蝶戀花原文、注釋、賞析
蝶戀花原文、注釋、賞析1
《蝶戀花·鳳棲梧》亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠圖，景中含情，表現了懷念的深情!
原文
【朝代】宋代
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪(fǎng)。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
�、艁�(zhù)倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
�、趋鲼�(ànàn)：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的'天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵�(huì )：理解。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藦�(qiǎng)樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�、桃聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
�、拖茫褐档�。
賞析
柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠方戀人的作品，上片寫(xiě)登高望遠，春愁油然而生，由望遠而懷遠。下片寫(xiě)為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強自寬解，但又覺(jué)強樂(lè )無(wú)味，最后痛下決心，執著(zhù)地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠圖，景中含情，表現了懷念的深情。
上片寫(xiě)登樓遠望所引起的無(wú)盡愁思，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼氣氛�！皝幸形秋L(fēng)細細”詞人登高望遠，離別愁恨油然而生�！皝幸小倍肿阋�(jiàn)主人公憑欄之久、懷想之深。然極目遠望，看到的卻是黯然銷(xiāo)魂的“春愁”，詞人不說(shuō)“春愁”由心而發(fā)，卻說(shuō)生之于天際，一方面是為了將無(wú)形變成有形，以具象說(shuō)明抽象，增加了詞的畫(huà)面感，另一方面也是因為這愁怨是景物所觸發(fā)�！安萆珶煿狻奔词窃~人極目天涯的所見(jiàn)之景，面對此情此景，詞人一聲感嘆“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，又有誰(shuí)能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對獨自倚欄、希望成空的慨嘆，也是不見(jiàn)心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫(xiě)了為心上人死而無(wú)悔的堅貞執著(zhù)的心懷。詞人為了排遣內心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個(gè)一醉方休，而且還要“對酒當歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強顏歡笑，卻是“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國維的高度評價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”的第二境界，即獻身精神，并說(shuō)此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫(xiě)景，構思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
蝶戀花原文、注釋、賞析2
原文：
蝶戀花·柳絮年年三月暮
清代： 周濟
柳絮年年三月暮，斷送鶯花，十里湖邊路。萬(wàn)轉千回無(wú)落處，隨儂只恁低低去。
滿(mǎn)眼頹垣欹病樹(shù)，縱有余英，不值風(fēng)姨妒。煙里黃沙遮不住，河流日夜東南注。
注釋?zhuān)?/strong>
恁：如此。
欹：斜，傾倒。
風(fēng)姨：風(fēng)神，泛指風(fēng)。
賞析：
此詞寫(xiě)暮春景色，抒惜春情懷。暮春三月，柳絮紛飛，萬(wàn)轉千回，落向何處？眼前春老花殘，頹垣病樹(shù)，時(shí)光如流水，“日夜東南注”。全詞構思精巧，含蘊頗深。語(yǔ)言美，意境亦美。
蝶戀花原文、注釋、賞析3
原文：
蝶戀花·九十韶光如夢(mèng)里
清代：文廷式
九十韶光如夢(mèng)里，寸寸關(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。
惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
譯文：
九十韶光如夢(mèng)里，寸寸關(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。
九十天的春光匆匆而過(guò)如在夢(mèng)里，一寸寸的山河，每一寸土地都讓人極度哀痛。落日之下野田里黃蝶飛舞，古槐樹(shù)和叢荻搖曳著(zhù)枝條顯出一片濃碧。
惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
玉簫吹奏起惆悵失意的音調催人別離，個(gè)人的挫折和失意，并不是令我傷心的事。熱淚縱橫悲憤難已，封好了信封，人生中只有真摯的感情才永不會(huì )死。
注釋?zhuān)?/strong>
九十韶（sháo）光如夢(mèng)里，寸寸關(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻（dí）搖深翠。
蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑�(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。九十韶光：整個(gè)春天共九十日，故云。寸寸關(guān)河：《金史·左企弓傳》：“太祖既定燕，企弓獻詩(shī)，略曰：‘君王莫聽(tīng)捐燕議，一過(guò)河山一寸金�！标P(guān)河，猶言山河。銷(xiāo)魂：此指極度悲傷。
惆悵玉簫催別意，蕙（huì）些（suò）蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘（jiān）錦字，人生只有情難死。
玉簫：用江淹《別賦》“琴羽張兮簫鼓陳”句，指臨別時(shí)令人“惆悵”的管弦之音；也可能用范攄《云溪友議？玉簫記》所述韋皋游江夏，鐘情于一名玉簫的侍女，臨別時(shí)贈以玉指環(huán)一枚、詩(shī)一首，并約期再見(jiàn)事，及姜夔《長(cháng)亭怨慢》詞“韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)（一作簫）分付，第是、早早歸來(lái)，怕紅萼、無(wú)人為主，算空有并刀，難剪離愁萬(wàn)縷”諸句意。如果是后者，當有本事在，惜已難考實(shí)。蕙些蘭騷：楚辭中又多以“蕙”“蘭”之屬的香草象喻品性志行的美善高潔。些，系古時(shí)楚人的習用語(yǔ)氣詞。騷，指屈原代表作《離騷》。此處以“蕙些蘭騷”作為楚辭的代稱(chēng)。未是傷心事：意謂蕙蘭受害，并非消極傷心之事，乃是要同邪惡勢力作斗爭的事。錦字：用錦織成的字，代指書(shū)信。
賞析：
詞的上片寫(xiě)景，描述出詞人對充滿(mǎn)了苦難的祖國河山的摯愛(ài)深情，細致地映襯出一顆愛(ài)國志士的憂(yōu)國之心。正因為詞人熱愛(ài)祖國，深深地為國事?lián)鷳n(yōu)，才在下片的抒情中進(jìn)一步表達了自己的報國情懷。下片意承景來(lái)，接以政治失意的對比，愈顯其情真意切。結拍“人生只有情難死”句，這“情”，既有思君報國之喻，又有壯志慷慨之義，形象地表現出詞人的拳拳愛(ài)國心。詞中用典巧妙，屈原的美人香草之思被作者化用于詞句中，委宛曲折，如泣如訴，擴充了詞的傷感意蘊。比興手法的運用，更加深了全詞的感人情境。
