蝶戀花原文及賞析15篇
蝶戀花原文及賞析1
蝶戀花·初捻霜紈生悵望 晏幾道
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。
【譯文】
手執潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，心生惆悵�？帐幨幍姆块g里獨自一人，偏又響起陣陣鶯聲，好似美女輕唱。午睡醒后，好一會(huì )兒還嬌困無(wú)力。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著(zhù)清涼的細浪。
夏雨初霽，掠過(guò)蕷草的微風(fēng)吹拂著(zhù)新漲的碧水，那水中荷花，帶著(zhù)晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。雨后的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上掛著(zhù)淚珠似得看著(zhù)人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。
【注釋】
�、倌恚河檬种篙p輕拿起。霜紈：指潔白紈扇。悵望：惆悵、怨恨。
�、谇囟穑褐改贻p貌美女子。
�、坫迹簯�。一餉：即一響，短暫的時(shí)問(wèn)。
�、茈p紋翠�。嚎椨谐呻p花紋的翠簟。簟，竹制涼席。寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋起伏如浪，故稱(chēng)“寒浪”。
�、萏O(píng)風(fēng)：掠過(guò)蕷草的微風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蕷之末�！�
�、蘧G云：指藍天下之浮云，喻指女子烏發(fā)。此句即“新月斜貼綠云上”。上，緩緩爬上。
�、邚澀h(huán)：彎彎如環(huán)之月亮。
【創(chuàng )作背景】
晏幾道當時(shí)仕途失意，家道中落。詞風(fēng)近其父。其詞多寫(xiě)四時(shí)景物、男女愛(ài)情，受五代艷詞影響而又兼花間之長(cháng)。善于寫(xiě)景抒情，語(yǔ)言和婉濃麗、精雕細琢，情感深沉、真摯，有一定的社會(huì )意義。
【鑒賞】
《蝶戀花》唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚(yú)水同歡》、《細雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前”的意境�！澳怼币鉃橛檬种篙p輕搓轉，表現執扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神�！俺酢�、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。
空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒�！八茖W(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥�！贝搜阅贻p貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著(zhù)筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著(zhù)筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破。
“午睡醒來(lái)”二句，深化閨中女郎百無(wú)聊賴(lài)的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì )兒還嬌困無(wú)力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著(zhù)清涼的`細浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶(hù)看花。
下片轉寫(xiě)戶(hù)外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著(zhù)新漲的碧水，那水中荷花，帶著(zhù)晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿�！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運意十分靈活。
“脈脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ)；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。
結拍二句，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開(kāi)境界�！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)�！靶略隆卑贫�，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情；又避開(kāi)對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲�，通過(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景相生而又契合無(wú)間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。
蝶戀花原文及賞析2
蝶戀花·別范南伯
離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去。
弱柳系船都不住。為君愁絕聽(tīng)鳴櫓。
君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路。
后夜獨憐回首處。亂山遮隔無(wú)重數。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·別范南伯》是南宋詞人楊炎正所創(chuàng )作的一首詞。此詞的上片從夜雨話(huà)別寫(xiě)到春江水漲，登舟啟程，表達了臨別時(shí)的依依難舍之情；下片設想別后，彼此天各一方，被無(wú)重數的亂山遮隔，相見(jiàn)無(wú)由，抒發(fā)了對友人的深深懷念。此詞融情入景，化故為新；幽暢婉曲，情思綿綿。
翻譯/譯文
釀成這一夜春雨，是我們的離恨別情。把一江春水，都添得岸滿(mǎn)潮平。匯同江水一股腦兒，向東方?jīng)坝勘简v。纖弱的嫩柳，怎能挽住船的航行。船走了，令人難以忍受，是搖櫓傳來(lái)的欸乃之聲。
您到達南徐，渡口的芳草一片青青。如果您升起春游的豪興，一準要漫步當年同游的小徑。別后會(huì )孤獨難耐，免不了要回望送別的長(cháng)亭。亂山像屏障擋住您的視線(xiàn)，看到的只有數不盡的.山峰。
注釋
1.蝶戀花：詞牌名。原唐教坊曲名，本稱(chēng)《鵲踏枝》，晏殊改為《蝶戀花》，又稱(chēng)《江如練》《西笑令》《桃源行》《明月生南浦》《桐花鳳》《黃金縷》《卷珠簾》《風(fēng)棲梧》《一籮金》《望長(cháng)安》《細雨吹池招》《細雨鳴春沼》《魚(yú)水同歡》《轉調蝶戀花》等。雙調，上片五句，押四仄韻，三十字，下片同，共六十字。[5]
2.范南伯：范南伯，名如山，字南伯，河北邢臺人，紹興三十一年（1161年）隨其父自中原起義南歸，為辛棄疾的妻兄。[1]
3.刬（chǎn）地：越是，越發(fā)。
4.都不�。憾枷挡蛔�。
5.聽(tīng)鳴艫（lú）：艫，同櫓。鳴艫，劃船時(shí)櫓搖動(dòng)所發(fā)出的聲音。
6.南徐：指江蘇鎮江。東晉時(shí)僑置徐州于京口，后曰南徐。
創(chuàng )作背景
此詞具體創(chuàng )作時(shí)間未知。范南伯是辛棄疾的妻兄，楊炎正是辛棄疾的知交，他們常在一起議論國事，唱和贈答，結下了深厚的友情。此詞為作者送別范南伯赴京口之作。
賞析/鑒賞
送別朋友，是唐宋詩(shī)詞中經(jīng)常被采納的題材之一。這方面的名篇佳作，數不勝數。楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫(xiě)得幽暢婉曲，頗有特色。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨�！迸c好朋友春夜話(huà)別，無(wú)盡的離愁別恨化為無(wú)盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情�！疤淼谩倍溥M(jìn)一步寫(xiě)一場(chǎng)春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。以春江東流，來(lái)寫(xiě)離愁滔滔不絕，近于李后主“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句意。
