所感嘆的“花期”無(wú)定、“風(fēng)雨”難料，也是由此而發(fā)。通篇此詞，作者比興結合，含而不露，十分自然地表達了他政治上的感受和個(gè)人遭遇的愁苦復雜的心情。
當時(shí)，辛棄疾被劾離官閑居已五年余。是年奏邸忽騰報辛因病掛冠，此遲到的風(fēng)雨具見(jiàn)京城大老們的荒唐和對稼軒的忌恨。
創(chuàng )作背景
宋孝宗淳熙十五年（1188），正月初一，也是立春之日。辛家的少男少女們歡樂(lè )異常，喜度春節。但辛棄疾雖罷職閑退，卻須臾不忘國事，為收復失地、祖國統一大業(yè)憂(yōu)心如焚，因而此詞寫(xiě)了他當時(shí)的一種感受。
蝶戀花原文翻譯及賞析7
蝶戀花·送潘大臨
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
別酒勸君君一醉。清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。
回首長(cháng)安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事�；ㄖθ碧幱嗝�。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
送別的酒勸你一醉方休，清秀而豐潤的潘郎，你是哪家的郎婿？記住美女與升官所賞的喜錢(qián)，不要交給東邊鄰居好色的小人。
憶起京城那個(gè)美女密集的都市，我是英俊瀟灑的不一般的人物。為向青樓女子尋覓往日風(fēng)流韻事，在院的墻上還留著(zhù)名字。
注釋
�、俚麘倩ǎ涸~牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
�、谂舜笈R：字邠老，秀才，北宋江西派詩(shī)人，著(zhù)有《柯山集》。蘇軾貶居黃州時(shí)，二十多歲的`潘大臨從蘇軾學(xué)詩(shī)習書(shū)。
�、垅O頭：由兩股簪子交叉組合成的一種首飾，用來(lái)結住頭發(fā)的稱(chēng)“釵子”。釵頭系釵的首端，多指釵。這里代指美女。新利市：仕慶所賞得的錢(qián)，這里代指升官所得賞錢(qián)。
�、軚|鄰子：東邊鄰居好色之子。
�、莼厥祝夯仡�，憶起。長(cháng)安：古都。這里泛指京都。佳麗：美麗的女子。
�、耷鄻牵呵嗥嵬匡椀暮廊A精致的樓房。這里代指院中的女子。
�、呋ㄖθ碧帲涸�，白居易《長(cháng)安道》詩(shī)：花枝缺處青樓開(kāi)。
賞析：
宋神宗元豐七年（1084年）三月。潘大臨將赴省參試。蘇軾借京都試成出仕文人昔日風(fēng)流韻事作該詞，激勵潘大臨的心志與大愿。
蝶戀花原文翻譯及賞析8
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾原文
作者：歐陽(yáng)修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來(lái)往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌。月明正在梨花上。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾譯文及注釋
譯文
面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著(zhù)。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的'愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。
躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著(zhù)綠湖，周?chē)c(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗，看見(jiàn)月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。
注釋
�、馘剑毫闷�。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾賞析
這是一首閨怨詞。上闋寫(xiě)春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫(xiě)空室獨處，寂寞難禁�！捌辽絿汤恕�，含不盡心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
蝶戀花原文翻譯及賞析9
《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》
作者：王國維
原文：
百尺朱樓臨大道。
樓外輕雷，不間昏和曉。
獨倚闌干人窈窕。
閑中數盡行人小。
一霎車(chē)塵生樹(shù)杪。
陌上樓頭，都向塵中老。
薄晚西風(fēng)吹雨到。
明朝又是傷流潦。
注釋：
1、輕雷，喻車(chē)聲。司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車(chē)音�！�
2、流潦，指雨后路上流水或溝中積水。
翻譯：
那百尺高的紅樓，
正臨著(zhù)寬闊的大路。
不管黃昏還是清晨，
樓外總傳來(lái)輕雷似的車(chē)聲。
窈窕的佳人啊，
孤獨地憑倚著(zhù)樓畔的闌干，
無(wú)聊中把路上的'行人一個(gè)個(gè)細數。
霎時(shí)間車(chē)子駛過(guò)，
卷起飛塵，撲向樹(shù)梢。
唉，路上的行人和樓中的女子，
都在這紅塵中不知不覺(jué)地老去了。
傍晚時(shí)候，西風(fēng)吹來(lái)了冷雨。
到了明朝，
當更為路上積滿(mǎn)潦水而憂(yōu)傷。
賞析：
靜安先生《人間詞話(huà)》中以“隔”字指摘南宋詞人，謂白石“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”、“數峰清苦，商略黃昏雨”、“高樹(shù)晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息”皆如霧里看花，終隔一層，其實(shí)這一點(diǎn)他有時(shí)也是夫子自道，這闋詞中也有體現。表面上寫(xiě)窈窕佳人的閑愁，實(shí)際上暗含人世茫茫之恨�！澳吧蠘穷^，都向塵中老”頗似辛棄疾的《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》詞中“人言頭上發(fā)，總向愁中白”。末句“薄晚西風(fēng)吹雨到，明朝又是傷流潦”語(yǔ)極著(zhù)力，極曲折。用意難明，焉能謂之“不隔”？雖然“隔”，亦不失為佳作。