此詞創(chuàng )作時(shí)已入初夏，三春已逝，作者回顧在京游蹤，恍如一夢(mèng)，故詞以“九十韶光如夢(mèng)里”一句起調。緊承此句的“寸寸關(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地”中的“銷(xiāo)魂”兩字，用江淹《別賦》黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”意，以表達其離京時(shí)對這片土地的依戀、惜別之情。后兩句則為出東便門(mén)后所見(jiàn)田野間之景。此兩句寓情于景，聯(lián)系其“如夢(mèng)里”的感受，上句所寫(xiě)“落日野田黃蝶起”之景，可與陳維崧《尉遲杯》詞“聞?wù)f(shuō)近日臺城，剩黃蝶濛濛，和夢(mèng)飛舞”三句合參，似化用《莊子·齊物論》中夢(mèng)蝶的寓言，以表達其迷惘如夢(mèng)的心情。
下句所寫(xiě)“古槐叢荻搖深翠”之景，則可參讀作者后來(lái)在《南軺日記》光緒十九年七月二十二日所寫(xiě)“連日所行之境，綠楊萬(wàn)樹(shù)，紅蓼叢生，愈繁密處，愈覺(jué)蕭疏”，“微吟二句云‘每當荻葦蕭森處，便有江湖浩蕩心’，蓋深知世變之巨，將來(lái)非一手一足之力所能挽”，此時(shí)作者從槐荻搖翠中所產(chǎn)生的當也是“蕭森”之感、“江湖”之心。
過(guò)片“惆悵玉簫催別意”一句，明白揭出“別”字，進(jìn)一步表達此次離京的“惆悵”之情。繼此句后，以“蕙些蘭騷，未是傷心事”兩句極言其離京時(shí)的傷心懷抱。在作者看來(lái)，楚辭中所抒寫(xiě)的幽憂(yōu)還未足以道出他此時(shí)的“傷心事”。
結拍“重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死”兩句，則用詩(shī)歌的傳統手法，托男女相思以表達其眷戀京國的纏綿幽約之情，而如果過(guò)片“惆悵”句是用韋皋與侍女玉簫典，則此兩句中固有男女間生死相思的'戀情在。人間的真情、至情是執著(zhù)的、永恒的�！扒殡y死”句是對此情的贊頌，與李商隱《無(wú)題》詩(shī)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、元好問(wèn)《摸魚(yú)兒·雁丘詞》詞“問(wèn)世間、情是何物，直教生死相許”諸句，可稱(chēng)異曲同工。
葉恭綽在《廣篋中詞》中以“沉痛”兩字評此詞。其詞情之如此沉痛，當因寫(xiě)此詞時(shí)，其別情離緒是與其落第后的失落之感及其關(guān)念時(shí)事的憂(yōu)國之情交織為一的。此時(shí)，政局日非，內憂(yōu)外患迭起，是國危如縷的多事之秋。作者此次在京時(shí)曾于致友人函中對喪權辱國的中法條約的簽訂極表憤慨，又曾與人謀議劾李蓮英事。此詞起調“九十韶光如夢(mèng)里”句，似也寓有對清皇朝的盛世已如夢(mèng)如煙、一去不返的感慨�！按绱珀P(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地”兩句，更似寓有對鴉片戰爭以來(lái)一再喪師失地，使河山蒙羞的悲憤，而“落日”之景本就可以喻示國運之衰微沒(méi)落。下片詞所說(shuō)的“傷心事”，應不僅僅指離別之事。其就楚《騷》翻進(jìn)一層而言者，蓋自傷生逢末世，身歷千古未有之變局，目睹接踵而來(lái)之國恥，其煩憂(yōu)苦恨固有與屈原相通之處，但其時(shí)、其事則大異于屈原之時(shí)、之事，其傷心懷抱更有甚于楚《騷》所表述者。至于詞的結拍兩句所云淚痕之“重疊”、深情之“難死”，也應在離愁別恨外，還有更沉痛的世事之憂(yōu)、國亡之懼，以及空懷革新政治的抱負而屢試不第、志業(yè)難展之恨。
蝶戀花原文、注釋、賞析4
【原文】
醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計。夜寒空替人垂淚。
【譯文】
醉中告別西樓，醒后全無(wú)記憶。猶如春夢(mèng)秋云，人生聚散實(shí)在太容易。半窗斜月微明，我還是缺少睡意，彩畫(huà)屏風(fēng)空展出吳山碧翠。
衣上有宴酒的痕跡，聚會(huì )所賦的詩(shī)句，點(diǎn)點(diǎn)行行，總喚起一番凄涼意緒。紅燭自悲自憐也無(wú)計解脫凄哀，寒夜里空替人流下傷心淚。
【注釋】
西樓：泛指歡宴之所。
春夢(mèng)秋云：喻美好而又虛幻短暫、聚散無(wú)常的事物。白居易《花非花》詩(shī)：“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，云似秋云無(wú)覓處�！标淌狻赌咎m花》：“長(cháng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處�！�
吳山：畫(huà)屏上的江南山水。
“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明�！睂⑾灎T擬人化。
【作者簡(jiǎn)介】
晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 ，一說(shuō)1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著(zhù)名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱(chēng)晏殊為大晏，稱(chēng)晏幾道為小晏�！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體�！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。
賞析
晏幾道由于“不受世之輕重”，“遂陸沉下位，無(wú)效國之機緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人�！� 他的詞作，大多工于言情，頗得后人稱(chēng)頌。其詞惆悵感傷的基調、超乎尋常的藝術(shù)技巧，具有永不消退的藝術(shù)魅力，即以此詞而論，就頗能打動(dòng)讀者，給人以美的享受。昔日歡情易逝，當日幽懷難抒，來(lái)日重逢無(wú)期，往復低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫(xiě)離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現。
開(kāi)篇憶昔，寫(xiě)往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng)，實(shí)虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢(mèng)、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來(lái)象征美好而不久長(cháng)的情事，最為真切形象而動(dòng)人遐想。
“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強烈。這里的聚散之感，似主要指愛(ài)情方面，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活，也自然包括內。
上片最后兩句，轉寫(xiě)眼前實(shí)境。斜月已低至半窗，夜已經(jīng)深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫(huà)屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著(zhù)吳山的青翠之色。這一句似閑實(shí)質(zhì)，正是傳達心境的妙筆。心情不靜、輾轉難寐的.人看來(lái)，那畫(huà)屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。
過(guò)片三句承上“醉別”、“衣上酒痕”，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡：“詩(shī)里字”，是筵席上題寫(xiě)的詞章。它們原是歡游生活的表征，只是此時(shí)舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳?ài)E，翻引起無(wú)限凄涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩(shī)里字”卻觸發(fā)他對舊日歡樂(lè )生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉不寐之情由何而生了。