“弱柳”兩句寫(xiě)弱柳系不住船，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩(shī)曰：“藜杖聽(tīng)鳴艣�！毖劭粗�(zhù)船兒漸去漸遠，耳聽(tīng)那越來(lái)越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感；又有對朋友一路風(fēng)波之勞和前程坎坷難卜的擔憂(yōu)�！盀榫罱^”中一個(gè)“絕”字，飽含這無(wú)限深情。
下片“君到”三句寫(xiě)朋友要去的目的地。這句話(huà)表面上是說(shuō)：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過(guò)的那條路。話(huà)語(yǔ)下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今只有你形單影只，一個(gè)人獨自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨，深藏在字里行間。
結尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時(shí)，已是有無(wú)數亂山遮隔。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法，宋詞中屢見(jiàn)。下片首稱(chēng)“君”，故“獨憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之�！斑@首詞結句俊秀飄逸、悠悠長(cháng)長(cháng)，有不盡之意。
陸氏侍兒有《如夢(mèng)令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注。后夜最高樓，還肯思量人否？無(wú)緒，無(wú)緒，生怕黃昏疏雨�！边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩(shī)情畫(huà)意，確乎相近，可對讀并可互相發(fā)明。
名家點(diǎn)評
晚清詞人況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷二：前段婉曲而近沉著(zhù)，新穎而不穿鑿，于詞為正中之上乘。
蝶戀花原文及賞析3
蝶戀花·幾股湘江龍骨瘦原文
幾股湘江龍骨瘦，巧樣翻騰，疊作湘波皺。金縷小鈿花草斗，翠條更結同心扣。
金殿珠簾閑永晝，一握清風(fēng)，暫喜懷中透。忽聽(tīng)傳宣頒急奏，輕輕褪入香羅袖。
翻譯
獨取湘妃竹制作扇子骨架，樣式新巧，張開(kāi)疊攏時(shí)有如水波起伏。金縷扇面上所繡的花草爭妍斗艷，扇骨聚頭處如同心扣結在一起。
坐于金殿珠簾中，把扇清玩，扇子微搖清風(fēng)入懷，真是喜不自勝。忽然聽(tīng)到有緊急文書(shū)需要批奏，只得輕輕將小扇收入袖中。
注釋
聚骨扇：折疊扇。
湘江龍骨：湘妃竹，這里指扇子骨架。
賞析
這是一首詠物詞。所詠之物“聚骨扇”，也叫折疊扇。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》載：“宋熙寧丙辰冬，高麗遣使來(lái)至中國，用折疊扇為私覿物，其扇用鴉青紙為之，是折疊扇，宋時(shí)即有之�！睋饎⑵睢稓w潛志》載，這是金章宗的一首題扇詞。這小小聚骨扇，在作者筆下，是那樣高雅而嫵媚，仿佛是一位華貴脫俗而又玲瓏小巧的美人，脈脈含情，凌波起舞。
詞的上片，生動(dòng)傳神地描繪了聚骨扇的.形象。首句寫(xiě)制扇材料。獨取湖南湘江湘妃竹造扇，湘妃故事已為扇平添風(fēng)韻，又用“龍骨”形容湘竹的樣子，足以想見(jiàn)這聚骨扇的精美華貴。一個(gè)“瘦”字不禁讓人頓生愛(ài)悅，接著(zhù)寫(xiě)扇子的式樣，張開(kāi)疊攏時(shí)有如水波起伏�！敖鹂|”句形容金縷扇面上所繡的花草爭妍斗艷，一個(gè)“斗”字把名花異草的情態(tài)寫(xiě)得活靈活現更見(jiàn)扇的精美�！按錀l”句寫(xiě)扇骨聚頭處如同心扣結在一起。讀至此，仿佛看見(jiàn)一裝飾華美的湘妃，飾同心扣臨風(fēng)而立……
下片由扇及人，因物抒情，作者于金殿珠簾中閑情偶坐，把扇清玩。于“金殿珠簾”中，是多么的顯赫：“閑永晝”又表明此時(shí)作者的心境是多么的怡然自樂(lè )。扇子微搖，僅僅“一搖”的清風(fēng)正入懷中，能不喜不自勝？正物我兩忘間，遞進(jìn)的緊急文書(shū)（“急奏”）使得暫時(shí)“褪入香羅袖”。是小扇暫時(shí)收起，還是這種逍遙閑適的心情暫時(shí)收起，就不得而知了�！拜p輕”二字把真情盡觀(guān)。
這首小詞。玲瓏剔透。詞體號小而蘊涵豐富，讓人回味無(wú)窮。只可惜，這般大手筆之詞所存甚少，另有《生查子·軟金杯》一首，均見(jiàn)《歸潛志》。讓人為之一嘆。
蝶戀花原文及賞析4
原文：
曉日窺軒雙燕語(yǔ)，似與佳人。
共惜春將暮，屈指艷陽(yáng)都幾許，可無(wú)時(shí)霎閑風(fēng)雨。
流水落花無(wú)問(wèn)處，只有飛云。
冉冉來(lái)還去，持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路。
譯文
在早上太陽(yáng)剛剛升起，慢慢地揭起簾子往外看去，兩只燕子好像在與美人竊竊私語(yǔ)的樣子。燕子與美人都好像在惋惜春天快要過(guò)完了。屈指一算，太陽(yáng)都升的很高了，一天又快過(guò)完了，不知不覺(jué)中中天空又飄飄灑灑的下起了小雨。
流動(dòng)的溪水和落在溪水中的花都沒(méi)有辦法去詢(xún)問(wèn)，只有天上的`飄著(zhù)的流云。緩緩的飄來(lái)飄去。端著(zhù)酒勸說(shuō)天上的云暫時(shí)停一下，只有你還能阻斷春天回去的路，不讓春天回去。
注釋
曉日：曉，破曉，拂曉，曉日指朝陽(yáng)，一般引申為清晨。
窺（kuī）軒：窺，看；軒，窗戶(hù)；窺軒，向窗外看去。
語(yǔ)：告訴，說(shuō)。
似：好像。
暮：古字作“莫”，像太陽(yáng)落到草叢中，表示天色將晚，意指遲暮之年。
時(shí)霎：猶一霎，至少是一剎那，這兩字十分委婉巧妙。
冉冉（rǎn）：漸進(jìn)地、慢慢地、緩慢地。
持酒：持，端；持酒，端起一杯酒。
礙斷：阻截，擋住。
賞析：
《蝶戀花·曉日窺軒雙燕語(yǔ)》這首詞秦觀(guān)作于元豐二年（公元1079年）。是秦觀(guān)甫至郴州，又謫柳州，繼而在橫州做沒(méi)實(shí)職的差事，再貶雷州之后在苦悶中所作。
蝶戀花原文及賞析5
原文：
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸。畫(huà)舫夷猶灣百轉。橫塘塔近依前遠。
江國多寒農事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤�？纯磭L面收新繭。
注釋?zhuān)?/strong>
畫(huà)舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘。
谷雨：二十四節氣之一，在清明之后。
看看（kan）：轉眼之間，即將之意。
江國：水鄉。
寒：指水冷。
翻譯：
春來(lái)，綠水
新漲一篙深
盈盈地漲平了水面。
水邊芳草如茵
鵝兒的腳丫滿(mǎn)跚，
鮮嫩的草色
在微風(fēng)習習吹拂里
染綠了河塘堤岸。
畫(huà)船輕緩移動(dòng)
繞著(zhù)九曲水灣游轉，
望去，橫塘高塔
在眼前很近
卻又像啟船時(shí)一樣遙遠。
江南水鄉
春寒遲遲農事也晚。
村北，村南
谷雨時(shí)節開(kāi)犁破土
將田耕種遍。
春麥已結秀穗
隨風(fēng)起伏連崗成片，
山岡上桑樹(shù)茂盛
桑葉賣(mài)家很賤，
轉眼就可以
品嘗新面，收取新繭。
賞析：
這首寫(xiě)蘇州附近田園風(fēng)光的詞是作者退居江湖期間作的。此詞當是作者退居石湖期間作，寫(xiě)的是蘇州附近田園風(fēng)光。
