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岑參的“參”怎么讀?

時(shí)間:2024-06-25 12:00:18 岑參 我要投稿
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岑參的“參”怎么讀?

  引導語(yǔ):《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)!边@兩句詩(shī)很多人都聽(tīng)過(guò),也知道是唐代詩(shī)人岑參的作品,但是,說(shuō)起對于岑參的名字的讀音,很多人卻會(huì )尷尬了,岑參的“參”字應該怎么讀?為什么這么讀呢?以下是小編整理的岑參的“參”怎么讀?,一起來(lái)看看吧。

  問(wèn)題:岑參的“參”怎么讀?

  答案:岑參讀“cén cān”

  是不是很多人發(fā)現自己其實(shí)一直都讀錯了呢?岑參要是知道后世人把他讀成人參的參,不知道會(huì )不會(huì )從地下跳起來(lái)哭/(ㄒoㄒ)/~~

  為什么讀cén cān?

  曾子即曾參,生于公元前505年,卒于公元前436年,春秋魯國人,孔子學(xué)生。據宋代鄧名世的《古今姓氏書(shū)辨證》,太子巫居魯國南武城(即今山東費縣)“巫生夭,為季氏宰;夭生阜,為叔孫氏家臣;阜生點(diǎn),字晰;點(diǎn)生參,字子輿;參生元,申”。

  《孔子家語(yǔ)》卷九:曾參,南武城人,字子輿,少孔子四十六歲。志存孝道,故孔子因之以作孝經(jīng)。參后母之無(wú)恩,而供養不衰。及其妻不賢,因出之終身不取妻。

  曾參父子同為孔子學(xué)生,而曾參學(xué)問(wèn)見(jiàn)長(cháng)于其父?鬃拥摹暗茏尤А敝杏衅涓,而“賢人七十二”中卻以曾參為首。曾參除學(xué)問(wèn)外,尤以仁孝著(zhù)稱(chēng)!墩撜Z(yǔ)》中的“吾日三省吾身”就是曾參首先提出,而為孔子采納的修身養性方法。據傳《大學(xué)》的作者就是曾參,曾參也是《孝經(jīng)》的作者,有人說(shuō)曾參實(shí)為孔孟學(xué)說(shuō)的承上啟下者,所以世人尊其為“宗圣”,稱(chēng)為“曾子”。

  曾參的“參”的讀音究竟是shen,還是 can?

  我就此事,問(wèn)過(guò)我的祖輩,他們念過(guò)私塾,聽(tīng)他們的老師口耳傳授——都說(shuō)讀“shen”。就習慣而言,曾參之“參”是念作shen的。清初學(xué)者車(chē)萬(wàn)育(1632-1705,湖南邵陽(yáng)縣人,康熙三年進(jìn)士,授戶(hù)部給事中,后升掌印)著(zhù)《聲律啟蒙》是私塾教科書(shū),也是舊時(shí)習詩(shī)作對的入門(mén)書(shū)!堵暵蓡⒚伞返 “十二侵”—— 眉對目,口對心。錦瑟對瑤琴。曉耕對寒釣,晚笛對秋砧。松郁郁,竹森森。閔損對曾參!

  毫無(wú)疑問(wèn),這里“曾參”押的是“侵韻”,參讀作shen。那么車(chē)萬(wàn)育編書(shū)依據什么呢?我認為是依據唐宋詩(shī)。

  在唐詩(shī)中有一首宣揚孝道的五言古風(fēng)——白居易《慈烏夜啼》:慈烏失其母,啞啞吐哀音,畫(huà)夜不飛去,經(jīng)年守故林。夜夜夜半啼,聞?wù)邽檎唇?聲中如告訴,未盡反哺心。百鳥(niǎo)豈無(wú)母,爾獨哀怨深?應是母慈重,使爾悲不任。昔有吳起者,母歿喪不臨,嗟哉斯徒輩,其心不如禽!慈烏復慈烏,鳥(niǎo)中之曾參。

  這首影響深遠的詩(shī),解放前國文教科書(shū)選過(guò),今天仍用作臺灣省的初中課文,押的還是“侵韻”。

  到宋代,王安石兩次把“曾參”寫(xiě)入詩(shī)作,如:留犁撓酒得戎心,并夾通歡歲月深。奉使由來(lái)須陸賈,離親何必強曾參!洞雾嵠礁ο蔡乒云醯w》,《全宋詩(shī)》卷556): 東浮溪水渡長(cháng)林,上坂回頭一拊心。已覺(jué)省煩非仲叔,安能養志似曾參。(《初去臨川》,《全宋詩(shī)》卷562)。