結拍兩句，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無(wú)計消除其凄涼，只好寒寂的永夜里空自替人長(cháng)灑同情之淚了。
此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過(guò)去歡情之易逝，此時(shí)孤懷之難遣，將來(lái)重會(huì )之無(wú)期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長(cháng)。全詞充滿(mǎn)無(wú)可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無(wú)法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結構新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風(fēng)格。
蝶戀花原文、注釋、賞析5
《蝶戀花（誰(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝）》
[宋]辛棄疾
原文：
誰(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝？整整韶華，爭上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省，為花長(cháng)把新春恨。春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)，晩恨開(kāi)遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準。
注釋?zhuān)?/strong>
1、蝶戀花，詞牌名。
2、椒盤(pán)，民間習俗，正月一日以盤(pán)置椒，飲酒，則撮置酒中，叫椒盤(pán)。彩勝，又叫幡勝，用彩紙或帛制成，元日插在頭上。整整韶華，接近整數的年華。作者此年四十九歲。簪了彩勝之后，頓感兩鬢春風(fēng)。
3、記省，記憶，追想。往日句，往事不堪回首。新春恨，指因花事而恨。
4、自淳熙十四年至十五年間，由于當朝者意見(jiàn)不一，所以在起用作者問(wèn)題上未能達成一致。于是讓作者主管宮祠，以備緩急之用。罷歸六七年之后始奉祠，作者不能不深致嘆息。消息，即指花開(kāi)的日期，喻作者的`復出。
賞析：
此詞作于戊申元日，然借春花為喻，以其開(kāi)遲且又飄零過(guò)早，當指數年間頗有多次起用之議而屢遭阻隔。作者自淳熙中被誣劾罷官，至淳熙末始有湔洗的希望。然而到本年元日，來(lái)自朝中之消息，也僅僅是奉祠有日。所以這首詞運用比喻的寫(xiě)法，借新花以擬人事，感慨頗深。
蝶戀花原文、注釋、賞析6
《蝶戀花（蝶懶鶯慵春過(guò)半）》
[宋]蘇軾
原文：
蝶懶鶯慵春過(guò)半�；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿(mǎn)。午醉未醒紅日晚。黃昏簾幕無(wú)人卷。云鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲�，欲訴誰(shuí)消遣。未信此情難系絆。楊花猶有東風(fēng)管。
注釋?zhuān)?/strong>
1、殘紅：凋零的花朵。
2、鬅松：《廣韻》：“鬅松，發(fā)亂貌�！�
3、愁媒：勾引起愁緒的事物。李白《上崔相百憂(yōu)章》：“金瑟玉壺，盡為愁媒�！毕玻合�，排遣。
賞析：
這是一首“裸詞”，一般被列入蘇詞的《附編》部分，找不到寫(xiě)作年代、背景，有點(diǎn)“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”的意思，不過(guò)寫(xiě)得實(shí)在好。
《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·氓》里有一段：“于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也。女之耽兮，不可說(shuō)也�！边@首詞說(shuō)的就是這種狀態(tài)。一個(gè)女孩兒家，如花似玉的年紀，思春渴情，一醉醒來(lái)，卻只能獨對斜陽(yáng)，內心煞是凄涼。然而煞拍處卻說(shuō)了一句出人意表的話(huà)：“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管�！薄拔揖筒恍耪也坏揭粋�(gè)牽掛我的`人，沒(méi)什么姿色可言的楊花還有東風(fēng)經(jīng)管呢！”年輕姑娘倔脾氣上來(lái)了真是“無(wú)敵”��！怪不得人家說(shuō)“女孩子不講理，上帝都要躲遠點(diǎn)”。
不講理是女孩子的專(zhuān)利，所以寫(xiě)女孩子不講理的詩(shī)，也往往膾炙人口。試讀幾篇，可知“野蠻女友”古已有之，根本就不是現代人的“新產(chǎn)品”。樂(lè )府民歌：“打殺長(cháng)鳴雞，彈去烏臼鳥(niǎo)。愿得連暝不復曙，一年都一曉�！苯鸩w《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！崩钜妗督锨罚骸凹薜闽奶临Z，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”。
蝶戀花原文、注釋、賞析7
【宋】范成大
春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸。
畫(huà)舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。
江國多寒農事晚，村北村南，谷雨才耕遍。
秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。
譯文
春水漲滿(mǎn)一篙，增加了水面的深度；芳草與鵝兒，在微風(fēng)中綠滿(mǎn)河岸。畫(huà)船緩慢前行，河道曲折多灣，橫塘古塔看去很近，實(shí)則還有好遠。
江南水鄉依舊春寒，水田農事相對較晚；村莊四周，到了谷雨才耕遍水田。出穗揚花的麥子布滿(mǎn)山岡，桑葉也便宜了，看看即將又到了品嘗新面，收獲新繭的季節。
注釋
1、一篙：是指水的深度。
2、鵝兒：小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似。
3、畫(huà)舫：彩船。
4、夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
5、橫塘：在蘇州西南。
6、江國：水鄉。
7、秀麥：出穗揚花的麥子。
賞析
這是宋代詞人范成大的一首谷雨田園風(fēng)光詞。
上闋首句，春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸。是說(shuō)，谷雨時(shí)節，南國多雨，天氣依然寒涼。只是河中的水漲起來(lái)了，河岸的青草綠起來(lái)了，水中的小鵝活潑熱鬧起來(lái)了。二句，畫(huà)舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。是說(shuō)，最?lèi)芤獾氖浅酥?zhù)畫(huà)舫在彎彎曲曲的河道上，舒緩前行。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。說(shuō)的正是詞人眼前的'情景。
上闋寫(xiě)谷雨景色，下闋寫(xiě)農事。
下闋首句，江國多寒農事晚，村北村南，谷雨才耕遍。是說(shuō)，在蒙蒙細雨中，橫塘古塔，隱隱約約，矗立在江南煙雨中，如詩(shī)如畫(huà)，美不勝收。
這樣的谷雨，這樣的鄉村，多么生機勃勃，多么詩(shī)情畫(huà)意，多么令人心生歡喜。
村北村南皆春水，正是江南水鄉耕種的好時(shí)節。開(kāi)犁破土，田疇之上，老百姓開(kāi)始忙碌起來(lái)了。
末句，秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。是說(shuō)，春田里才剛播下稻子，遍布山崗的麥子就拔穗了。它們隨風(fēng)起伏，送來(lái)麥香陣陣，也送來(lái)了豐收在望的喜悅。
田野里桑樹(shù)茂盛，桑葉賣(mài)得很便宜，轉眼就到了可以品嘗新面，收取新繭的時(shí)候了。
縱覽全詞，清新明麗，極具田園生活氣息，如同一幅絕美的江南水墨畫(huà)，令人陶醉，心向往之。
蝶戀花原文、注釋、賞析8
作品原文
蝶戀花·從汀州向長(cháng)沙