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸�！薄耙桓荨�，是指水的深度，溫庭筠《洞戶(hù)二十二韻》：“池漲一篙深�！薄疤硭妗�，有兩重意思，一是水面上漲二是水滿(mǎn)后面積也大了�！谤Z兒”，小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似�！熬G”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調。春水漲滿(mǎn)，一直浸潤到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)、游動(dòng)，那嫩嫩、和諧的色調，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水�！爱�(huà)舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠�！薄爱�(huà)舫”，彩船�！耙莫q”，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩�！皺M塘”，在蘇州西南，是個(gè)大塘。江南水鄉河渠縱橫，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫(huà)舫緩慢行進(jìn)�？粗�(zhù)前方的塔近了，其實(shí)還遠。這就象俗語(yǔ)所說(shuō)“望山走倒馬”，又象《詩(shī)經(jīng)。蒹葭》所寫(xiě)：“溯洄從之，道阻且長(cháng)；溯游從之，宛在水中央�！蔽┢淙绱�，才有吸引力。那水面上的小鵝，其實(shí)，作者并不急于到塔邊，所以對遠近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛(ài)留連。杜甫當年春游就遇到這樣的小鵝，他是這樣描寫(xiě)“舟前小鵝兒”：“鵝兒黃似酒，對酒愛(ài)新鵝。引頸嗔船逼，無(wú)行亂眼多�！保ā吨矍靶※Z兒》）多活潑，多可愛(ài)！成大所遇，當亦如此。這兩句寫(xiě)船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫(xiě)到農事，視野更加開(kāi)闊了。如此寫(xiě)，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復�！敖瓏嗪r事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！薄敖瓏�，水鄉�！昂敝杆�。旱地早已種植或翻耕了，水田要晚些，江南農諺曰：“清明浸種（稻種），谷雨下秧�！彼浴案椤闭菚r(shí)候。著(zhù)一“才”字，這不緊不慢的節奏見(jiàn)出農事的輕松，農作的.井然有序�！按灞贝迥稀备^(guò)的水田，一片連著(zhù)一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿(mǎn)川”，一派水鄉風(fēng)光現于讀者面前，雖然農事緊張或更可說(shuō)繁重，但農民們各得其樂(lè )，一切進(jìn)行得有條不紊�！靶沱溸B岡桑葉賤，看看嘗面收新繭�！薄靶沱湣�，出穗揚花的麥子�！懊妗碑敒槌疵�，將已熟未割的麥穗摘取下來(lái)，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，蘇軾所謂“捋青搗麨少軟饑腸”（《浣溪沙》），現代農村仍有此俗。這兩句是寫(xiě)高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，“雉麥苗秀，蠶眠桑葉稀”（王維《渭川田家》），農桑豐收在望。所以下面寫(xiě)道：“看看嘗面收新繭”�！翱纯础�，即將之意，透著(zhù)津津樂(lè )道、喜迎豐收的神情。下片寫(xiě)田園，寫(xiě)農事，流露出對農家生活的認同感、滿(mǎn)足感。
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉春景，散發(fā)著(zhù)濃郁而恬美的農家生活氣息，自始至終有流露出鄉村景色人情淳樸、寧靜、合皆，讀了令人心醉。田園詞在兩宋很少，蘇軾、辛棄疾各寫(xiě)了幾首，范成大寫(xiě)了三兩首，這些作品可以說(shuō)是宋詞里的珍品，尤可寶貴。范成大是田園詩(shī)名家，其《四時(shí)田園雜興》六十首最有名。他以田園詩(shī)筆法來(lái)寫(xiě)田園詞，像此篇一樣，很有特色，只可惜太少了。
蝶戀花原文及賞析6
蝶戀花·送春 宋朝
朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》譯文
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著(zhù)酒風(fēng)要看酒歸向何處？
一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別酒天，酒天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細雨。
《蝶戀花·送春》注釋
系：拴住。
青酒：大好酒光。隱指詞人青酒年華。
少�。荷陨云粢幌�。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
便作：即使。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留酒住，問(wèn)酒無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
瀟瀟雨：形容雨勢之疾。
《蝶戀花·送春》賞析
惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻結具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。
上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著(zhù)筆。從風(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫(xiě)，當是暮春煙柳，而非細葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依漾形象和折柳送結漾風(fēng)習使人們從柳條想到送結，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳漾繾綣多瀟。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。柳絮漾形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使無(wú)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執著(zhù)，將它想象成一直深瀟地追隨著(zhù)春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對春天漾無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉從送春漾詞人方面著(zhù)筆�！熬G滿(mǎn)山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著(zhù)春歸漾杜鵑鳥(niǎo)凄傷漾嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝漾景象即便是無(wú)瀟人，恐怕也要為之愁苦不已�！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)瀟懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁瀟漾女主人公�！跋荡骸辈蛔�，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去漾春天，像是懷著(zhù)無(wú)限結離漾惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春漾詞人默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告結漾細語(yǔ)，又像是春天歸去漾嘆息。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著(zhù)一種似有若無(wú)漾對應與無(wú)系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致漾結語(yǔ)使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿漾畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
《蝶戀花·送春》鑒賞
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線(xiàn)，且滯春光伴酒卮�！薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線(xiàn)學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。