  可見(jiàn),唐宋詩(shī)人的作品中的曾參之“參”念 shen,不可動(dòng)搖。

  北宋有位詞人叫高似孫,對此質(zhì)疑過(guò),他認為:曾子者曾參……予讀先太史《史記注七十二弟子傳》參字子輿,晉灼讀音“如宋昌驂乘之參”因并及之。(《子略》卷一“曾子”條)。高的觀(guān)點(diǎn)是——曾參之“參”通“驂”(獨轅車(chē)所駕的三種馬),念can;可惜這一觀(guān)點(diǎn)后世應者寥寥,只有明末清初人周亮工(1612--1672)筆記集《因樹(shù)屋書(shū)影》轉載了一下,這是學(xué)者在書(shū)齋里的發(fā)現“趣味”,社會(huì )知曉面不廣。而清初人把“曾參”編入教科書(shū),家弦戶(hù)誦,三尺童子皆知,所以積非成是,約定俗成。所以解讀《論語(yǔ)》的權威著(zhù)作——楊伯峻《論語(yǔ)譯注》(中華書(shū)局,1980年)所附《論語(yǔ)詞典》,以及《論語(yǔ)辭典》(安作璋主編,上海古籍出版社,頁(yè)310,2004年7月)都注作“音 shen”。

  至于有關(guān)漢初名相“曹參”名字的讀音,《中國大百科全書(shū) 中國歷史卷》注作讀音“shen”。筆者應該讀can,因為曹參字敬伯,理所應當念“參拜”之“參”。 有關(guān)詩(shī)證見(jiàn)蘇軾寫(xiě)給黃庭堅的作品,如 “置酒未逢休沐,便同越北燕南。且復歌呼相和,隔墻知是曹參” (蘇軾《再和二首》, 《全宋詩(shī)》卷81)句,押的就是“覃”字韻,足可證。

  還有唐代邊塞詩(shī)人岑參,其人資料缺乏,故很難從他本人身上得到有效信息。已故文史學(xué)者蔣逸雪先生認為“岑有高峻義,故連類(lèi)相屬名參商之參”(王驤:《懷念蔣逸雪前輩》,《鎮江史志通訊》1985年),《中國大百科全書(shū)中國文學(xué)卷》注作讀“shen”。這說(shuō)法值得商榷。筆者查到岑參曾祖文本、伯長(cháng)清、父植,特別是乃兄岑況頗有文名。杜甫詩(shī)贊曰;“岑參兄弟皆好奇”。岑參幼年喪父,由岑況教養長(cháng)大30歲,應舉登進(jìn)士第。與哥哥取名“況”(“況”作“比況之況” 義)相聯(lián)系,岑參之“參”有“比勘、驗證”義。著(zhù)名華人學(xué)者葉嘉瑩教授2004年7月25日在題為《杜甫詩(shī)在寫(xiě)實(shí)中的象喻性》的講演中說(shuō):岑參的 “參”字,有不同的讀音。由于孔子的學(xué)生曾參的“參”讀作“深”,所以西方很多人在翻譯的時(shí)候都把岑參的“參”也拼成“深”的讀音?墒歉鶕甲C,這個(gè)字不應該讀作“深”而應該讀作“餐”。因為岑參曾寫(xiě)文章說(shuō)他的祖先有很多人都參與公卿之位,他們家里希望他也能夠參與公卿之位,所以取名岑參。

  因此,從俗以及歷史傳統,曾參之“參”念shen,曹參、岑參之“參”念can;如果嚴守古人名字解詁的規矩,三人名字的讀音應該一樣,都念can。

  【知識延伸】

  【岑參簡(jiǎn)介】

  岑參(cén shēn)(約715-770),祖籍南陽(yáng)(今屬河南),后徙居江陵(今屬湖北)。曾任嘉州(今四川樂(lè )山)刺史,后人因稱(chēng)“岑嘉州”。太宗時(shí)功臣岑文本重孫。天寶三年進(jìn)士。八年至安西節度使高仙芝幕府掌書(shū)記,后又隨封常清至北庭任安西北庭節度判官。至德二載與杜甫等五人授右補闕。后出任嘉州刺史,大歷五年卒於成都。工詩(shī),長(cháng)于七言歌行,F存詩(shī)三百六十首。對邊塞風(fēng)光,軍旅生活,以及少數民族的文化風(fēng)俗有親切的感受,故其邊塞詩(shī)尤多佳作。風(fēng)格與高適相近,后人多并稱(chēng)岑高。有《岑參集》十卷,已佚。今有《岑嘉州集》七卷(或為八卷)行世!度圃(shī)》編詩(shī)四卷。

  家世背景

  岑參于開(kāi)元三年(715年)生于河南仙州(今河南許昌附近),時(shí)父為仙州刺史。岑參的高祖善方時(shí)已由南陽(yáng)棘陽(yáng)(今河南新野縣)遷居荊州江陵(今湖北江陵)。他出身于一個(gè)官僚貴族的家庭,曾祖父岑文本相太宗,伯祖長(cháng)倩相高宗,伯父羲相睿宗。但長(cháng)倩被殺,五子同賜死,羲亦伏誅,身死家破,岑氏親族被流徙的數十人。他的父親植曾作過(guò)仙、晉(今山西臨汾)二州刺史,不幸很早就去世。