蝶戀花原文翻譯及賞析10
原文：
蝶戀花·春暮
遙夜亭皋閑信步。
才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。
數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。
朦朧淡月云來(lái)去。
桃杏依稀香暗渡。
誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。
一寸相思千萬(wàn)緒。
人間沒(méi)個(gè)安排處。
譯文：
夜間在亭臺上踱著(zhù)步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天逝去的氣息。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著(zhù)朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著(zhù)幽香，不知道在園內蕩著(zhù)秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？對她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俚麘倩�，詞牌名，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。
�、谶b夜：長(cháng)夜。亭皋：水邊的平地�！稘h書(shū)·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被筑�！遍e：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤�！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信�！�
�、埏L(fēng)約�。合铝藥c(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。
�、苄樱骸蹲鹎凹�、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統》作“杏”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè )府》注：“一作杏�！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè )府雅詞》、《花庵詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統》均作“依稀”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè )府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言�！卑刀龋翰恢挥X(jué)中過(guò)去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè )府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè )府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。
�、菡l(shuí)：《樂(lè )府雅詞》作“誰(shuí)”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人�！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè )府雅詞》作“上”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》注：“一作在�！�
�、抟淮纾褐感�，喻其小。緒：連綿不斷的`情絲�！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。
�、甙才牛喊仓�，安放。
賞析：
這是一首抒情詞，寫(xiě)的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。
詞的開(kāi)頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過(guò)清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門(mén)跑到水邊空曠之地獨自徘徊�！皵迭c(diǎn)”兩句是他的耳聞目見(jiàn)：剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽(tīng)不見(jiàn)了�！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)�！霸苼�(lái)去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見(jiàn)，行筆錯落有致。