這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
詞中首先出現的是垂楊�！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時(shí)節），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的.構造成似乎可以系留著(zhù)事物的聯(lián)象�！吧僮〈哼�去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著(zhù)人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè )》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著(zhù)人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標志�！熬G滿(mǎn)山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節，花落草長(cháng)，山野一片碧綠。遠望著(zhù)這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來(lái)的�，F在則由側面烘托轉向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂(lè )》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪(fǎng)消逝的春光著(zhù)筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
《蝶戀花·送春》創(chuàng )作背景
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂(yōu)郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。
蝶戀花原文及賞析7
原文：
黃菊開(kāi)時(shí)傷聚散。曾記花前，共說(shuō)深深愿。重見(jiàn)金英人未見(jiàn)。相思一夜天涯遠。
羅帶同心閑結遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫(xiě)彩箋書(shū)別怨。淚痕早已先書(shū)滿(mǎn)。
賞析：
這是一首感秋懷人的離別相思之詞。黃菊開(kāi)時(shí)，是雙方離別之時(shí)，也是相約重逢之時(shí)，故而黃菊成為了他們離合聚散的標志，每見(jiàn)黃菊，格外動(dòng)情。前三句描寫(xiě)一年之前的離別情景，那是“黃菊開(kāi)時(shí)”，彼此都為離別而悲傷，并且“共說(shuō)深深愿”，許下心愿，立下誓言，其內容當包括下文所說(shuō)的“重見(jiàn)金英”時(shí)節必定回來(lái)團聚�？墒�，等待了一年，菊花又開(kāi)了，人卻沒(méi)回來(lái)，于是，“相思一夜天涯遠”。這一句，非常真實(shí)，非常細致，也非常深刻�！跋嗨肌倍诛@然是點(diǎn)題之筆，但在此前，女主人并沒(méi)有把這個(gè)兩個(gè)字放在心上，因為她雖然身處相思之境地，而她的心卻只是等候在企盼之中。屈指記日，待到菊花重開(kāi)，離人便可團聚，因為這是約定好的，發(fā)過(guò)愿、立過(guò)誓的，故而她對團聚重逢深信不疑，這之前，只不過(guò)是等待罷了。然而，期限到了，意外的情況出現了，以前的期待竟然化作了泡影。于是，女主人一下子陷入了相思的痛苦之中，一夜之間才感覺(jué)到了離人是在遙遠的天涯。相見(jiàn)有期一下子變成了相見(jiàn)無(wú)期，希望一下子變成了失望，這是一個(gè)巨大的'打擊，女主人能承受得住，已經(jīng)很不簡(jiǎn)單了。知道自己已經(jīng)陷入了真正的相思之苦和離別之怨，詞的下片寫(xiě)的就是此苦此怨無(wú)法排除的情況了�！傲_帶同心閑結遍”，“閑”字，只能是故作輕松的口頭話(huà)，而女主人的心何曾閑過(guò)？說(shuō)這里面還寄托著(zhù)她內心深處的一線(xiàn)希望和竭誠祝愿，倒是符合實(shí)情的。最后兩句，“別怨”二字又是點(diǎn)題，淚灑彩箋而寫(xiě)不成書(shū)信，也是相思和別怨無(wú)法排除的一種表示。
蝶戀花原文及賞析8
原文：
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
蝶戀花翻譯：
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
蝶戀花字詞解釋?zhuān)?/strong>
�、艁校▃hù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
�、趋鲼觯èàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵�(huì )：理解。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藢飘敻瑁赫Z(yǔ)出曹操《短歌行》 “ 對酒當歌，人生幾何”。當：與"對"意同。
�、虖姡╭iǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�、鸵聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
�、蜗茫褐档�。
蝶戀花背景：無(wú)
蝶戀花賞析：
“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的'心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
蝶戀花原文及賞析9
蝶戀花·一別家山音信杳
一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時(shí)了。燕子不來(lái)花又老，一春瘦的腰兒小。
薄幸郎君何日到，想自當初，莫要相逢好。好夢(mèng)欲成還又覺(jué)，綠窗但覺(jué)鶯啼曉。
鑒賞
這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君，戴宗定計出樂(lè )和》中，浪子燕青在李師師處為宋徽宗皇帝所唱的一詞作。
這首詞的上片五句，描述的是一位遠離家鄉，天涯飄泊、淪落風(fēng)塵的女子。她自從離開(kāi)家以后，便從此與家里的親戚友人斷了聯(lián)系，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷。因為春天逝去而傷感，看見(jiàn)花而凋謝不禁落淚。又過(guò)了一個(gè)春天，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了。
詞下片五句，同樣也是描述了一位女子。她所遇到的又是一個(gè)負心的郎君，輕易地就將她拋棄，給她留下的`是無(wú)窮、無(wú)盡的悔恨，后悔當初不該與他相識相愛(ài)�！昂脡�(mèng)欲成還又覺(jué)，綠窗但覺(jué)鶯啼曉”，結句曲折含蓄，余韻悠長(cháng)。
譯文及注釋
譯文
自從離別家鄉音信無(wú)蹤，千百種相思，令人斷腸傷情。燕子不飛來(lái)花又凋零，一春瘦得衣帶寬松。
負心的郎君何日回程，回想起當初，不如不相逢。剛要做成好夢(mèng)又被驚醒，紗窗外傳來(lái)鶯啼聲聲。
注釋
蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開(kāi)喉咽，手拿象板，唱漁家傲一曲�！钡鶕撛~的音律，其詞牌應為蝶戀花，書(shū)中所標詞牌有誤。
薄幸：薄情、負心。杜牧《遣懷》詩(shī)：“十年—覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名�！�
覺(jué)：睡醒。
綠窗：綠紗窗。
蝶戀花原文及賞析10
原文：
移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠。殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。莫唱陽(yáng)關(guān)，真個(gè)腸先斷。分付與春休細看。條條盡是離人怨。
譯文
從外面移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初邊二月枝干尚短，也著(zhù)舞動(dòng)自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹(shù)，因為人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。