  早年經(jīng)歷

  岑參幼年家境孤貧,只能從兄受學(xué),岑參天資聰慧,五歲開(kāi)始讀書(shū),九歲就能賦詩(shī)寫(xiě)文。這種聰明早慧與他出生在書(shū)香門(mén)第的影響是分不開(kāi)的。岑參的父親開(kāi)元八年(720年)轉晉州刺史,他隨父居晉州。父死后,仍留居晉州,直至開(kāi)元十七年(729年)才移居嵩陽(yáng)(今河南登封縣)。不久又移居潁陽(yáng)(今河南登封縣西南七十里潁陽(yáng)鎮)。嵩陽(yáng)、潁陽(yáng)為嵩高山東西兩峰所在地,東峰太室在嵩陽(yáng),西峰少室在潁陽(yáng),兩室相距七十里,岑參在這兩地都結有草堂。嵩高為五岳之一,奇峰峻嶺,古木流泉。年輕的詩(shī)人在這幽靜的自然環(huán)境中潛心攻讀,嘯傲山林,不僅在學(xué)問(wèn)上打下了廣博的基礎,而且也初步形成了他那種沉雄淡遠、新奇雋永的詩(shī)風(fēng)。他早期的作品淡遠多于沉雄。出塞以后,沉雄悲壯中亦不乏淡遠。岑詩(shī)的題材也是多種多樣。

  仕宦生涯

  岑參二十歲歲至長(cháng)安,獻書(shū)求仕無(wú)成,奔走京洛,漫游河朔。天寶三載(744年),登進(jìn)士第,授右內率府兵曹參軍。及第前曾作《感舊賦》,敘述家世淪替和個(gè)人坎坷。天寶八載,充安西四鎮節度使高仙芝幕府掌書(shū)記,初次出塞,滿(mǎn)懷報國壯志,在戎馬中開(kāi)拓前程,但未得意。天寶十載,回長(cháng)安,與李白、杜甫、高適等游,深受啟迪。十三載,又充安西北庭節度使封常清判官,再次出塞,報國立功之情更切,邊塞詩(shī)名作大多成于此時(shí)。安史亂起,岑參東歸勤王,杜甫等推薦他為右補闕。由于“頻上封章,指述權佞”(杜確《岑嘉州詩(shī)集序》),乾元二年(759年)改任起居舍人。不滿(mǎn)一月,貶謫虢州長(cháng)史。后又任太子中允、虞部、庫部郎中,出為嘉州刺史,因此人稱(chēng)“岑嘉州”。罷官后,東歸不成,作《招北客文》自悼?退莱啥忌。享年56歲。

  岑參《春夢(mèng)》賞析

  洞房昨夜春風(fēng)起,遙憶美人湘江水。

  枕上片時(shí)春夢(mèng)中,行盡江南數千里。

  俗語(yǔ)說(shuō):日有所思,夜有所夢(mèng)。我們思骨肉,念朋友,懷家鄉,憶舊游,往往形于夢(mèng)寐。這么一件人人都會(huì )在日常生活遇到的小事,經(jīng)過(guò)詩(shī)人們的藝術(shù)處理,就會(huì )成為動(dòng)人的形象,能夠更深刻和真摯地表達出內心所蘊藏的感情,使讀者感到親切和喜愛(ài)。岑參這首詩(shī),就是寫(xiě)夢(mèng)而很成功的作品。

  這首詩(shī)的前兩句寫(xiě)夢(mèng)前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹進(jìn)了春風(fēng),可見(jiàn)春天已經(jīng)悄悄地來(lái)到。春回大地,風(fēng)入洞房,該是春色已滿(mǎn)人間了吧,可是深居內室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出現了似的。季節的更換容易引起感情的波動(dòng),尤其當寒冷蕭索的冬天轉到晴和美麗的春天的時(shí)候。面對這美好的季節,怎么能不懷念在遠方的美人呢?在古代漢語(yǔ)中,美人這個(gè)詞,含義比現代漢語(yǔ)寬泛。它既指男人,又指女人,既指容色美麗的人,又指品德美好的人。在本詩(shī)中,大概是指離別的愛(ài)侶,但是男是女,就無(wú)從坐實(shí)了。因為詩(shī)人既可以寫(xiě)自己之夢(mèng),那么,這位美人就是女性。也可以代某一女子寫(xiě)夢(mèng)。那么,這位美人就是男性了。這是無(wú)須深究的?傊,是在春風(fēng)吹拂之中,想到在湘江之濱的美人,相距既遠,相會(huì )自難,所以更加思念了。

  后兩句寫(xiě)思后之夢(mèng)。由于白天的懷想,所以夜眠洞房,因憶成夢(mèng)。在枕上雖只片刻功夫,而在夢(mèng)中卻已走完去到江南(即美人所在的湘江之濱)的數千里路程了。用“片時(shí)”,正是為了和“數千里”互相對襯。這兩句既寫(xiě)出了夢(mèng)中的迷離惝恍,也暗示出平日的密意深情。換句話(huà)說(shuō),是用時(shí)間的速度和空間的廣度,來(lái)顯示感情的強度和深度。(宋晏幾道《蝶戀花》云:“夢(mèng)入江南煙水路,行盡江南,不與離人遇!奔磸拇嗽(shī)化出。)在醒時(shí)多年無(wú)法做到的事,在夢(mèng)中片時(shí)就實(shí)現了,雖嫌迷離,終覺(jué)美好。誰(shuí)沒(méi)有這種生活經(jīng)驗呢?詩(shī)人在這里給予了動(dòng)人的再現。