下片起句卻是從嗅覺(jué)得來(lái)。剛過(guò)清明，正是桃花杏花盛開(kāi)之際，值此月夜，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見(jiàn)，而花香也只能感覺(jué)是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調，其下片就從李詞脫胎而來(lái)。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設置秋千取樂(lè )。此時(shí)作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動(dòng)情懷、引起遐想之際，忽然聽(tīng)到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ)。作秋千戲者說(shuō)些什么話(huà)雖聽(tīng)不真切，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激。從結尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂牽夢(mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對意中人的相思之苦�！耙淮纭敝感闹�。，一顆心總是思念對方，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒(méi)有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。
這首詞是典型的婉約詞，是當時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫(xiě)景鮮明。寫(xiě)情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現上有它的特色。
蝶戀花原文翻譯及賞析11
蝶戀花·欲減羅衣寒未去
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨。
盡日沈香煙一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。遠信還因歸燕誤。小屏風(fēng)上西江路。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》是北宋詞人趙令畤創(chuàng )作的一首詞。這是一首傷春懷人的閨情詞，上片以時(shí)令為線(xiàn)，傷春惜花，托紅杏寫(xiě)興，由閨人處境寫(xiě)到閨外情景，用景物的描寫(xiě)表現愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠，托燕傳情，由閨中情景牽動(dòng)閨人意緒。這首詞語(yǔ)不多，情無(wú)限，有含蓄蘊藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格，詞寫(xiě)得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
翻譯/譯文
我有心減去羅衣，卻沒(méi)有盡退春寒，一任珠簾垂地，我獨守在這深深庭院。枝頭上的紅杏還剩下幾許？我傷心流淚，只怨恨清明時(shí)節無(wú)情的風(fēng)雨。
為消磨長(cháng)日我點(diǎn)燃沉香，孤獨的我癡對香煙一縷，昨夜飲酒今晨醒得遲，滿(mǎn)是惱春情緒。飛燕又沒(méi)帶來(lái)他歸家的音信，看屏風(fēng)上西江水路，更引起我無(wú)限愁情。
注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等，雙調六十字，上下片各五句四仄韻。
�、屏_衣：指輕軟絲織品制成的衣服。
�、翘浜郏簻I痕，此指杏花上沾有雨跡。止：同“只”。
�、瘸翢煟狐c(diǎn)燃的'沉香。
�、伤蘧疲焊羲拗�，即昨晚睡前飲的酒。
�、蕫榔拼呵榫w：春色惱人，春情難遣之意。惱，撩惹。
�、恕帮w燕”句：古有飛燕傳書(shū)的故事。
�、涛鹘汗旁�(shī)詞中常泛稱(chēng)江河為西江。
創(chuàng )作背景
這首詞具體創(chuàng )作年代不得而知，或認為作于寧遠軍承宣使任上。以美人自喻，自屈原肇始，后逐漸成為古典詩(shī)詞中的一種常用的寄托手法。宋詞多寫(xiě)閨情、春愁，其中不乏以女子閨愁寄寓自身遭際的作品。趙令疇因與蘇軾交好，在蘇軾見(jiàn)逐時(shí)，也受到牽連，多外放邊遠之地，際遇頗為坎坷。他這首《蝶戀花》將閨情寫(xiě)得婉轉曲折，可看作寄托之作。
賞析/鑒賞
這首抒寫(xiě)閨中懷人之情的詞，語(yǔ)不多，情無(wú)限，有含蓄蘊藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。詞寫(xiě)得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
首句別開(kāi)生面，不以景語(yǔ)起興，而純以陳述語(yǔ)氣，描寫(xiě)閨中女子心緒：“欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處�！薄昂慈ァ闭f(shuō)明此時(shí)尚是早春，春寒料峭，乍暖還寒。受天氣影響，女子的心情必定也起伏無(wú)常�！吧钌钐帯秉c(diǎn)出女子憂(yōu)悶之深，渲染出一種深重、孤寂的氛圍�！安痪碇楹煛钡脑�，可能是女子愁緒縈懷而心生懨懶；也可能是她害怕卷起珠簾之后，望見(jiàn)滿(mǎn)目春色，更添愁緒。愁之深沉難去，可見(jiàn)一斑。
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁?lèi)灥谋韺釉颉迕鲿r(shí)節的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無(wú)可挽回的損失——雨打花枝，落紅無(wú)數。所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢(xún)：“紅杏枝頭花幾許？”當然，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì )遭到的命運了。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著(zhù)雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨。當然花兒哪有悲與恨，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結果卻被一場(chǎng)無(wú)情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達得頗為動(dòng)人。