幾片眉毛一樣的小葉因邊寒而皺巴巴的。不要綠《陽(yáng)關(guān)曲》了，還沒(méi)綠它就因為別離而斷腸了。告訴邊天休要細看它了，它的一根根枝條都展現出與戀人分別的哀怨。
注釋
蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡(jiǎn)文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
綠楊：綠柳。
宮腰：即楚腰，纖腰�！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人�！焙笫兰匆猿褐概拥募氀�。
青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。
灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，附近有霸橋，為古人折柳送別處。
殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。
小眉：喻楊柳初生的嫩葉。
陽(yáng)關(guān)：即《陽(yáng)關(guān)三疊》，又稱(chēng)《渭城曲》，曲調名。唐、宋時(shí)的送別歌曲。陽(yáng)關(guān)，古地名，在今甘肅敦煌西南。
分付：付托。
條條：指柳條。
賞析：
此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來(lái)表現，表情達意極為含蓄。全詞將詠柳與寫(xiě)人熔于一爐，通過(guò)敘寫(xiě)伊人風(fēng)塵中橫被攀折之苦，移入人家后有所改變而仍有不滿(mǎn)一事，塑造出一個(gè)渾然一體的動(dòng)人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。
上片謂從外間移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦。言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處說(shuō)“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的.形象�！皩W(xué)舞”云云，可見(jiàn)其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著(zhù)一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸�！卞绷暌嘧靼粤�，乃漢文帝陵寢所，長(cháng)安東，附近有灞橋，自漢唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。
過(guò)片“幾葉小眉寒不展”，以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續前面的擬人，連下句依然顯現著(zhù)那個(gè)小歌女的形象。葉兒“寒不展”，狀歌女顰眉情態(tài)，表明她心緒不佳�！澳蛾�(yáng)關(guān)》”四字暗示出離別情事�！蛾�(yáng)關(guān)》，曲辭即王維名作《送元二使安西》，乃送別曲也。與誰(shuí)離別呢？看來(lái)便是前述那位好心的主人了，他將外出，故伊人依依難舍�！罢鎮�(gè)腸先斷”的“腸”與“眉”一樣是柳的借喻。末二句進(jìn)一步點(diǎn)明斷腸原因，兼寄詞人的感慨。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句。那柳絲似乎條條盡是離人怨苦的具象了。
蝶戀花原文及賞析11
原文：
蝶戀花·春江暖漲桃花水
元代：顧德輝
陳浩然招游觀(guān)音山，宴張氏樓。徐姬楚蘭佐酒，以琵琶度曲。郯云臺為之心醉�？谡紤蛑�。
春江暖漲桃花水。畫(huà)舫珠簾，載酒東風(fēng)里。四面青山青似洗，白云不斷山中起。
過(guò)眼韶華渾有幾。玉手佳人，笑把琵琶理。枉殺云臺標內史，斷腸只合江州死。
注釋?zhuān)?/strong>
韶華：美好時(shí)光�！皵嗄c”句：用白居易《琵琶行》詩(shī)意。
賞析：
這是一首在宴飲游樂(lè )中即席所賦之詞。即景抒情，情景交融。上片著(zhù)意描繪春景。桃花水暖，春江泛舟，四面青山，白云環(huán)繞。美景良辰，助人游興。下片著(zhù)意寫(xiě)人。佳人玉手，笑理琵琶；云臺內史，為之心醉。此詞雖為戲作，不難看出作者出色的藝術(shù)才能。
蝶戀花原文及賞析12
蝶戀花·早行原文
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
翻譯/譯文
月光皎潔明亮，烏鴉噪動(dòng)不安。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來(lái)眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。
手拉著(zhù)手來(lái)到庭院中，秋風(fēng)吹著(zhù)美人的鬢影。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語(yǔ)讓人不忍細聽(tīng)。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠，偶爾傳來(lái)晨雞的報曉之聲，與那遠人的腳步聲遙相呼應。
注釋
�、僭吗ǎ涸律珴嵃坠饷��！对�(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》：“月出皎兮�！�
�、诟杭纯搪�，古代記時(shí)器。轤轆：井上汲水轤轆轉動(dòng)的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩(shī)：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆�！睔W陽(yáng)修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水�！�
�、垌貉壑�。炯炯：明亮貌。
�、芗t綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。
�、輬淌郑菏蔷o握對方之手。
�、藁册澹号腔�、彷徨的意思。
�、哧@干：縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩(shī)里有“北斗闌干南斗斜”的句子。
�、喽繁罕倍菲咝堑牡谖逯恋谄叩娜w星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
賞析/鑒賞
此首純寫(xiě)離情，題曰“早行”，出現在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。
上片寫(xiě)別前。開(kāi)篇三句自成一段�！霸吗@烏棲不定”寫(xiě)的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的.感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼�！案⿲㈥@，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠處傳來(lái)轆轤的轉動(dòng)聲，吊桶撞擊著(zhù)井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢�，轉寫(xiě)女方的悲傷�！皢酒稹钡氖﹦�(dòng)者是誰(shuí)過(guò)去有兩種解釋?zhuān)环N認為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落�！薄皢酒稹�，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了。所以，就全篇來(lái)看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性�！皟身寰季肌�，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。