  岑參《白雪歌送武判官歸京》賞析

  北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。

  忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

  散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

  將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著(zhù)。

  瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝。

  中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

  紛紛暮雪下轅門(mén),風(fēng)掣紅旗凍不翻。

  輪臺東門(mén)送君去,去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

  山回路轉不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。

  此詩(shī)是一首詠雪送人之作。天寶十三載(754),岑參再度出塞,充任安西北庭節度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京,寫(xiě)下此詩(shī)!搬瘏⑿值芙院闷妗保ǘ鸥Α稖勞樾小罚,讀此詩(shī)處處不要忽略一個(gè)“奇”字。

  此詩(shī)開(kāi)篇就奇突。未及白雪而先傳風(fēng)聲,所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神。大雪必隨刮風(fēng)而來(lái),“北風(fēng)卷地”四字,妙在由風(fēng)而見(jiàn)雪!鞍撞荨,據《漢書(shū)。西域傳》顏師古注,乃西北一種草名,王先謙補注謂其性至堅韌。然經(jīng)霜草脆,故能斷折(如為春草則隨風(fēng)俯仰不可“折”)!鞍撞菡邸庇诛@出風(fēng)來(lái)勢猛。八月秋高,而北地已滿(mǎn)天飛雪!昂彀嗽录达w雪”,一個(gè)“即”字,維妙維肖地寫(xiě)出由南方來(lái)的人少見(jiàn)多怪的驚奇口吻。

  塞外苦寒,北風(fēng)一吹,大雪紛飛。詩(shī)人以“春風(fēng)”使梨花盛開(kāi),比擬“北風(fēng)”使雪花飛舞,極為新穎貼切!昂鋈纭倍窒碌蒙趺,不僅寫(xiě)出了“胡天”變幻無(wú)常,大雪來(lái)得急驟,而且,再次傳出了詩(shī)人驚喜好奇的神情!扒(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的壯美意境,頗富有浪漫色彩。南方人見(jiàn)過(guò)梨花盛開(kāi)的景象,那雪白的花不僅是一朵一朵,而且是一團一團,花團錦簇,壓枝欲低,與雪壓冬林的景象極為神似。春風(fēng)吹來(lái)梨花開(kāi),竟至“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)”,重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗!按貉M(mǎn)空來(lái),觸處似花開(kāi)”(東方虬《春雪》),也以花喻雪,匠心略同,但無(wú)論豪情與奇趣都得讓此詩(shī)三分。詩(shī)人將春景比冬景,尤其將南方春景比北國冬景,幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖,著(zhù)想、造境俱稱(chēng)奇絕。要品評這詠雪之千古名句,恰有一個(gè)成語(yǔ)──“妙手回春”。

  以寫(xiě)野外雪景作了漂亮的開(kāi)端后,詩(shī)筆從帳外寫(xiě)到帳內。那片片飛“花”飄飄而來(lái),穿簾入戶(hù),沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語(yǔ)承上啟下,轉換自然從容,體物入微!鞍籽钡挠绊懬秩胧覂,倘是南方,穿“狐裘”必發(fā)炸熱,而此地“狐裘不暖”,連裹著(zhù)軟和的“錦衾”也只覺(jué)單薄!耙簧砟茈⑽宓窕 钡倪厡,居然拉不開(kāi)角弓;平素是“將軍金甲夜不脫”,而此時(shí)是“都護鐵衣冷難著(zhù)”。二句兼都護(鎮邊都護府的長(cháng)官)將軍言之,互文見(jiàn)義。這四句,有人認為表現著(zhù)邊地將士苦寒生活,僅著(zhù)眼這幾句,誰(shuí)說(shuō)不是?但從“白雪歌”歌詠的主題而言,這主要是通過(guò)人和人的感受,通過(guò)種種在南來(lái)人視為反常的情事寫(xiě)天氣的奇寒,寫(xiě)白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過(guò)人的感受寫(xiě)嚴寒,手法又具體真切,不流于抽象概念。詩(shī)人對奇寒津津樂(lè )道,使人不覺(jué)其苦,反覺(jué)冷得新鮮,寒得有趣。這又是詩(shī)人“好奇”個(gè)性的表現。

  場(chǎng)景再次移到帳外,而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空:浩瀚的沙海,冰雪遍地;雪壓冬云,濃重稠密,雪雖暫停,但看來(lái)天氣不會(huì )在短期內好轉!板j@干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”,二句以夸張筆墨,氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景,又為“武判官歸京”安排了一個(gè)典型的送別環(huán)境。如此酷寒惡劣的天氣,長(cháng)途跋涉將是艱辛的呢!俺睢弊蛛[約對離別分手作了暗示。