過(guò)片三句，轉寫(xiě)閨中人內心極度的凄寂和苦悶�！氨M日沉煙香一縷”，她終日對首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴(lài)可想而知�！氨M日”，即李清照所說(shuō)“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁�！八蘧菩堰t”，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來(lái)仍然是空對“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。
結尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事�！帮w燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠人的信息，而它們卻如史達祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫(huà)屏上畫(huà)的正是通往西江之路，回想當初心愛(ài)之人正是從這水路遠去的。歇拍寫(xiě)出了閨人佳人對心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
名家點(diǎn)評
明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：托杏寫(xiě)興，托燕傳情，懷春幾許衷腸。
明·沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：開(kāi)口澹冶松秀。末路情景，若近若遠，低徊不能去。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上段警拔不足而靜婉有余，后段以閑淡之筆，寫(xiě)懷人心事。結處風(fēng)華掩映，含蓄不盡。德麟為安定郡王，天水氏固多才子也。
蝶戀花原文翻譯及賞析12
原文：
春事闌珊芳草歇。
客里風(fēng)光，又過(guò)清明節。
小院黃昏人憶別。
落紅處處聞啼鴂。
咫尺江山分楚越。
目斷魂銷(xiāo)，應是音塵絕。
夢(mèng)破五更心欲折。
角聲吹落梅花月。
譯文
本來(lái)春天是百花盛開(kāi)、野草芳菲的季節，處處都有令人賞心悅目、歡情無(wú)限的景象。但好景不長(cháng)，這種美好的景色早就過(guò)去了。久處異鄉，又是一年清明節。黃昏坐在小院思念親人�？墒�，在遍地落花時(shí)偏偏遇到伯勞鳥(niǎo)。
親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來(lái)而只能懸目相望，魚(yú)雁互通。望穿秋水卻音信全無(wú)。及至五更，不僅美夢(mèng)不成，而且讓人夢(mèng)中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢？
注釋
蝶戀花：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑�(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
闌珊：衰敗、將盡之意。芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。
客里：離鄉在外期間。
清明節：中國傳統節日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春游等習俗或活動(dòng)。
落紅：落花。啼鴂（jué）：又名伯勞鳥(niǎo)，類(lèi)似杜鵑的'一種鳥(niǎo)，鳴聲悲凄，古人認為是不祥之鳥(niǎo)。
咫（zhǐ）尺：形容距離近。楚越：春秋戰國時(shí)兩個(gè)諸侯國名。
目斷：猶望斷。一直望到看不見(jiàn)�；赇N(xiāo)：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂(lè )激動(dòng)。
音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。
夢(mèng)破：夢(mèng)醒。心欲折：形容傷心欲絕。
梅花：指《梅花落》，笛曲名。
賞析：
此詞當作于宋神宗熙寧七年（1074年）。當年暮春，蘇軾在鎮江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家，因作此詞以表達對杭州家人的思念。
蝶戀花原文翻譯及賞析13
閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許�；ǖ紫嗫礋o(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)。
譯文
我早已歷盡天涯離別的痛苦，想不到重回故地時(shí)，故人已如花般凋零。憶當時(shí)與她花下別離，相對無(wú)言，只有離愁別緒噎胸間，現在只剩綠窗青天如故，卻已非當時(shí)風(fēng)景了。
想在這螢螢孤燈下細訴相思，細訴別后的相思�？墒�，一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛，又勾起了無(wú)窮的舊恨。在人世間最留不住的是，那在鏡中一去不復返的青春和離樹(shù)飄零的落花。
注釋
蝶戀花：詞牌名，又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
閱：經(jīng)歷。
不道：不料。
如許：像這樣。
綠窗：綠色的紗窗，指女子居所。
暮：也有書(shū)籍上寫(xiě)作“莫”，傍晚的意思。
新歡：久別重逢的喜悅。
舊恨：長(cháng)期以來(lái)的相思之苦。
朱顏：青春年少的容顏。
辭樹(shù)：離開(kāi)樹(shù)木。
賞析
“閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許�！比洌何以缫褮v盡天涯離別的痛苦，想不到歸來(lái)時(shí)，卻看到百花如此零落的情景。開(kāi)篇即直陳久別給人帶來(lái)的`苦楚。離別誠然是痛苦的，在詞人眼里，連相逢也是苦楚的，時(shí)間無(wú)情，蕩去了容顏，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。