下片寫(xiě)別時(shí)、別后。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神�！皥淌帧�，分別時(shí)雙方的手相互緊握。古詩(shī)文里“執手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞里說(shuō)“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽�！薄对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說(shuō)“執子之手，與子偕老�！薄八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)�！叭ヒ饣册�，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作。作者幾度要走，卻又幾度轉回來(lái)，相互傾吐離別的話(huà)語(yǔ)。這話(huà)語(yǔ)滿(mǎn)是離愁�！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。這兩句寫(xiě)行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線(xiàn)下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂(lè )府指迷》中說(shuō)：“結句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結情最好。如真清之‘斷腸院落，一廉風(fēng)絮�！帧谥仃P(guān)、偏城鐘鼓’之類(lèi)是也�！逼鋵�(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
如上所述，該詞最顯著(zhù)的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著(zhù)意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。
名家點(diǎn)評
王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語(yǔ)，不能作情語(yǔ)；能入麗字，不能入雅字，以故價(jià)微劣于柳。然至“枕痕一線(xiàn)紅生玉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：末句“雞相應”，妙在想不到，又曉行時(shí)所必到。閩刻謂“鴛鴦冷”三字妙，真不可與談詞。
江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語(yǔ)也。
黃蘇《蓼園詞選》說(shuō)：按首一闋，言未行前，聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時(shí)情況凄楚，玉人遠而惟雞相應，更覺(jué)凄婉矣。[1]
沈謙《填詞雜說(shuō)》：“喚起兩眸清炯炯”、“閑里覷人毒”、“眼波才動(dòng)被人情”、“更無(wú)言語(yǔ)空相覲”，傳神阿堵，已無(wú)剩美。
喬批《片玉集》：秀語(yǔ)。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此紀別之詞。從將曉景物說(shuō)起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風(fēng)執手，而臨別依依，而行人遠去，次第寫(xiě)出，情文相生，為自來(lái)錄別者希有之作。結句七字神韻無(wú)窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)送別，景真情真�！霸吗ā本�，點(diǎn)明夜深�！案眱删�，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫(xiě)睡起之情，最為傳神�！皥淌帧本�，為門(mén)外送別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，寫(xiě)實(shí)極生動(dòng)�！叭ヒ狻倍�，寫(xiě)難分之情亦纏綿�！皹巧稀眱删�，則為人去后之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別后都寫(xiě)得沈著(zhù)之至。
蝶戀花原文及賞析13
原文：
二月東風(fēng)吹客袂。
蘇小門(mén)前，楊柳如腰細。
蝴蝶識人游冶地，舊曾來(lái)處花開(kāi)未？
幾夜湖山生夢(mèng)寐。
評泊尋芳，只怕春寒里。
今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水。
鑒賞:
李商隱作有一詩(shī)，“颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井迴。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸想思一寸灰”（《無(wú)題》）。這是寫(xiě)他早春時(shí)的一段戀情：時(shí)令適至驚蟄，簾外東風(fēng)細雨，耳畔陣陣輕雷，詩(shī)人心頭的“春情”（艷情）隨著(zhù)大好春光的即將重返而油然萌生；但是他又馬上告誡自己：“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，今日之相思越是如花一樣爭發(fā)，那么他日的痛苦與懺悔就越象香灰那樣積得深厚。這后兩句詩(shī)實(shí)是一種“反說(shuō)”，從中不難見(jiàn)其熱戀之情的熾烈，以及與它所同時(shí)交織著(zhù)的萬(wàn)般痛楚。
同李商隱這位唐代著(zhù)名詩(shī)人《無(wú)題》詩(shī)一樣，史達祖的這首《蝶戀花》詞，也是寫(xiě)他悄然而來(lái)的艷遇。當然，跟李詩(shī)相比，這首詞缺了一些悲劇性的色彩，而增加了一些濃濃的令人心馳神往的韻味。這首詞是首先從作者重返杭州城時(shí)的心情落筆，而逐步展開(kāi)的。
“二月東風(fēng)吹客袂”，是寫(xiě)時(shí)值二月而身從客地歸來(lái)。其中“吹客袂”三字，就生動(dòng)地描繪了他回轉杭城時(shí)“舟遙遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣”的形象，也暗點(diǎn)了他“近鄉情更怯”的興奮和迷惘的心情�！疤K小門(mén)前，楊柳如腰細”，迎接他的，正是“蘇小門(mén)前柳萬(wàn)條，毿毿金線(xiàn)拂平橋”（溫庭筠《楊柳枝》）的初春景象。而在“蘇小”兩字后面，便又悄悄地潛藏著(zhù)作者內心的一段“艷事”。果然，“柳如腰細”句就象白居易《楊柳枝》“葉含濃露如啼眼，枝嫋輕風(fēng)似舞腰”所寫(xiě)的那樣，“呼之欲出”地隱嵌著(zhù)一個(gè)“倩影”——當然她并沒(méi)有真正出現而只是存在于作者意念之中，因而這里用了一個(gè)“如”字。但詞人此來(lái)，卻又實(shí)是“奔”她而來(lái)，所以他就循著(zhù)舊日的路徑繼續向前走去，企圖早早尋覓到她的影蹤。你看，雖然時(shí)隔好久，但那多情的蝴蝶卻還認得昔日我與她一起游玩的地方，它們正翩翩飛入柳陌深處去呢。不過(guò)，寫(xiě)到此處，作者的詞筆陡然來(lái)了個(gè)大轉變，“舊曾來(lái)處花開(kāi)未”？此句表面是說(shuō)自己此行來(lái)得太早，或許當年共游處的'叢花至今未開(kāi)，因而她尚未踐約在此相候；其實(shí)也是寫(xiě)他害怕“不見(jiàn)伊人”的擔憂(yōu)心理，不過(guò)用一問(wèn)句更顯得婉約纏綿。而事實(shí)上，聯(lián)系下文看，則他此行確實(shí)是“撲”了一個(gè)“空”，所以又馬上折入下闋：“幾夜湖山生夢(mèng)寐”。這從行文用筆上言，是一種“逆提反接”。它首先把時(shí)針“反撥”到以前的歲月中去：在沒(méi)有回來(lái)之前，自己的夢(mèng)境中就曾多少次出現過(guò)與她一起作湖山冶游的“鏡頭”！這里尤其值得提出的是其中的“生”字。這個(gè)“生”字不光是單純的“產(chǎn)生”、“生成”之意，而且還包含有“創(chuàng )造”、“想象”之意在內。也就是說(shuō)，多少個(gè)夜晚，我都在努力把這次重逢于西子湖畔的聚會(huì )，想象得更纏綿、更熱烈一些，因而所生的夢(mèng)境也就越發(fā)美好、越發(fā)溫馨。但以上這些又僅僅是“夢(mèng)寐”而已，因此下文就反接以“評泊尋芳，只怕春寒里”。眼前所遇，既然只是花未開(kāi)、人不見(jiàn)的春寒景象，那又何能來(lái)“評泊尋芳”（意即謂：在萬(wàn)花叢中評論哪朵花最美，在游女如云的人群中評論哪位倩女最美），又何能來(lái)重踐“花前月下”的舊約？這里用了一個(gè)“只怕”，雖屬心理估測之辭，然卻又是“實(shí)寫(xiě)”，——同上文“花開(kāi)未”的問(wèn)句一樣，它就使感情的表達更顯得委婉有致。