  于是寫(xiě)到中軍帳(主帥營(yíng)帳)置酒飲別的情景。如果說(shuō)以上主要是詠雪而漸有寄情,以下則正寫(xiě)送別而以白雪為背景!昂倥门c羌笛”句,并列三種樂(lè )器而不寫(xiě)音樂(lè )本身,頗似笨拙,但仍能間接傳達一種急管繁弦的場(chǎng)面,以及“總是關(guān)山舊別情”的意味。這些邊地之器樂(lè ),對于送者能觸動(dòng)鄉愁,于送別之外別有一番滋味。寫(xiě)餞宴給讀者印象深刻而落墨不多,這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。

  送客送出軍門(mén),時(shí)已黃昏,又見(jiàn)大雪紛飛。這時(shí)看見(jiàn)一個(gè)奇異景象:盡管風(fēng)刮得挺猛,轅門(mén)上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)──它已被冰雪凍結了。這一生動(dòng)而反常的細節再次傳神地寫(xiě)出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點(diǎn),那冷色基調的畫(huà)面上的一星暖色,反襯得整個(gè)境界更潔白,更寒冷;那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象,又襯得整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)。這是詩(shī)中又一處精彩的奇筆。

  送客送到路口,這是輪臺東門(mén)。盡管依依不舍,畢竟是分手的時(shí)候了。大雪封山,路可怎么走!路轉峰回,行人消失在雪地里,詩(shī)人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動(dòng)人的,成為此詩(shī)出色的結尾,與開(kāi)篇悉稱(chēng)?粗(zhù)“雪上空留”的馬蹄跡,他想些什么?是對行者難舍而生留戀,是為其“長(cháng)路關(guān)山何時(shí)盡”而發(fā)愁,還是為自己歸期未卜而惆悵?結束處有悠悠不盡之情,意境與漢代古詩(shī)“步出城東門(mén),遙望江南路。前日風(fēng)雪中,故人從此去”名句差近,但用在詩(shī)的結處,效果更見(jiàn)佳妙。

  充滿(mǎn)奇情妙思,是此詩(shī)主要的特色(這很能反映詩(shī)人創(chuàng )作個(gè)性)。作者用敏銳的觀(guān)察力和感受力捕捉邊塞奇觀(guān),筆力矯健,有大筆揮酒(如“瀚!倍洌,有細節勾勒(如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”),有真實(shí)生動(dòng)的摹寫(xiě),也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再現了邊地瑰麗的自然風(fēng)光,充滿(mǎn)濃郁的邊地生活氣息。全詩(shī)融合著(zhù)強烈的主觀(guān)感受,在歌詠自然風(fēng)光的同時(shí)還表現了雪中送人的真摯情誼。詩(shī)情內涵豐富,意境鮮明獨特,具有極強的藝術(shù)感染力。詩(shī)的語(yǔ)言明朗優(yōu)美,又利用換韻與場(chǎng)景畫(huà)面交替的配合,形成跌宕生姿的節奏旋律。詩(shī)中或二句一轉韻,或四句一轉韻,轉韻時(shí)場(chǎng)景必更新:開(kāi)篇入聲起音陡促,與風(fēng)狂雪猛畫(huà)面配合;繼而音韻輕柔舒緩,隨即出現“春暖花開(kāi)”的美景;以下又轉沉滯緊澀,出現軍中苦寒情事;……末四句漸入徐緩,畫(huà)面上出現漸行漸遠的馬蹄印跡,使人低回不已。全詩(shī)音情配合極佳,當得“有聲畫(huà)”的稱(chēng)譽(yù)。

  岑參《逢入京使》賞析

  故園東望路漫漫,雙袖龍鐘淚不干。

  馬上相逢無(wú)紙筆,憑君傳語(yǔ)報平安。

  天寶八載(749),岑參第一次遠赴西域,充安西節度使高仙芝幕府書(shū)記。他告別了在長(cháng)安的妻子,躍馬踏上漫漫征途。

  也不知走了多少天,就在通西域的大路上,他忽地迎面碰見(jiàn)一個(gè)老相識。立馬而談,互敘寒溫,知道對方要返京述職,頓時(shí)想到請他捎封家信回長(cháng)安去。此詩(shī)就描寫(xiě)了這一情景。

  第一句是寫(xiě)眼前的實(shí)景!肮蕡@”指的是在長(cháng)安自己的家!皷|望”是點(diǎn)明長(cháng)安的位置。離開(kāi)長(cháng)安已經(jīng)好多天,回頭一望,只覺(jué)長(cháng)路漫漫,塵煙蔽天。

  第二句帶有夸張的意味,是強調自己思憶親人的激情,這里就暗暗透出捎家書(shū)的微意了!褒堢姟痹谶@里是淋漓沾濕的意思!褒堢姟焙汀皽I不干”都形象地描繪了詩(shī)人對長(cháng)安親人無(wú)限眷念的深情神態(tài)。