“花底相看無(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱莫�！倍洌何腋�，在花底黯然相看，都無(wú)一語(yǔ)。綠窗下的芳春，也與天時(shí)同樣地遲暮了�！盁o(wú)一語(yǔ)”，益覺(jué)悲涼。春暮，日暮，象征著(zhù)情人們年華遲暮。作者以花喻人�！傲懵浠ㄈ缭S”的“花”字，當即暗喻妻子�！傲懵洹钡氖撬那啻�，她的美麗。這些年來(lái)，詞人忍受了多少離別的煎熬，如今興沖沖歸來(lái)，不意卻是如此境況，愧、悔、愛(ài)、憐齊集心頭，真是離別苦，相見(jiàn)更苦。最妙的是“花底相看無(wú)一語(yǔ)”之句。這里的“花”無(wú)疑指庭院中的花樹(shù)，花底看“花”，花面交映，真是渾然一體。大自然的“花”與人間的“花”一樣，在這暮春時(shí)節，都開(kāi)始走向“零落”。這其實(shí)是在暗喻零落的是他們的青春。
“待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷�！比洌罕緛�(lái)準備在夜闌燈下，細訴別后的相思�？墒�，一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛，又勾起了無(wú)窮的舊恨。三句更著(zhù)力寫(xiě)遲暮的悲感。當日的別離，辜負了大好芳春，這千絲萬(wàn)縷的怨恨是無(wú)法消除的�！白钍恰倍渲小稗o鏡”二字新，有點(diǎn)鐵成金之妙。兩“辭”字重用亦佳。在詞的下片作者把時(shí)間推向了夜晚，把地點(diǎn)推向了閨房，“花底”變成“燈下”。夫妻款款細語(yǔ)，互相訴說(shuō)著(zhù)多年來(lái)的別情。這短暫的良宵，短暫的歡會(huì )，能抵消那么多的相思之苦嗎？縱使無(wú)窮的“舊恨”從此都煙消云散，都能夠化作“新歡”，但令人十分無(wú)可奈何的是，青春已經(jīng)逝去，朱顏已經(jīng)暗淡，正如窗外的一樹(shù)花影，也正在悄悄地凋零。
“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)�！倍洌涸谌耸篱g最留不住的是：那在鏡中一去不復返的青春和離樹(shù)飄零的落花�！稗o鏡”二字新，有點(diǎn)鐵成金之妙。兩“辭”字重用亦佳。
這首詞一改前人寫(xiě)重逢之喜，而抒重逢之苦，富有濃厚的悲劇色彩。作者以花暗喻妻子，通過(guò)寫(xiě)忍受離別的煎熬后回家看到的境況，表達了作者心中愧、悔、愛(ài)、憐齊集的復雜心情，抒寫(xiě)了作者對光陰易逝的的感嘆。
創(chuàng )作背景
公元1905年（光緒三十一年）春天，長(cháng)期奔走在外的詞人回到家鄉海寧。夫人莫氏原本就體弱多病，久別重逢，只見(jiàn)她面色更顯憔悴，不禁萬(wàn)分感傷。這首詞，或許就是此時(shí)而作
蝶戀花原文翻譯及賞析14
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》是清代詞人納蘭性德的詞作。 這是一首凄涼的塞上之作，上片寫(xiě)“衰草連天”的清秋景，景中有詞人的離愁別恨。下片抒發(fā)“天涯行役”的怨恨情，情中有凄涼的西風(fēng)寒雨。詞人在傾吐行役之苦的同時(shí)，也流露出懷古傷今的情懷，表達了作者的惆悵之情。
翻譯/譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠去關(guān)塞遙遠。
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)。明天，行程還在延續，乍寒的新雨打濕衣衫，更覺(jué)凄冷孤單。
注釋
�、倬G楊曾折：古人在送別時(shí)，有折柳枝相贈的習俗。
�、诓徽Z(yǔ)垂鞭：引用唐溫庭筠《曉別》詩(shī)：“上陽(yáng)宮里鐘初動(dòng)，不語(yǔ)垂鞭上柳堤�！贝贡�，放馬慢行。
�、鬯ィ╯huāi）草：指秋天的草。
�、芤饩w：心緒；心情。南齊王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花里寄春情�！�
�、菔掙P(guān)：關(guān)口名。在今甘肅平?jīng)隹h，古為西北邊地要塞。
�、扌幸郏▂ì）：指因公務(wù)而長(cháng)期在外跋涉。
�、叱山窆牛褐^今與古距離遙遠，實(shí)為感嘆光陰易逝。
�、鄮自S：多少。
創(chuàng )作背景
這首詞考證作于康熙二十一年（公元1682年）八月去梭龍時(shí)。作者于當年三月曾扈駕東出山海關(guān)至盛京（今遼寧沈陽(yáng)）。這次奉命往覘梭龍，仍走去山海關(guān)之老路，故曰“又到綠楊曾折處”。與以往不同的是，納蘭這次并沒(méi)有隨駕出巡，而是負皇命行役在外，這是他第一次率隊遠征，這首詞就是詞人行走在漫漫出關(guān)路上的一段痛苦的內心獨白。
賞析/鑒賞
這首詞寫(xiě)羈旅在外，路過(guò)舊日與親友分別的地方，而引起的惆悵之情。上片重在寫(xiě)景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。
先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。
承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧�！安徽Z(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現實(shí)之中�！按贡蕖币庵冈�(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉瞬即逝，只剩下冰冷的現實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著(zhù)秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”更遙遠的地域；一個(gè)“遠”字，令愁情綿延不盡。 下片的“天涯”收結了上文，也極言“行役”之遙遠之漫長(cháng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。