詞情至此，就暫告一個(gè)段落，即由開(kāi)頭歸來(lái)時(shí)的亢奮迫切而結之于撲空后的惆悵，由開(kāi)頭蝶嬉楊柳的欣慰高興而結之于情人不見(jiàn)的寂寞。前幾夜的好夢(mèng)，歸來(lái)時(shí)風(fēng)吹衣袂的歡快，蝴蝶領(lǐng)路時(shí)的盼望，所有這些就全部都被眼前的“春寒”景象所“沖掉”！但是且慢，就在作者只能“死心”的當口，詞筆卻又陡轉，推出了“絕處逢生”的新境界來(lái)：在這無(wú)可奈何的現實(shí)環(huán)境中，詞人卻還有自己的“法寶”，——于是他那無(wú)法壓抑的熱情，立刻就展開(kāi)著(zhù)“想象”的翅膀，更加高漲地飛騰起來(lái)：“今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水”，這真是妙不可言的佳句！我們知道，清明節本是一個(gè)踏青游春的佳日，其時(shí)杭城市民“尋芳討勝，極意縱游，……無(wú)日不在春風(fēng)鼓舞中”（《武林舊事》卷三）；而上巳日又“傾都禊飲踏青”（《夢(mèng)粱錄》卷二）。今年，則清明恰逢上巳，其游冶禊飲之盛況更將空前。所以作者遙想，今日暫未得見(jiàn)的伊人，到時(shí)必將出現在“長(cháng)安水邊多麗人”的行列中間（到時(shí)就必能重踐舊日的盟約）。所以，盡管現在還是新春二月，但自己的心思早已飛到了她那令他神魂顛倒的石榴裙邊去了！拿一句成語(yǔ)來(lái)講，這一種想象真有點(diǎn)兒“匪夷所思”。它的奇特表現在下列兩方面：第一，它不直接去寫(xiě)“三月三日天氣新”的西湖春景，也不直接描繪“繡羅衣裳照暮春”的麗人倩影（以上兩句為杜甫《麗人行》詩(shī)句），而是用了一個(gè)“濺裙水”的意象把這兩者概括在一起寫(xiě)，這就顯得既“經(jīng)濟”，又“香艷”（請想象一下：一群麗人佳娘正在湖濱掬水嬉戲，濺得繡裙上水痕點(diǎn)點(diǎn)，這是一幅多么優(yōu)美艷麗的“仕女嬉水圖”），確是作者的一個(gè)“發(fā)明”。第二，它說(shuō)自己此刻的相思情意“先到”了濺裙的水邊（也即濺上了水痕的石榴裙下），這就既寫(xiě)出了自己感情之真摯深長(cháng)，又顯得十分的纏綿和優(yōu)雅。讀著(zhù)這一句，人們一下子從眼前的料峭春寒中跳到了那個(gè)春光駘蕩的季節里去，同作者一樣獲得了心理上溫暖而美好的快感。這種寫(xiě)法，利用了“時(shí)間差”，利用了“想象力”，使讀者墜入了一種無(wú)限溫馨而又迷離的境界中去；從詞的結構來(lái)看，也大有“峰回路轉”、“余味無(wú)窮”的妙處。所以從其“情”來(lái)講，全詞確是一往情深；從其“文”來(lái)講，又顯得相當的“瑰奇”、“警邁”（張镃《梅溪詞序》）。史達祖的這首《蝶戀花》與李商隱的《無(wú)題詩(shī)》相比，《蝶戀花》構思精巧，有神來(lái)之筆，最明顯的證據是李商隱僅僅感覺(jué)到“春心莫共花爭發(fā)”，而史達祖卻進(jìn)一步在文中說(shuō)到了“春心先于花爭發(fā)”。
蝶戀花原文及賞析14
《蝶戀花》
宋|蘇軾
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，
綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，
墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無(wú)情惱。
賞析
這首詞是傷春之作。蘇軾長(cháng)于豪放，亦擅婉約，這首詞寫(xiě)春景清新秀麗。同時(shí)，景中又有情理，人們仍用“何處無(wú)芳草”以自勉。作者的“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。這首詞下片所寫(xiě)的是一個(gè)愛(ài)情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。王士禎《花草蒙拾》所說(shuō)的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過(guò)�！蓖瑫r(shí)指出這首詞與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下。
“花褪殘紅青杏小�！遍_(kāi)頭一句描寫(xiě)的是暮春景象，這是說(shuō)，暮春時(shí)節，杏花凋零枯萎，枝頭只掛著(zhù)又小又青的杏子。作者的視線(xiàn)是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結出了幼小的青杏�！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情�！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞�！毖嘧釉诳罩酗w來(lái)飛去，綠水環(huán)繞著(zhù)一戶(hù)人家。這兩句又描繪了一幅美麗而生動(dòng)的春天畫(huà)面，但缺少了花樹(shù)的點(diǎn)綴，仍顯美中不足�！袄@”字，曾有人以為應是“曉”。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著(zhù)落。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著(zhù)一“繞”字，則非常真切�！爸ι狭薮涤稚�，天涯何處無(wú)芳草？”樹(shù)上的柳絮在風(fēng)的吹拂下越來(lái)越少，春天行將結束，難道天下之大，競找不到一處怡人的景色嗎？柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達于此可見(jiàn)�！疤煅摹币痪�，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話(huà)，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉”一致。最后竟被遠謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)，他已人到晚年，遙望故鄉，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似。
上闋描寫(xiě)了一組暮春景色，雖也有些許亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰敗和蕭索，這正如作者此時(shí)的心境。作者被貶謫在外，仕途失意又遠離家人，所以他感到孤獨惆悵，想尋找一些美好的景物來(lái)排解心中的郁悶，誰(shuí)知佳景難覓，心情更糟。上闋表達了作者的惜春之情及對美好事物的追求。
“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑�！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面傳出，原來(lái)是名女子在蕩秋千。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿(mǎn)了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽(tīng)著(zhù)這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味。小詞最忌詞語(yǔ)重復，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復，竟占去一半。而讀來(lái)錯落有致，耐人尋味。墻內是家，墻外是路；墻內有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中，有一種冷落寂寞之感�！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！币苍S是行人佇立良久，墻內佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂(lè )依舊，而行人已漸漸走遠�？傊�，佳人的笑聲漸漸聽(tīng)不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的'模樣；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情，女子無(wú)情。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當愛(ài)情來(lái)解釋?zhuān)懈袘焉硎乐�，有思鄉之情，有對年輕生命的向往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。作者發(fā)出如此深長(cháng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì )撩撥起他什么樣的思緒，對此，他并沒(méi)回答。也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關(guān)系的類(lèi)比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富回味、想象的空白。