  三四句完全是行者匆匆的口氣。走馬相逢,沒(méi)有紙筆,也顧不上寫(xiě)信了,就請你給我捎個(gè)平安的口信到家里吧!岑參此行是抱著(zhù)“功名只向馬上取”的雄心,此時(shí),心情是復雜的。他一方面有對帝京、故園相思眷戀的柔情,一方面也表現了詩(shī)人開(kāi)闊豪邁的胸襟。

  這首詩(shī)的好處就在于不假雕琢,信口而成,而又感情真摯。詩(shī)人善于把許多人心頭所想、口里要說(shuō)的話(huà),用藝術(shù)手法加以提煉和概括,使之具有典型的意義。清人劉熙載曾說(shuō):“詩(shī)能于易處見(jiàn)工,便覺(jué)親切有味!保ㄒ(jiàn)《藝概。詩(shī)概》)在平易之中而又顯出豐富的韻味,自能深入人心,歷久不忘。岑參這首詩(shī),正有這一特色。

  岑參《虢州后亭送李判官使赴晉絳得秋字》賞析

  西原驛路掛城頭,客散江亭雨未收。

  君去試看汾水上,白云猶似漢時(shí)秋?

  要讀懂這首七絕,至少要掃除兩重障礙。其一,是詩(shī)的寫(xiě)作年代及其時(shí)代背景;其二,是判斷最后一句話(huà)的語(yǔ)氣。

  看題目,自然是送行之作。當時(shí)的虢州城,大抵依山建筑。西原是城外一個(gè)地方。北出黃河的驛路是由城外繞山而去的。所以詩(shī)的開(kāi)頭,才有“西原驛路掛城頭”的話(huà)。此句驟看是寫(xiě)景,城堞現出了一角,遠處有重重疊疊的山,驛路在山上穿行,看來(lái)就象掛在城頭似的;其實(shí)又是在敘事,點(diǎn)出送行題目。再把這第一句和次句連起來(lái)讀,還可以看到一個(gè)雨中送客的場(chǎng)景。除了城堞聳峙,遠山一抹,驛路蜿蜓之外,江邊還有送客亭;雨景中又仿佛可以看見(jiàn)行人上路,主人殷殷相送。純然以寫(xiě)景來(lái)敘事達情,卻又達到情景交融的藝術(shù)效果,這是作者在攝取、提煉、表現三方面都下了力量的最好說(shuō)明。

  然而,這首詩(shī)不能看作是一般的送客應酬之作,詩(shī)人在詩(shī)中傾注的思想感情,要比單純的送別友人深廣得多。岑參是于乾元二年(759)至上元二年(761)出任虢州長(cháng)史的,那時(shí)安史之亂還沒(méi)有結束。由于戰亂,國土破碎,人民罹難,詩(shī)人親眼見(jiàn)到過(guò)的開(kāi)元盛世景象已經(jīng)一去不復返了。就在這樣的背景上面,我們看到詩(shī)人感慨遙深地寫(xiě)下了這兩句話(huà):“君去試看汾水上,白云猶似漢時(shí)秋?”話(huà)里隱藏著(zhù)一段典故:有一年,漢武帝劉徹到河東(今山西地區)去,祭了后土之神,又坐船在汾水上游覽、飲宴,高興起來(lái),做了一首《秋風(fēng)辭》。有“秋風(fēng)起兮白云飛,草木黃落兮雁南歸”的話(huà)。漢武帝在位五十多年,是漢朝的鼎盛時(shí)期,而唐朝從貞觀(guān)到開(kāi)元一百多年間,國力之盛,比起漢武帝時(shí)有過(guò)之而無(wú)不及。安史之亂一來(lái),卻突然落得如此可悲的局面,詩(shī)人自然是不能不有所感觸的。恰好李判官要到晉絳去,詩(shī)人于是含蓄地向朋友提出這樣的探問(wèn):“李判官呵!你到汾水上的時(shí)候,看看那里的云光山色,可還象漢武帝那個(gè)時(shí)代那樣雄偉壯麗么?”很明顯,隱藏在這兩句話(huà)后面的,是詩(shī)人對于唐帝國衰落的深沉的嘆息。漢武帝的豪情勝概已經(jīng)不可再見(jiàn)了,唐帝國的聲威功業(yè)難道也是這樣結束了嗎?一種對國家命運深切關(guān)懷的激情,在詩(shī)人胸中蕩漾。有了這兩句,就給這首送行詩(shī)平添許多光彩,我們喜愛(ài)它,就不僅僅因為它在藝術(shù)上的成就了。