“只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊藉、深長(cháng)�！按祲�(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng )，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的.“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應屬詩(shī)人首創(chuàng )，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上，進(jìn)而完成了對時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結構便變得更加遼闊、蒼茫了。
最后以“明日客程”收結，一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調之中�？偠灾�，在這首短小的詞里，詩(shī)人著(zhù)意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫(xiě)出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(cháng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析15
幾許傷春春復暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿(mǎn)湔裙處。
竟日微吟長(cháng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
翻譯
多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著(zhù)游絲度過(guò)。遠處的小山邊是桃葉埠，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方。
我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。
注釋
春復暮：春天又將盡。
游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱(chēng)游絲。
天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠在天邊的小山。
桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。桃葉，晉代王獻之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱(chēng)。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。
湔裙：洗裙。湔，洗滌。
竟日：整日，整天。
胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè )器統稱(chēng)胡琴。
風(fēng)約�。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。約，攔、束。
朦朧：模糊不清的樣子。
賞析
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿(mǎn)白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(cháng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調。暮春時(shí)節是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著(zhù)的幾縷游絲，也會(huì )生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處�！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿(mǎn)懷著(zhù)王獻之對待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著(zhù)眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無(wú)處不在的思念細膩地呈現在讀者的面前�！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競日”三句，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的.小詞和凄苦的胡琴聲中�！案側瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長(cháng)。而當夜幕降臨，伴著(zhù)昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著(zhù)景物的變化呈現出月華般的朦朧與蒼茫。結尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩(shī)思中蘊涵著(zhù)清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。
創(chuàng )作背景
這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間，為傷春懷人之作。紹圣三年二月。賀鑄曾到過(guò)揚州，稍后又到金陵。這首詞很可能是詞人身居金陵，同憶揚州情事之作，有同時(shí)的《獻金杯》一詞可相參看。又據詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈一首詞后作者稍改動(dòng)所成。
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