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬(wàn)工農齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
作品注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名，出自唐教坊曲，雙調，分上下兩闋，上下片同調，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。
�、仆≈荩汗艜r(shí)州名，州治在今閩西長(cháng)汀縣。
�、翘毂褐讣t軍。
�、钦鞲瘣海褐刚饔懜鄡磹旱膰顸h軍閥。
�、乳L(cháng)纓：長(cháng)繩索。漢武帝時(shí)終軍出使南越（古國名，今廣東、廣西一帶），請授長(cháng)纓，說(shuō)要把那里的國王縛住帶回來(lái)（見(jiàn)《漢書(shū)·終軍傳》）。
�、肾H鵬：《莊子·逍遙游》中所說(shuō)的一種極大的魚(yú)和由它變成的極大的鳥(niǎo)，所以既可分指兩物（通�！蚌H”不單用），也可合指一物。通常是褒義詞，這里作貶義用，等于說(shuō)巨大的惡魔。
�、授M水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱(chēng)紅三軍）所建立的根據地。
�、似珟煟号浜现髁ψ鲬鸬牟筷�。
�、厅S公略：（1898――1931）湖南湘鄉人。1927年參加中國共產(chǎn)黨。1930年，任紅三軍軍長(cháng)。1931年9月，在江西省吉安的東固地區行軍中遭敵機掃射犧牲。當時(shí)他留守閩西根據地。
�、哇x躍：奮起刺擊。漢代劉熙《釋名》卷四《釋言語(yǔ)》：“勇，踴也，遇敵踴躍，欲擊之也�！�
�、蜗婧投酰合嬷负�，鄂指湖北。
�、蠂H悲歌：指國際歌。
�、锌耧j（biāo）：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
作品譯文
六月時(shí)候，紅軍征伐腐敗的惡勢力，人民要用長(cháng)長(cháng)的紅纓把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
所有的工農們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。一曲悲傷的國際歌，好比是正在進(jìn)行的革命風(fēng)暴一般。
創(chuàng )作背景
彭德懷率紅三軍團于1930年7月28日攻進(jìn)長(cháng)沙，后又在湖南軍閥何鍵十五個(gè)團的優(yōu)勢兵力面前被迫退出。毛澤東赴長(cháng)沙與彭德懷會(huì )合，于9月10日再次進(jìn)攻長(cháng)沙。攻城戰中紅軍損失慘重，9月13日毛澤東下令撤圍退軍。退軍時(shí)寫(xiě)下了這首《蝶戀花·從汀州向長(cháng)沙》。
作品鑒賞
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著(zhù)重敘事而又滲透著(zhù)熱烈而深沉的情感活動(dòng)�！傲绿毂鞲瘣骸�，起句突兀而來(lái)，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個(gè)對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的.用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著(zhù)一“征”字，可謂興師有名，仁義自見(jiàn)。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
詞的上闋一、二句與三、四句構成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調也前后相承而又顯出變化。如果說(shuō)一、二句是作者立足于現實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂(yōu)思，筆調雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復現實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰略道路及其成功實(shí)績(jì)的熱情贊美，筆調也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫(xiě)革命氣勢，抒發(fā)強烈而深沉的情懷�！鞍偃f(wàn)工農齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬(wàn)丈長(cháng)纓”等虛擬意象的現實(shí)具體化，是對如火如荼的工農武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫(xiě)與概括�！褒R踴躍”三字，極富動(dòng)感，極有力量，既謳歌了廣大工農群眾革命的熱情和昂揚的斗志，又為下句意象空間的開(kāi)拓引弓蓄勢。
作品點(diǎn)評
劉先銀說(shuō)：這首詞詞風(fēng)十分豪邁，運用了許多比喻，將革命風(fēng)暴卷席中國得迅猛，工農們非常踴躍進(jìn)入紅軍隊伍表現得淋漓盡致。同時(shí)也贊揚了將領(lǐng)黃公略的勇敢和機智。
作者簡(jiǎn)介
毛澤東（1893年12月26日—1976年9月9日），字潤之（原作詠芝，后改潤芝），筆名子任。湖南湘潭人。中國人民的領(lǐng)袖，偉大的馬克思主義者，無(wú)產(chǎn)階級革命家、戰略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導人，詩(shī)人，書(shū)法家。主要著(zhù)作《毛澤東選集》（四卷）、《毛澤東文集》（八卷）、《毛澤東詩(shī)詞》（共43首）。
蝶戀花原文、注釋、賞析9
原文：
蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里
宋代：蘇軾
昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(cháng)如歲。
羈舍留連歸計未。夢(mèng)斷魂銷(xiāo)，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報我添憔悴。
譯文：
昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(cháng)如歲。
昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來(lái)。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳，寒意透入人的衣袖。我抱著(zhù)被子心中愁苦難以入睡。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。
羈舍留連歸計未。夢(mèng)斷魂銷(xiāo)，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報我添憔悴。
我這個(gè)旅居外地的游子，還沒(méi)有回朝廷的打算。夢(mèng)里醒來(lái)凄絕傷神，枕上都是相思的淚水。衣帶漸漸寬松，不為別的什么。只為新到的書(shū)信，又平添了許多憔悴。
注釋?zhuān)?/strong>
昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃(wéi)，冷透人衣袂(mèi)。有客抱衾(qīn)愁不寐(mèi)。那堪玉漏長(cháng)如歲。
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。屏：屏風(fēng)。幃：床帳。衣袂：衣袖。衾：被子。玉漏：古代計時(shí)器。長(cháng)如歲：度夜如年。
羈(jī)舍留連歸計未。夢(mèng)斷魂銷(xiāo)，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報我添憔悴。
羈舍：寄居之處。歸計：指回朝廷當官，一說(shuō)指回歸故里。衣帶漸寬：指人因憂(yōu)愁而消瘦。新書(shū)：新寫(xiě)的信。
賞析：
這是一首專(zhuān)寫(xiě)詞人人生與思想發(fā)生變化時(shí)的心態(tài)詞，上片寫(xiě)秋夜秋風(fēng)的冷勢與詞人不眠的心態(tài)，下片從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。全詞通過(guò)描寫(xiě)秋夜秋風(fēng)秋月秋冷秋思來(lái)渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試。