  岑參《寄左省杜拾遺》賞析

  聯(lián)步趨丹陛,分曹限紫微。

  曉隨天仗入,暮惹御香歸。

  白發(fā)悲花落,青云羨鳥(niǎo)飛。

  圣朝無(wú)闕事,自覺(jué)諫書(shū)稀。

  詩(shī)題中的“杜拾遺”,即杜甫。岑參與杜甫在唐肅宗至德二年至乾元元年初(757─758),同仕于朝;岑任右補闕,屬中書(shū)省,居右署;杜任左拾遺,屬門(mén)下省,居左署,故稱(chēng)“左省”!笆斑z”和“補闕”都是諫官。岑、杜二人,既是同僚,又是詩(shī)友,這是他們的唱和之作。

  前四句是敘述與杜甫同朝為官的生活境況。詩(shī)人連續鋪寫(xiě)“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫微”,表面看,好象是在炫耀朝官的榮華顯貴;但揭開(kāi)“榮華顯貴”的帷幕,卻使我們看到另外的一面:朝官生活多么空虛、無(wú)聊、死板、老套。不是么?每天他們總是煞有介事、誠惶誠恐地“趨”(小跑)入朝廷,分列殿廡東西。但君臣們辦了什么轟轟烈烈的大事?定了什么興利除弊、定國安邦之策呢?沒(méi)有。詩(shī)人特意告訴我們,清早,他們隨威嚴的儀仗入朝,而到晚上,唯一的收獲就是沾染一點(diǎn)“御香”之氣而“歸”罷了!皶浴、“暮”兩字說(shuō)明這種庸俗無(wú)聊的生活,日復一日,天天如此。這對于立志為國建功的詩(shī)人來(lái)說(shuō),怎能不感到由衷的厭惡?

  五、六兩句,詩(shī)人直抒胸臆,向老朋友吐露內心的悲憤!鞍装l(fā)悲花落,青云羨鳥(niǎo)飛!边@兩句中,“悲”字是中心,一個(gè)字概括了詩(shī)人對朝官生活的態(tài)度和感受。詩(shī)人為大好年華浪費于“朝隨天仗入,暮惹御香歸”的無(wú)聊生活而悲,也為那種“聯(lián)步趨丹陛,分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁?lèi)。因此,低頭見(jiàn)庭院落花而倍感神傷,抬頭睹高空飛鳥(niǎo)而頓生羨慕。如果我們聯(lián)系當時(shí)安史亂后國家瘡痍滿(mǎn)目、百廢待興的時(shí)事背景,對照上面四句所描寫(xiě)的死氣沉沉、無(wú)所作為的朝廷現狀,就會(huì )更加清楚地感到“白發(fā)悲花落,青云羨鳥(niǎo)飛”兩句,語(yǔ)憤情悲,抒發(fā)了詩(shī)人對時(shí)事和身世的無(wú)限感慨。

  詩(shī)的結尾兩句,是全詩(shī)的高潮。闕事,指缺點(diǎn)、過(guò)錯。有人說(shuō)這兩句是吹捧朝廷,倘若真是這樣,詩(shī)人又何須“悲花落”、“羨鳥(niǎo)飛”,甚至愁生白發(fā)呢?很顯然,這“圣朝無(wú)闕事”,是詩(shī)人憤慨至極,故作反語(yǔ);與下句合看,既是諷刺,也是揭露。只有那昏庸的統治者,才會(huì )自詡圣明,自以為“無(wú)闕事”,拒絕納諫。正因為如此,身任“補闕”的詩(shī)人見(jiàn)“闕”不能“補”,“自覺(jué)諫書(shū)稀”,一個(gè)“稀”字,反映出詩(shī)人對文過(guò)飾非、諱疾忌醫的唐王朝失望的心情。這和當時(shí)同為諫官的杜甫感慨“袞職曾無(wú)一字補”(《題省中壁》)、“何用虛名絆此身”(《曲江二首》),是語(yǔ)異而心同的。所以杜甫讀了岑參詩(shī)后,心領(lǐng)神會(huì ),奉答曰:“故人得佳句,獨贈白頭翁!保ā斗畲疳瘏⒀a闕見(jiàn)贈》)他是看出岑詩(shī)中的“潛臺詞”的。

  這首詩(shī),采用的是曲折隱晦的筆法,寓貶于褒,棉里藏針,表面頌揚,骨子里感慨身世遭際和傾訴對朝政的不滿(mǎn)。用婉曲的反語(yǔ)來(lái)抒發(fā)內心憂(yōu)憤,使人有尋思不盡之妙。

  岑參《涼州館中與諸判官夜集》賞析

  彎彎月出掛城頭,城頭月出照涼州。

  涼州七里十萬(wàn)家,胡人半解彈琵琶。

  琵琶一曲腸堪斷,風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。

  河西幕中多故人,故人別來(lái)三五春。

  花門(mén)樓前見(jiàn)秋草,豈能貧賤相看老。

  一生大笑能幾回,斗酒相逢須醉倒。

  這首詩(shī)中所說(shuō)的涼州,治所在今甘肅武威,唐河西節度府設于此地。館,客舍。從“河西幕府多故人,故人別來(lái)三五春”等詩(shī)句看,岑參此時(shí)在涼州作客。涼州河西節度使幕府中,詩(shī)人有許多老朋友,常歡聚夜飲。