下闋寫(xiě)人，描述了墻外行人對墻內佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà)，表現了其抑郁終不得排解的心緒。
綜觀(guān)全詞，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀(guān)。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，于清新中蘊涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無(wú)窮。
名家評價(jià)
宋·魏慶之《詩(shī)人玉屑》：予得真本于友人處，“綠水人家繞”作“綠水人家曉”�！岸嗲閰s被無(wú)情惱”，蓋行人多情，佳人無(wú)情耳。此兩字極有理趣，而“繞”與“曉”自霄壤也。
明·俞彥《爰園詞話(huà)》：古人好詞，即一字未易彈，亦未易改。子瞻“綠水人家繞”，別本“繞”作“曉”，為《古今詞話(huà)》所賞。愚謂“繞”字雖平，然是實(shí)境；“曉”字無(wú)皈著(zhù)，試通詠全章便見(jiàn)。
清·王士禎《花草蒙拾》：“枝上柳綿”，恐屯田緣情綺靡，未必能過(guò)。孰謂坡但解作“大江東去”耶？髯直是軼倫絕群。
清·先著(zhù)、程洪《詞潔》：坡公于有韻之言，多筆走不守之憾。后半手滑，遂不能自由，少一停思，必無(wú)此矣。
清·黃蘇《蓼園詞選》：⑴“綠水人家繞”，非“繞”字，乃曰“人家曉”�！皶浴弊峙c“繞”字蓋霄壤也。⑵“枝上”一句，斷送朝云。一聲何滿(mǎn)子，竟能使腸斷。李龜年正若是耳。⑶“佳人”是“無(wú)情”，“行人”是“多情”者。⑷“柳綿”自是佳句，而次闋尤為奇情四溢也。
清·李佳《左庵詞話(huà)》：此亦寓言，元端致謗之喻。
清·王闿運《湘綺樓詞選》：此則逸思，非文人所宜。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：絮飛花落，每易傷春，此獨作曠達語(yǔ)。下闋墻內外之人，干卿底事，殆偶聞秋千笑語(yǔ)，發(fā)此妙想，多情而實(shí)無(wú)情，色是空，公其有悟耶？
蝶戀花原文及賞析15
蝶戀花·小雨初晴回晚照
小雨初晴回晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數青鈿小。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應添得朱顏老。
翻譯
小雨初停云消散，夕陽(yáng)照庭院。金碧樓臺，芙蓉池中倒影現。微風(fēng)習習，楊柳亦依依。無(wú)數嫩荷尖尖角，好似翠鈿。
如此園林，風(fēng)景無(wú)限美。流浪歸來(lái)，沒(méi)了心情去賞欣。獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無(wú)一人。惆悵凄苦心煩悶，更添顏老人憔悴。
注釋
晚照：夕陽(yáng)的余暉；夕陽(yáng)。
金翠：金黃、翠綠之色。
芙蓉：荷花的別名。
裊裊：纖長(cháng)柔美的樣子。
朱顏：紅潤美好的容顏。
鑒賞
王詵字嚴卿，開(kāi)封人，約與蘇軾等同時(shí)。官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位后所作。
這是一首觸景抒懷、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的、自身的含義外，其余幾平全是寫(xiě)景。將近黃昏時(shí)，一場(chǎng)小雨剛剛飄灑而過(guò)，陽(yáng)光又從云隙中鉆出。雖然只是夕陽(yáng)回照，但經(jīng)過(guò)雨水沖洗過(guò)的后園里的景致卻格外清新，一片生機，春意盎然。那被陽(yáng)光籠罩著(zhù)的樓臺，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里，分外美麗；那經(jīng)過(guò)小雨清洗、綻滿(mǎn)新芽的楊柳枝，一絲絲地低垂著(zhù)，在微風(fēng)的吹拂下，正在輕輕地搖曳；那池塘里無(wú)數的荷花，雖未綻開(kāi)，但花蕊經(jīng)過(guò)雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細巧，十分逗人喜愛(ài)。
面對園林內這一派生機勃勃的大好春光，作者不禁感概萬(wàn)千，觸動(dòng)情懷，聯(lián)想到了自己一生的官場(chǎng)起落。所以從下闋開(kāi)始，作者轉入抒情了�！八拼藞@林無(wú)限好”一句，既總括了上闋的景物描寫(xiě)，又開(kāi)啟了下闋的無(wú)限情懷，有承上啟下的作用。然而，當自己“流落歸來(lái)”，面對園林美好春景，本百感交集，有無(wú)限情緒，但一時(shí)又不知從何說(shuō)起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虛，覺(jué)得“心情少”了。一個(gè)人悄悄地面對清靜的黃昏園林，將人、景、心情三者融成一片，凝在一起，這種靜態(tài)描寫(xiě)所顯示的復雜心情，恐怕并不弱于一種熱烈的激情描寫(xiě)。而在這種靜謐的環(huán)境中，作者面對春光和景物，只牽動(dòng)了一種情懷，那就是人變老了，揭出了全詞的主旨和意蘊。
該詞寫(xiě)景抒情，十分清楚。而寫(xiě)景又為抒情服務(wù)，使整首詞有機地聯(lián)系在一起，本來(lái)萬(wàn)千思緒，一時(shí)卻反覺(jué)“心情少”，最妙。寫(xiě)出了一種空洞迷茫、時(shí)光流逝的失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)和作者的.衰老心情反襯著(zhù)寫(xiě)，有著(zhù)強烈的對比色彩，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞，又有點(diǎn)題之妙。
賞析
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照�！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚�，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺本已巍峨壯觀(guān)，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構為一亦實(shí)亦幻的莊嚴景觀(guān)。難怪《宣和畫(huà)譜》稱(chēng)王詵“風(fēng)流蘊藉，真有王謝家風(fēng)氣”�！皸盍勾癸L(fēng)裊裊�！痹~人更以如畫(huà)之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o(wú)數青鈿小�！毙某猩衔能饺卣佣鴣�(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍�，寫(xiě)盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情，真有一落千丈之勢�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿(mǎn)之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應添得朱顏老。結句純?yōu)榉涤^(guān)自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。
初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫(xiě)景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。
創(chuàng )作背景
王詵約與蘇軾等同時(shí)代，官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位后所作。
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