上片，寫(xiě)秋夜秋風(fēng)的.冷勢與詞人不眠的心態(tài)。開(kāi)頭一句，氣勢磅礴�！白蛞埂秉c(diǎn)時(shí)間，“秋風(fēng)”點(diǎn)時(shí)令，“萬(wàn)里”點(diǎn)風(fēng)勢。第二、三句寫(xiě)深秋夜風(fēng)冷煞人：白色的月光進(jìn)到室內，冷光加冷色，“冷透人衣袂”�！袄渫浮倍�，極其傳神地將人的冷感帶上了穿透力。由于秋夜秋風(fēng)秋月秋冷，引發(fā)最后兩句描寫(xiě)其后果：詞人就是被大被裹住，還是“愁不寐”。那“愁”不是因為太冷，而是有難言之隱；詞人“那堪玉漏長(cháng)如歲”�！澳强啊辈皇且驗椤坝衤钡蔚锰�，而是有心理上的障礙。這種“愁不寐”、“玉漏長(cháng)如歲”，道出了詞人難盼天明的煎熬心態(tài)，可謂人木三分。這一過(guò)渡句沒(méi)有立刻給予回答，只好留待下片分解。
下片，從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。第一句就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地道出：我這個(gè)旅居外地的游子，還沒(méi)有回朝廷的打算�！肮γ嬉岩�，歸計亦悠哉�！保ㄌK軾《過(guò)淮三首贈景山兼寄子由》）第二、三句從相思的角度來(lái)回答為何“愁不寐”，“那堪玉漏長(cháng)如歲”。夢(mèng)停止了，人清醒過(guò)來(lái)了，痛苦啊，“魂銷(xiāo)”魄散，肝腸寸裂，似有“夫人，魂以守形，魂散則形毖。今別而散，明恨深也”（江淹《別賦》）的愁恨。再看看“枕”上，滿(mǎn)是“相思淚”：?jiǎn)?wèn)我能有幾多愁，恰似一眶淚水向枕流。
最后兩句，寫(xiě)“愁”上加“愁”，秋夜秋風(fēng)秋月秋思愁煞人�！耙聨u寬無(wú)別意，新書(shū)報我添憔悴�！贝司溆葹槭銓�(xiě)了羈旅思妻的感傷情懷，為相思而憔悴消瘦�！靶聲�(shū)報我添憔悴”，妻子近日來(lái)信，說(shuō)她因思“我”而一天比一天憔悴！說(shuō)月能“冷透人衣袂”，說(shuō)“玉漏長(cháng)如歲”，是無(wú)理的，但卻合情。另有龍注引簡(jiǎn)文帝詩(shī)，僅出“衣帶寬”意，沒(méi)有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋。按此處詞意當從柳永詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出，況且，“衣帶漸寬”、“憔悴”等字面也有關(guān)連。
蝶戀花原文、注釋、賞析10
《蝶戀花》作品介紹
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》為北宋文學(xué)家、史學(xué)家歐陽(yáng)修所作，此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女采蓮的動(dòng)人情景。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。
《蝶戀花》原文
蝶戀花
越女①采蓮秋水畔。窄袖輕羅②，暗露雙金釧③。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚④。霧重煙輕，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹⑤遠。離愁引著(zhù)江南岸。
《蝶戀花》注釋
�、僭脚涸降刈怨哦喑雒琅�，后常用越女泛指美女。
�、谳p羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
�、垅A（chuàn）：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子。
�、茭狔悾▁īchì）：是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱(chēng)紫鴛鴦。
�、蓁捍瑯�。歸棹：歸船。
《蝶戀花》原文翻譯
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的.綿綿情思……轉眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
創(chuàng )作背景
這首詞的主人公是一位采蓮女，寫(xiě)的是她的相思離愁�；驗樽髡哂^(guān)有所感。時(shí)作者歐陽(yáng)修景祐元年（1034）任鎮南軍節度掌書(shū)記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
《蝶戀花》賞析
此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女采蓮的動(dòng)人情景。起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著(zhù)頗與文獻記載相符——據馬端臨《文獻通考》卷一四六《樂(lè )考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練�！鞍德峨p金釧”一句寫(xiě)得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫(xiě)采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊藏著(zhù)美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮。李珣《臨江仙》云：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉�！标悗煹馈镀兴_蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開(kāi)�！钡鼈兌茧x開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯，而且格調不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧�。就意義來(lái)講，這句話(huà)寫(xiě)的是采蓮女子先是臨水照影，接著(zhù)伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強，故很容易揭示人物的內在感情�！胺夹闹还步z爭亂”一句，便是表現人物的內心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈�！敖z”字指采摘蓮花拗斷蓮梗時(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘�！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱(chēng)紫鴛鴦。接著(zhù)詞筆轉而寫(xiě)采蓮姑娘尋找失散的伙伴�！奥吨責熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見(jiàn)。
根據“隱隱歌聲歸棹遠 ”一句來(lái)看，她們已快樂(lè )地回家，當然是找到了；而“離愁引著(zhù)江南岸”，則似若有所失，又像是沒(méi)有找到。
名家點(diǎn)評
譚獻云：“‘窄袖輕羅，暗露雙金釧’句，言小人常態(tài)�！F重煙輕，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴’句，言君子道消�！保ā缎扃鏆v代詞選集評》）
沈際飛云：“美人是花真身�！庇衷疲骸叭缃z爭亂，吾恐為蕩、婦矣�！保ā恫萏迷�(shī)余續集》）
《蝶戀花》作者介紹
歐陽(yáng)修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進(jìn)士。官館閣�？�，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時(shí)，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來(lái)靡麗、險怪的文風(fēng)表示不滿(mǎn)，并積極培養后進(jìn)，是北宋古文運動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說(shuō)理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽(yáng)文忠集》。