  “彎彎月出掛城頭,城頭月出照涼州!笔紫瘸霈F的是城頭彎彎的明月。然后隨著(zhù)明月升高,銀光鋪瀉,出現了月光照耀下的涼州城。首句“月出”,指月亮從地平線(xiàn)升起,次句“月出”,指月亮在城頭上繼續升高。

  “涼州七里十萬(wàn)家,胡人半解彈琵琶!边@是隨著(zhù)月光的照耀,更清晰地呈現了涼州的全貌!皼鲋荨,有的本子作“梁州”(今陜西漢中市)。這是因為后人看到“七里十萬(wàn)家”,認為甘肅涼州沒(méi)有這種規模而妄改的。其實(shí),唐前期的涼州是與揚州、益州等城市并列的第一流大都市!捌呃锸f(wàn)家”,正是大筆淋漓地勾畫(huà)出這座西北重鎮的氣派和風(fēng)光。而下一句,就更見(jiàn)出是甘肅涼州了。涼州在邊塞,居民中少數民族很多。他們能歌善舞,多半會(huì )彈奏琵琶。不用說(shuō),在月光下的涼州城,蕩漾著(zhù)一片琵琶聲。這里寫(xiě)出了涼州城的歌舞繁華、和平安定,同時(shí)帶著(zhù)濃郁的邊地情調。

  “琵琶一曲腸堪斷,風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫!比匀皇菍(xiě)琵琶聲,但已慢慢向夜宴過(guò)渡了。這“一曲琵琶”已不是“胡人半解彈琵琶”的滿(mǎn)城琵琶聲,乃是指宴會(huì )上的演奏!澳c堪斷”形容琵琶動(dòng)人!帮L(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”,是空曠而又多風(fēng)的西北地區夜晚所給人的感受。這種感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增強了。

  以上六句主要寫(xiě)環(huán)境背景。詩(shī)人吸取了民歌的藝術(shù)因素,運用頂針句法,句句用韻,兩句一轉,構成輕快的、詠唱的情調,寫(xiě)出涼州的宏大、繁榮和地方色彩。最后一句“風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”,用了一個(gè)“兮”字和迭字“蕭蕭”、“漫漫”,使節奏舒緩了下來(lái)。后面六句即正面展開(kāi)對宴會(huì )的描寫(xiě),不再句句用韻,也不再連續使用頂針句法。

  “河西幕中多故人,故人別來(lái)三五春!眱删渲貜汀肮嗜恕倍,見(jiàn)出情誼深厚。因為“多故人”,與各人離別的時(shí)間自然不盡相同,所以說(shuō)“三五春”,下語(yǔ)是經(jīng)過(guò)斟酌的。

  “花門(mén)樓前見(jiàn)秋草,豈能貧賤相看老!薄盎ㄩT(mén)樓”在這里即指涼州館舍的樓房。二句接“故人別來(lái)三五春”,說(shuō)時(shí)光迅速,又到了秋天草黃的季節了。歲月催人,哪能互相看著(zhù)在貧賤中老下去呢?言下之意是要趕快建立功業(yè)。

  “一生大笑能幾回,斗酒相逢須醉倒!币粋(gè)“笑”字,寫(xiě)出岑參和他朋友的本色。宴會(huì )中不時(shí)地爆發(fā)出大笑聲,這樣的歡會(huì ),這樣的大笑,一生中也難得有幾回,老朋友們端著(zhù)酒杯相遇在一起,能不為之醉倒!

  這首詩(shī)把邊塞生活情調和強烈的時(shí)代氣息結合了起來(lái)。全詩(shī)由月照涼州開(kāi)始,在著(zhù)重表現邊城風(fēng)光的同時(shí),那種月亮照耀著(zhù)七里十萬(wàn)家和城中蕩漾的一片琵琶聲,也鮮明地透露了當時(shí)涼州的闊大的格局、和平安定的氣氛。如果拿它和宋代范仲淹的《漁家傲》相比,即可見(jiàn)同樣是寫(xiě)邊城,寫(xiě)秋天的季節,寫(xiě)少數民族的音樂(lè ),但那種“長(cháng)煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”的描寫(xiě),所表現的時(shí)代氣氛就完全不同了。

  至于詩(shī)所寫(xiě)的夜宴,更是興會(huì )淋漓,豪氣縱橫,不是盛唐的人不能如此!盎ㄩT(mén)樓前見(jiàn)秋草,豈能貧賤相看老!辈皇怯懈杏跁r(shí)光流逝,嘆老嗟卑,而是有著(zhù)能夠掌握自己命運的豪邁感,表現出奮發(fā)的人生態(tài)度!耙簧笮δ軒谆亍钡男,更是爽朗健康的笑。它來(lái)源于對前途、對生活的信心。同樣,末句“須醉倒”,也不是借酒澆愁,而是以酒助興,是豪邁樂(lè )觀(guān)的醉。讀者從人物的神態(tài)中,能感受到盛唐的時(shí)代脈搏。

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