蝶戀花原文、注釋、賞析11
原文：
蝶戀花·春江暖漲桃花水
元代：顧德輝
陳浩然招游觀(guān)音山，宴張氏樓。徐姬楚蘭佐酒，以琵琶度曲。郯云臺為之心醉�？谡紤蛑�。
春江暖漲桃花水。畫(huà)舫珠簾，載酒東風(fēng)里。四面青山青似洗，白云不斷山中起。
過(guò)眼韶華渾有幾。玉手佳人，笑把琵琶理。枉殺云臺標內史，斷腸只合江州死。
注釋?zhuān)?/strong>
韶華：美好時(shí)光�！皵嗄c”句：用白居易《琵琶行》詩(shī)意。
賞析：
這是一首在宴飲游樂(lè )中即席所賦之詞。即景抒情，情景交融。上片著(zhù)意描繪春景。桃花水暖，春江泛舟，四面青山，白云環(huán)繞。美景良辰，助人游興。下片著(zhù)意寫(xiě)人。佳人玉手，笑理琵琶；云臺內史，為之心醉。此詞雖為戲作，不難看出作者出色的藝術(shù)才能。
蝶戀花原文、注釋、賞析12
[唐]馮延巳
幾度鳳樓同飲宴，此夕相逢，卻勝當時(shí)見(jiàn)。低語(yǔ)前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠。
蠟燭淚流羌笛怨，偷整羅衣，欲唱情猶懶。醉里不辭金爵滿(mǎn)，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
【2】春山：指美人眉色。
【3】燭淚：燭油下流如淚也。
【4】羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思歸之情，故日“羌笛怨”。
【5】金爵：飲器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名飲器為爵。
【6】陽(yáng)關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩(shī)，名《渭城曲》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》，陽(yáng)關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近。
作品賞析：
這首詞所表達的感情極為復雜，多層次地抒寫(xiě)了矛盾的感情。
上片寫(xiě)重逢之樂(lè )和昔別之苦。首句“幾度鳳樓同飲宴”是說(shuō)過(guò)去的情事；次句一轉，“此夕相逢，卻勝當時(shí)見(jiàn)”，即轉換為眼前的歡樂(lè )。使讀者體會(huì )到，久別重逢，的確比初識乍遇要情味深長(cháng)得多。但是，當兩人竊竊私語(yǔ)回顧前歡時(shí)，免不了要牽起久別思念之苦，以致淚眼盈盈，欲流還止，為了不使對方過(guò)于凄愴，女方還有意地頻頻轉過(guò)臉去；可是緊鎖的.雙眉糾結著(zhù)舊恨，好似春天的遠山顯出一派朦朧的黛色。
下片寫(xiě)重逢之后又面臨的再別之痛。夜已深沉，詞人眼見(jiàn)“蠟燭淚流”，耳聽(tīng)“羌笛怨”聲，益發(fā)感到色苦聲悲。女方情知將別，心里也矛盾重重。她偷偷地整了整羅衣，抑制內心的慌亂，想唱出自己的悲苦，但大庭廣眾之前，卻不便開(kāi)口，因而欲唱又罷，只好懶洋洋的。詞人此時(shí)也只圖一醉方休，所以，就不再推辭一杯杯地痛飲。因為離別在即，聽(tīng)唱那“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的送別歌曲，怎能不令人斷腸千秋，結句用一“千”字，極言離恨之多且深。
通篇如泣如訴地描繪出一幅悲歡交集的男女相會(huì )圖。從詞的內容看是無(wú)所可取，但在審美方面確使讀者獲得了某種藝術(shù)享受。
蝶戀花原文、注釋、賞析13
原文：
蝶戀花·從汀州向長(cháng)沙
近現代：毛澤東
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬(wàn)工農齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
譯文：
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
六月紅軍征討腐朽兇惡的國民黨軍閥，人民要用長(cháng)長(cháng)的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
百萬(wàn)工農齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
所有的工農們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調，分上下兩闋，上下片同調，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時(shí)州名，州治在今閩西長(cháng)汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國民黨軍閥。長(cháng)纓：長(cháng)繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說(shuō)巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱(chēng)紅三軍）所建立的根據地。偏師：配合主力作戰的部隊。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區行軍中遭敵機掃射犧牲。當時(shí)他留守閩西根據地。
百萬(wàn)工農齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。
踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國際悲歌：指國際歌�？耧j：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
賞析：
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著(zhù)重敘事而又滲透著(zhù)熱烈而深沉的情感活動(dòng)�！傲绿毂鞲瘣骸�，起句突兀而來(lái)，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個(gè)對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著(zhù)一“征”字，可謂興師有名，仁義自見(jiàn)。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
“萬(wàn)丈長(cháng)纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復現；就其意象創(chuàng )造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的推移和轉換�！叭f(wàn)丈長(cháng)纓”與“天兵”語(yǔ)意相承，是意象的推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應，用以吟指作者所要否定的對象，則是一種出人意料的意象轉換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)”句；在《念奴嬌·鳥(niǎo)兒?jiǎn)?wèn)答》中有“鯤鵬展翅，九萬(wàn)里，翻動(dòng)扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥(niǎo)”都被用來(lái)喻指作者所贊美和肯定的對象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉換，以“鯤鵬”屬應“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當時(shí)國民黨蔣介石政權虛弱而又暫時(shí)強大的兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對當時(shí)攻取中心城市的不可能性與危險性的深層的情感判斷�！叭f(wàn)丈長(cháng)纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！
正是沿著(zhù)上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略�！薄摆M水那邊”，是以切入的遠景轉換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的色彩造成了耀人眼目的視覺(jué)形象。這種空間的跳躍轉換和鮮明意象的創(chuàng )造，無(wú)疑顯示了作者強烈的情感流向，透露了作者對已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的'，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對黃公略贊賞有加，不僅僅是因為黃公略所率的紅三軍在從汀州向長(cháng)沙的軍事行動(dòng)中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時(shí)刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來(lái)理解和支持工農武裝割據的主張，堅持在粵北至贛西南贛水一帶開(kāi)展武裝斗爭，深入進(jìn)行土地革命，建立工農紅色政權，為創(chuàng )建革命根據地作出了重要貢獻�？梢哉f(shuō)，黃公略與毛澤東在革命戰略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴(lài)與借重的。
詞的上闋一、二句與三、四句構成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調也前后相承而又顯出變化。如果說(shuō)一、二句是作者立足于現實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂(yōu)思，筆調雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復現實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰略道路及其成功實(shí)績(jì)的熱情贊美，筆調也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫(xiě)革命氣勢，抒發(fā)強烈而深沉的情懷�！鞍偃f(wàn)工農齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬(wàn)丈長(cháng)纓”等虛擬意象的現實(shí)具體化，是對如火如荼的工農武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫(xiě)與概括�！褒R踴躍”三字，極富動(dòng)感，極有力量，既謳歌了廣大工農群眾革命的熱情和昂揚的斗志，又為下句意象空間的開(kāi)拓引弓蓄勢。
“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬(wàn)里，勢不可遏。從汀州向長(cháng)沙的軍事行動(dòng)，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅遣“席卷”、“直搗”這兩個(gè)力度極強的詞語(yǔ)，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開(kāi)辟的“萬(wàn)丈長(cháng)纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無(wú)滯礙，似覺(jué)鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。
至此，作者順勢翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開(kāi)來(lái)的外在的意象空間轉向逐漸亢奮起來(lái)的內在的心靈世界：“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落�！奔t了一角的古老土地上紅旗躍動(dòng)，百萬(wàn)奮起的工農正邁開(kāi)排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢……此情此景，本身就構成了大氣磅礴、悲壯動(dòng)人的時(shí)代旋律、人類(lèi)史詩(shī)。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來(lái)把“舊世界打個(gè)落花流水”，“讓鮮紅的太陽(yáng)照遍全球”的《國際歌》，正是這種時(shí)代旋律、人類(lèi)史詩(shī)匯集而成的全世界無(wú)產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著(zhù)“喚起工農千百萬(wàn)，同心干”的時(shí)代主角，是我唱《國際歌》，還是《國際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩(shī)家妙語(yǔ)�！翱耧j”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！
蝶戀花原文、注釋、賞析14
原文：
蝶戀花·辛苦最憐天上月
清代： 納蘭性德
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。(都成 一作：長(cháng)如；若似 一作：但似)
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。(無(wú)那塵緣 一作：無(wú)奈鐘情)
譯文：
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。(都成 一作：長(cháng)如；若似 一作：但似)
最憐愛(ài)那天空辛苦的明月，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿(mǎn)月，其它時(shí)候都像是不完整的玉玦。如果能夠像天上的圓月，長(cháng)盈不虧，我將無(wú)懼月宮的寒冷，為你送去溫暖。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。(無(wú)那塵緣 一作：無(wú)奈鐘情)
無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂(yōu)愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。我在秋日，面對你的墳塋，高歌一曲，然而愁緒絲毫沒(méi)有削減。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草叢里嬉戲啊。
注釋?zhuān)?/strong>
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦(jué)。若似月輪終皎(jiǎo)潔，不辭冰雪為卿熱。(都成 一作：長(cháng)如；若似 一作：但似)
一昔句：昔，同“夕”。玦：玉玦，半環(huán)形之玉，借喻不滿(mǎn)的月亮。卿：“你”的愛(ài)稱(chēng)�！�
無(wú)那()塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲(qī)蝶。(無(wú)那塵緣 一作：無(wú)奈鐘情)
無(wú)那：無(wú)奈，無(wú)可奈何。認�。鹤⒁曋�(zhù)。�。赫Z(yǔ)助詞。
賞析：
這是一首悼亡詞。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫(xiě)道：“丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦澹妝素服，執手哽咽，語(yǔ)多不復能記，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓�！嗽~即先從“天上月”寫(xiě)起。
“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長(cháng)如塊”，開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿(mǎn)，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺。在這里，“辛苦最憐天上月”為倒裝句。中國古典詩(shī)詞中常以月的圓缺來(lái)象征著(zhù)人的悲歡離合，作者在這里說(shuō)月，實(shí)際上是在說(shuō)人，說(shuō)的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡，與盧氏聚少離多，沒(méi)有好好陪伴她，說(shuō)的是盧氏過(guò)早的逝去，給自己留下終生的痛苦。
“但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答，納蘭想象著(zhù)那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻，如果夢(mèng)想真的能夠實(shí)現，自己一定不怕月中的寒冷，為妻子夜夜送去溫暖，從而彌補心中的遺憾。
然而夢(mèng)想終究難以實(shí)現，當一切幻想的破滅后，納蘭的思緒回到了現實(shí)�！盁o(wú)奈鐘情容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)”，無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂(yōu)愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃敘語(yǔ)。此時(shí)的納蘭睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè )時(shí)光，于是，他的思緒又開(kāi)始飄散起來(lái)。
尾句“唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶”是納蘭對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當哭，縱使唱罷了挽歌，內心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的`亡魂雙雙化作蝴蝶，在燦爛的花叢中雙棲雙飛，永不分離。
全詞上片開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空辛苦的月亮；后二句是納蘭對夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè )時(shí)光；后二句是作者對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心。這首詞悼念亡妻，凄美之中透著(zhù)輕靈，通過(guò)對明月圓缺的觀(guān)察，燕子呢喃的對語(yǔ)，蝴蝶雙飛的描寫(xiě)，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念。
蝶戀花原文、注釋、賞析15
[宋]晏幾道
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
【2】捻（niǎn）：用手指輕輕拿起。
【3】霜紈（wán）：潔白如霜的細絹，這里代指團扇。
【4】悵望：惆悵、怨恨。
【5】隔葉鶯聲：唐杜甫《蜀相》：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音�！�
【6】秦娥：秦地美麗的女子，古代秦女善歌，這里即指歌者。
【7】慵：困倦，懶得動(dòng)。
【8】一餉：同“一晌”，短暫的時(shí)間。五代南唐李煜《浪淘沙》：“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡�！�
【9】雙紋翠�。╠iàn）：織有成雙花紋的翠簟。翠�。罕叹G色的竹涼席。唐王縉《送孫秀才》：“玉枕雙紋簟，金盤(pán)五色瓜�！�
【10】寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋起伏如浪，故稱(chēng)“寒浪”。
【11】蘋(píng)（pín）風(fēng)：微風(fēng)。蘋(píng)：浮生于水面的一種植物，宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蘋(píng)之末�！�
【12】碧漲：碧浪上漲。
【13】脈脈（mòmò）：含情的樣子。
【14】綠云：比喻女子的頭發(fā)黑如翠黛，濃似烏云。唐杜牧《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也�！�
【15】新月：農歷每月初形狀如鉤的彎月，古代往往用來(lái)比喻女子的蛾眉。上，緩緩爬上。
【16】彎環(huán)：彎曲如環(huán)，喻指女子的眉毛。唐李賀《河南府試十二月樂(lè )詞·十月》：“金風(fēng)刺衣著(zhù)體寒，長(cháng)眉對月斗彎環(huán)�！�
作品賞析：
第一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前”的意境�！澳怼北憩F執扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神�！俺酢�、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。
第二至三句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥�！贝搜阅贻p貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著(zhù)筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著(zhù)筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破。
第四至五句深化閨中女郎百無(wú)聊賴(lài)的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì )兒還嬌困無(wú)力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著(zhù)清涼的`細浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶(hù)看花。
第六句轉寫(xiě)戶(hù)外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著(zhù)新漲的碧水，那水中荷花，帶著(zhù)晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿�！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運意十分靈活。
第七至八句，作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ)；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。
第九至十句時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開(kāi)境界�！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)�！靶略隆卑贫�，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，尤似愁眉。作者運用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情；又避開(kāi)對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲�，通過(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景交融、以景襯情，抒寫(xiě)了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細節和襯景構成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁；下片純以花月?tīng)钊�，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內景物、戶(hù)外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個(gè)渾然一體的優(yōu)美意境。情景相生而又契合無(wú)間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。
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